好萊塢電影鏡頭軸線演示文稿當(dāng)前第1頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第2頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)把現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)物體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)在屏幕上，其運(yùn)動(dòng)方向決定于攝像機(jī)的位置。對(duì)同一運(yùn)動(dòng)物體，由不同的側(cè)面去拍攝，在屏幕上會(huì)得到不同的運(yùn)動(dòng)方向。如果把在運(yùn)動(dòng)主體兩側(cè)拍攝的畫(huà)面組接在一起，主體的運(yùn)動(dòng)就會(huì)忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或不同對(duì)象之間的關(guān)系都會(huì)形成一條假定的、無(wú)形的直線或曲線。在鏡頭轉(zhuǎn)換中，這條線就是制約著視角變換范圍的界限，被稱之為“軸線”。當(dāng)前第3頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)軸線——好萊塢的套路方法。好萊塢電影在處理空間的時(shí)候，它遵循一套封閉的空間處理方式：三鏡頭法——雙人鏡頭，正拍，反拍。雙人鏡頭時(shí)，A朝畫(huà)右、B朝畫(huà)左；正打，鏡頭單獨(dú)給A時(shí)，A仍然朝畫(huà)右，方向不變。B亦然。這樣，觀眾就會(huì)按影片一開(kāi)始給定的順序看鏡頭里的人物，而不至于搞不清楚方向。這種處理方式，是為了不讓觀眾停下來(lái)想：他看的方向怎么變了？一想，“夢(mèng)”就破了。所以，好萊塢著力遵循造夢(mèng)的準(zhǔn)則。當(dāng)前第4頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)運(yùn)動(dòng)軸線——處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線，或稱之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。當(dāng)前第5頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生“離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。當(dāng)前第6頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)運(yùn)動(dòng)分切的連貫性位置的匹配——形態(tài)位置在畫(huà)面中的位置運(yùn)動(dòng)的匹配——運(yùn)動(dòng)連貫視線的匹配——當(dāng)前第7頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)方向軸線：對(duì)于一個(gè)不動(dòng)的人來(lái)說(shuō)，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對(duì)于對(duì)話中的兩人來(lái)說(shuō)，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對(duì)話軸線”或“關(guān)系軸線”當(dāng)前第8頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對(duì)方連接起來(lái)的線也是軸線。拍攝時(shí)，對(duì)于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，在對(duì)話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來(lái)就不會(huì)改變他們的視線。如前一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的一側(cè)拍攝，后一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的另一側(cè)拍攝，就形成了“跳軸”，連接起來(lái)人物之間的關(guān)系就混亂了。

當(dāng)前第9頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第10頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第11頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

機(jī)位分布三角形原理機(jī)位分布三角形原理是拍攝一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，用以指導(dǎo)機(jī)位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺(jué)形象和空間造型的連貫。當(dāng)前第12頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

關(guān)系軸線的三角形機(jī)位拍攝一場(chǎng)對(duì)話，通?？梢栽O(shè)置三個(gè)機(jī)位，這三個(gè)機(jī)位構(gòu)成了一個(gè)底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形。在關(guān)系軸線兩側(cè)各有一個(gè)三角形，拍攝時(shí)可以使用其中任何一側(cè)的三角形布置機(jī)位，但只能選用一側(cè)，不能超越關(guān)系線到另一側(cè)去拍攝當(dāng)前第13頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第14頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第15頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)遵循軸線原則拍攝時(shí)的調(diào)度方案

內(nèi)反拍和外反拍平行角度和共同視軸在軸線上進(jìn)行鏡頭調(diào)度當(dāng)前第16頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)內(nèi)反角機(jī)位（主觀角度）內(nèi)反拍角度，內(nèi)反拍鏡頭只表現(xiàn)一個(gè)演員，將攝影機(jī)放在兩個(gè)人物之間對(duì)人物分別拍攝，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個(gè)演員的視點(diǎn)。當(dāng)前第17頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)外反角機(jī)位（客觀角度）外反拍角度，前景的演員背對(duì)著鏡頭，處于后景的演員在此時(shí)是畫(huà)面表現(xiàn)的主體。

外反角機(jī)位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對(duì)觀眾的講話者占畫(huà)面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。當(dāng)前第18頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)當(dāng)前第19頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)內(nèi)外結(jié)合角機(jī)位當(dāng)前第20頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)平行角度和共同視軸平行鏡頭，攝影機(jī)平行于演員進(jìn)行拍攝，此時(shí)拍攝的畫(huà)面是演員的側(cè)面，平行位置只能各拍一個(gè)演員。

當(dāng)前第21頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)所謂共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫(huà)面景別的變化。由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉“合二為一”地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。當(dāng)前第22頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)在軸線上進(jìn)行鏡頭調(diào)度齊軸鏡頭，齊軸鏡頭屬于內(nèi)反拍角度一種極端的位置，將攝影機(jī)放在軸線上，兩個(gè)人物之間拍攝，此時(shí)拍攝的畫(huà)面為演員的正面鏡頭。當(dāng)前第23頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)視平線規(guī)則在對(duì)話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點(diǎn)高的人，表現(xiàn)視點(diǎn)低的人的主觀感覺(jué)；以俯角度拍攝視點(diǎn)低的人，表現(xiàn)視點(diǎn)高的人的主觀感覺(jué)當(dāng)前第24頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)鏡頭組接或者拍攝時(shí)如何避免越軸：

一、對(duì)于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點(diǎn)上，主體或視點(diǎn)（機(jī)位）的運(yùn)動(dòng)或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，對(duì)于不同主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫(huà)面有時(shí)采用相異方向，有時(shí)采用相反方向或相同方向。

二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫(huà)面中通常采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確.

當(dāng)前第25頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

三、若表現(xiàn)實(shí)際方向相對(duì)、具有明顯沖突的不同主體時(shí)，多采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會(huì)造成矛盾雙方空間位置的混亂。

四、若表現(xiàn)在實(shí)際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時(shí)也用相同方向，而不能采用相反方向。

當(dāng)前第26頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

解決越軸的幾種手法：一、利用主體的運(yùn)動(dòng)越軸。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對(duì)話而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄?duì)方另一側(cè)的一個(gè)畫(huà)面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

當(dāng)前第27頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

二、用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫(huà)面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫(huà)面中人

物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺(jué)。當(dāng)前第28頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

三、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭越軸。在兩人會(huì)話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過(guò)軸線過(guò)程中拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過(guò)渡順暢。四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的主體迎面而來(lái)或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。當(dāng)前第29頁(yè)\共有30頁(yè)\編于星期日\(chéng)21點(diǎn)

五、利用特寫(xiě)鏡頭越