滿眼山河，我心憂傷；滿目瘡痍，我心豈安？——登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

“昔聞”：慕名已久、向往之久“今上”：夙愿得償，幸事一件心情如何？知人論世以意逆志大歷三年（768年），杜甫思鄉(xiāng)心切，乘舟出峽，先到江陵，又轉(zhuǎn)公安，年底冬天的時候漂泊到湖南岳陽，泊舟岳陽樓下。登上神往已久的岳陽樓，憑軒遠(yuǎn)眺，面對煙波浩渺、壯闊無垠的洞庭湖，想到自己晚年漂泊無定，國家多災(zāi)多難，感慨萬千，于是寫下了《登岳陽樓》。由于生活困難，不但不能北歸，還被迫更往南行。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。仕途失意，暮年悲涼，卻從未放棄“致君堯舜上，再使民俗淳”的抱負(fù)，昔日抱負(fù)，今成泡影。沉郁吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！霸狸枠翘煜聣延^，孟杜二詩盡矣”“后人不敢復(fù)題矣”。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。——望洞庭湖贈張丞相撼：撼動，用得有聲勢。(水)磅礴氣勢壯闊、動態(tài)感、力量望洞庭湖贈張丞相

孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。

坐觀垂釣者，徒/空有羨魚情。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。(水)磅礴氣勢、壯闊、力量、動態(tài)感、自然“詩成珠玉在揮毫”——杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》“不知渠自順手湊著”——王夫之

“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。

——明胡應(yīng)麟杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣。

——清仇兆鰲《杜詩詳注》吳楚東南坼，乾坤日夜浮。氣勢磅礴，境界宏闊，自然界宏偉奇麗的氣象。山河分裂，國家浮動?！皻鈮喊俅瑸槲逖孕蹨喼^。”

——宋劉須溪夸張、想象……補充

第二單元詩歌學(xué)習(xí)方式：置身詩境緣景明情

置身詩境：①借助生活體驗和審美經(jīng)驗；②借助聯(lián)想和想象；將作者所描繪的意象和畫面一一再現(xiàn)到自己的腦海中，得到審美的享受。

緣景明情：根據(jù)作品中意象自身的特點、組合方式（如春柳、燕子組合，便是生機、春意），以及情景之間的關(guān)系，采取相應(yīng)的欣賞方法，體會獨特的意境。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。“水”水勢浩瀚、奇幻、壯闊意境宏闊親朋無一字，老病有孤舟。“無一字”：音訊全無。字，指書信?！袄喜　保簳r年五十七歲，身體衰弱不堪?！坝泄轮邸保汗轮巯喟樯硎里h零、孤危的漂泊之感親朋無一字，老病有孤舟?！皩懢叭绱碎煷?，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異。”“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?！薄制瘕垺蹲x杜心解》卷三反襯戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。從個人推及到國家，吐蕃入侵，威脅長安，戰(zhàn)爭不息，國家不得安寧。孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的自悼。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，越是壯闊，越是落寞，越是無可奈何。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。身世之悲漂泊之苦家國之痛前四句寫景

→寬闊廣大開闊

↓

五六句敘身世→凄涼落寞狹窄

↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊以闊壯之景抒悲涼之懷。

借景抒情、襯托小結(jié)

本詩標(biāo)題是《登岳陽樓》，但詩歌并不局限于寫“岳陽樓”和“洞庭水水”。詩人摒棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。小我與大我

老杜品格，窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。滿目瘡痍，我心豈安？——登岳陽樓與夏十二登岳陽樓(李白)

樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。注：開元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。李白登岳陽樓賦詩，使岳陽樓更添一層神秘色彩。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高——不正面寫樓高而樓高已自見。雁引愁心去，山銜好月來詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。想像新穎，有獨創(chuàng)性。云間連下榻，天上接行杯詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起——著筆仍在寫樓高。1、頷聯(lián)的兩句詩中，詩眼分別是哪兩個字？試結(jié)合全詩作簡要賞析。2、頸聯(lián)運用了什么藝術(shù)手法？突出了岳陽樓的什么特點？試作簡要賞析。思考1、頷聯(lián)的兩句詩中，詩眼分別是哪兩個字？試結(jié)合全詩作簡要賞析?！耙焙汀般暋?。運用擬人的手法，寫出了李白流放遇赦途中的喜悅之情?！耙毙蜗蟮貙懗隽舜笱愣萌饲椋殉钚膸ё叩那榫?；“銜”形象地寫出了山懂得人的心意，把好月送來，與詩人共享歡樂的情境。

夸張地寫出了岳陽樓高聳入云的特點，想象奇特，在云間“下榻”，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。2、頸聯(lián)運用了什么藝術(shù)手法？突出了岳陽樓的什么特點？試作簡要賞析。比較賞析：詩境和風(fēng)格方面有什么不同？詩境上，李詩以陪襯、烘托和夸張的手法寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗靈動美好，天地萬象都在不知不覺中成為人的生命和感情的載體了，景與人交融成一個似真實似夢幻的迷人境界。寫出了心情的輕快歡樂。這個意境與杜甫《登岳陽樓》的由己及國的大境界與沉郁悲壯的詩境有很大不同。藝術(shù)風(fēng)格上，杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括。李白這首詩用陪襯、烘托和夸張等