第一章原始美術

（-）原始陶器藝術

1、陶器及陶器的裝飾手段

早期：以實用為目的，簡單粗劣、種類少，

第二個時期：既有實用價值又有作為藝術品存在的價值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手

段

第三個時期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應用。

2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址

仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、

馬家窯（前3300-前1800,分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型）、半山類型陶器

代表新石器彩陶藝術的最高水平

大汶口、龍山（素面陶突出代表），大汶口3大顯著特點：1、色澤多樣化，2、黑陶

制作成熟，3、雕刻技術發(fā)達鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術。

河姆渡文化等。

3、新石器時代陶器的主要類型及風格特征

（風格上分黃河上游彩陶［仰韶、馬家窯］、下游素面陶［大汶口、龍山］）

仰韶陶器：在彩繪上表達美的意識和愿望，但受實用性的約束:，形體變化不大。

龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。許多器皿已按棄了實用目的。

（二）原始繪畫

1、原始陶繪藝術

分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，

2、早期地畫、壁畫、巖畫

82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。

巖畫：內蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等

（三）原始雕塑

1、史前陶塑藝術品的造型種類

新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑

造型有動物和人物兩大種類。

2、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風格

南北兩個中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。

南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結合的手法，描繪對象主要為宗教禮器上的神人像，

造型莊重神圣，較強的宗教意味。

北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動物，造型生動活潑，帶有較強

的裝飾性。

第二章先秦美術

（-）先秦青銅藝術

1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風格特征

2、青銅器的分類：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。

3、青銅器紋飾的主要分類及其特征：

動物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細部）兩大類，

造型裝飾特征：a、根據動物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動物形象與青銅器

造型融為一體；c、以主體動物形象作為青銅器的附件

（-）先秦雕塑藝術

1、青銅雕塑的兩種類型

a、以動物形象進行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。

b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。

2、簡述先秦時期的雕塑藝術

就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。

青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。

玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型大理石立雕，也有表現(xiàn)動物的小型雕塑

陶塑相對青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增

多，陶塑大為減少。

（三）先秦繪畫

1、三幅先秦帛畫的名稱、內容、性質

《龍鳳人物圖》長裙細腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質。

《人物御龍圖》危冠長袍側身貴族，駕馭巨龍飛天的景象

《縉書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。

2、戰(zhàn)國帛畫對后世人物畫的影響

用筆用色等繪畫創(chuàng)作實踐上積累了一定的經驗墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表

現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎。

第三章秦漢美術

（一）秦漢繪畫

1、西漢長沙馬王堆1號墓帛畫的主題、特點

主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機的將三部分貫穿起來，罕見的表現(xiàn)手法，

畫面突出了墓主的高貴身份。

2、西漢長沙馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧

繪畫技巧：對人物形象的塑造能應用正側半側等多種手法。

3、山東金雀山西漢帛畫的繪制方法

靈活運用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒骨畫法的先驅）

4、秦漢墓室壁畫興起的原因

受壁畫盛行風氣的影響。

5、漢代墓室壁畫的重要代表、主要表現(xiàn)題材

重要代表：河北望都1號東漢墓壁畫，漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的

顯赫生活。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產，孝子列女等等

6、漢代宮廷繪畫的主要職能

出于宣傳或政治目的

7、漢代文人畫家代表人物

張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等

（-）秦漢雕塑

1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術特點

皆為手塑，風格寫實，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復，氣勢雄偉。

2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕

手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》

3、漢代陶俑的主要分類

王侯兵馬俑，民間日用俑

4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：《馬踏飛燕》

（三）秦漢畫像石、畫像磚

1、畫像石、畫像磚的概念

畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術。

畫像磚：秦漢時代的建筑裝飾構件

2、秦漢畫像石、畫像質的兩種制作方法

3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因

興盛的原因：封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。

4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術表現(xiàn)特征

畫像破西漢以洛陽、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多；

畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當時的政治經濟文化重地。

藝術表現(xiàn)特征?????？

5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)內容

a、反映勞動與生活的情景：如農民勞動場面、統(tǒng)治者奢華生活等。

b、反映歷史故事與宗教神話傳說的

（四）秦漢工藝美術

舉例說明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術成就

如有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結合，是審美與實用完美的統(tǒng)一。

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第四章魏晉南北朝美術

（一）南傳佛教美術

早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風格特點

源于秣蒐羅風格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。

（二）北方佛教美術

北方佛教造像幾大石窟的藝術成就及造像風格特征

云岡石窟：造型氣勢雄偉，內容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。

龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。

鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內在性情刻畫。

敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑

南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等

（三）魏晉南北朝繪畫

1、魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風格特點、代表作品

曹不興（較y的佛像知名畫家）

衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）

戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）

顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》

陸探微：風格秀骨清像，從師顧愷之

張僧繇：受佛教繪畫的影響

將少游、楊子華、曹仲達

2、顧愷之的三件傳世作品及主要內容、表現(xiàn)手法

《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有藏文

《洛神賦圖》：以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植《洛神賦》，采用勾染的表現(xiàn)手法

《列女仁智圖》：用筆剛勁，強調暈染

3、魏晉南北朝時期山水畫的發(fā)展狀況

三水畫在晉代成為了獨立的畫科，南北朝時，在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完

善，開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。

（四）繪畫理論

1、列舉魏晉南北朝時期主要的幾篇畫論著作

顧愷之《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》，謝赫《古畫品錄》，宗炳《畫山水序》，

王薇《敘畫》

2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作

宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》

3、顧愷之的三篇畫論及主要論點

a、傳神論,b、強調以形寫神，c、遷想妙得。

4、謝赫的六法論

一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經營位置，六、傳

移模寫。

第五章隋唐五代美術

（一）隋唐五代人物畫

1、閻立本及其代表作品

唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有.：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等

2、吳道子的作品、風格特征、藝術成就

送子天王圖、地域變相圖、伏生授經、鬼伯圖

用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著

3、尉遲乙僧的繪畫特點

佛教畫為主，西域特征。

4、張萱、周昉的仕女畫作品及回風

張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖，

畫風：工整而妍巧，肥碩而濃麗。

周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖

風格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。

5、孫位及其作品

孫位《高逸圖》

6、南唐著名的代表性畫家及其作品

周文矩：《宮中圖卷》《重屏會棋圖》等

顧閔中：《韓熙載夜宴圖》

王齊翰：《勘書圖》

衛(wèi)賢：《高士圖》《閘口盤車圖》

7,中國人物畫的“四家樣”及各自的風格

四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達

風格：？？？？？？？

（二）隋唐五代的山水畫

1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義

展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的三水畫。

2、唐青綠山水畫派畫家李思訓、李昭道及其作品

李思訓及其子李昭道，父〈江帆樓閣圖〉子〈明皇幸蜀圖＞＜春山行旅?l＞

3、唐代水墨山水畫的代表人物

王維、張操、王洽等等

4、王維的山水畫及技法特點

水墨渲染，詩中有畫，畫中有詩；體涉古今。南宗畫派鼻祖

5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關仝及其作品、風格

荊浩：北方山水，《匡廬圖》

關仝：師法荊浩傳《山簇待渡圖》及《關山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長

6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風格

董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴

巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。

（三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫

1、鞍馬題材畫家及代表作品

曹霸（作品今皆不存）

陳閡《八公圖》

韋無忝（記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）

韓韓《牧馬圖》《照夜白圖》

韋偃《雙騎圖》

2、畫牛名家及存世作品

韓滉《五牛圖》、

戴蒿《斗牛圖》

3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術成就

薛稷：擅長畫鶴、

殷仲容：擅書畫

邊鸞：花鳥畫祖師

4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風格，各自有何特點

黃筌“黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法

徐熙“徐家野逸”；線條為主色彩為輔

（四）宗教墓室壁畫及石刻線畫

唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當時繪畫的相互影響

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（五）隋唐五代雕塑

1、唐代陵墓石雕藝術的代表

唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵

2、隋唐重要的雕塑家

韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。

3、唐代雕塑藝術的成就及對后世的影響

融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術的養(yǎng)分，雕塑

藝術到盛唐時大放異彩創(chuàng)造出具有時代風格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕宗教雕塑、

陶塑等。

宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結合的“影壁”藝術。

（六）隋唐五代工藝美術

唐代陶瓷美術的代表作品

唐三彩：低溫釉陶

第六章宋元美術

（一）宋元山水畫

1、北宋四大家的代表作品及風格特點？

1.李成：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠

2.范寬《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作“雨點皴”

3.郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹

爪”

4.趙伯駒和趙伯嘯兄弟：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。

2、郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點

1.提出“三遠”構圖置景法；即“高、深、平”

2.提出山水畫價值論

3.提出山水畫學習方法

4.提出對山水美的觀照

5.提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用

3、南宋四大家的代表作品及風格特點

1.李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》大斧劈皴、水墨蒼勁

2.劉松年：《四景山水》斯文細膩

3.馬遠《踏歌圖》一角構圖、人物情節(jié)與山水結合

4.夏圭《山水十二景》善于半邊取景

4、兩宋其他的山水畫家

許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟

蕭照、馬和之、江參等

5、元初趙孟籽I的代表作品及畫風

《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書畫結合。

6、趙孟^倡導的“復古”的含義

提倡古意，力排南宋畫風。

7、元四大家的代表作品、風格特征

1.黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設色，表現(xiàn)江浙風光

2.吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。

3.倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡

4.王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻，構圖多為高、深遠

8、元代山水畫的其他代表人物

錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋

（二）宋元人物畫

1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術特點

武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》

2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品

梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等

3、宋代風俗畫的代表畫家及其作品

張澤瑞《清明上河圖》

4、元代人物畫的代表畫家

1.錢選和趙孟古意畫風

2.張渥的白描人物

3.王繹的肖像畫

5、元代宗教壁畫的代表

佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫

道教的永樂宮壁畫

（三）宋元花鳥畫

1、宋代畫院機構名稱

《翰林圖畫院》

2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格

《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》

微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。

3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物

趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸

方向發(fā)展）林椿（工整細膩）

4、宋代文人花鳥畫家的代表人物

文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，

5、元代花鳥畫的兩大風格

體院風格花鳥，工筆設色，代表有錢選、趙孟任仁發(fā)和王淵。

文人花鳥，代表有：李衍、趙孟攜I、柯九思、王冕、王淵等。

6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物

李衍（kirn）畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅

（四）宋元雕塑

元代宗教雕塑的特點及代表性作品

元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。

其中比較重要的有居庸關過街塔的天王像；杭州飛來峰的摩巖造像：洛陽白馬寺十八羅漢像

和晉城玉皇廟二十八宿像。

（五）宋元工藝美術

1、宋代五大名窯及各自特色

”定、汝、官、哥、鈞”是聞名于世的宋代五大名窯。

1.汝窯：釉質瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。

2.鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。

3.定窯：白釉瓷器為主，堅細輕巧、花紋圖案風格典雅

4.官窯：釉色有月白、粉青、大綠等

5.哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。

2、元代瓷器產地及各自特點

南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯

景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗

龍泉窯：釉色青中帶綠、供應出口。

鈞窯：粗。

第七章明清美術

（―）明清山水畫

1、明代浙派山水畫家及作品

明早期山水代表，師承南宋院體。

戴進（浙派創(chuàng)始人）《風雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等

吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《濡橋風雪圖》等。

藍瑛：《山水冊》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》

2、吳門四家的作品及風格特征

明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于“文徵zhi明”，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳

門四家”

1.沈周：早期謹細，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T十二景》《廬山高圖》

2.文徵明：也分粗細風格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等

3.唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》

4.仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》

3、明代后期華亭派的代表人物

明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古，

師法董源、米芾等

4、董其昌的畫風及代表作品

追求以書法入畫所導致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強調布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫

面的含蓄性。

畫風有兩種格調：一是枯筆水墨，一是沒骨或淺絳

《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》

5、明代其他著名的山水畫家及作品

較有名的還有早期的王履《華山圖》、王級山《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周

臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。

6、清初“四王”、吳歷的藝術風格

王時敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤，工整精細，晚年作

品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等

王鑒：運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸

之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！陡箷岽鋱D》等

王聚hul：對古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時

過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉有蒼茫之致?！断綕O樂圖》

王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚

重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實而清”

吳歷：集各家之長，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”

7、清代三畫僧的藝術風格

弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠山縹渺朦朧。

髡ktin殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風

范。

石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當時萎靡之風。

8、“金陵八家”的代表人物

龔賢、樊圻qi、高岑c6n、鄒轉、吳宏、葉欣、胡恒和謝莉

龔賢成就最高，其風格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品，“黑龔”

即為晚期作品，《溪山無盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。

（二）明清花鳥畫

1、明代宮廷花鳥畫的代表人物及風格特點

邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》

林良：擅長水墨花鳥，造型準確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真

正確立起到了開啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》

呂紀：有工筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；

2、吳派文人花鳥畫的代表作品

吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，

沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》

文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》

唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》

3、明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響

陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風格。

徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫

成熟的標志。

4、清代釋壽平、朱百花鳥畫的風格特點

悻y而壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點染

雅淡，疏秀飄逸。

朱宜dd：簡括、夸張、變形

5、“揚州八怪”的代表性畫家與風格

汪士慎、黃慎、金農、李鰭、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘

1.鄭燮xiN以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術應心摹手追以氣韻為先，代表作

有《叢竹圖》

2.李鰻：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：《芭蕉睡鵝圖》《松

石牡丹圖》

3.金農：構圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風格高古，擅畫竹

4.黃慎：人物為主，山水花鳥為次。

5.汪士慎：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。

6.高翔：也以畫梅著名，還能山水肖像

7.李方膺：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。

8.羅聘：金農弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。見多識廣。

6、“海上畫派”的代表性畫家

海派求變化，喜創(chuàng)新。生機勃勃，不守成規(guī)。

三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調）、虛谷、吳昌碩。

（三）明清人物畫

1、明代浙派宮廷人物畫的代表人物

取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫面注重氣勢

代表人物有：郭詡，吳偉，戴進（三人均有工整粗放兩種風格）

2、唐寅、仇英的人物國代表作品及風格特點

吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩?！肚镲L紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆

代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設色妍麗、明快。）

仇英：也有細工設色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》

3、“南陳北崔”的代表人物及畫風

陳洪綬：人物成就最為突出?？浯?、變形的風格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細秀清淡，

具古典之趣。《籠鵝圖》；

崔子忠：畫風也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和?！对浦杏衽畧D》《杏園夜宴圖》

4、明代肖像畫的代表畫家及技法特點

丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家?！朵鯙D》《洗象圖》

曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面。《張卿子像》

5、清代人物畫的代表畫家

清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰

任頤）”為代表。

陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁健（前期高其佩［創(chuàng)“指頭畫”］蘇六朋蘇長春，晚期“三

任”）；

仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎［以白描取勝］、郎世寧、焦秉貞、冷枚）

（四）明代壁畫、版畫和年畫

1、明代版畫的代表作品

較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋

箋jian譜

2、明代年畫的產地及各自的風格特點

天津楊柳青年畫：受北京版畫和院體畫影響，精細生動，設色鮮雅，題詞講究。追求繪畫效

果，彩色套印與彩繪結合，具有悉尼輝煌效果

蘇州桃花塢：受南方版畫影響，嚴謹精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌

和市民生活。

山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強烈，善于表現(xiàn)農村生活

風俗和民間戲曲故事。具有很強的民俗特色。

（五）明清雕塑

明清雕塑的特點

其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產生的作

品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。

而一些與廣大人民群眾有著較密切關系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機勃

勃的景象，代表著這一歷史時期雕塑藝術的新成就（如天津的'‘泥人張”）。

（六）明清工藝美術

明式家具的特點與主要產地

明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術性的統(tǒng)一，產地主要有三處：

北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心蘇州與廣州。

中國美術史試題

一、填空題（40分）

1、中國美術史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一

件裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以類型和類型的彩陶藝術成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當時建筑質量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn)，二是出現(xiàn)

了。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱時代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是。

6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻像和。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《》、《》、《》。

8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“”之體，他的佛畫風格被稱為“”。

9、杜甫鼎“薛公十一鶴，皆寫青田真……”道出了畫家筆下鶴的高昂神韻。而“窮

羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是的花鳥畫。

10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“”，其傳

世真跡有《》。

11、突破“”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的。

12、“南宋四大家”指的是

13、元代畫家以畫梅著稱。

14、“吳門四家”中的仇英，畫法以聞名，代表作品是《》。

15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家

16、清初“四王”派分為兩種，即、為一種；、為一種。

17、“借古以開今”是清代畫家在其《》一書中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是與

19、近代“嶺南畫派”在藝術上主張“”

20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從開始，又學習,最后取得繪畫成就。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內，10分）

1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（）。

A、禮器B、樂器C、兵器D、車馬器

2,秦陵兵馬俑三號坑設計的是（）。

A、主題部隊B、混合部分C、軍事指揮部I）、弩兵

3、創(chuàng)造“秀骨清象”風格的畫家是（）。

A、曹不興B、衛(wèi)協(xié)C、陸探微D、張僧繇

4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（）

A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖

5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）

A、安濟橋B、廣濟橋C、寶帶橋D、安平橋

6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（）

A、李成B、范寬C、許道寧I）、郭熙

7、元代學識深厚的少數(shù)民族畫家是（）

A、錢選B、李衍C、高克恭D、王淵

8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（）

A、陳洪綬B、崔子忠C、丁云鶴D、吳彬

9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（）

A、嘉靖時期B、萬歷時期C、康熙時期D、雍正時期

10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（)

A、吳有如B、鄭曼陀C、張聿光I）、馬星馳

三、名詞解釋（15分）

1、畫像石

2、曹衣出水，吳帶當風

3、昭陵六駿

四、簡答題（20分）

1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。

2、元代畫風轉變主要表現(xiàn)在哪些方面？

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）

1、分析顧閔中的《韓熙載夜宴圖》

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》

中國美術史答案B

一、填空題(40分)

1、石墨2、半坡、廟底溝3、白灰面、夯土臺基4、戰(zhàn)國5、引魂升天

6、牽牛、織女7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖8、水月觀音、周家祥

9、薛稷、邊鸞10、白畫、白描、五馬圖11、黃家富貴、崔白12、李唐、劉松年、馬遠、

夏圭13、王冕14、工筆重彩,劍閣圖15、董其昌1東王時敏、王原祁、王鑒、王翠17、

石濤、苦瓜和尚畫語錄18、改琦、費丹旭

19、折衷東西方20、制印、書法辭章

二、單項選擇題(10分)

1、A2、C3、C4、A5、D6、B7、C8、A9、CIO、A

三、名詞解釋(15分)

1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、

雕塑性和建筑性。內容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫

像、沂南石墓畫像等。

2、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐

代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳

帶當風”之說。

3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，B|J：颯露紫、拳毛朝、

白蹄烏、特勒騾、青驊、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有

強烈的體積感。

四、簡答題(20分)

1、(1)氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。

(2)骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。

(3)應物象形：準確地描繪對象的形狀。

(4)隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。

(5)經營位置：指構思、構圖。

(6)轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。

2、(1)作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。

(2)作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

(3)把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。

(4)畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。

五、作品分析，任選一題(15分)

1、(1)五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳

目。

(2)通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情

聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

(3)構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為

主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。

(4)除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料”

2、(1)宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

(2)通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟超的宮廷生活。

(3)詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物

獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。

(4)整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)

自己的思想感情。

中國美術史試題及答案(01)

1.中國新石器時代最突出的美術創(chuàng)造是其中最有代表性的是：仰韶文化

2.戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》出土地點是年在

3.《步輦圖》中所花的皇帝是

4.吳道子的生活時代是

5.五代荊浩所著的山水畫論是

6.張擇端《清明上河圖》中所畫的城市是

7.顧閡中傳世的著名畫卷是

8.白描畫卷《五馬圖》的作者是

9.南朝謝赫提出“六法”中的藝術最高準則是

10.中國古代三大石窟是

11.我國唐代最享盛名的青綠山水畫家是

12.《搗練圖》的作者是

13.五代南唐山水畫家董源的傳世作品有

14.中國古代皇帝中最愛好花鳥畫而且在花鳥畫中具有相當成就的是

15.明末以畫肖像而著名的畫家是

16.清初在水墨大寫意花鳥畫中抒發(fā)家國之痛的是

17.元代前期倡導書畫同法，并在繪畫、書法上都有較高造詣的是

18.閻立本生活的年代是

19.展子虔《游春圖》的藝術形式是

20.湖州竹派的開創(chuàng)者是

21.黃公望創(chuàng)作的著名山水畫長卷是

22.倡導“南北宗說”的畫家是

23.新石器時代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是

24.敦煌莫高窟北魏時期的佛本生故事作品有

25.唐代以畫仕女著稱的畫家有

26.唐代王維被譽為

27.北宋初年以畫寒林平遠著稱的山水畫家是一

28.以生動自然的花鳥形象打破黃筌畫風對宮廷繪畫壟斷的北宋畫家是

29.北宋畫家郭熙的山水畫理論被輯成《》一書。

30.宋代李唐在《采薇圖》中描繪的故事。

31.明代后期在水墨寫意花卉畫中最富有成就的畫家是

32.大同云岡石窟創(chuàng)建于

33.中國商周時期最突出的美術創(chuàng)造是

34.龍門石窟的所在地是

35.顧愷之的傳世繪畫作品有

36.宋代畫家范寬被譽為“”，其代表作品有

37.元代山水畫《漁莊秋霽圖》的作者是

38.“揚州八怪”中最擅畫墨竹的是

39.明人'‘吳門四家”中有一位工匠出身的著名畫家是

40.出土于湖南長沙的兩幅戰(zhàn)國時期的帛畫是

41.在中國美術史上，繪畫最早被列入國家科舉制是在

42.克孜爾石窟所在地是

43.明代繪畫是—出現(xiàn)了以地區(qū)為中心的曾家和流派如浙派、吳派等

44.《畫繼》的作者是

45.在中國繪畫史上，最早創(chuàng)“披麻皴”的是

46.在明代萬歷年間，把歐洲圣像油畫帶入中國的是

47.“以形寫神”說最早由提出來的。

48.元代王繹寫過一篇專門論述肖像畫創(chuàng)作的文章，它的名稱是

49.中國春秋時期有一件最富特色的青銅器是

50.中國最早的一部繪畫通史是

51.在唐代與吳道子齊名的一位雕塑家是

52.山水畫“三遠法”最早提出者是

53.“大癡道人”是元代畫家的別號。

54.元代山水畫《太白山圖》的作者是

55.“論畫以形似，見與兒童鄰”的理論是宋代著名文人提出的。

56.“筆墨當隨時代”的繪畫主張者是清楚著名畫家

57.《太白行吟圖》的作者是

58.《圖畫見聞志》的作者是

59.《重屏會旗圖》描寫的是南唐皇帝的故事

60.山水畫《廬山高》的作者是

61.“六如居士”是明代畫家的別號。

62.唐代繪畫斷代史《唐朝名畫錄》的作者是

63.俑為葬具，它興起于

64.山水畫《淮揚潔秋圖》的作者是

65.敦煌石窟開鑿于

66.“仰韶文化”在黃河流域，屬于中期的文化

67.明代“波臣派”的代表是

68.清代供職于宮廷的外籍畫家中來自意大利的是

69.山西永樂宮壁畫是（朝代）的作品。

70.清代畫家通常被稱為金陵八家之首。

71.南齊謝赫寫過一部很著名的理論著作是—《》―

72.五代山水畫《萬壑松風圖》的作者是一

73.中國古代刻板印刷圖畫出于—?_

74.《步輦圖》的作者是

75.吳道子的代表作品是

76.張萱的代表作品是

77.唐代畫家韓干的代表作品是

78.唐代畫家韓滉的代表作品是

79.《踏歌圖》是南宋畫家的代表作品。

80.宋代畫家陳居中的代表作是

81.清代畫家郎世寧的代表作品是

82.宣德時期至景泰年間，最盛行的工藝品是一？

83.明清時期的陶憑、織繡、漆器（工藝）

已經發(fā)展到中國古代的最高水平。

84.明清時期的雋、藝至今有世界聲譽。

85.（時期）以后，徽派版畫興起，至萬歷年間達到了頂峰。

86.文人士大夫的在北宋中后期形成獨特體系。

87.米氏云山的創(chuàng)造者是

88.北宋擅畫小景山水的畫家是

89.《林泉高致集》的作者是北宋畫家

90.《圖畫見聞志》的作者是，共卷。

91.“傳神寫照”的美學命題是由提出來的。

92.清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、髡殘、

弘仁。

93、美術一般包括四大類，即繪畫、工藝美術（設計藝術）_和

94、工藝美術一般分為二大類，即和

95、透視學、_和是造型藝術的三大基礎理論，或稱“技法理論”。

96、紋樣一般分為單獨紋樣、適合紋樣、隅飾紋樣和連續(xù)

紋樣。

97、我們黨的文藝“二為方針”是文藝為文藝為

98、歐洲洞穴壁畫以今西班牙境內的洞和法國境內的洞壁畫為

代表。

99、魏晉南北朝時期，佛教建筑興盛，形成了石窟、和一三種建筑形態(tài)。

100、長江流域新石器時代晚期文化遺址有浙江良渚文化、湖北和湖北—。

101、陜西西漢霍去?病墓動物石雕群，以為主體，氣勢恢宏，是漢代紀念

性雕刻的杰作。甘肅武威擂臺東漢墓青銅雕塑塑造了一匹神速的駿馬，

三足騰空，一足將飛燕踏地的意境。

102、長沙楚墓先后出土兩幅旌，幡式的帛畫，?為陳家大山的

為長沙子彈庫出土的

103、顧愷之傳有后人摹臨的代表作品《列女傳?仁智圖》、《和

等三幅。

104、唐代人物畫家閻立本代表作品有和《步葷圖》；南唐顧閔中代

表作品是

105、宋代風俗畫《清明上河圖》的作者是宋代花鳥畫《芙蓉錦雞圖》的作者

是：

106、“元四家”是指黃公望、吳鎮(zhèn)和

107、“清初四王”是指

108、“嶺南畫派”代表畫家有

中國美術史試題及答案(02)

填空：

1.廟底溝類型以河南._陜縣—和陜西華縣泉護村一出土的彩陶為代表。

2.馬家窯文化的彩陶，可分為先后連續(xù)的三個階段：一馬家窯類型_____、—半山

類型_____、_馬廠類型____?

3.陶器的制作方式是：—與水調和的粘土，塑造出器型，然后在火中經過一定時間的

燒烤，就形成陶器。_

4.半坡類型彩陶器形，最有特點的是：—人面魚紋彩陶盆—

5.新石器時代晚期的龍山文化主要分布在——河和山東_

6.龍山文化陶器以—黑陶—為主，也有

7.黑陶工藝具有、、:、、

8.新石器時代的繪畫藝術主要表現(xiàn)在—彩陶的裝飾紋樣_、_

_壁畫___.

9.—銅是人類最先利用的一種金屬。

10.一青銅器的出現(xiàn)，標志著我國冶煉技術的成熟。

11.次器—的出現(xiàn)標志著社會進步和生產力得分躍和提高。

12.青銅器門類很多，其中藝術性較強的是一禮器、—樂器o

13.青銅器上的裝飾花紋，大致可以分為三種：—幾何紋—、—動物紋_、_人面紋

14.青銅器中最尊貴的器物是：—鼎—

15.1923年出土于河南新鄭縣的三明方布__，春秋中期)與商代青銅器的風格大

異其趣。

16.戰(zhàn)國時期的銅鏡以出土于——的楚國銅鏡最為杰出。

17.商代的青銅立人像出土于—四川廣漢三星堆

18.有記載的第一位有影響的畫家是：―曹不興

簡答題：

1.顧愷之的主要繪畫作品及其藝術成就是什么？

2.”秦始皇陵兵馬俑”的藝術特色如何？

3.《古畫品錄》的作者及“六法”的內容。

4.《韓熙載夜宴圖》有哪些藝術特色？

5.請答出元四家的名字和他們的藝術特色。

6.霍去病墓石雕群的意義

7.半坡類型彩陶的特點是什么？

8.閻立本的繪畫代表作品及其繪畫特點是什么？

9.“吳帶當風”的主要影響是什么？

10.五代時期主要的畫家及其代表作品和藝術創(chuàng)作特征。

11.“元四家”及其主要藝術成就。

12.簡述“吳門四家”及其主要藝術成就。

13.“清初四王”及其主要的藝術成就。

14.南宋四家及其代表作品。

15.試述李公麟的繪畫藝術成就及其在宋代繪畫發(fā)展中的歷史作用。

16.唐代陵墓雕塑有哪些重要創(chuàng)造，舉出重要作品分析其藝術成就。

17.趙孟^在書畫上提出了哪些見解，其藝術成就及影響如何？

18.何為浙派？有哪些代表性畫家？試舉出幾件作品分析其藝術特點和成就。

19.簡要論述吳門畫派的形成及其藝術特色。

20.清初四僧是哪些人？分別論述其藝術風格和成就。

21.簡述四王的師承和藝術追求，分析其藝術風格的異同及其在繪畫藝術發(fā)展中的影響。

22.簡單介紹鄭燮的生平、思想及其繪畫藝術成就。

23.魏晉南北朝的山水畫處于何種狀態(tài)？宗炳《畫山水序》對山水畫提出了哪些重要意見？

24.舉例說明敦煌莫高窟北魏壁畫的題材內容及風格特色。

25.簡單介紹周昉其人，并簡述他的主要藝術成就。

26.山水畫在魏晉南北朝時期興起的原因是什么？

27.簡述莫高窟早期壁畫的主要內容和藝術特色。

28.試論述我國早期佛教雕塑風格的演變。

29.《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什么？有何藝術特色。

30.霍去病墓前石雕的中心作品是什么？它表現(xiàn)的內容是什么？其藝術特色怎樣？

31.簡述莫高窟早期壁畫的主要內容和藝術特色。

32.唐代佛教壁畫從內容到形式有什么新的變化？

33.簡述宋代院畫的藝術特征。

34.宋代山水畫的兩種藝術境界是什么？

35.文人畫興起的歷史條件是什么？中國文人畫的共同特點是什么？

36.明清兩代繪畫的特點是什么？

37.簡述陳淳花鳥畫在題材、表現(xiàn)、技巧方面的特色。

38.以《墨葡萄圖軸》為例，談談徐渭繪畫藝術的特色。

39.試比較沈周、文征明藝術風格的差異。

40.簡述清初畫壇的基本格局。

名詞解釋：

1.《步輦圖》

2.“黃家富貴，徐熙野逸”

3.墓室壁畫4.畫像石、畫像磚5.“張家樣”6.“三遠”7.北宋三大8.

梁楷9.外師造化，中得心源10.南陳北崔11.金陵八家12.海上三任13.南北宗論14.《秋郊

飲馬圖》15.《韓熙載夜宴圖》16.“遷想妙得”17.仰韶文化彩陶18.巖畫19.饕餐紋

20.“暢神說”21.“意在筆先”22.院體畫23.董其昌24.揚州畫派25..趙孟^意.李

公麟27.《太白行吟圖》28..李思訓29.“比德說”30.吳帶當風31.本生故事32.趙

之謙33.朱聳34.石濤35.齊白石36.“南宋四大家”37.“元四家”38.明代四家39.“曹

衣出水”

中國美術史試題及答案(03)

中國部分

一、填空

(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風帛》。另一幅是一《御龍人物帛

畫》一O

(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:—氣韻生動_；骨法用筆；應

物象形；隨類賦彩；經營位置；傳移模寫。

(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是—吳道子和—曹仲達。

(4)唐代畫家張萱的代表作品是_《搗練圖》_；《揮扇仕女圖》的作者是—周昉_____.

(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，—徐熙野逸

(6)“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、—倪瓚和王蒙。

(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大、一石濤—髡殘、弘仁。

(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是:天津的—楊柳青蘇州的桃花

塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇

(1)“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:b

a龍山文化b仰韶文化c馬家窯文化d紅山文化

(2)霍去病墓石雕時代是：

a戰(zhàn)國b秦c西漢d東漢

(3)北朝的著名畫家有

a楊子華b張僧繇c曹仲達d陸探微

(4)龍門北魏時期的代表洞窟有:「bed

a賓陽洞b古陽洞c蓮花洞d石窟寺洞

(5)隋唐時期的水墨山水畫家有:d

a李思訓b李昭道c展子虔d王維

(6)《韓熙載夜宴圖》的作者顧閔中為:“

a南唐畫家b西蜀畫家c北宋畫家d唐代畫家

(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:b

a太原b芮城c稷山d永濟

（8）明代后期花鳥畫的代表人物有:。

a陳洪綬b崔子忠c陳淳d徐渭

（9）屬于“海派”的畫家有:abed

a任伯軍b趙之謙c虛谷d吳昌碩

（10）提出“以美育代宗教說”口號的是:d

a魯迅b陳獨秀c胡適d蔡元培

三、解釋

1《步輦圖》

《步輦圖》被認為是唐閻立本的作品，現(xiàn)存宋摹本藏于北京故宮博物院。這幅作品記錄了貞

觀十五年（641年）吐蕃贊普松贊干布當唐文成公主的通婚事件，畫面描繪的是唐太宗接見

吐蕃使者祿東贊的情景。在畫幅左面唐太宗被九名宮女簇擁著端坐于步輦之上，畫幅左面祿

東贊身著團花窄袖的吐蕃民族服裝拱手肅立，他被典禮官引薦給太宗皇帝。祿東贊及其仆從

的舉H：、相貌特征有著強烈的高原民族的特色，容貌神情恰當?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又

謙和的性格特征。唐太宗在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度.這幅作品忠實地

表現(xiàn)了唐代中央政權與邊遠民族的友好交往，有著重要的歷史價值。人物形象和性格特征的

成功塑造也表達出肖像畫創(chuàng)作的成就。從這件作品可以了解閻立.本的技巧特征，健勁的線描

加以深沉的設色，人物動態(tài)較為拘謹而重面部特征得刻畫，都反映了對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。

2“吳門四家”

（本卷考試時間150分鐘裝潢藝術設計專業(yè)）一、填空（每空1分，共15分）

1.以運用磨制石器和發(fā)明發(fā)明陶器、出現(xiàn)農業(yè)叮備牧業(yè)—為主要標志的新石器時

代，是古代社會經濟文化發(fā)展的新起點。

2.中國的青銅器發(fā)端于黃河一流域。

3.秦漢時期的美術，從歷史紀年來劃分，應始于公元前221年，止于公元220一年。

4.我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的—[3。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元366年。

6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的一善不興

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當數(shù)作于永和九年的《

8.唐代宗教美術的?個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為

世俗化。

9.唐太宗李世民在世時營造的昭一陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。

10.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家一顧宏中

11.宋代風俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是林漢白，其傳世作品有《秋庭戲嬰》

等。

12.宋代山水畫家卜:希君所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13.元代學米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家

14.南宋純絲名家有定州沈子蕃、松江—朱克柔—等。

15.清初，江西畫家羅牧—開創(chuàng)了江西派。

二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確的答案，并將其序號填在題于

后的括號內，每小題1分，共10分）

1.人物畫“墨骨”畫法，由（D）所創(chuàng)。

A.宋代李公麟B.明代李公麟C.宋代曾鯨D.明代曾鯨

2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（B）。

A.山東省B.山西省C.河北省D.河南省

3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（A）。

A.兩江師范學堂B.中西美術學校C.上海圖畫美術院D.中華美術學校

4.明代刺繡藝術成就最高的當數(shù)（C）。

A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡

5.五臺山佛光寺正殿，是（C）重要的建筑實物。

A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代

6.莫高窟至今尚存（C）洞窟。

A.292個B.392個C.492個D.592個

7.唐代以畫馬而著名的畫家有（D）。

A.閻立本B.尉遲乙僧C.韓滉D.韓干

8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于（A）。

A.風俗畫B.歷史故事畫C.山水畫D.人物畫

9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（D）。

A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（C）。

A.1954年B.1964年C.1974年D.1984

一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）

1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的?幅（（）

A、巖畫

B、壁畫

C、地畫

D、帛畫

2、東晉最有影響的雕塑家是（B）

A、楊惠之

B、戴逵

C、曹仲達

D、衛(wèi)協(xié)

3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（!））

A、李思訓

B、李昭道

C、薛稷

D、展子虔

4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（D）而著名。

A、青綠山水

B、小景山水

C、淺絳山水

D、水墨山水

5、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是（B）

A、裴孝源

B、張彥遠

C