第頁(yè)共頁(yè)錦城春色音樂論文錦城春色音樂論文一、《錦城春色》中音樂的節(jié)奏特征在音樂劇創(chuàng)作過程中，節(jié)奏對(duì)整個(gè)表演進(jìn)程起著決定性的作用，《錦城春色》也不例外。伯恩斯坦在創(chuàng)作《錦城春色》的時(shí)候就非常注重節(jié)奏的運(yùn)用，并形成了自己獨(dú)具特色的音樂節(jié)奏。詳細(xì)而言，《錦城春色》中的音樂節(jié)奏以赫米奧拉節(jié)奏以及非常規(guī)三拍節(jié)奏這兩種節(jié)奏形式為主，它們共同掌控著音樂的起伏進(jìn)度，下面對(duì)此做詳細(xì)說明。首先，赫米奧拉節(jié)奏的應(yīng)用。赫米奧拉〔hemiola〕一詞來于希臘語(yǔ)“μιλιο–hemiolios”〔意為一個(gè)半〕，后被努斯應(yīng)用在音樂理論方面，用來代指3：2頻率的音樂節(jié)奏，即三拍形式之中蘊(yùn)含著雙倍拍子的三對(duì)二節(jié)奏，其最初在非洲音樂中出現(xiàn)的頻率較高，后才被廣泛納入到各種音樂形式之中。這種節(jié)奏節(jié)拍通俗易懂、簡(jiǎn)潔明了又不失熱烈明朗，最合適應(yīng)用在音樂劇、舞臺(tái)劇等藝術(shù)表演之中，能最大限度地調(diào)動(dòng)受眾的情感。伯恩斯坦在音樂劇《錦城春色》中就大量采用了赫米奧拉這種音樂節(jié)奏，并對(duì)其進(jìn)展了各種形式的變形，從而到達(dá)了較好的音樂效果。例如，《時(shí)代廣場(chǎng)的芭蕾舞》〔TimesSquareBallet〕的副歌局部就運(yùn)用了赫米奧拉節(jié)奏，該小節(jié)旋律局部的節(jié)奏為三拍和二拍的交織進(jìn)展，伴奏局部也是采用的這種節(jié)奏類型，整體節(jié)奏都在12/8以及4/4拍之間交替轉(zhuǎn)化，從而將時(shí)代廣場(chǎng)中央熱鬧的芭蕾舞場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致，并帶動(dòng)了受眾的情緒，讓受眾隨之一起動(dòng)起來。其次，非常規(guī)的三拍節(jié)奏。一般而言，三拍子節(jié)奏充滿了律動(dòng)性和搖曳性，最合適用來表現(xiàn)熱烈的舞曲氣氛和沖動(dòng)的心情，其也因此而深受音樂劇作家的喜歡。為了與這些常規(guī)的音樂劇做出一個(gè)明顯的區(qū)別，赫米奧拉借助持續(xù)音和連音線打破了常規(guī)的三拍子節(jié)奏，從而形成了一種全新的非常規(guī)三拍節(jié)奏。這種創(chuàng)新的節(jié)奏已全然失去了三拍子節(jié)奏所特有的“強(qiáng)—弱—弱”的特征，取而代之的是一種冗長(zhǎng)拖沓而又不失流暢的節(jié)奏形式。如《IfeellikeI’mnotoutofbedyet》中就大范圍地應(yīng)用了這種節(jié)奏節(jié)拍，從而將清早碼頭工人早起之時(shí)的惺忪慵懶狀態(tài)描繪得淋漓盡致。二、《錦城春色》中音樂的旋律特征自從進(jìn)入到20世紀(jì)以來，旋律就已經(jīng)成為廣闊作曲家們最為關(guān)注的音樂構(gòu)成要素，其擺脫了傳統(tǒng)旋律技法的束縛，尤其是由主題開展而來的旋律線條被漸漸地摒棄。而作為美國(guó)現(xiàn)代音樂的代表人物之一，伯恩斯坦也非常推崇創(chuàng)新的音樂旋律，并堅(jiān)持站在音樂劇前沿，對(duì)傳統(tǒng)音樂旋律進(jìn)展改編創(chuàng)新，從而形成了自己獨(dú)具特色的音樂旋律。音樂劇《錦城春色》中的音樂就對(duì)這一旋律特點(diǎn)進(jìn)展了印證，其雖然在某些局部采用了傳統(tǒng)的音樂旋律，但只是為了表達(dá)出某種特定的音樂效果，以加劇音樂劇的矛盾沖突。多數(shù)情況下，該音樂劇中的音樂旋律都是采用的一種創(chuàng)新的旋律旋法，不受固定旋律模進(jìn)方式的制約，完全依靠音樂劇作家的臨場(chǎng)發(fā)揮，是一種“開放式的旋律”。詳細(xì)而言，音樂劇《錦城春色》中音樂的旋律特征主要表如今兩個(gè)方面。其一，多音樂主題旋律特征。在音樂劇《錦城春色》之中，由多種主題音樂材料動(dòng)機(jī)結(jié)合而成的多音樂主題旋律是這部作品的主要旋律特征之一。在音樂劇情開展以及音樂素材的作用之下，多音樂主題旋律表現(xiàn)得十清楚顯，每一個(gè)場(chǎng)景、每一首音樂中的主題旋律都呈現(xiàn)出了鮮明的特點(diǎn)，且多旋律之間的互相交融與作用有利于營(yíng)造出一種濃烈的.音樂氣氛。其二，音樂主題場(chǎng)景交織的旋律構(gòu)成。在音樂劇《錦城春色》之中，主題旋律是隨著整體故事情節(jié)的開展而開展的，當(dāng)不同的場(chǎng)景出現(xiàn)不同的故事以及故事主人公的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)不同形態(tài)的旋律線條；而領(lǐng)先前的人物再次出現(xiàn)的時(shí)候，先前的旋律線條又會(huì)以相對(duì)應(yīng)的方式呈現(xiàn)出來，從而形成前后照應(yīng)的音樂效果。在變化主題的時(shí)候，伯恩斯坦常常將上一個(gè)主題旋律作為該局部的引子，且這一局部的劇情故事都是在上一個(gè)主題旋律的映襯之下而完成的，整部音樂劇也因此而形成了不斷交織的主題旋律特征。如當(dāng)男女主人公在舞池相依偎時(shí)，前段音樂完全是借鑒的上一場(chǎng)景《史前人類》中的主題旋律；當(dāng)行進(jìn)到蓋比《夢(mèng)想中的康尼島》之時(shí)，又是采用了前段音樂《紐約，紐約》中的旋律素材。總之，這種環(huán)環(huán)相扣的主題場(chǎng)景交織的音樂旋律親密了各個(gè)場(chǎng)景、各首音樂之間的聯(lián)絡(luò)，對(duì)整部音樂劇主題思想的傳達(dá)有著重要的作用。三、結(jié)語(yǔ)總之，伯恩斯坦音樂劇《錦城春色》充滿了二戰(zhàn)后美國(guó)人民積極向上的精神，傳遞出幽默而又幽默的積極向上的情緒，為美國(guó)當(dāng)代音樂劇的開展開拓了一條創(chuàng)新的道路。尤其是該音樂劇中獨(dú)特的音樂作品交融了多種音樂元素，互