第53屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮直播視頻入口2023第53屆金馬獎(jiǎng)入圍名單公布時(shí)間:2023年10月1日2023第53屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮時(shí)間:2023年11月26日《再見(jiàn)瓦城》：致永遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)人趙德胤的寫(xiě)實(shí)與黑暗當(dāng)然，這一年，趙德胤也沒(méi)有辜負(fù)這份期待，他以新片《再見(jiàn)瓦城》交出了一份不錯(cuò)的成績(jī)單?！对僖?jiàn)瓦城》早在劇本前期就已經(jīng)在歐洲、亞洲等多個(gè)影展的創(chuàng)投單元獲得基金肯定，前不久也登陸水城，拿下威尼斯電影節(jié)歐洲電影聯(lián)盟的最佳影片獎(jiǎng)。在今年的金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)前，《再見(jiàn)瓦城》也是呼聲最高的最佳影片和導(dǎo)演。影片故事來(lái)源于趙德胤姐姐講述的家鄉(xiāng)真實(shí)事件，被他改編成一對(duì)緬甸青年男女偷渡到泰國(guó)謀生，相濡以沫日久生情，最終卻因價(jià)值觀的分歧而走向令人心碎結(jié)局的愛(ài)情故事。趙德胤執(zhí)導(dǎo)的《再見(jiàn)瓦城》跟臺(tái)灣電影市場(chǎng)上甜蜜的小清新電影不同，雖然《再見(jiàn)瓦城》的主演是“壞小子”柯震東和臺(tái)北都會(huì)女孩兒吳可熙，但他們此番卻以在謀生路上掙扎的草根小人物，呈現(xiàn)出緬甸年輕人黑暗的生存圖景。為了謀生，他們要離開(kāi)緬甸故鄉(xiāng)，為了獲得更好的生活，他們逐漸滑向深淵。值得一提的是，影片以一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的蜥蜴戲，來(lái)表現(xiàn)女主角出賣(mài)肉體和靈魂，以毀滅性的結(jié)局，帶來(lái)全片最有沖擊力的爆發(fā)，在趙德胤導(dǎo)演看來(lái)，這是一個(gè)男孩對(duì)愛(ài)情幻滅的瘋狂，也是女孩不愿去面對(duì)的噩夢(mèng)，只有毀滅，才能讓男孩心中的愛(ài)回到最純粹的原始點(diǎn)?！兑宦讽橈L(fēng)》：小人物互相取暖公路黑幫視點(diǎn)混亂影片比較值得一提的反而是攝影，隨著計(jì)程車(chē)的一路向南，觀眾看到的是臺(tái)灣南部破敗后自有的一種蒼涼美感，這也呼應(yīng)著鐘孟宏想通過(guò)《一路順風(fēng)》所表達(dá)的——臺(tái)灣有很多社會(huì)問(wèn)題，他在電影中以荒誕的故事發(fā)出疑問(wèn)，如果每個(gè)人的自我都放大到無(wú)限?如果每個(gè)人都互相猜忌?那么最終一切都會(huì)走向毀滅。他希望用這塊土地上小人物的溫情，來(lái)寄托一種彼此信任、包容和諒解的美好愿景?！稑?shù)大招風(fēng)》：一座城與一個(gè)時(shí)代的“對(duì)號(hào)入座”《樹(shù)大招風(fēng)》說(shuō)《樹(shù)大招風(fēng)》是今年最“醒目”的香港電影，似乎一點(diǎn)兒也不為過(guò)，影片由港片金字招牌銀河映像出品，經(jīng)歷了五年的籌備創(chuàng)作和拍攝，是杜琪峯和游乃海監(jiān)制，許學(xué)文、歐文杰、黃偉杰三位年輕導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的三段式賊王往事。故事的時(shí)代背景設(shè)定在1997年香港回歸中國(guó)以前，張子強(qiáng)、季炳雄、葉繼歡三大賊王聯(lián)手作案，隱隱透著人心躁動(dòng)和失衡，就像電影里所呈現(xiàn)的，即使是風(fēng)光無(wú)限做過(guò)無(wú)數(shù)大案的賊王也要學(xué)習(xí)潛規(guī)則，跑單幫，鞠躬哈腰，這也反映著1997前香港人對(duì)自身身份的迷惘，面對(duì)大陸權(quán)力的迷失，自有其政治隱喻，也因此獲得不少擁躉。更值得一提的是，三段式結(jié)構(gòu)，以出色的剪輯，最終自然交匯于一點(diǎn)，在風(fēng)格和表達(dá)上，沒(méi)有太多割裂的痕跡，是近年難得一見(jiàn)的有力度的港產(chǎn)片，也呼應(yīng)著銀河映像電影一貫的“宿命”主題，獲得金馬提名的青睞?！段也皇桥私鹕彙窉侀_(kāi)那些紛紛擾擾的花邊，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《我不是潘金蓮》無(wú)疑是大陸今年最具話題性的電影。影片雖然改編自馮小剛的老友劉震云的小說(shuō)，但并非他最為人熟知且擅長(zhǎng)的商業(yè)喜劇，而是通過(guò)范冰冰飾演的村婦李雪蓮為了和丈夫假離婚變成真離異的事憤而打官司，又因?yàn)橄爰m正丈夫的一句“你是潘金蓮”而一路上訪告狀的奇妙歷程。電影最有意思之處，在于李雪蓮作為線索人物，串起了中國(guó)最暗流涌動(dòng)又曖昧不明的灰色官場(chǎng)，用人情與司法的碰撞，衍生出一幅現(xiàn)實(shí)又令人會(huì)心一笑的荒誕畫(huà)卷，所有的黑色幽默表現(xiàn)都點(diǎn)到為止，恰到好處?！栋嗽隆放c入圍金馬獎(jiǎng)最佳影片的其他導(dǎo)演作品比較，張大磊的《八月》無(wú)論是敘事技巧還是電影語(yǔ)言，在其中都顯得稚嫩，但影片又難得地保有一種樸實(shí)和純真，它更像是一首散文詩(shī)，悵然若失地講述一段私人的童年回憶，作為一部大陸80后年輕導(dǎo)演的作品，卻意外地有著承襲自楊德昌、侯孝賢那種臺(tái)灣新電影的氣質(zhì)，獲得金馬獎(jiǎng)的提名，似乎也在情理之中?！栋嗽隆酚煤诎椎挠跋窕仡?990年代，透過(guò)小男孩小雷的眼光看到周遭的大人因?yàn)閲?guó)有單位轉(zhuǎn)型，而開(kāi)始失去鐵飯碗，生活產(chǎn)生變化，沒(méi)有大悲大喜，不做過(guò)多干擾和評(píng)判。結(jié)尾一段頗具沖擊力的彩色影像，是離家謀生的父親和伙伴們來(lái)到了自然天地間，投入工作，這是導(dǎo)演張大磊對(duì)那一電影的英文片名叫TheSummerIsGone，或許就像男孩小雷的一篇暑假作文，看起來(lái)他像這場(chǎng)時(shí)代洪流