第四章電視攝像藝術(shù)第1頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第一章電視制作緒論第二章電視編導(dǎo)與文案第三章電視畫面第四章電視攝像藝術(shù)第五章電視用光第六章電視編輯藝術(shù)第2頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第一節(jié)攝像機(jī)位（拍攝角度、鏡頭角度）第二節(jié)固定拍攝第三節(jié)運(yùn)動(dòng)拍攝

第四節(jié)變焦拍攝

第五節(jié)鏡頭配置與場(chǎng)面調(diào)度

第六節(jié)電視攝像應(yīng)注意的問(wèn)題

第3頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四前

/后移動(dòng)拍攝的造型特點(diǎn)在實(shí)際拍攝中

,一般把通過(guò)變動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位拍攝的推拉鏡頭特指為前移動(dòng)拍攝或后移動(dòng)拍攝。機(jī)位移動(dòng)拍攝鏡頭的一個(gè)顯著特征是

:拍攝時(shí)攝像機(jī)鏡頭焦距不變、鏡頭視角不變。

第4頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四前移動(dòng)第5頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四前

/后移動(dòng)拍攝的造型特點(diǎn)

機(jī)位移動(dòng)的推拉與變焦距的推拉在畫面的造型效果上有相似之處

,也有明顯的區(qū)別：由攝像機(jī)縱深運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的移動(dòng)拍攝,其視角不變

,多視點(diǎn)拍攝的特點(diǎn)使它能在運(yùn)動(dòng)中展現(xiàn)多變的空間關(guān)系

,隨攝像機(jī)的移動(dòng)

,畫面可能不斷呈現(xiàn)出新的被攝景物；變焦距的推拉

,由于視角變化而帶來(lái)背景和景深的變化。由于它仍具有單視點(diǎn)拍攝的特點(diǎn)

,因此,在推、拉的過(guò)程中

,空間感缺乏變化

,隨變焦推攝

,視角變窄

,不會(huì)出現(xiàn)新的被攝物。第6頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四推（移動(dòng)機(jī)位）推（變焦距）第7頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝時(shí)主體明確、位置不變前移動(dòng)拍攝：拍攝距離由遠(yuǎn)到近

,屏幕的畫面框架前移

,畫面中被攝主體呈現(xiàn)出從遠(yuǎn)到近、由小到大、由整體展示到局部表現(xiàn)的變化

,畫面景別從大到小。鏡頭拍攝的目的是突出重點(diǎn)

,強(qiáng)化特征。后移動(dòng)拍攝：屏幕中被攝主體遠(yuǎn)離觀眾

,被攝景物呈現(xiàn)由局部到整體的變化

,景別由小到大；常用來(lái)表示主體在空間的位置

,展示事物之間相互關(guān)系

,展示局部與整體關(guān)系。在移動(dòng)機(jī)位拍攝過(guò)程中

,要注意調(diào)整焦點(diǎn)

,以使被攝景物在畫面上清晰呈現(xiàn)。

第8頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝時(shí)主體明確、位置變化當(dāng)被攝物體沿鏡頭光軸方向作縱向運(yùn)動(dòng)時(shí),采用前

/后移動(dòng)鏡頭拍攝

,畫面內(nèi)外運(yùn)動(dòng)因素相加

,產(chǎn)生復(fù)合的畫面運(yùn)動(dòng)效果:運(yùn)動(dòng)物體由遠(yuǎn)及近時(shí)

,采用前移拍攝

,畫面視覺(jué)沖擊力最強(qiáng)；采用后移拍攝

,畫面能產(chǎn)生具有很強(qiáng)震懾力的展示效果；運(yùn)動(dòng)物體由近及遠(yuǎn)時(shí)

,采用前移拍攝

,畫面有伴隨和尾隨深入的效果；后移拍攝

,多用于表達(dá)意境

,長(zhǎng)于抒情。第9頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四在縱深方向運(yùn)動(dòng)的主體與攝象機(jī)前后移動(dòng)所形成的畫面復(fù)合運(yùn)動(dòng)效果第10頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第11頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝時(shí)主體不明確當(dāng)被攝景物為“群景”時(shí)

,畫面中并不特別表現(xiàn)一個(gè)具體明確的主體

,而是強(qiáng)調(diào)整體形象的表現(xiàn)

,如

:街道、交通、書庫(kù)、生產(chǎn)流水線、整齊的隊(duì)列、防風(fēng)林帶等

,隨攝像機(jī)的移動(dòng)

,在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)整個(gè)空間的整體形象,可產(chǎn)生巡視的視覺(jué)效果，以展示巨大空間，產(chǎn)生縱深感。第12頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四升

/降鏡頭升

/降是指攝像機(jī)借助升降裝置或利用人身體姿態(tài)的改變作上下運(yùn)動(dòng)所進(jìn)行的拍攝

,用這種方法拍攝到的電視畫面稱為升降鏡頭。升降鏡頭拍攝有多種變化形式

,如垂直升降、弧形升降、斜向升降、不規(guī)則升降等。第13頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四升鏡頭第14頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四升

/降鏡頭的造型特點(diǎn)逐漸展示縱深視野

,并能越過(guò)某些景物的屏障

,展現(xiàn)由近及遠(yuǎn)的大范圍場(chǎng)景。連續(xù)變化的多角度、多方位的多構(gòu)圖效果,隨視點(diǎn)高度的轉(zhuǎn)換

,給觀眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)美感

,鏡頭高度的變化也會(huì)帶來(lái)鏡頭感情狀態(tài)的變化。第15頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四升

/降鏡頭的功能升降拍攝大多用于大場(chǎng)面的拍攝

,它能夠改變鏡頭視角和畫面的空間

,展示事件的規(guī)模、氣勢(shì)

,表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)與面的關(guān)系。運(yùn)用升降鏡頭能垂直展現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部,與運(yùn)用搖鏡頭拍攝高大景物相比

,升降鏡頭拍攝不會(huì)產(chǎn)生畫面中豎直線條的匯聚或透視變形

,能準(zhǔn)確再現(xiàn)物體的大小比例。升降鏡頭常用于表示劇中處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中人物的主觀視象。隨鏡頭升降而表現(xiàn)感情狀態(tài)的變化

,有助于加強(qiáng)戲劇效果

,渲染氣氛。第16頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四升鏡頭第17頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四移動(dòng)拍攝的作用及表現(xiàn)力

顯著地開拓了畫面表現(xiàn)的空間

,給觀眾造成一種強(qiáng)烈的時(shí)空變化感。在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次等復(fù)雜場(chǎng)景方面具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。航拍

,實(shí)現(xiàn)了對(duì)更大范圍空間的表現(xiàn)

,賦予畫面更為豐富的造型和表現(xiàn)效果。表現(xiàn)某種主觀視向

,創(chuàng)造出有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭

,從而表現(xiàn)出更加生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感與參與感

,表現(xiàn)一種紀(jì)實(shí)效果和真實(shí)性。移動(dòng)拍攝可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線變化。擺脫定點(diǎn)攝像的局限

,形成了多樣化的視點(diǎn)

,可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。第18頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四航拍第19頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四航拍鏡頭、長(zhǎng)鏡頭（淮海戰(zhàn)役）第20頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四航拍（淮海戰(zhàn)役）第21頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四移動(dòng)拍攝的拍攝要求力求畫面平穩(wěn)。盡量利用廣角鏡頭拍攝

,這樣

,既能體現(xiàn)動(dòng)感

,也能使畫面容易保持穩(wěn)定。隨時(shí)注意調(diào)整焦點(diǎn)

,以保證被攝主體始終在景深范圍之中。

利用前景強(qiáng)化移動(dòng)效果。

第22頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四跟鏡頭跟鏡頭又稱跟拍、跟攝,是指攝像機(jī)鏡頭始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝

,用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。

根據(jù)拍攝角度,跟鏡頭一般可分為

:前跟、后跟

(背跟

)和側(cè)跟三種情況。第23頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四跟鏡頭的造型特點(diǎn)畫面始終跟隨被攝主體拍攝。由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度相一致,使運(yùn)動(dòng)的被攝主體在畫框中始終被保留在畫面之內(nèi)并處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置上

,而背景處于變化中。第24頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四前跟鏡頭第25頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四跟鏡頭的作用突出運(yùn)動(dòng)中的被攝主體：展現(xiàn)動(dòng)體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)與動(dòng)勢(shì)

,交代運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系

,使物體運(yùn)動(dòng)保持連貫并有利于展示主體在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。改變空間：通過(guò)對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的描述

,展現(xiàn)流動(dòng)的視覺(jué)空間環(huán)境

,增加畫面的信息量。從人物背后拍攝跟鏡頭

,表現(xiàn)出較強(qiáng)的主觀性、現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式

,有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)意義。以旁觀者的“身份”,起到客觀描述事件的作用。第26頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四前跟鏡頭（淮海戰(zhàn)役）第27頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四跟鏡頭（淮海戰(zhàn)役）第28頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝跟鏡頭應(yīng)注意跟上、追準(zhǔn)被攝的運(yùn)動(dòng)對(duì)象

,并力求使被攝主體穩(wěn)定在畫面的某個(gè)位置上

,無(wú)論被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)狀態(tài)如何

,鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)盡量保持直線運(yùn)動(dòng)。跟拍主要是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成對(duì)動(dòng)態(tài)的被攝主體的表現(xiàn)

,在拍攝中

,視距的變化、拍攝角度的變化、光影的變化等都會(huì)對(duì)畫面效果產(chǎn)生顯著的影響

,要注意予以綜合考慮。第29頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四其它形式的運(yùn)動(dòng)鏡頭晃動(dòng)鏡頭:在拍攝過(guò)程中

,攝像機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝?；蝿?dòng)鏡頭常作為主觀鏡頭使用

,如劇中人處于眩暈、醉酒、精神恍惚時(shí)的精神狀態(tài)或是乘船、乘車的主觀印像。拍攝晃動(dòng)鏡頭時(shí)

,要注意攝像機(jī)反映景物與人們用眼睛觀察景物的區(qū)別一一攝像機(jī)鏡頭能夠夸大晃動(dòng)的程度,尤其是使用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)產(chǎn)生的畫面晃動(dòng)可以達(dá)到令人無(wú)法容忍的地步

,所以在拍攝晃動(dòng)鏡頭時(shí)

,應(yīng)視具體情況對(duì)晃動(dòng)頻率與幅度特別加以控制。第30頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四晃動(dòng)鏡頭第31頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四其它形式的運(yùn)動(dòng)鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭：攝像機(jī)沿鏡頭光軸或接近光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；旋轉(zhuǎn)鏡頭多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線和眩暈感

,或以此烘托情緒、渲染氣氛；拍攝景物時(shí)

,也可采用旋轉(zhuǎn)鏡頭仰拍挺拔的林木

,如果能和葉間透射下的太陽(yáng)光很好地配合

,將會(huì)得到不錯(cuò)的畫面效果。第32頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四旋轉(zhuǎn)鏡頭第33頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用由于運(yùn)動(dòng)因素增加了

,畫面的動(dòng)感隨之增強(qiáng)

,特別適合于活躍氣氛

,加快運(yùn)動(dòng)速度。幾種運(yùn)動(dòng)形態(tài)結(jié)合

,可以同時(shí)或先后拍攝不同方向、不同層次的景物

,因而鏡頭的空間表現(xiàn)范圍和內(nèi)容含量也擴(kuò)大了

,往往可以形成完整的段落鏡頭

,形成多構(gòu)圖、多景別、多層次的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中相對(duì)比較完整的情節(jié)。

有利于形成畫面表現(xiàn)上的整體造型形式美感。

有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活空間的連續(xù)的真實(shí)生活流程。

與音樂(lè)、音響互相配合形成整體的節(jié)奏美感。第34頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭第35頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)有目的：運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容需要而定。應(yīng)有意識(shí)地控制固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的比例。力求保持畫面平穩(wěn)：避免畫面大幅度的傾斜擺動(dòng)

,造成觀眾產(chǎn)生視覺(jué)感受上的不安和眩暈。注意拍攝時(shí)焦點(diǎn)的變化

,始終將被攝主體形象處理在景深范圍內(nèi)第36頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第三節(jié)變焦拍攝電視攝像機(jī)一般只配備一個(gè)１０倍或１５倍的變焦距光學(xué)鏡頭。這個(gè)鏡頭包括３個(gè)焦距范圍，即短焦距，標(biāo)準(zhǔn)焦距和長(zhǎng)焦距。這３種焦距分別具有不同的成像特點(diǎn)和造型表現(xiàn)力。第37頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四變焦距鏡頭第38頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四調(diào)焦組：使一定距離的拍攝物清晰地成像在攝像器件上。變焦組：鏡片的移動(dòng)可改變鏡頭的焦距，即改變圖像的放大率。一般變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)可達(dá)12～22倍。補(bǔ)償組：在變焦距時(shí)與變焦組鏡片按一定規(guī)律同時(shí)移動(dòng)，可保證成像面的位置不變，即保證變焦距時(shí)圖像清晰度不變。固定組：（又稱移像組）可將鏡頭的成像面后移一段距離，以便在鏡頭與攝像器件之間安裝分光系統(tǒng)。固定組內(nèi)還可以安裝擴(kuò)展鏡（倍率鏡），其作用是增大圖像的放大率。第39頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四變焦距光學(xué)鏡頭焦距值在２5毫米的時(shí)候，鏡頭視場(chǎng)角為４５度左右。接近于人眼的正常視角，造型特點(diǎn)也接近于人眼從水平角觀察事物的視覺(jué)效果，透視感接近自然。因此，２５毫米的焦距稱為標(biāo)準(zhǔn)焦距，在實(shí)際拍攝中，習(xí)慣于把焦距值在１６毫米到５０毫米之間的那段焦距都當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)焦距。標(biāo)準(zhǔn)焦距最適于拍攝中近景，最適于拍攝日常的動(dòng)作和雙人的交流鏡頭。當(dāng)焦距值小于１６毫米時(shí)，鏡頭的視角大大廣于人眼的正常視角，這一段焦距稱為短焦距，這時(shí)的鏡頭也叫作廣角鏡頭。當(dāng)焦距值大于５０毫米的時(shí)候，鏡頭視角窄于人眼的正常視角，這一段焦距稱為長(zhǎng)焦距，這時(shí)的鏡頭就叫做窄鏡頭。第40頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四視角窄所帶來(lái)的最直接的現(xiàn)象就是鏡頭所包容的空間廣度小。只有在鏡頭光軸附近的景物才能被收進(jìn)畫面。視角窄所帶來(lái)的第二個(gè)現(xiàn)象是物體成像面積大，因而有一種將遠(yuǎn)處景物拉近的感覺(jué)。景深淺，即縱深空間景物的清晰范圍小。透視感弱，縱深空間上物體近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系被削弱，物體間的距離被縮短，因而遠(yuǎn)近景物有一種被擠壓到一起的感覺(jué)。長(zhǎng)焦距鏡頭的特點(diǎn)第41頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四長(zhǎng)焦鏡頭、景深淺第42頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝特寫畫面，揭示和強(qiáng)化細(xì)節(jié)與局部?？缭綇?fù)雜空間，拍攝難以接近的物體或場(chǎng)面。聚焦突出群體中的主體。利用焦點(diǎn)變化，建立縱深空間中兩點(diǎn)之間的聯(lián)系。壓縮縱深空間中景物之間的距離，形成擠壓，重疊的效果。拍攝縱深運(yùn)動(dòng)物體，延緩運(yùn)動(dòng)速度，造成慢動(dòng)作效應(yīng)。長(zhǎng)焦距鏡頭的功能第43頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四視角寬16mm65°左右12mm86°左右10mm98°左右景深大透視感強(qiáng)，鏡頭前的景物，離鏡頭越近，成像越大，離鏡頭越遠(yuǎn)，成像越小，遠(yuǎn)近物體透視縮小速度超出常規(guī)。短焦距（廣角）鏡頭特點(diǎn)第44頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四拍攝宏偉壯闊的大場(chǎng)面，展現(xiàn)空間的全景全貌。加快動(dòng)體縱深運(yùn)動(dòng)速度，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在移動(dòng)鏡頭中，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)透視效果。在紀(jì)實(shí)性報(bào)道中偷拍或搶拍。短焦距鏡頭的功能第45頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四焦距與物像大小的關(guān)系物像的大小與鏡頭焦距成正比：焦距越長(zhǎng)

,在同一拍攝距離所拍得的景物的像越大；焦距越短

,景像越小。因此

,當(dāng)不改變拍攝距離拍攝特寫鏡頭時(shí)

,應(yīng)當(dāng)使用長(zhǎng)焦距鏡頭

,而拍攝全景或遠(yuǎn)景時(shí)

,則用中、短焦距鏡頭。

第46頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四焦距與視場(chǎng)角的關(guān)系視場(chǎng)角就是攝像鏡頭的視野。視場(chǎng)角與鏡頭焦距成反比：焦距越長(zhǎng)

,所拍攝畫面畫蓋的景物范圍

(即視野

)越窄；焦距越短

,所拍攝畫面涵括的景物范圍

(即視野)越寬。第47頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四焦距與景深的關(guān)系景深是指被攝景物中能清晰成像的景物的物距范圍。鏡頭的焦距與景深成反比：焦距越短

,景深越大；焦距越長(zhǎng)，景深越小。景深與鏡頭光圈成反比:光圈越大

,景深越??；光圈越小

,景深越大。景深與拍攝距離成正比:拍攝距離越大

,景深越大；拍攝距離越小

,景深越小。

第48頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四焦距與物像透視感的關(guān)系透視感是指二維平面的畫面中景物的縱深距離感

,亦即畫面中物像的近大遠(yuǎn)小的比例關(guān)系。透視感與鏡頭的焦距成反比：焦距越短

,所拍得的畫面的透視感越強(qiáng)

(即景物影像的近大遠(yuǎn)小關(guān)系越明顯

);焦距越長(zhǎng)

,所拍得的畫面的透視感越弱

(即景物影像的近大遠(yuǎn)小關(guān)系越不明顯

)。第49頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四焦距與景物動(dòng)感的關(guān)系動(dòng)感是指觀眾對(duì)畫面物像位移變化感覺(jué)的強(qiáng)弱：被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡平行于畫面時(shí)

,物像的動(dòng)感主要表現(xiàn)為物像在畫面中實(shí)際位移的速度；被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡垂直于畫面時(shí)

,其動(dòng)感主要表現(xiàn)為物像大小變化的速度。

第50頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四長(zhǎng)焦距鏡頭的運(yùn)用使用長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)

,應(yīng)注意：由于景深小

,不宜拍攝多層次的全景畫面；視角小

,不宜采用手持機(jī)拍攝；相對(duì)孔徑有限

,不宜在低照度下拍攝；不宜用過(guò)長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝；應(yīng)注意及時(shí)準(zhǔn)確地調(diào)整焦距跟進(jìn)聚焦點(diǎn)

,以免影響畫面質(zhì)量。第51頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四長(zhǎng)焦距鏡頭的運(yùn)用利用長(zhǎng)焦距鏡頭

,通過(guò)攝像機(jī)的變焦完成不同景別畫面的拍攝。表現(xiàn)人物的面部特寫。它能夠準(zhǔn)確地還原人物臉部的五官比例

,還能起到簡(jiǎn)潔背景、突出被攝主體的作用。把人們從未仔細(xì)觀察到的微小局部和遠(yuǎn)處無(wú)法顯示的景物展現(xiàn)在觀看者面前。拉近縱向景物之間的距離

,使得實(shí)際場(chǎng)景中比較稀疏的景物在電視畫面上顯得稠密起來(lái)

,以此烘托環(huán)境氣氛。利用前后景物的虛實(shí)變化

,來(lái)突出、烘托被攝主體。

第52頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四短焦距鏡頭的運(yùn)用由于焦距短、視野范圍廣

,包括的景物多

,使用短焦距鏡頭拍攝時(shí)一定要根據(jù)主體和創(chuàng)作意圖進(jìn)行拍攝。當(dāng)景物亮度間距過(guò)大或景物亮度分布不均時(shí)

,要以主體物的亮度確定曝光。注意透視變形對(duì)被攝主體的歪曲。第53頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四短焦距鏡頭的運(yùn)用拍攝遠(yuǎn)、全景畫面

,表現(xiàn)開闊的空間和宏大的場(chǎng)面

,使極大的縱深范圍內(nèi)的遠(yuǎn)近景物

,都能在畫面中獲得清晰的影像

,畫面中呈現(xiàn)出大景深效果。在狹窄的空間環(huán)境中進(jìn)行拍攝

,在緊急的場(chǎng)合下抓拍、搶拍和拍攝快速運(yùn)動(dòng)的物體。具有很強(qiáng)的近大遠(yuǎn)小透視夸張效果

,能渲染特定的意境和氣氛

,能有意地丑化人物形象

,使畫面中的人物或景物明顯地出現(xiàn)透視變形。

第54頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四鏡頭區(qū)別調(diào)焦在拍攝過(guò)程的運(yùn)用區(qū)別調(diào)焦是指利用鏡頭的焦點(diǎn)變化實(shí)現(xiàn)對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行虛實(shí)處理的畫面表現(xiàn)方法。根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要

,分別突出畫面中兩個(gè)或兩個(gè)以上主體特征

,引起觀看者對(duì)同一畫面的視覺(jué)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。通常在長(zhǎng)焦距、近距離的條件下

,區(qū)別調(diào)焦的效果最好。第55頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第五節(jié)鏡頭配置與場(chǎng)面調(diào)度

使鏡頭成組：同一場(chǎng)景中要拍夠三個(gè)以上的鏡頭素材才能滿足“成組”的要求。成組鏡頭必須由多機(jī)位、多角度拍攝的鏡頭構(gòu)成,一般先拍一個(gè)全景

,然后再選擇其它的拍攝主體和拍攝角度來(lái)一一拍攝。拍攝時(shí)

,我們?nèi)绻幸庾R(shí)地把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(zhǎng)

,使其成為一個(gè)“多功用鏡頭”,在編輯時(shí)

,我們就可以把它剪裁為三個(gè)鏡頭來(lái)使用

,使拍攝的鏡頭素材具有更大的可塑性。

鏡頭配置第56頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度:人物調(diào)度：將人物的活動(dòng)合理地安排在拍攝場(chǎng)景中

,通過(guò)不同位置、朝向、距離的處理

,造成畫面的不同造型

,以此展現(xiàn)人物情緒及人物與人物之間和人物與環(huán)境之間的關(guān)系和變化。鏡頭調(diào)度：根據(jù)人物在場(chǎng)景中的位置安排

,合理地處理攝像機(jī)的數(shù)量、位置、鏡頭所涵蓋的畫面范圍、角度和運(yùn)動(dòng)方式等,形成不同角度的畫面造型。第五節(jié)鏡頭配置與場(chǎng)面調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度第57頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電影場(chǎng)面調(diào)度與電視場(chǎng)面調(diào)度的區(qū)別電影場(chǎng)面調(diào)度以演員調(diào)度為核心；在拍攝電視節(jié)目時(shí)

,尤其是新聞性、紀(jì)實(shí)性節(jié)目,鑒于電視紀(jì)實(shí)性節(jié)目拍攝中的“不干預(yù)原則”,電視的場(chǎng)面調(diào)度更注重通過(guò)積極主動(dòng)的鏡頭調(diào)度去彌補(bǔ)人物調(diào)度上的不便、不足或是具體調(diào)度上的困難。第58頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電視場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)電視場(chǎng)面調(diào)度憑借攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化

,調(diào)動(dòng)起觀眾從不同角度觀察畫面形象和內(nèi)容的視覺(jué)感受。電視的場(chǎng)面調(diào)度具有全方位、多角度、立體化的特點(diǎn)

,突破了舞臺(tái)“三面墻”的限制。電視具有豐富的鏡頭調(diào)動(dòng)樣式

,能帶給觀眾多樣的視覺(jué)感受。

第59頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四場(chǎng)面調(diào)度（淮海戰(zhàn)役）第60頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電視場(chǎng)面調(diào)度的作用豐富畫面語(yǔ)言的造型形式

,增強(qiáng)電視畫面的表現(xiàn)力。渲染環(huán)境氣氛

,通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境與藝術(shù)效果。

通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度形成一組具有相當(dāng)完整表意效果的蒙太奇句子。

有助于節(jié)目節(jié)奏的形成和把握。有助于刻畫人物性格

,揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。有助于形成長(zhǎng)鏡頭

,表現(xiàn)紀(jì)實(shí)的風(fēng)格樣式。

第61頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電視場(chǎng)面調(diào)度——軸線關(guān)系軸線問(wèn)題:“軸線”是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)動(dòng)軌跡及不同被攝對(duì)象間關(guān)系所形成的一條假想的線。鏡頭調(diào)度時(shí)

,為保證觀眾對(duì)被攝對(duì)象在電視畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一

,規(guī)定

:攝像機(jī)要在軸線一側(cè)設(shè)置機(jī)位。遵守“軸線規(guī)則”是形成畫面空間統(tǒng)一感、構(gòu)成視覺(jué)方位系統(tǒng)一致性的基本條件。越軸拍攝的鏡頭如果與軸線另一側(cè)拍攝的鏡頭生硬地組接在一起

,就將導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生對(duì)空間判斷的混亂。

第62頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四軸線及變換軸線（淮海戰(zhàn)役）第63頁(yè)，共72頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電視場(chǎng)面調(diào)度——機(jī)位分布拍攝兩個(gè)被攝對(duì)象間交流的場(chǎng)景時(shí)

,他們之間的關(guān)系形成了“關(guān)系軸線”。在關(guān)系軸線的一側(cè)

,可以選擇三個(gè)頂端位置

,這三個(gè)頂端構(gòu)成了一個(gè)三角形

,其底邊與關(guān)系軸線相平行。進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)

,攝像機(jī)的位置可以安排在這個(gè)