世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史●●●●●●●●●●●●●●●●第一講世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)(英國(guó),19世紀(jì)60年代開(kāi)始,現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端)2.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(法國(guó),19世紀(jì)末開(kāi)始,承上啟下)3.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后嘗試)4.“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)(20世紀(jì)20年代開(kāi)始,20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心)5.“國(guó)際主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)(二戰(zhàn)后興起,20世紀(jì)50—70年代風(fēng)行,是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展)6.設(shè)計(jì)多元化格局(20世紀(jì)60年代以來(lái))第二講現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)本講重點(diǎn)內(nèi)容:工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念、風(fēng)格、意義及其影響、1851年英國(guó)世界艨絕會(huì)與“水品宮三、威廉莫里斯WIllianmorris)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格、概念、意義及其影響1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),其起因是工業(yè)革命以來(lái),隨著工業(yè)化的興起,設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn),造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降,設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的契機(jī)是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會(huì),這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰拉斯金(JohnRuskin),運(yùn)動(dòng)的主要奠基人是威廉莫里斯(Willianmorris),這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格影響到其他歐洲國(guó)家和美國(guó),在20世紀(jì)開(kāi)始失去勢(shì)頭,但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì),對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格(一)強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。(二)在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格,提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好功能。(三)裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)(四)主張誠(chéng)實(shí)的、誠(chéng)懇的設(shè)計(jì),反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向3、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及其影響(-)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國(guó)開(kāi)始,范圍擴(kuò)展到美國(guó)和斯堪冰島蔑封維溫瓷建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)精英主義設(shè)計(jì),體現(xiàn)了產(chǎn)的不可能成領(lǐng)導(dǎo)潮舅良蓱坌豬重憐篦,擼賀題舞溟勢(shì)厚一鐺蒨鯨謗瑾猋里聶動(dòng)畢竟是