數(shù)字?jǐn)z影與攝像第第一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.1風(fēng)光攝影

風(fēng)光攝影是以記錄自然風(fēng)光之美為主要創(chuàng)作題材的攝影門類，它是最受攝影者青睞的題材。名山大川、溪流瀑布、森林原野、名勝古跡以及風(fēng)、電、雨、霧等各種自然景象，都屬于風(fēng)光攝影的范圍。風(fēng)光攝影把大自然的種種美通過攝影手段表現(xiàn)出來，給人以美的享受。世界上第一張照片《鴿子窩》第二頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《加塞米蒂山谷》（安塞爾?亞當(dāng)斯攝）在中外攝影史上，風(fēng)光攝影占盡了風(fēng)頭，出現(xiàn)了眾多風(fēng)光攝影大師。如美國著名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯，對家鄉(xiāng)加塞米蒂山谷始終懷有特殊的感情，每年都要專門來這里拍照，做到了“百看不厭，百拍不煩”。在他和他的照片影響下，加塞米蒂山谷成了一個世界級的森林公園。第三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.1.1風(fēng)光攝影的特點(diǎn)1．題材廣

風(fēng)光攝影的題材十分廣泛，如名山大川的壯麗景色、工業(yè)基地的蓬勃景象、農(nóng)村田野的誘人風(fēng)光、城鎮(zhèn)建設(shè)的嶄新面貌、少數(shù)民族的風(fēng)土人情等，都提供了取之不盡的豐富素材。在攝影師的鏡頭下，起伏的山川、奔騰的江河、遼闊的大海、層層的梯田、錦繡的大地乃至“枯藤老樹暈鴉，小橋流水人家”都可入畫，帶我們進(jìn)入攝影師精心營造的意境?！独蠘洹た葜ΑΑ罚ɑ羲蓴z）第四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．意境深

風(fēng)光照片擅長以景抒情，它通過對自然景色的生動描繪，來表達(dá)或寄托人的思想感情。因此，風(fēng)光照片一般都具有很深的意境，能引起人們的深刻聯(lián)想。一個有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，總是善于尋找自然景色中最富有詩情畫意的景象，并用攝影藝術(shù)技巧把它們表現(xiàn)在畫面上。因此一幅好的風(fēng)光照片，并不只是單純地表現(xiàn)自然外貌，也不是單純地追求形式上的美，色彩上的艷，而應(yīng)具有深刻的主題。第五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．畫面美《加塞米蒂山谷·冬》（[美]安塞爾·亞當(dāng)斯攝）第六頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日4．色彩鮮

自然界各種景物的色彩極為豐富，當(dāng)這些景物被記錄在彩色感光片上時，就使得風(fēng)光照片的色彩格外豐富、鮮艷。即使記錄在黑白的感光片上，畫面景物的層次也十分豐富。這是風(fēng)光攝影區(qū)別于其他攝影的又一個特點(diǎn)《沃野》（[法]揚(yáng)恩攝）第七頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.1.2風(fēng)光攝影要素1．擇其時《湖》（[日]竹內(nèi)敏信攝）第八頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．觀其勢

攝影是減法藝術(shù)，身處大自然中，我們可能會滿眼紛繁，如何把干擾因素舍去，在照片上留下最美的畫面，是對風(fēng)光攝影師最大的考驗(yàn)。相同的景物從不同的角度觀看，其氣質(zhì)、神韻也會完全不同。在拍攝之前，應(yīng)對被攝景物進(jìn)行細(xì)致的觀察，了解景物的整個環(huán)境和形勢。觀察時最微末的地方也不容疏忽，一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)楹芏鄷r候在開闊的情況下看似微不足道的事物，在一張風(fēng)光攝影作品上，卻每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。第九頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．表其質(zhì)

質(zhì)感，是指視覺或觸覺對不同物態(tài)，如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。在造型藝術(shù)中，則把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃等。不同的質(zhì)感，給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。它再現(xiàn)出景物的表面構(gòu)造和特質(zhì)，喚起人們與接觸那種物體相聯(lián)系的感覺和知覺，給照片增強(qiáng)了真實(shí)感。風(fēng)光攝影不僅要表現(xiàn)出其形貌的輪廓，更要表現(xiàn)出其質(zhì)的感覺，既有骨，又有肉。第十頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《沙漠行舟》（[法]揚(yáng)恩攝）第十一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日4．現(xiàn)其神

大自然在時間上的久遠(yuǎn)，空間上的廣大，與人的有限的生命形成了極大的時空差距。為了做到有形世界（大自然）與無形世界（意識）的溝通，在拍攝時必需傾注自己的情感，做到借景抒情。攝影師通過觀察，捕捉到來自自然景物的“神氣”，通過拍攝來加強(qiáng)這種“神氣”，更加入活力，使觀眾能通過作品領(lǐng)悟到人與自然的一體性，了解到人與自然的息息相關(guān)，進(jìn)而拓展人們有限的生命，溶入無限廣大、久遠(yuǎn)的大自然之中。第十二頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.1.3風(fēng)光攝影拍攝要點(diǎn)1．霧、霞景的拍攝

拍攝霧景，要盡量選擇有近景、中景、遠(yuǎn)景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感，力求近景中主體突出，層次細(xì)膩；中景景色悅目，恰到好處；遠(yuǎn)景若隱若現(xiàn)，空朦淡雅。近景的選擇關(guān)系到畫面主體的表現(xiàn)，在三者中顯得尤為重要，可以說，利用好色調(diào)深暗、線條或造型優(yōu)美的奇峰、怪石、松柏等景物為前景，是拍攝好霧景照片的訣竅。

第十三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．日出、日落的拍攝

從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽云彩而沒有光芒散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。《拂弦》（霍松攝）第十四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．雨景拍攝雨天的景物有它獨(dú)特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。第十五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日4．雪景拍攝

雪是潔白的晶體物，它積聚在景物上時，景物中色調(diào)深淺不一的物體被遮蓋成為白色的物體，可給人以潔白可愛的感覺。正因?yàn)檠┚爸邪咨糠终紦?jù)的面積較大，也比其他景物明亮，在有太陽光線照射時，就更加明亮。雪是一粒粒透明的晶體，只有在較遠(yuǎn)的地方才能明顯地表現(xiàn)它的這種質(zhì)感。因此，要表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及表現(xiàn)出較近地方雪粒的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或后側(cè)光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠(yuǎn)景也因逆光或側(cè)逆光而產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由于光線較平或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使物體失去立體感。第十六頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.2人像攝影

9.2.1人像攝影概述1．人像攝影的定義

人像攝影指攝影者運(yùn)用攝影器材，通過光線運(yùn)用、姿態(tài)造型、影調(diào)色彩、畫面構(gòu)圖、神態(tài)捕捉和后期制作等技術(shù)技巧，表現(xiàn)被攝人物的外貌形象、神韻氣質(zhì)和性格特點(diǎn)。日本攝影大師土門拳曾說過：“所謂人像攝影，就是把個人作為歷史的、社會的存在記錄下來。”第十七頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《憤怒的丘吉爾》（[加拿大]尤素佛·卡什攝）為了將丘吉爾的“靈魂”激發(fā)出來，卡什做出了一個大膽舉動：他走上前去，先是恭敬地說了聲“對不起，閣下”，然后一把將那支雪茄從丘吉爾的嘴邊扯了下來。丘吉爾被這突如其來的舉動激怒了，一下子瞪大了雙眼，左手叉在腰間。就在這一剎那，卡什按下了快門。這張題為《憤怒的丘吉爾》的肖像極為生動地傳達(dá)出二戰(zhàn)時期同盟國的靈魂人物——英國首相丘吉爾在面對以希特勒為首的法西斯時那雄獅般的憤怒、強(qiáng)悍的一面，在世界各大報紙刊登后，極大地鼓舞了全世界人民反法西斯戰(zhàn)爭的斗志。第十八頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．人像攝影分類1）寫真人像2）表現(xiàn)人像《斯特拉文斯基》（[美]阿諾德·紐曼攝）第十九頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3）環(huán)境人像

環(huán)境肖像是把人物置于所處的環(huán)境之中，它比起平面背景襯托下的近攝肖像來，能展示更多的東西，它能向讀者提供說明性的線索。4）情節(jié)人像

在情節(jié)肖像中，被攝者在攝影家或自己創(chuàng)造的情景中扮演角色。題材可以從人物生活中汲取，也可以是趣味性的虛構(gòu)。5）自攝人像自我造型，揭示自己的情緒，即興創(chuàng)作自攝肖像，這已成為攝影家自我表現(xiàn)的流行手段，可以通過鏡子的反射給自己拍單幅或系列照片。第二十頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.2.2人像攝影技巧1．選擇最佳角度《Eisenhower》（[美]阿諾德·紐曼攝）《年華》（陳承呈攝）《踏春》（徐夢節(jié)攝）第二十一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．選擇恰當(dāng)高度《弗郎西斯科·佛郎哥》（[美]阿諾德·紐曼攝）第二十二頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．選擇合適的姿態(tài)和表情１）拍攝前交換意見２）了解被攝者個人特點(diǎn)３）讓拍攝對象感到舒適４）做到形神兼?zhèn)洹懂吋铀鳌罚╗美]歐文·佩恩攝）第二十三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.3廣告攝影

9.3.1廣告攝影概述１．廣告攝影的定義

廣告攝影是以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)，以影像文化為背景，以視覺傳達(dá)理論為支點(diǎn)，服務(wù)于商業(yè)行業(yè)和商業(yè)目的的攝影門類。它以商品為主要拍攝對象，通過反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點(diǎn)，引起顧客的購買欲望。廣告攝影是傳播商品信息，促進(jìn)商品流通的重要手段。隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，廣告攝影已不是單純的商業(yè)行為，已成為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要手段和媒介，甚至成了一種藝術(shù)創(chuàng)作。第二十四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．廣告攝影的特點(diǎn)1）視覺沖擊性《溢彩》（陳艷攝）第二十五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2）實(shí)用功利性3）紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性《佳釀天成》（[美]JoergKritzer攝）第二十六頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.3.2廣告攝影流程１．前期策劃2．中期制作3．后期合成制作《水果棒冰》（[美]JoergKritzer攝）第二十七頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.3.3廣告攝影要點(diǎn)１．主題鮮明《臉譜》（陳艷攝）第二十八頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．構(gòu)思新穎3．形式多樣1）直接表現(xiàn)法2）間接表現(xiàn)法3）綜合表現(xiàn)法《質(zhì)感》（[美]JoergKritzer攝）第二十九頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日4．文字運(yùn)用恰到好處在廣告攝影中，文字的運(yùn)用有時候不可或缺。文字在廣告攝影中的作用包括：用做說明，以介紹商品的性能、用途；作為宣傳口號，用以鼓舞人心；作為文字標(biāo)志，用以說明商品的名稱、規(guī)格、牌號和制造、經(jīng)銷單位等。在拍攝之前，應(yīng)把自己拍攝的意圖畫成草圖，內(nèi)容包括主體的擺布、陪襯物的設(shè)置、文字的安排。不能把文字隨便擺到畫面上去，應(yīng)該像美術(shù)設(shè)計(jì)一樣，對文字作藝術(shù)加工，如文字的語法修辭、選擇字體、安排格式以及美化著色等《Heineken》（[美]MicheleGASTL攝）第三十頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.4新聞攝影

9.4.1新聞攝影概述1．新聞攝影定義

新聞攝影有廣義和狹義兩個層次上的理解，廣義的新聞攝影是指利用一切新聞手段報道新聞的活動，包括用相機(jī)拍攝圖片、用攝影機(jī)拍攝新聞紀(jì)錄電影和用攝像機(jī)拍攝新聞電視來報道新聞。狹義的新聞攝影是指以照相機(jī)為工具、以攝影圖片為手段、以印刷品為媒介的新聞攝影報道工作。通常說的新聞攝影指的是后者，狹義的定義忽略了新聞攝影的一個重要因素，即其應(yīng)該還包括對圖片背景、新聞要素進(jìn)行的文字說明。第三十一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日

鮑勃?杰克遜拍攝了《刺殺肯尼迪的兇手被槍殺》這張經(jīng)典的新聞?wù)掌笏枋隽伺臄z這張照片的緊張瞬間：“奧斯瓦爾德出現(xiàn)了。我舉起照相機(jī)，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事。當(dāng)人們向魯比撲過去時我照了另一張照片?？墒情W光燈不起作用，又來不及充電。我一直為第一張照片感到擔(dān)心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個小時我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來?？扉T沒有按得過早?！钡谌?，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．新聞攝影評價和欣賞的關(guān)注點(diǎn)

1）新聞攝影以畫面形象為主要表現(xiàn)形式，其基本任務(wù)是報道各種新的事實(shí)，屬于新聞工作的范疇。2）新聞攝影必須服從新聞工作的一般原則。在一般原則指導(dǎo)下，必須充分照顧其形象表現(xiàn)的特點(diǎn)，才能揚(yáng)其長、避其短，充分發(fā)揮其形象報道的威力。

3）新聞?wù)掌怯僧嬅嫘蜗蠛途邆湫侣勚T要素的文字說明結(jié)合而成的，對兩者的要求應(yīng)力求一致。第三十三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.4.2新聞攝影的特性1．新聞性1）重要性《開國大典》（候波攝）第三十四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2）接近性《苦難的眼睛》（[法]亨利·卡蒂埃-布列松攝）《苦難的眼睛》是法國攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松的作品。這張愁容滿面的男孩子照片，是他從南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來的，照片生動描繪了當(dāng)時中國社會的現(xiàn)狀，揭示了當(dāng)時中國人民的悲慘和苦難。第三十五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3）新鮮性、趣味性

新鮮性、趣味性指現(xiàn)實(shí)生活中的新現(xiàn)象、新問題，這些事實(shí)奇特并富有情趣。通過閱讀充滿趣味的新聞，人們既可以消磨自己空閑無聊的時間，消除心理上的孤獨(dú)、寂寞、憂慮等感覺，又可以驅(qū)除或放松工作、學(xué)習(xí)等活動中的緊張、疲勞，同時引起所希望的愉快、歡樂與滿意，獲得美的享受，使內(nèi)心備受壓抑的情感得到某種程度的宣泄。因此拍攝新新鮮、有趣的新聞?wù)掌呀?jīng)成為了許多新聞記者的最佳選擇。第三十六頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．真實(shí)性《陜西華南虎》（周正龍攝）第三十七頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．時效性時效性更是新聞攝影的生命力之所在，報道“正在發(fā)生、發(fā)展、變化的事實(shí)的瞬間形象”。具體地說，時效性包括“新”“快”二字。新，就是新鮮、新穎、新生。新聞離開了新，便成了昨日黃花?！翱臁笔侵感侣剶z影要反應(yīng)迅速，及時報道新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事物，否則就失去了應(yīng)有的價值。第三十八頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.4.3新聞攝影的拍攝技巧1．時刻準(zhǔn)備著許多新聞可謂取之一瞬，機(jī)會難得，這就需要新聞攝影記者應(yīng)經(jīng)常處于“臨戰(zhàn)”狀態(tài)之中，為了新聞攝影事業(yè)“時刻準(zhǔn)備著！”。攝影記者必須常備不懈，時常保持職業(yè)敏感性，時刻作好物質(zhì)方面和精神方面的準(zhǔn)備，做到相機(jī)不離身，電池不斷電。在突發(fā)事件現(xiàn)場中，攝影記者要保持清醒頭腦，沉著迎戰(zhàn)，冷靜觀察，果斷出擊。這樣才能不失時機(jī)地抓拍到能夠概括事件本質(zhì)意義的照片。第三十九頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．用好你的相機(jī)

如在拍攝一些重大事件的時候，我們可以啟用相機(jī)的“連拍”功能，對重要情節(jié)進(jìn)行“掃射”，從而提高攝取最佳瞬間的“命中率”。而在拍攝新聞的時候，由于主體可能會在大范圍內(nèi)進(jìn)行縱深移動，記者這時往往沒有時間去更換鏡頭，使用大倍數(shù)的變焦鏡頭就成了最好的選擇。第四十頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日新聞攝影聚焦方法

1）跟蹤聚焦2)隱蔽聚焦第四十一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《刀劍下的政治》（[日]長尾安攝）

1960年10月12日，日本《每日新聞》的記者長尾安采訪日本三大黨舉行的政治大辯論。社會黨主席淺沼稻次郎的發(fā)言引起了右翼學(xué)生的抗議，并引起了騷動。此時，長尾安的膠卷僅剩下了一張，但他并沒有和其他攝影記者一樣拍攝騷動的人群。一個身材瘦小的人拎著一把30厘米長的刀急沖到講臺上，并向淺沼稻次郎刺去。由于事發(fā)突然，淺沼稻次郎手中的講演稿頓時散落了一地。第一刀刺中了淺沼稻次郎的腹部，接著，兇手又向他的胸部扎了第二刀。這時候長尾安已經(jīng)站到主席臺的一邊，用他保留的最后一張膠片拍攝了兇手拔除第二刀的情景。在這次襲擊中，淺沼稻次郎在送往醫(yī)院的途中就不治身亡。長尾安用最后一張膠片拍攝的照片則獲得了1961年普利策攝影獎。第四十二頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．用好你的良知《饑餓的小女孩》（[南非]凱文·卡特攝）南非記者凱文·卡特來到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國家蘇丹采訪。一天，他看到這樣

一幅令人震驚的場景：一個瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟(jì)中心的路上再也走不動了，趴倒在地上。而就在不遠(yuǎn)處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個黑乎乎、奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐”第四十三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《雨中廈門騎車人》第四十四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.5紀(jì)實(shí)攝影

9.5.1紀(jì)實(shí)攝影的概念

美國紀(jì)實(shí)攝影家羅西婭·蘭格認(rèn)為，紀(jì)實(shí)攝影是：（1）人與人的關(guān)系，記錄人們在工作中、戰(zhàn)爭中的行為，甚至一年中周而復(fù)始的活動；（2）描寫人類的各種制度，如家庭、教堂、政府、政治組織、社會團(tuán)體、工會；（3）揭示人們的活動方法：接受生活的方式、表示虔誠的方式、影響人類行為的方式；（4）不僅需要專業(yè)工作者參加，還需要業(yè)余愛好者的參與。第四十五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.5.2紀(jì)實(shí)攝影的特征1．題材內(nèi)容具有一定社會意義，為當(dāng)時或后世的人們所關(guān)注。2．主旨在于引起人們關(guān)注、喚起社會良知，或針貶時弊，揭示真實(shí)，保存文化，紀(jì)錄歷史。

3.紀(jì)實(shí)攝影家都懷有神圣的社會責(zé)任感和使命感，有對事業(yè)的無限熱忱和獻(xiàn)身精神，以及優(yōu)秀的攝影素質(zhì)、文化教養(yǎng)。

4.紀(jì)實(shí)攝影要求深入實(shí)際，了解、尊重被攝對象，不干預(yù)、不導(dǎo)演、不虛構(gòu)、不粉飾、不修描，實(shí)行現(xiàn)場抓拍的手法。

第四十六頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日《智子入浴》（[美]尤金·史密斯攝）美國著名的攝影師尤金.史密斯的《水俁》是最著名的攝影專題。在整個選題拍攝過程中，他所要做的不僅是記錄客觀事實(shí)證據(jù)，更要表現(xiàn)人的勇氣和人性的力量。這種勇氣和力量是支撐他工作和生活的信念，也是他對所關(guān)切的人們的最實(shí)際的聲援。當(dāng)滿懷愛意的智子母親為殘疾的女兒洗澡時，他的雙眼噙滿淚水，幾乎無法按下快門。智子是水俁癥的犧牲者。照片中，母親摟著她，盈盈的愛意洋溢她的裸身，整個畫面中，我們可以清楚地看到兩個字：人性。第四十七頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.5.3紀(jì)實(shí)攝影的常見題材1．重大事件組照《切爾諾貝利核電站泄露事件》第四十八頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．百姓生活

1948年至1949年，布列松在中國行走了一年，其中有6個月是在國民黨統(tǒng)治時期，后6個月中國大陸解放。完成了組照《外國攝影師鏡頭下的中國1948-1949》的創(chuàng)作，照片客觀地記錄了當(dāng)時中國在變革中的百姓生活第四十九頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．社會文化組照選《中國四十年印象》（[法]馬克·呂布攝）第五十頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.5.4紀(jì)實(shí)攝影的拍攝技巧1．磨刀不誤砍柴功1）搜集資料并深入研究2）熟悉拍攝地點(diǎn)地形、氣候、民俗3）物質(zhì)條件的準(zhǔn)備4）準(zhǔn)備一份拍攝腳本第五十一頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．敢于舉起你的相機(jī)3．盡可能的靠近你的拍攝對象《吹糖人》（陳艷攝）第五十二頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日4．在行走中發(fā)現(xiàn)，勤于街拍5．富有人情味和人性第五十三頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日9.6運(yùn)動攝影

9.6.1運(yùn)動攝影的特點(diǎn)１．充分展現(xiàn)體育運(yùn)動的美《爭躍》（[英]湯姆·詹金斯攝）第五十四頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日2．運(yùn)動攝影是典型的動體攝影運(yùn)動攝影與其他攝影相比，難度比較高，主要是因?yàn)檫\(yùn)動攝影的拍攝對象變化快，而且具備無可預(yù)知性的特點(diǎn)。在運(yùn)動場上的運(yùn)動員，始終處在高速的運(yùn)動中，要求攝影師能在最短的時間內(nèi)拍下最動人的瞬間。第五十五頁，共六十二頁，編輯于2023年，星期日3．受環(huán)境限制較大運(yùn)動攝影拍攝地點(diǎn)是在體育比賽的現(xiàn)場，現(xiàn)場環(huán)