攝影

入門根底1第一頁，共116頁。攝影入門根底2第二頁，共116頁。一、光線的運(yùn)用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。

3第三頁，共116頁。

光線：光線是攝影的生命，光線是攝影成像、造型、構(gòu)圖的重要手段。?太陽雨?4第四頁，共116頁。一、1、光線的性質(zhì)

〔1〕直射光

在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面那么會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光〞。在“直射光〞下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。

5第五頁，共116頁。

上午九點(diǎn)6第六頁，共116頁。

中午十二點(diǎn)

7第七頁，共116頁。

下午五點(diǎn)

8第八頁，共116頁。一、1、光線的性質(zhì)

〔2〕散射光

在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光〞。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和?！爸鄙涔猕晻a(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光〞會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

9第九頁，共116頁。散射光：10第十頁，共116頁。一、2光線投射的不同方向

拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果.11第十一頁，共116頁。

一、2光線投射的不同方向順光逆光側(cè)光〔正側(cè)光、全側(cè)光、側(cè)逆光〕頂光底光〔腳光〕12第十二頁，共116頁。

一、2、光線投射的不同方向〔1〕順光

從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光〞?！绊樄猕曊彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大局部都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。13第十三頁，共116頁。順光：相機(jī)與光源在同一方向上，正對著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。14第十四頁，共116頁。光圈F7.1

曝光時間1/180s

焦距40mm順光照射景物過于平正、明暗之分不明顯，這往往會使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫面缺乏立體感。15第十五頁，共116頁。一、2光線投射的不同方向〔2〕逆光“逆光〞是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大局部處在陰影之中。因光線的比照較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光〞可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光〞更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。16第十六頁，共116頁。

人像的逆光，利用自然光補(bǔ)光17第十七頁，共116頁。逆光18第十八頁，共116頁。19第十九頁，共116頁。

日落20第二十頁，共116頁。21第二十一頁，共116頁。22第二十二頁，共116頁。23第二十三頁，共116頁。亮背景，暗主體，剪影的運(yùn)用24第二十四頁，共116頁。25第二十五頁，共116頁。26第二十六頁，共116頁。

逆光是風(fēng)光攝影中最有個性的光線。光圈F6.3

曝光時間1/160s

焦距80mm

感光度100

逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離感和良好的透視效果。27第二十七頁，共116頁。一、2光線投射的不同方向〔3〕側(cè)光來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光〞。它會使被攝對象的一半受光，而另一半那么處于陰影中，它能使被攝體外表的凹凸呈現(xiàn)出明確的陰影，對于外表被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體

的輪廓線，又能表達(dá)立體感，是攝影用光時較為常用的光線。28第二十八頁，共116頁。45°側(cè)光29第二十九頁，共116頁。90°側(cè)光

陰陽臉30第三十頁，共116頁。

此時被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。

31第三十一頁，共116頁。32第三十二頁，共116頁。側(cè)逆光

來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光〞。由于經(jīng)常被用來勾畫輪廓，被稱為〞輪廓照明〞。是拍攝風(fēng)光、人像最講究的一種光線(拍攝人像可防止陽光刺眼，使表情自然)；33第三十三頁，共116頁。34第三十四頁，共116頁。

有利于表現(xiàn)空間層次。35第三十五頁，共116頁。

有利于表現(xiàn)雨、霧、噴泉、陽光36第三十六頁，共116頁。一、2光線投射的不同方向〔4〕頂光

光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光〞。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子?！绊敼猕暢诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，假設(shè)用于人像攝影，那么人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。

37第三十七頁，共116頁。

頂光：最不利于拍攝，尤其是人像，容易產(chǎn)生較為難看的光影，對于日常拍攝，反差較大，立體感又不是很強(qiáng)，38第三十八頁，共116頁。頂光：最不利于拍攝，立體感不是很強(qiáng)，是拍攝中最不理想的光線，所以通常攝影者不選擇正午時分進(jìn)行自然光拍攝。不過如果運(yùn)用得當(dāng)還是可以拍攝出決佳的照片39第三十九頁，共116頁。一、2光線投射的不同方向

〔5〕底光

“底光〞的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。40第四十頁，共116頁。腳光〔恐怖光、底光〕41第四十一頁，共116頁。

低于被攝物體的燈光42第四十二頁，共116頁。

一、3保持太陽在你的身后

攝影缺少了光線就不能成為攝影。它是光與影的完美結(jié)合，所以在拍攝時需要有足夠的光線能夠照射到被攝主體上。最好的也是最簡單的方法就是使太陽處于你的背后并有一定的偏移，前面的光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的角度那么可以產(chǎn)生一些陰影來顯示出物體的質(zhì)地。43第四十三頁，共116頁。二、正確的攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最正確的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。

44第四十四頁，共116頁。二、1構(gòu)圖本卷須知〔1〕照片不應(yīng)太過單調(diào)，否那么照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否那么會令人覺得混亂。〔2〕要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。

〔3〕要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，防止喧賓奪主的情況。

〔4〕要考慮各個景物色彩上的比照。鮮明的比照有助于突出主題，但假設(shè)顏色混亂那么會產(chǎn)生相反的效果。

〔5〕要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果?！?〕要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。

45第四十五頁，共116頁。

二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、反面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。

所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最正確、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最適宜的構(gòu)圖。

46第四十六頁，共116頁。

正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

47第四十七頁，共116頁。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

正面拍攝是一種最常用的攝影角度?！?〕正面拍攝48第四十八頁，共116頁。

但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。

49第四十九頁，共116頁。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。〔2〕側(cè)面拍攝。50第五十頁，共116頁。視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出改變。〔2〕側(cè)面拍攝51第五十一頁，共116頁。52第五十二頁，共116頁。53第五十三頁，共116頁。54第五十四頁，共116頁。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上會聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感?！?〕仰視拍攝。

55第五十五頁，共116頁。56第五十六頁，共116頁。

二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

〔4〕俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。

57第五十七頁，共116頁。俯視拍攝58第五十八頁，共116頁。59第五十九頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么：(1)簡潔

首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實是一種「減法」的工作，我們在拍照時，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。簡潔是最根本也是最重要的原那么：想方法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。60第六十頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么：(1)簡潔

右側(cè)文字：?橋?還是仙人掌？61第六十一頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么：(1)簡潔

在右面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機(jī)的視角移動一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來。62第六十二頁，共116頁。63第六十三頁，共116頁。64第六十四頁，共116頁?？匆粭l魚的兩種方式

65第六十五頁，共116頁。66第六十六頁，共116頁。67第六十七頁，共116頁。68第六十八頁，共116頁。一條小魚躍出水面吞食昆蟲

69第六十九頁，共116頁。二(2)三分法“三分法〞是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。

具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上?！叭址è暱梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝影上。

70第七十頁，共116頁。二(2)三分法個人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如以下圖所示。71第七十一頁，共116頁。二(2)三分法

我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。72第七十二頁，共116頁。二(2)三分法

將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。73第七十三頁，共116頁。二(3)線條右側(cè)文字：對角線條更具動感。74第七十四頁，共116頁。

利用方向性的線條引向主體。75第七十五頁，共116頁。二(3)線條S形構(gòu)圖

S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的照應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

76第七十六頁，共116頁。S型線條是構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條77第七十七頁，共116頁。78第七十八頁，共116頁。79第七十九頁，共116頁。80第八十頁，共116頁。81第八十一頁，共116頁。82第八十二頁，共116頁。83第八十三頁，共116頁。二(3)線條

你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎?它加強(qiáng)了照片的整體感。84第八十四頁，共116頁。二(3)線條

請注意這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。85第八十五頁，共116頁。86第八十六頁，共116頁。87第八十七頁，共116頁。二(4)均衡

均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原那么。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排。88第八十八頁，共116頁。89第八十九頁，共116頁。90第九十頁，共116頁。二(4)均衡

現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。91第九十一頁，共116頁。二(4)均衡

想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。92第九十二頁，共116頁。二(4)均衡通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因為你要表達(dá)一種正式的感覺。或者，你更喜歡隨便和放松的姿勢，兩種構(gòu)圖都很均衡。93第九十三頁，共116頁。失衡

照片看上去很不平衡像是要歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫面去了。94第九十四頁，共116頁。地平線傾斜

有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方法。這實在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。95第九十五頁，共116頁。這張照片問題在于地平線過高，MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺，畫面失去平衡。96第九十六頁，共116頁。二(4)均衡

這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。97第九十七頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么(4)均衡98第九十八頁，共116頁。99第九十九頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么(5)框架框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。

100第一百頁，共116頁。二3.攝影構(gòu)圖原那么：(5)框架

不，這不是我們要講的框架，盡管原那么是相同的。101第一百零一頁，共116頁?？蚣苄?/p>