謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫俄羅斯作曲家、指揮家、鋼琴演奏家01個人經(jīng)歷人物軼事主要作品創(chuàng)作風(fēng)格目錄03020405作品賞析影視形象音樂評價目錄0706基本信息謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（英文：SergeiVassilievitchRachmaninoff，俄文：СергейВасильевичРахманинов），1873年4月1日生于俄羅斯，1943年3月28日逝世，是二十世紀(jì)世界著名的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家。拉赫畢業(yè)于著名的莫斯科音樂學(xué)院（現(xiàn)莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院）；他的創(chuàng)作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲、音畫練習(xí)曲，歌劇《阿萊科》《利米尼的法蘭契斯卡》和第二交響曲、管弦樂“死島”、鐘等。其中《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》以其艱深的難度，成為鋼琴演奏曲目中的“最難”。個人經(jīng)歷音樂童年創(chuàng)作成名初遇挫折功成名就移民美國晚年生活010302040506個人經(jīng)歷音樂童年童年時期的拉赫瑪尼諾夫(4張)謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯謝苗諾沃的奧尼加城的一個富庶的地主家里。他的家庭有著很好的音樂環(huán)境，拉氏曾祖父曾經(jīng)在圣彼得堡師從著名演奏家菲徳爾學(xué)習(xí)，拉赫的母親安娜·奧娜斯卡雅是圣彼得堡音樂學(xué)院的畢業(yè)生，拉赫的最早的鋼琴教育就來自母親，這使他從小受到了良好的音樂熏陶。1882年拉赫舉家遷往圣彼得堡，9歲的拉赫瑪尼諾夫入學(xué)圣彼得堡音樂學(xué)院，師從德米納斯基學(xué)鋼琴。1885年拉赫在表兄的介紹下，進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院，師從茨維列夫，接受到極嚴(yán)格的訓(xùn)練，從此打下了堅實的基礎(chǔ)。作為茨維列夫的弟子，拉氏有機會去圈里的聚會，先后見到了塔涅耶夫，柴科夫斯基等，并對他后世的創(chuàng)作，產(chǎn)生了影響。1887到1888年拉赫寫出了第一批最初的作品。包括《樂隊諧謔曲》和一些鋼琴小品。1889年，他考入了莫斯科音樂學(xué)院，從此開始接受更為嚴(yán)格、正規(guī)、系統(tǒng)的教育和訓(xùn)練。他跟著名鋼琴家齊洛蒂學(xué)習(xí)鋼琴，還跟隨著名作曲家塔涅耶夫和阿連斯基學(xué)習(xí)作曲。創(chuàng)作成名1890年夏拉赫來到家鄉(xiāng)伊凡諾夫卡，在那里他遇到了日后的妻子同時也是自己表姐的娜塔莉婭·薩蒂娜。墜入情網(wǎng)的拉氏為心上人寫了一首六手聯(lián)彈的圓舞曲和浪漫曲?；氐侥箍坪?，拉赫動筆創(chuàng)作了管弦樂《曼佛雷德》，這部作品的靈感來自柴科夫斯基的同名交響曲。1891年和1892年，他先后以優(yōu)異的成績在鋼琴和作曲班畢業(yè)，從此開始了他獨立的音樂家生涯。1891年拉赫在家鄉(xiāng)完成了《第一鋼琴協(xié)奏曲》。12月回到莫斯科，向自己的老師阿連斯基獻(xiàn)上了第一部交響詩《羅斯基斯拉夫王子》。拉赫瑪尼諾夫早期是以鋼琴演奏家的身份活躍于國際樂壇的。他在演奏中，他兼收前輩諸鋼琴大家之長，創(chuàng)建了自己所獨特的演奏風(fēng)格，成為當(dāng)時世界上屈指可數(shù)的杰出鋼琴演奏家。1892年，為舉辦音樂會的需要，他創(chuàng)作了許多鋼琴曲，同時還作了交響幻想曲《懸崖》《茨崗主題狂想曲》等大型樂隊作品。這年3月拉赫在音樂學(xué)院舉辦了自己的音樂會，演奏了自己的三重奏和《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章。另一方面，拉赫加緊創(chuàng)作畢業(yè)作品根據(jù)普希金長篇敘事詩《吉普賽人》改變的歌劇《阿連科》。這一年，拉赫獲得金質(zhì)獎?wù)?，以?yōu)異成績從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)；畢業(yè)之后的拉赫馬上投入到繁忙的音樂會演出之中。期間，拉赫還完成自己最出名的作品之一《升C小調(diào)前奏曲》。暑期，拉赫非常放松，相繼完成兩套藝術(shù)歌曲和一首幻想曲。還有從萊蒙托夫詩歌中獲得靈感創(chuàng)作的幻想曲......初遇挫折1895年拉赫完成了費時多日的《d小調(diào)第一交響曲》。然而，1897年這部作品在彼得堡由格拉祖諾夫指揮首演時卻遭到了失敗。為此拉赫瑪尼諾夫陷入異常的苦惱之中，他的創(chuàng)作也開始減少了。1897年，拉赫瑪尼諾夫被聘為莫斯科馬蒙托夫私立歌劇院的助理指揮，從此開始了他的指揮家生涯。1897年3月第一交響曲由格拉祖諾夫指揮首演。出人意料的是演出慘遭失敗。此后大約三年時間，拉赫一蹶不振，連已經(jīng)動筆的《佛蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》也被擱置，直到數(shù)年后才完成。功成名就1899年，他第一次赴歐旅行演奏，受到了歐洲各國人民的熱烈歡迎。由于心境的好轉(zhuǎn)，他從1900年起又恢復(fù)了音樂創(chuàng)作活動，先后創(chuàng)作了《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》《鋼琴前曲》和《春天大合唱》等。這其中尤為矚目的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》以它那特有的抒情和詩意，贏得了聽眾的普遍贊揚。1901年11月拉赫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》完成并首演，拉赫親自擔(dān)綱獨奏，作品獲得了極大的成功，拉赫也成功地戰(zhàn)勝了心理疾痼，重新振作起來?；謴?fù)了自信的拉赫進(jìn)入了一個創(chuàng)作的高峰。1901年他完成了《大提琴奏鳴曲》和為雙鋼琴而作的第二號組曲。次年拉赫又完成了自己第一部比較重要的合唱作品——根據(jù)詩人涅克拉索夫的詩歌譜寫的康塔塔《春》。不久，拉赫宣布了和納塔麗婭的婚事。1903年夏拉赫在家鄉(xiāng)度過。創(chuàng)作歌劇《貪婪騎士》。大女兒伊連娜出世。繼續(xù)創(chuàng)作擱置以久的歌劇《佛蘭切斯卡-達(dá)-里米尼》。謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫1906年拉赫親自指揮《吝嗇騎士》與《弗蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》的首演。2月，俄國局勢動蕩，拉赫前往意大利。后避居徳累斯頓；在德累斯頓相對安定的環(huán)境里，拉赫先后完成了《第二交響曲》（1906-1908年）。《第一鋼琴奏鳴曲》（1907年）、交響詩《死島》（1......移民美國1914年戰(zhàn)爭的爆發(fā)使得俄國動蕩不安。此間拉赫一直呆在俄國南方。9月拉赫突然接到瑞典方面的邀請，希望他到斯德哥爾摩演出，拉赫利用這次機會，攜妻帶女一起離開了俄國。也就此告別了俄國；拉氏先到斯德哥爾摩，然后轉(zhuǎn)到哥本哈根。由于沒有了固定的收入，拉赫不得不增加場次，但依然入不敷出。1918年底拉赫收到了美國方面的邀請。11月，拉赫舉家遷到美國紐約。在經(jīng)紀(jì)人查爾斯·艾利斯的安排下，拉赫成為“斯坦威”公司的簽約藝術(shù)家。斯坦威在四個月內(nèi)安排拉氏演出40場，借以推廣鋼琴。1919-1920年拉赫又與勝利公司簽定了錄音合同，灌錄自己的鋼琴作品。1921年拉赫擺脫了經(jīng)濟(jì)危機，在美國買了房子，房子按伊凡諾夫卡老宅的樣子建造，雇了俄國仆人，一切都按拉氏在俄國的老樣子擺設(shè)。1923年拉赫逐漸增加了在歐洲的演出。生活安定之后，拉赫將精力投入到作曲中。至此，拉赫終于完成了《第四鋼琴協(xié)奏曲》。這首冗長的協(xié)奏曲題獻(xiàn)給俄國作曲家梅特涅。拉赫開玩笑說自己這部作品是鋼琴協(xié)奏曲領(lǐng)域的《尼伯龍根指環(huán)》，意思是說作品的長度驚人。1927年3月，拉赫親自登場演奏第四鋼琴協(xié)奏曲，在費城首演。隨后又進(jìn)行了修改，于1928年在巴黎交給TAIR出版。1931年1月拉赫突然在《紐約時報》發(fā)表一篇抨擊蘇聯(lián)政府的文章。3月9日，蘇聯(lián)政府作出了反......晚年生活1934年拉赫在瑞士的謝納爾別墅完成了他晚年最重要的作品《帕格尼尼主題狂想曲》。這首鋼琴與樂隊的作品是拉赫晚年最著名的音樂。作者用帕格尼尼著名的隨想曲中的“憤怒之日”為主題，展開24段變奏，其中第18變奏更是憑借電影《時光倒流七十年》而聞名遐邇；此時的拉赫健康情況已經(jīng)惡化，但是為了生活他仍需不停的巡演。1939年6月英國邀請拉赫到倫敦，參加柯文特花園皇家歌劇院舉行的以拉赫音樂為基礎(chǔ)創(chuàng)作的芭蕾舞劇，拉赫已無力成行；同年秋天，拉赫完成了最后一部作品《交響舞曲》，并在此修訂了《第四鋼琴協(xié)奏曲》。1942-1943年拉赫感到了前所未有的疲勞，情況到了1943年初變的越發(fā)糟糕，拉赫已變的越發(fā)虛弱。醫(yī)生初步診斷是胸膜炎積液嚴(yán)重。要求立即臥床休息。但拉赫堅持演完了2月17日在諾克斯威爾的音樂會，然后才不得不結(jié)束巡演，和家人回到洛杉磯貝弗利山的家中休養(yǎng)。在洛杉磯，醫(yī)生診斷為癌癥晚期，且完全擴散到肺部和骨頭。根據(jù)在拉赫最后時刻陪在他身旁的鋼琴家霍洛維茨回憶：拉赫的病情惡化的非?？?。1943年3月28日早晨，拉赫瑪尼諾夫在家中去世，享年70歲。拉赫瑪尼諾夫、迪士尼、霍洛維茨主要作品主要作品鋼琴與樂隊作品拉赫瑪尼諾夫編寫了五首以鋼琴與交響樂團(tuán)演奏的作品，分別為四首鋼琴協(xié)奏曲及帕格尼尼主題狂想曲（RhapsodyonaThemeofPaganini），其中以第二鋼琴協(xié)奏曲及第三鋼琴協(xié)奏曲最著名，帕格尼尼主題狂想曲中一段行板(Var.18)更是旋律優(yōu)美，成為膾炙人口之作，被電影《似曾相識》（SomewhereinTime）采納為背景音樂。拉赫瑪尼諾夫演奏自己的作品鋼琴獨奏作品鋼琴獨奏方面，拉赫瑪尼諾夫共譜寫了2首奏鳴曲、24首前奏曲，最著名的莫過于他的《升c小調(diào)前奏曲》。拉赫瑪尼諾夫亦曾把多首古典音樂作品改編成鋼琴獨奏版本，較著名的有巴赫的《前奏曲》、里姆斯基-科薩科夫的《野蜂飛舞》、弗里茨·克萊斯勒的《愛之悲》及《愛之喜》等。交響曲作品拉赫瑪尼諾夫曾編寫三首交響樂作品，第一交響樂對拉赫瑪尼諾夫而言是失敗之作，他甚至把手稿撕毀，直至他死后，整份樂譜被才發(fā)現(xiàn)收藏于列寧格勒音樂學(xué)院中，至1948年才于美國作第二次公演以紀(jì)念拉赫瑪尼諾夫逝世五周年。然而，第二交響樂及第三交響樂仍是較出名的作品。拉赫瑪尼諾夫亦曾編寫多首交響詩，如：《死島》《巖石》《交......人物軼事人物軼事1、鋼琴對小時候的拉赫瑪尼諾夫是一件懲罰工具，據(jù)說其母懲罰小拉赫瑪尼諾夫時，會要求他坐在鋼琴底下。2、拉赫瑪尼諾夫的身材高大，擁有一雙巨大的手，左手能輕易按到跨十二度的琴鍵，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能與一種名為馬凡氏綜合癥(MarfanSyndrome)的遺傳病有關(guān)，患者其中一個征狀是修長的四肢及手指。拉赫瑪尼諾夫巨大的雙手3、拉赫瑪尼諾夫曾居于其師茲韋列夫的寓所內(nèi)，由于同學(xué)們練習(xí)的聲音過份嘈吵，拉赫瑪尼諾夫向其師要求一個較寧靜的環(huán)境以專心作曲而引發(fā)爭執(zhí)，最終令兩師徒拆伙。4、拉赫瑪尼諾夫于莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)時，獲評審委員一致推舉為第一榮譽畢業(yè)生，其師茲韋列夫亦是評審委員之一。茲韋列夫于畢業(yè)禮時，更以金表作為賀禮贈予拉赫瑪尼諾夫，兩師徒亦冰釋前嫌，此金表亦成為拉赫瑪尼諾夫珍而重之的物品。謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫5、拉赫瑪尼諾夫接受心理治療時，其治療師尼古拉·達(dá)利（НиколайДаль/NikolaiD......創(chuàng)作風(fēng)格創(chuàng)作風(fēng)格拉赫瑪尼諾夫一方面是浪漫主義時代的代表，而另一方面，他的音樂里又有接近20世紀(jì)作曲家的許多現(xiàn)代元素。如何成功把這兩種風(fēng)格相融合成為其創(chuàng)作之謎。毋庸置疑，許多作曲家在自己的創(chuàng)作生涯中不斷改變、完善著自己的風(fēng)格，事實上每一位大師的風(fēng)格都具有自己的演變過程。但是浪漫主義風(fēng)格和20世紀(jì)的音樂風(fēng)格處于特殊的相互關(guān)系。在上世紀(jì)初相繼出現(xiàn)了幾個新的風(fēng)格，諸如新古典主義、新浪漫主義，表現(xiàn)主義風(fēng)格及其他一些風(fēng)格，這些新風(fēng)格的創(chuàng)作綱領(lǐng)與傳統(tǒng)的浪漫主義大相徑庭。拉赫瑪尼諾夫的浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格渾然一體，他個人一貫沿用的創(chuàng)作風(fēng)格已被世人所熟悉，許多總的特點甚至貫穿了作者一生的創(chuàng)作。常人看來格格不入的元素在拉赫瑪尼諾夫的作品中被神奇地融合在一起，諸如浪漫主義情懷、大小調(diào)體系中的豐富調(diào)式和其他一些現(xiàn)代風(fēng)格（例如爵士樂元素和在帕格尼尼主題狂想曲中類似肖斯塔科維奇的入侵主題）等。無論作為作曲家，還是舞臺上的鋼琴演奏者，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作出的形象是一致的。據(jù)同時代人回憶，他的表演因聲音的特殊力度而令人驚嘆，這力度并非體現(xiàn)于外在，也不是表面的精湛演奏技能。能夠最準(zhǔn)確體現(xiàn)拉赫瑪尼諾夫鋼琴演奏聲音質(zhì)量的詞匯是聲音的“雄渾”。這種雄渾包含著鋼琴樂器的完美表現(xiàn)力、演奏者的精湛表演、動感的力量體現(xiàn)、鋼琴音質(zhì)的美感。作品賞析作品賞析第二交響曲拉赫瑪尼諾夫音樂作品CD封面（1）(18張)1897年3月，拉赫瑪尼諾夫的第一交響曲由格拉祖諾夫指揮，在彼得堡初演的時候，人們對年輕的作曲家拉赫瑪尼諾夫十分苛刻，他的作品在彼得堡遭到非常嚴(yán)厲的批評。這時候所受到的打擊，對于向來一帆風(fēng)順的拉赫瑪尼諾夫來說，自然成為一時難于抹滅的巨大創(chuàng)傷。這一精神上的打擊，不但成為他日后嚴(yán)重神經(jīng)衰弱的主要原因，同時也使拉赫瑪尼諾夫形成了郁郁寡歡的孤僻性格。青年時期的拉赫瑪尼諾夫痛苦不堪的神經(jīng)衰弱癥，由于尼古拉·達(dá)爾博士所下的暗示治療法奏效，才逐漸走向痊愈。1901年，拉赫瑪尼諾夫完成了他的第二鋼琴協(xié)奏曲，并一舉贏得格林卡獎，于是他順利地恢復(fù)了作曲活動。第二交響曲，則是拉赫瑪尼諾夫恢復(fù)自信之后的作品，也是在他三部交響曲之中，最具拉赫瑪尼諾夫特色，而且最受世人歡迎的作品。整個樂曲在結(jié)構(gòu)上，顯示出綿延的起伏性，以情緒來推動整個樂曲的發(fā)展，顯然與著名的第二鋼琴協(xié)奏曲形態(tài)上有共通之處?？梢哉f，本曲很明顯地把十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)的俄國音樂特性，用具有拉赫瑪尼諾夫特色的表現(xiàn)形式生動地表現(xiàn)了出來。作品完成于1906年秋至1907年春。全曲共分四個樂章：第一樂章緩板轉(zhuǎn)中庸的快板，e小調(diào)，奏鳴曲形式。樂曲由略帶憂郁氣氛的進(jìn)入部平靜地開始。主部（中庸的快板）首先由小提琴呈示緊張的第一主題，木管與弦樂用G大調(diào)柔和地唱出抒情的第二主題。進(jìn)入了發(fā)展部之后，主題一面發(fā)展，一面趨于高揚。經(jīng)過劇烈的高潮之后，樂曲進(jìn)入再現(xiàn)部。在此......音樂評價音樂評價拉赫瑪尼諾夫力圖在音樂中表現(xiàn)一個忠實誠摯的普通人的思想感情，竭力探求讓所有的人都易于理解的方式，從這一方面著眼，他可以說是柴科夫斯基的直接繼承者。他的音樂時常具有幻想和悲劇性的哀傷等因素，時常留下一種內(nèi)心悲劇的不可磨滅的痕跡，這樣深刻的抒情性和戲劇性也是使他的作品接近于柴科夫斯基的地方。所不同者拉赫瑪尼諾夫作品的內(nèi)容更加狹窄，往往局限于抒發(fā)個人內(nèi)在的精神體驗，但表現(xiàn)得