變形記

卡夫卡荒誕背后的真實(shí)如果有一天，我變成了甲蟲(chóng)，你會(huì)放棄我嗎？卡夫卡（1883年-1924）奧地利小說(shuō)家，現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一。代表作他被許多20世紀(jì)文學(xué)流派追奉為先驅(qū)。有一個(gè)詞語(yǔ)，即卡夫卡式的，就是用來(lái)描述生活中像卡夫卡作品里那樣離奇的現(xiàn)象?！玖私饪ǚ蚩ā块L(zhǎng)篇小說(shuō)：《審判》《城堡》《變形記》《判決》《饑餓藝術(shù)家》…短篇小說(shuō)：原生家庭傷痕

卡夫卡出生在一個(gè)富裕的商人之家，父親是一個(gè)脾氣暴躁的商人，童年卡夫卡是在父親語(yǔ)言上的打壓和輕視中長(zhǎng)大的，從小在權(quán)威的壓力下長(zhǎng)大的他，在成年后，性格極其敏感、自卑。

為了暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)生活中父親對(duì)自己的傷害，從事喜歡的文學(xué)，他從保險(xiǎn)公司辭職，將自己深深的埋進(jìn)寫(xiě)作里，想用寫(xiě)作來(lái)療傷。但遭到父親的冷嘲熱諷，父親不斷干涉他的寫(xiě)作?！玖私饪ǚ蚩ā抗陋?dú)的人生

卡夫卡敏感而封閉。事實(shí)上他外形俊朗而富于吸引力，然而，對(duì)家庭生活的恐懼感使他三次訂婚又三次退婚，終生未娶?！玖私饪ǚ蚩ā恳?、現(xiàn)代派文學(xué)1、概念：現(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識(shí)流小說(shuō)、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派。2、背景：第一次世界大戰(zhàn)使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)、痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信心。人們?cè)趯で蟪雎贰J意改革的同時(shí)，又陷入了孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的。他們著書(shū)立說(shuō)，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度，以極度夸張甚至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無(wú)意識(shí)的主觀感受。在文學(xué)上，出現(xiàn)了現(xiàn)代派文學(xué)。

3、主張：不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。

4、手法：主要用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)。

5、作品特點(diǎn)：人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。

6、代表作家：弗蘭茨·卡夫卡（奧地利），馬賽爾·普魯斯特（法國(guó)），詹姆斯·喬伊斯（愛(ài)爾蘭）并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。象征主義——英國(guó)T·S·艾略特《荒原》、愛(ài)爾蘭詩(shī)人、劇作家葉芝《駛向拜占庭》表現(xiàn)主義——瑞典斯特林堡《鬼魂奏鳴曲》、奧地利卡夫卡《變形記》《城堡》存在主義——法國(guó)加繆《局外人》《鼠疫》黑色幽默——美國(guó)海勒《第二十二條軍規(guī)》意識(shí)流小說(shuō)——法國(guó)普魯斯特《追憶逝水年華》超現(xiàn)實(shí)主義——布勒東《娜佳》、阿拉貢《巴黎的鄉(xiāng)人》荒誕派戲劇——法國(guó)貝克特《等待戈多》垮掉的一代——美國(guó)杰克·凱魯阿克《小城鎮(zhèn)與大都會(huì)》魔幻現(xiàn)實(shí)主義——哥倫比亞馬爾克斯《百年孤獨(dú)》附：現(xiàn)代派的主要文學(xué)流派、作家、作品蒙克《吶喊》該畫(huà)作的主體是在血紅色映襯下一個(gè)極其痛苦的表情。在《吶喊》畫(huà)作中，蒙克所用的顏色雖然與自然顏色的真實(shí)性是一致的，表現(xiàn)方式上卻極度夸張，展現(xiàn)出了他自己的感受，畫(huà)作里的線條扭曲，與橋的粗壯挺直形成鮮明對(duì)比，蒙克將畫(huà)面中沉悶、焦慮并且孤獨(dú)的情感，表現(xiàn)到了一種極致?！秴群啊肥潜憩F(xiàn)主義繪畫(huà)的代表作品。畢加索《哭泣的女人》一張看上去雜亂無(wú)章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯(cuò)位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)也全被扭曲、切割得支離破碎。女人的面部因無(wú)法控制的情緒而痙攣，悲憤的大眼和前額顛倒支離，眼睫毛是齒輪般的，眉毛是倒懸的鋸齒般的，特別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍(lán)白色域上，由于悲傷而破碎；她面色忽黃忽紫，浸透著墨綠的苦澀；她長(zhǎng)著鋼絲般的頭發(fā)，頭頂?shù)拿弊蛹t得讓人心焦；扭曲和斷裂的，不只是一種線條的表現(xiàn)方式，更是極度痛苦的心靈?？ǚ蚩ㄉ钤趭W匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，目睹了各種各樣的社會(huì)矛盾，特別是他在保險(xiǎn)公司工作時(shí)，接觸了許多因勞動(dòng)致殘而一貧如洗的工人，這使他認(rèn)識(shí)到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價(jià)的”，下層人民越來(lái)越難以掌握自己的命運(yùn)。于是在1912年卡夫卡創(chuàng)作了《變形記》，并于1915年發(fā)表，課文節(jié)選了原小說(shuō)的部分內(nèi)容。三、《變形記》背景1、簡(jiǎn)述《變形記》的內(nèi)容格里高爾在一家公司任旅行推銷員，長(zhǎng)年奔波在外，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷。當(dāng)格里高爾還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時(shí)，他是家中受到尊敬的長(zhǎng)子，父母夸獎(jiǎng)他，妹妹愛(ài)戴他。當(dāng)有一天他變成了甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)力。對(duì)這個(gè)家再也沒(méi)有物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，家人一反之前對(duì)他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋(píng)果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，格里高爾遠(yuǎn)離了社會(huì)，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去。第一部分（1－7段）：發(fā)現(xiàn)變成甲蟲(chóng)，但仍然惦記工作。第二部分（8－13段）：變身甲蟲(chóng)的格里高爾起床艱難。第三部分（14－22段）：公司協(xié)理上門查看，格里高爾艱難離床、站起。第四部分（23－29段）：格里高爾努力開(kāi)門，眾人神態(tài)行為各異。課文（節(jié)選部分）的情節(jié)一、格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他的行為和生活上表現(xiàn)出哪些“甲蟲(chóng)式”特征？深入閱讀課文，思考以下問(wèn)題：①丑陋——他躺著，感到脊背堅(jiān)硬，猶如鐵甲。他稍稍抬起頭，看見(jiàn)自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快就會(huì)全都滑落下來(lái)。他那許多與他原來(lái)的身軀相比細(xì)得可憐的腿腳，無(wú)可奈何地在眼前舞動(dòng)著?！?②笨拙——他本來(lái)可以利用胳膊和手坐起來(lái)，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細(xì)腿。它們不停地做著許多動(dòng)作，控制不住?！?他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見(jiàn)過(guò)、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺(jué)得它笨重得很難移動(dòng)。它只能十分緩慢地移動(dòng)，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進(jìn)……10他想到了他的父親和那個(gè)使女——他倆只要把胳膊伸進(jìn)他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來(lái)……14③脆弱——不過(guò)他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動(dòng)了，而并未注意他會(huì)因此讓自己付出某種代價(jià)：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來(lái)，從鑰匙上滴落到地上?！?3他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框上，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕?！?/p>

29此時(shí)，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時(shí)滿身鮮血淋漓?！?/p>

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④失語(yǔ)——這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來(lái)自下面的、無(wú)法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開(kāi)始還聽(tīng)得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7“您二位聽(tīng)懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問(wèn)父母……21【總結(jié)】：甲蟲(chóng)沒(méi)有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無(wú)法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大。格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，他的內(nèi)心是怎樣的？反映出他是一個(gè)怎樣的人？“連用五個(gè)疑問(wèn)句——一會(huì)兒?jiǎn)?，一?huì)兒又否定（第6段）掙扎起床去趕火車，心急如焚?！斑@么早就起床”、“人哪能少得了睡眠”（第5段）但為了父母親，為了債務(wù)，謹(jǐn)小慎微，不敢反抗；“我一定辦理這件事，那時(shí)就會(huì)一帆風(fēng)順”——樂(lè)觀，對(duì)生活充滿希望?！岸嗝雌D辛的職業(yè)”（第4段）奔波勞累，飲食低劣，孤獨(dú)。“我發(fā)生什么事啦？”（第2段）并不十分驚異，比較平淡。在協(xié)理的步步緊逼下:激動(dòng)、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭(zhēng)取“暫時(shí)坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對(duì)自己價(jià)值的認(rèn)定只是作為工作機(jī)器的價(jià)值，沒(méi)有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個(gè)體性被社會(huì)性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。暴露蟲(chóng)身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦

他想到的依然是工作，他努力勸說(shuō)，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。

普通人在異化的社會(huì)的典型遭遇：?jiǎn)适Я俗鳛閭€(gè)體的價(jià)值，又過(guò)分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲(chóng)”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。格里高爾的形象對(duì)工作對(duì)家庭忠誠(chéng)、努力負(fù)責(zé)、體諒對(duì)親情渴望對(duì)自己麻木、壓抑對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，謹(jǐn)小慎微，對(duì)家庭勇于承擔(dān)債務(wù)，孝順父母，善良、忠厚而又富有責(zé)任感的小人物，同時(shí)，他渴望得到別人的了解和接受。二、格里高爾變成甲蟲(chóng)前后，家人對(duì)他的態(tài)度如何？①之前：格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。

母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn)，她同情兒子遭受的厄運(yùn)，不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí)并為此悲痛欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了。父親專橫暴躁，害怕“家丑”外揚(yáng)，要把他趕回房間關(guān)起來(lái)，甚至恫嚇?biāo)?、用蘋(píng)果砸他，想致他于死命。慈父之愛(ài)在他身上已消失殆盡，暴露出來(lái)的是極端的自我中心主義。妹妹在哥哥最初變形后尚能做一點(diǎn)照料工作，如打掃房間、送飯等。但時(shí)間一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭請(qǐng)求父親：“我們必須設(shè)法擺脫他”，并狡猾地辯解這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾，如果是的話，他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對(duì)家人的關(guān)心、承擔(dān)家庭債務(wù)的責(zé)任心，沒(méi)有發(fā)生改變；格里高爾依然具有人的意識(shí)。不變的是善良、寬厚、隱忍、孤獨(dú)、有責(zé)任感與奉獻(xiàn)精神格里高爾:躲避、討厭、虐待、嫌棄家人:“變”與“不變”的對(duì)比：——形變而心未變，蟲(chóng)形人心——形未變卻心變，人形蟲(chóng)心姓名職業(yè)人物遭遇人物關(guān)系人物性格人物形象檔案卡格里高爾旅行推銷員一夜之間，人變成了蟲(chóng)對(duì)家庭的經(jīng)濟(jì)價(jià)值變了，從而導(dǎo)致家人對(duì)他的態(tài)度發(fā)生了改變，家庭人物關(guān)系也由和諧變得不和諧。善良、寬厚、隱忍、孤獨(dú)、有責(zé)任感與奉獻(xiàn)精神《變形記》中有哪幾種變形？生理變形：格里高爾早晨醒來(lái)突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只臭蟲(chóng)。心理變形：格里高爾是家和公司的掙錢機(jī)器，他個(gè)人的內(nèi)心無(wú)人關(guān)心，他無(wú)比渴望擺脫沉重的生活。人際關(guān)系變形：變成臭蟲(chóng)以后，跟社會(huì)、家人之間的關(guān)系完全顛覆，讓格里高爾得以看到人際關(guān)系最陰暗的一面。變形原因具體闡述社會(huì)原因家庭原因心理原因格里高爾發(fā)生這一變化的原因是什么呢？我選了個(gè)多么艱辛的職業(yè)??！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒(méi)有一個(gè)保持長(zhǎng)久來(lái)往，從來(lái)建立不起真正的友情，這一切都見(jiàn)鬼去吧?。ǖ?段）找出格里高爾變形的原因，說(shuō)說(shuō)是什么原因使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人。工作辛苦飲食低劣人情淡漠內(nèi)心煩惱假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會(huì)走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來(lái)，他不從高高的桌子上掉下來(lái)才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）為父母還債的心理壓力，受老板的氣，遭壓榨、遭猜疑（18段）、遭歧視等。（客觀的、外在的社會(huì)原因）潛意識(shí)里的自己要逃避復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。（主觀的、內(nèi)在的自身原因）人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境（社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)的機(jī)械、繁重）中，逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。人變甲蟲(chóng)，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會(huì)與人之間一種可怕的“異化”關(guān)系。他是老板的奴才、沒(méi)有脊梁骨，也沒(méi)有頭腦。（第6段）公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員，秘書(shū)主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng)，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說(shuō)話。變形原因具體闡述社會(huì)原因家庭原因心理原因工作辛苦、飲食低劣、友情淡泊、心里煩惱獨(dú)自養(yǎng)家、背負(fù)債務(wù)工作、生活的雙重壓力社會(huì)的原因家庭的原因個(gè)人心理的原因格里高爾變成甲蟲(chóng)不能支配、主宰自己的生活（蟲(chóng)的特點(diǎn)：行動(dòng)極其不便）?？ǚ蚩ㄗ尭窭锔郀栕兂闪思讱はx(chóng)而不是其它，這具有深意，請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容分析。①甲殼蟲(chóng)背負(fù)重重的殼，隱喻人背負(fù)沉重的壓力，不堪重負(fù)；②甲殼蟲(chóng)外殼堅(jiān)硬、內(nèi)在軟弱，隱喻人的軟弱怯懦；③甲殼蟲(chóng)總是將身體縮到殼內(nèi)保護(hù)自己，隱喻人試圖逃避，對(duì)世界充滿恐懼；甲殼蟲(chóng)的殼除了保護(hù)自我之外也帶來(lái)隔絕，隱喻人的隔閡乃至隔絕……人變甲殼蟲(chóng)的外衣下是對(duì)現(xiàn)代人生存處境的準(zhǔn)確描摹?？ǚ蚩楹我尭窭锔郀栆约紫x(chóng)的形象死亡？格里高爾不死或者恢復(fù)人的形狀行不行？THEMETAMORPHOSIS從本質(zhì)意義上講，格里高爾變成甲蟲(chóng)，意味著他人性的喪失，被異化為非人了。甲蟲(chóng)的大身軀、小足顯示出格里高爾不堪生活重負(fù)。甲蟲(chóng)行動(dòng)緩慢，表明對(duì)工作壓力大、生活緊張、頻率快的強(qiáng)烈逆反。甲蟲(chóng)是笨拙、卑賤卻又是自由的，是格里高爾的自卑心理和人生理想的結(jié)合。甲蟲(chóng)有“甲”，是人際關(guān)系冷漠的反映，是潛意識(shí)中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會(huì)人與人之間心理壁壘的映射。甲蟲(chóng)是弱小的，任人宰割的，反映出人對(duì)自身的命運(yùn)感到無(wú)法掌控、把握的恐懼。甲蟲(chóng)丑陋而無(wú)利用價(jià)值，只會(huì)讓人感到惡心和厭惡，所以最后他化成甲蟲(chóng)之后才會(huì)遭到家人的無(wú)情拋棄，甲蟲(chóng)也整體象征著西方人的現(xiàn)實(shí)生存困境?？ǚ蚩ㄗ尭窭锔郀栆约紫x(chóng)的形象死亡，從而更好地突出主旨，所以格里高爾不可以不死或者恢復(fù)人的形狀?！蹲冃斡洝返闹黝}小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即：

(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無(wú)助、焦慮痛苦的心理和他對(duì)自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見(jiàn))1.人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問(wèn)題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見(jiàn))2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問(wèn)題。有人評(píng)論說(shuō)“小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界”，怎樣理解“真實(shí)”與“荒誕”？“真實(shí)”是因?yàn)樽髡哂每陀^冷靜的寫(xiě)實(shí)手法，描寫(xiě)了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)。使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界。作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫(xiě)甲蟲(chóng)的行動(dòng)，是符合甲蟲(chóng)的習(xí)性的；寫(xiě)甲蟲(chóng)的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的；寫(xiě)親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫(xiě)實(shí)的敘述方法的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服?！盎恼Q”是因?yàn)楣适碌恼w框架是以象征手法構(gòu)建起來(lái)的，這個(gè)故事框架——人變成蟲(chóng)的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實(shí)的，它只是用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對(duì)外部生活的真實(shí)模仿。格里高爾一夜間由人變成大甲蟲(chóng)，情節(jié)是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細(xì)節(jié)也是荒誕的：一只蘋(píng)果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個(gè)多月，還爛在甲蟲(chóng)背上。《變形記》中作者的敘述語(yǔ)調(diào)有何獨(dú)特之處？這樣敘述有何妙處？卡夫卡的敘述語(yǔ)調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲(chóng)，本來(lái)是一個(gè)荒誕而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動(dòng)聲色的平靜筆調(diào)寫(xiě)出，給人一種司空見(jiàn)慣、習(xí)以為常的感覺(jué)，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為了更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問(wèn)題?？ǚ蚩ㄔf(shuō)過(guò)，人們互相間都有繩索連接著，如果哪個(gè)人身上繩子松了，他就會(huì)懸吊在空中，比別人低一段，那就夠糟了；如果那個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。所以必須和其它人捆在一起。而當(dāng)格里高爾身上的繩全斷的時(shí)候，便被家人無(wú)情地拋棄，而當(dāng)時(shí)那個(gè)親情、人性被金錢異化的社會(huì)也終將塌