文藝復(fù)興時(shí)期的服飾文化第1頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期（15世紀(jì)-16世紀(jì)）本章知識(shí)點(diǎn)文藝復(fù)興時(shí)期服裝的面料和色彩以及服裝款式的主要特征；意大利風(fēng)、德意志風(fēng)、西班牙風(fēng)男裝和女裝主要的款式及其特征。學(xué)習(xí)目標(biāo)了解文藝復(fù)興時(shí)期服裝的主要款式及其特征，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)對(duì)服裝造成的影響，熟悉意大利風(fēng)、德意志風(fēng)、西班牙風(fēng)服裝發(fā)展的歷程，男裝與女裝主要的服裝款式，特別是熟悉西班牙風(fēng)格服裝的特色。第2頁(yè)/共42頁(yè)章節(jié)結(jié)構(gòu)第一節(jié)：文藝復(fù)興時(shí)期服飾主要特征第二節(jié)：意大利風(fēng)時(shí)代第三節(jié)：德意志風(fēng)時(shí)代第四節(jié)：西班牙風(fēng)時(shí)代達(dá)布里特第3頁(yè)/共42頁(yè)第一節(jié)：文藝復(fù)興時(shí)期服飾主要特征（一）歷史背景：文藝復(fù)興發(fā)生在意大利，跨越了十四世紀(jì)至十八世紀(jì)。意大利在地理和文化上是古代羅馬的繼承者，羅馬人的文化在某種意義上說(shuō)就是意大利的文化。在歐洲的社會(huì)發(fā)展中，意大利一直處于領(lǐng)先地位。復(fù)興古代的藝術(shù)也就是發(fā)揚(yáng)古代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，發(fā)掘祖先的藝術(shù)本身也是光榮的事。以意大利為中心，文藝復(fù)興的浪潮席卷了全歐洲，出現(xiàn)了一系列著名的藝術(shù)家，其中最著名的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾被譽(yù)為“文藝復(fù)興三杰”。第4頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

一些新興的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在研究之際，首先從思想上展開(kāi)了反封建和反神學(xué)統(tǒng)治的斗爭(zhēng)。他們以人為中心觀察世界，思考問(wèn)題，贊美人性的美好，充分肯定人的價(jià)值和尊嚴(yán)，提倡個(gè)性解放，這就是西方著名的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。到15世紀(jì)后半期，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大到整個(gè)歐洲，16世紀(jì)時(shí)則達(dá)到鼎盛。大衛(wèi)青銅像第5頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

（二）服裝的面料特色文藝復(fù)興是時(shí)尚剛剛開(kāi)始流行的時(shí)期,這個(gè)時(shí)期人們剛剛擺脫教會(huì)的桎梏,無(wú)論是從服裝款式還是服裝面料色彩都有巨大的更新,文藝復(fù)興時(shí)期服裝的特色，是從面料開(kāi)始的。由于中世紀(jì)十字軍東侵的影響，到文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的威尼斯、佛羅倫薩、米蘭、熱那亞、盧卡等城市開(kāi)始大量生產(chǎn)天鵝絨、織錦緞等豪華面料?？楀\和金絲絨

面料成為各國(guó)貴族們的新寵。第6頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

（三）服裝造型及其表現(xiàn)手法服裝造型涉及服裝的結(jié)構(gòu)及特征，完成造型則離不開(kāi)服裝的裁剪制作方法與裝飾手段?？v觀文藝復(fù)興時(shí)期16世紀(jì)的服裝，可以歸納出幾個(gè)突出的造型及表現(xiàn)手法。第7頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

1．切口裝飾也稱(chēng)“鏤空”。切口意為裂口、剪口或開(kāi)縫。切口裝飾指的是盛行于16世紀(jì)男女服裝上的一種裝飾手法，它在外衣上剪開(kāi)許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，形成對(duì)比，互相映襯，達(dá)到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。切口裝飾源于歐洲雇傭軍的服裝，衣服往往在收緊的地方被剪開(kāi)，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。當(dāng)穿著者走動(dòng)的時(shí)候，這塊絲綢就會(huì)迎風(fēng)飄揚(yáng)，發(fā)出瑟瑟的聲音，“補(bǔ)丁”越大，它從外衣下?lián)P起得越高，這種“撕裂的衣服”很快便在歐洲各國(guó)貴族中流行起來(lái)，開(kāi)辟了從下層階級(jí)到上流社會(huì)服裝傳播的途徑。第8頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

切口裝飾開(kāi)始時(shí)僅在肩、肘、胸等部位，后來(lái)發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣，形成膨凸的效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，或平行、或斜排、或交錯(cuò)，組成立體感的花紋，富豪們則在切口的兩端綴飾珠寶，滿(mǎn)身珠光寶氣，奢華炫目。

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2．填充裝飾

在男裝的肩部、胸部和短褲內(nèi)用填充物墊起，造成肩部平起，胸部飽滿(mǎn)，臀圍方整的視覺(jué)效果，遠(yuǎn)看如同一個(gè)方形的箱子在行走，故戲之為方箱形。這種造型突出男子的上身寬闊，下身挺拔。與之相呼應(yīng)的是女裝中的裙子膨大化。這種服裝造型的上下對(duì)比和男女服裝的錯(cuò)位對(duì)比，是以體積來(lái)表現(xiàn)的，它把近距離的美學(xué)效果延伸了，從老遠(yuǎn)就能識(shí)別男女服裝的造型之美。第10頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

3．領(lǐng)部裝飾

領(lǐng)部的裝飾在這一時(shí)期出現(xiàn)極大的變化，使原來(lái)附屬于衣身的領(lǐng)子獨(dú)立出來(lái)，成為這一時(shí)期男女服裝裝飾的重要元素。16—17世紀(jì)流行一種稱(chēng)作拉夫領(lǐng)，它呈車(chē)輪狀造型，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用花邊和雕繡為飾。

拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工具來(lái)完成造型。當(dāng)時(shí)制作拉夫的技術(shù)是保密的，要學(xué)會(huì)這項(xiàng)技術(shù)，需付昂貴的代價(jià)。一個(gè)拉夫領(lǐng)用料約3—4米亞麻布或細(xì)棉布，經(jīng)過(guò)上漿硬化處理、熨燙成連續(xù)皺褶，圈成輪狀后用線(xiàn)固定，并用細(xì)金屬絲支撐起來(lái)，以保持不變形。

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由于拉夫領(lǐng)飾過(guò)于寬大，套在頸部后不利于頭部活動(dòng)，迫使人們表現(xiàn)出一種高傲尊大的姿態(tài)，這點(diǎn)與文藝復(fù)興思想中肯定人的尊嚴(yán)的觀點(diǎn)相吻合。起初，戴上拉夫后，吃飯時(shí)出現(xiàn)了使用特制的長(zhǎng)勺喂食的現(xiàn)象。后來(lái)，為了方便飲食，產(chǎn)生了在下頜處空出一個(gè)三角形的拉夫領(lǐng)，可見(jiàn)實(shí)用功能在服裝造型中是不可忽略的。第12頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

4．緊身衣具

這一時(shí)期，女裝造型的重要特色，就是通過(guò)服飾的穿著來(lái)改變身體的形態(tài)，來(lái)改變女性的胸、腰、腹線(xiàn)條。其中一個(gè)主要的工具就是緊身衣具，它包括緊身胸衣和束腹兩個(gè)部件。緊身胸衣有硬制和軟制兩種，硬制胸衣用金屬絲或鯨須制作。

緊身衣具使女性腰部被緊緊勒住，而胸部卻很突出。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)最細(xì)的腰圍只有37厘米。直到20世紀(jì)初，緊身衣具一直都是塑造女性理想外形不可缺少的工具。

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時(shí)期服裝

5．裙撐

流行于16～19世紀(jì)，裙撐是用來(lái)?yè)伍_(kāi)裙褶的撐架物，與束縛上半身白勺緊身衣具相比，裙撐膨大—了女子的下半身，使上下形體形成強(qiáng)烈對(duì)比，完成了女性理想形體的整體造型。第14頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

裙撐有不同的樣式，先是西班牙風(fēng)格的吊鐘型，在亞麻布上縫上好幾圈鯨須做的輪骨，稍次的用藤條、棕櫚、金屬絲做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子撐張開(kāi)來(lái)，呈現(xiàn)圓錐形的造型。后來(lái)法國(guó)人創(chuàng)造出另一種裙撐，他們用馬尾織成一個(gè)套圈，里面填充軟質(zhì)物，像一個(gè)剪斷的輪胎，然后用鐵絲定型。穿時(shí)系于腰間，外面套上裙子，形成自腰部平著向四周伸開(kāi)，再自然下垂的外形。這一形制穿用方便，也迎合上流社會(huì)的審美心理，一時(shí)流行法國(guó)。第15頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

英國(guó)人又改造了法式裙撐，在套圈上增加了圓蓋，圓蓋內(nèi)圈與裙撐連接，外圈邊沿以金屬或鯨須等材料撐圓，使裙子向四周擴(kuò)得更大，下垂時(shí)裙撐邊沿輪廓更加清晰。第16頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期服裝

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第19頁(yè)/共42頁(yè)文藝復(fù)興時(shí)期的服飾太美了文藝復(fù)興時(shí)期的服飾奢侈都展現(xiàn)在細(xì)節(jié)之中：硬質(zhì)蕾絲與真絲的拉夫領(lǐng)，同一色調(diào)不同面料肌理拼接的裙子，猶如金箔閃耀在真絲長(zhǎng)裙上的貼花，數(shù)不盡的珠寶鑲嵌的衣袖，金色錦緞與閃亮塔夫綢相間的補(bǔ)花，天鵝絨鑲寶石扣的鞋子，----工藝精美到了過(guò)分的程度。第20頁(yè)/共42頁(yè)硬質(zhì)蕾絲與真絲的拉夫領(lǐng)第21頁(yè)/共42頁(yè)猶如金箔閃耀在真絲長(zhǎng)裙上的貼花第22頁(yè)/共42頁(yè)第23頁(yè)/共42頁(yè)第24頁(yè)/共42頁(yè)第25頁(yè)/共42頁(yè)第26頁(yè)/共42頁(yè)第27頁(yè)/共42頁(yè)數(shù)不盡的珠寶鑲嵌第28頁(yè)/共42頁(yè)第二節(jié)：意大利風(fēng)時(shí)代

1、男子服飾男子為普爾波萬(wàn)（Pourpoint）和肖斯（Hose）組合。普爾波萬(wàn)衣長(zhǎng)至臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)。

普爾波萬(wàn)（Pourpoint）第29頁(yè)/共42頁(yè)2、女子服飾女服出現(xiàn)在腰部有接縫的連衣裙羅布（Robe），領(lǐng)口開(kāi)得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣長(zhǎng)及地，袖子有緊身筒袖和一段一段扎起來(lái)像蓮藕的袖子。

男子普爾波萬(wàn)和肖斯組合、女子羅布第30頁(yè)/共42頁(yè)第三節(jié)：德意志風(fēng)時(shí)代1、男子服飾男服出現(xiàn)達(dá)布里特（Doudlet）短上衣，與普爾波萬(wàn)構(gòu)成類(lèi)似，有普利茲褶飾，立領(lǐng)很高，達(dá)布里特外面穿帶裙身的茄肯（Jrekin）。男子下半身在緊身肖斯外面穿膨臌的短褲布里齊玆（Breeches），布里齊玆中間用一塊楔形布擋住襠部。達(dá)布里特（Doudlet）第31頁(yè)/共42頁(yè)茄肯（Jrekin）布里齊玆（Breeches）第32頁(yè)/共42頁(yè)2、女子服飾德國(guó)女服初期仍為羅布，方形低領(lǐng)口，裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉（koller）的帶立領(lǐng)的小披肩。后裙子縮小，變成高領(lǐng)，為使裙子膨大，常在里面穿好幾層亞麻內(nèi)裙，并在外罩上有普利茲褶飾的圍裙。

第33頁(yè)/共42頁(yè)第四節(jié)：西班牙風(fēng)時(shí)代1、男子服飾西班牙男服的最大特點(diǎn)是大量使用填充物，普爾波萬(wàn)的肩部和腹部用填充物墊平，袖子也塞進(jìn)填充物。下半身的短褲布里齊玆也用填充物鼓起似南瓜狀。填充物的使用第34頁(yè)/共42頁(yè)2、女子服飾與男服使用填充物相比，16世紀(jì)后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”（Farthingale)，稱(chēng)為西班牙式鐘型裙撐(SpanishF-)西班牙式鐘型裙撐(SpanishF-)

第35頁(yè)/共42頁(yè)法國(guó)式輪胎型裙撐(BumRoll)

英國(guó)式馱藍(lán)型裙撐(Pannier)

第36頁(yè)/共42頁(yè)緊身胸衣(corset)與裙撐并駕齊驅(qū)，是文藝復(fù)興時(shí)期最典型的服飾風(fēng)格。