人物神態(tài)描寫初二課件第一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五人們常說：“臉是人感情的晴雨表?！边@說明了神態(tài)與人物思想感情的關(guān)系是極為密切的，內(nèi)心活動常常從人的臉部顯示出來的。第二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五請用一句話來描述他們的神情第三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五神態(tài)描寫人物描寫之第四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五神態(tài)描寫神態(tài)描寫就是描寫人物臉部的細微的表情和變化。讓讀者由表及里了解人物的心情、思想活動和性格.第五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五第六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五“58秒95?我以為是59秒!我有這么快?我很滿意!”傅園慧用夸張的表情講述自己已用盡了“洪荒之力”。傅園慧時而抬頭，時而蹬眼，嘴巴張得巨大似乎是為了一邊說話的同時一邊大口喘氣。最后，在被問道對決賽充滿希望時，她卻出人意料地說，“沒有，我已經(jīng)很滿意了，我對半決賽的成績非常滿意”。最終，“接不下去”的記者草草結(jié)束了采訪，而傅園慧卻旁若無人般大吼大叫地為自己歡呼著離去。第七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五手駐長杖，靜靜的站在營帳門前，星垂野闊，幾十年的征戰(zhàn)，幾十年的為天下計，已經(jīng)讓他兩鬢蒼然如雪，凜冽的山峰吹干那本就干涸的眼角，濃濃的疲憊和著月光灑在五丈原上。

第八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五魯迅先生說：“要極儉省地畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛?！薄蹲８！分恤斞赶壬蜆O儉省地畫出了祥林嫂的眼睛。喪夫后，為逃避被賣，祥林嫂逃到了魯鎮(zhèn)做工，當時的她是“順著眼，不開一句口”，展示了她悲痛、膽怯的心境和安分耐勞的性格。而第二次來魯鎮(zhèn)做工時，“眼角上帶些淚痕”，這是她喪夫失子后內(nèi)心痛苦而難以表達的外在表現(xiàn)。用血汗錢捐了門檻的祥林嫂，以為從此可以擺脫厄運，殊不知，祭掃時四叔仍不讓沾手，以致“第二天眼睛窈陷下去，連精神也更不濟了”?！榜合荨憋@示了祥林嫂心靈上遭受了致命性的打擊，精神已處于崩潰狀態(tài)。淪為乞丐后的祥林嫂，她的眼睛“偶爾間或一輪”，表現(xiàn)她在長期的嚴重打擊和折磨下，已陷入了極度地悲哀、內(nèi)心痛苦已無法表露，精神已完全麻木。祥林嫂眼神的變化，展示了她內(nèi)心世界的變化，也反映了她悲劇的幾個過程，形象地反映了她是怎樣一步步被封建禮教和封建思想所吞噬的。第九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五第十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五神態(tài)描寫的作用一、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，活現(xiàn)人物

二、刻畫人物性格，突出文章的中心三、使文章生動形象描寫栩栩如生四、可以用于景物描寫、賦予景物以

人的靈性第十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五要善于捕捉人物神態(tài)的細微變化

要寫好人物的神態(tài)，就要仔細觀察人物神態(tài)的細微變化。比如笑，“微笑”是反映發(fā)自內(nèi)心的喜悅；“歪起一個嘴笑”是表示心懷鬼胎，不懷好意；“張大嘴哈哈大笑”既表現(xiàn)人物豪爽的性格，也表現(xiàn)笑得痛快。可見只有觀察清楚各種神態(tài)的特點，才能在描寫神態(tài)中反映不同的意義。

神態(tài)描寫取勝第一招第十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

她走到我跟前，沖我抿嘴一笑，低下頭，把手伸進褲兜里?！澳愕姆N子呢？”我問。她的臉刷地紅了，撩起上眼皮看了我一眼，慚愧地站在那兒。1、找出描寫人物神態(tài)的句子。2、想一想，這些描寫刻畫了小姑娘的什么神態(tài)？[簡評]這段描寫，作者抓住小姑娘的“抿嘴一笑，臉刷地紅了，撩起上眼皮看了我一眼”這些神態(tài)描寫，把小姑娘害羞的神態(tài)刻畫了出來。第十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五片段欣賞二麥克柯偌爾完全變了樣子。他滿臉通紅，一直紅到發(fā)根，鼻翼由于內(nèi)心激動張得大大的，額上冒出豆大的汗珠，一條深深的皺紋從緊咬著的嘴唇向氣勢洶洶地往前突出的下巴伸展過去?！劾镩W爍著一股無法遏制的怒火，這種怒火通常只有賭臺旁邊的賭徒才有……(〔奧〕茨威格:《象棋的故事》

此段抓住了人物在特定環(huán)境中憤怒的情緒進行細致刻畫。第十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

神態(tài)描寫要能反映人物的思想感情，性格特征

描寫人物的神態(tài)，還要注意反映人物的思想感情。不能離開刻畫人物性格、表現(xiàn)主題的需要，為寫神態(tài)而寫神態(tài)。神態(tài)描寫取勝第二招第十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五片段欣賞三突然間，王爵夫人好看的臉上那憤怒的松鼠一般的表情，變成一種嬌媚可憐的恐懼相了。她那美麗的眼睛斜起來看她丈夫的臉，她自己的臉上現(xiàn)出怯弱的討?zhàn)埖纳袂?，一頭急急地但軟弱地搖著下垂的尾巴時的狗的神情。(〔俄〕列夫·托爾斯泰:《戰(zhàn)爭與和平》（此處神態(tài)描寫突出了人物善變諂媚的性格特征.）第十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五片段欣賞四每逢他遇到新朋友，或是接見屬員，他的大眼會象看見個奇怪的東西似的，極明極大極傻地瞪那么一會兒，腮上的肉往下墜，然后腮上的肉慢慢往上收縮，大眼睛里一層一層的增厚笑意，最后成為個很撫媚的微笑。微笑過后，他才開口說話，舌頭稍微團著些，使語聲圓柔而稍帶著點嬌憨，顯出天真可愛。這個，哪怕是個冰人兒，也會被他馬上給感動過來。(老舍:《且說屋里》《老舍短篇小說選》第十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

要同動作和語言等人物描寫方法相結(jié)合，與環(huán)境描寫等其他描寫方法相結(jié)合，增強文章表現(xiàn)力。

寫作文時，往往是多種描寫方法綜合運用，如神態(tài)描寫要結(jié)合在人物行為或語言敘述中，與其他描寫方法相結(jié)合，加強文章的表現(xiàn)力。神態(tài)描寫取勝第三招第十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五“隨后走進了一位短小精悍禿頭頂寬下巴的人物，穿著肥大的長袍，步履穩(wěn)健，風神瀟灑，左右顧盼，光芒四射，這就是梁任公先生?！?《記梁任公先生的一次演講》)這是梁實秋先生對梁啟超的一次描寫。文中抓住了梁啟超的面容——短小精悍禿頭頂寬下巴;眼神——左右顧盼，光芒四射。由此可以看出，梁啟超先生是一個精氣神兒十足，做事穩(wěn)健，是很有個性的學者?！八呱现v臺，打開他的講稿，眼光向下面一掃，然后是他的極簡短的開場白，一共只有兩句，頭一句是：‘啟超沒有什么學問——’眼睛向上一翻，輕輕點一下頭，‘可是也有一點嘍!’”(《記梁任公先生的一次演講》)這是梁啟超先生在開始演講時的一段描寫，里面分別對他的動作、眼神、語言進行了細致的刻畫。這些神態(tài)讓我們看到了一個既“謙遜同時又這樣自負”，既“嚴肅又活潑”的梁啟超。第十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

寶釵見他睜開眼說話，不象先時，心中也寬慰了些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至有今日！別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也——”剛說了半句，又忙咽住，不覺眼圈微紅，雙腮帶赤，低頭不語了。寶玉聽得這話如此親切，大有深意；忽見他又咽住，不往下說，紅了臉，低下頭，含著淚，只管弄衣帶，那一種軟怯嬌羞、輕憐痛惜之情，竟難以言語形容，越覺心中感動，將疼痛早已丟在九霄云外去了。（《紅樓夢》

）第二十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

要善于運用修辭方法或者精練的動詞、形容詞。用一些富有表現(xiàn)力的動詞或者形容詞來描寫神態(tài)，會使得神態(tài)描寫充滿文學色彩，富有詩情畫意，增加文章的亮點。神態(tài)描寫取勝第四招第二十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五我開始驚異于他們的臉。從來沒有看見過，這么嚴肅的臉，有如昆倉的聳峙，這么郁怒的臉，有如雷電之將作；青年的柔秀的顏色退隱了，換上了壯士的北地人的蒼勁。他們的眼睛冒得出焚燒掉一切的火，吻緊的嘴唇里藏著咬得死生物的牙齒，鼻頭不怕聞血腥與死人的尸臭，耳朵不怕聽大炮與猛獸的咆哮，而皮膚簡直是百煉的鐵甲。（借用多種修辭手法寫出了愛國青年面對日本帝國主義的殘暴行徑的無比憤慨之情。）

葉圣陶：《五月卅一日急雨中》第二十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五一個窮孩子，睡倒在路邊，不幸的他，病了！而且病的是急性的痧癥。他全身抽筋，肩膀左一聳、右一聳，兩腿也左一伸、右一伸。臉色青的和烤熟的茄子一樣，唇黑，眼閉著無光。有時，雖眨眨地向環(huán)立在他四周的群眾一眼，好似代替他已不能說話的嘴求乞一般，但接著蹙一蹙眉頭，叫聲“啊唷”，又似睡去了一樣的了。眼淚附在眼瞼上不曾滴下，兩頰附著兩窩泥塊，他似要用手去抓，但五指似燒熟的蟹腳一般，還顫抖得厲害?！傊笠恢焕牙锏乃览鲜?，他除了叫聲“啊唷”，和喉中有時“嗡嗡”以外，他竟和死去沒有兩樣了。（講一個痛苦掙扎的病態(tài)孩子寫得入木三分。）第二十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

要適當插入內(nèi)心獨特的感受（議論句或者抒情句)

適當插入內(nèi)心獨特的感受，使文章更加錦上添花，語言富有表現(xiàn)力，更加突出文章的中心神態(tài)描寫取勝第五招第二十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五過度的緊張，使他脖頸發(fā)硬，兩眼發(fā)直，只瞧見自己的鼻尖。他走到和地頭并排的灌木叢邊一條小徑上，本能地往那塊地頭瞥了一眼，在銀白色的月光下，他仿佛看見一個黑糊糊的東西在蠕動，一會兒拱土，一會兒在扒地，同時，還清晰地聽到了啪啪的聲音。

于是他三千根發(fā)絲，根根豎起，額頭冰涼，眼冒金星，被無名的恐懼死死揪住。他準備撒丫子逃跑，決不再瞧那邊一眼。他忙不迭地加快了步子，但不知為什么，越著急，越覺得那不可形容的怪物，己經(jīng)大步追來，揮舞雙臂，一把拖住了似的。他出了一身冷汗，暗自嗔怪自己太不鎮(zhèn)靜，這才艱難地挪動了。（寫出了他極度恐懼的神情。）第二十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

神態(tài)描寫五招取勝：1.善于捕捉神態(tài)的細微變化2.要反映人物的思想感情、性格特征3.同動作、語言等描寫相結(jié)合4.善于運用修辭方法或者精練的動詞、形容詞5.插入內(nèi)心獨特的感受第二十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五神態(tài)描寫實例

他醒了，緩緩地睜開灰暗的眼睛，那是一雙毫無期待的眼睛，冷漠而枯澀。忽然，像燈花一爆，眼里有了神，越來越亮了，一閃一閃地現(xiàn)出驚喜的光，像太陽越升越高，越來越亮。

第二十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五佳作欣賞

父親的手

父親的手，即使是在教訓孩子，也會給以孩子溫暖。——題記自我有了記憶能力起，我對父親一直有一種天生的畏懼感，老實說，父親并不高大，一米七的個頭，略有些發(fā)福的腰，微微挺起的肚子，以及一副金絲邊眼鏡，怎么看怎么像個有學問之人，理應是溫文爾雅的。誰知在我的心中，他卻像個山野村夫一樣，有些匪氣。尤其是他那雙手，雖不似練武之人布滿老繭，威力卻很驚人。他的手，厚且大，指頭極粗，張開五指，便像一塊磚一樣厚重。當他的磚一樣的手掌向我揮來時，我頓時覺得我成了孫猴子，即將被“五指山”壓得無翻身之日。

第二十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五事實上，我也僅僅和父親的手掌親密接觸過三次，第一次是手，第二次是臉，第三次是頭。記得我八歲那年，正值頑童歲月，也是任性的時候，那時我迷上一套漫畫，數(shù)次開口索要不成后，我便挺而走險——偷，大概偷了三十塊錢，當然，當時的我顯然不夠熟練——當然后來也沒偷過，當我把手伸進父親皮夾的一剎那，我忽然感覺身后鼻息直噴頸部，反頭一看，一黑臉大漢正鐵著一張臉，劍眉集中，怒視著我。當天，當父親的“磚頭手”第一次用力地拍到我的手掌時，我還是不爭氣地哭了，因為太痛了!第二十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

從那時起，我對父親的畏懼程度一天天加劇，心中也產(chǎn)生了一絲絲怨恨。在我十五歲那年逃課被抓到后，父親第二次打了我，當他厚重的大手甩到我的臉上時，終于，我下定了決心——等什么時候我