八一電影制片廠洗印技術(shù)發(fā)展的回顧郭新建;賴丁力【摘要】本文回顧了八一電影制片廠洗印車間60年的技術(shù)發(fā)展簡史，概括了膠片電影生產(chǎn)的洗印技術(shù)進步.本文對八一電影制片廠洗印車間后洗印時代的發(fā)展提出了建議.【期刊名稱】《現(xiàn)代電影技術(shù)》【年(卷)，期】2013(000)008【總頁數(shù)】5頁(P49-53)【關(guān)鍵詞】八一電影制片廠;洗印技術(shù);發(fā)展【作者】郭新建;賴丁力【作者單位】八一電影制片廠;八一電影制片廠【正文語種】中文中國人民解放軍八一電影制片廠(以下簡稱八一廠)成立于1952年，迄今已有61年歷史。八一廠的電影洗印工藝，從最初手工制作、半機械化、機械化、半數(shù)字化和數(shù)字化的歷程，現(xiàn)已進入了后洗印時代。在這個歷史轉(zhuǎn)折時刻，回顧八一廠洗印技術(shù)的發(fā)展歷程，是很有意義的。一、手工制作：1952~1954建廠初期，八一廠洗印車間沒有專門的廠房，技術(shù)條件十分簡陋。洗印工序沒有配藥設(shè)備和洗片機，暗房沒有通風(fēng)設(shè)施。當(dāng)時，底片用柯達顯影罐進行手工操作沖洗;正片的顯影、定影和水洗，需將膠片纏繞在木架子上，放在搪瓷澡盆里沖洗，完全手工操作；膠片的干燥只能用紗布裹起脫脂棉蘸酒精擦拭水珠，最后用風(fēng)扇吹干。用放映機替代編輯機，協(xié)助編導(dǎo)進行初編。20世紀50年代的洗印車間是由辦公樓臨時改建的。八一廠的第一部黑白紀錄片《八一運動會》的拍攝制作，第一部譯制片《神經(jīng)系統(tǒng)和條件反射》的制作，就是在手工制作的條件下，大家齊心協(xié)力，艱苦創(chuàng)業(yè)，加工生產(chǎn)的。1952年8月，建立洗印組，生產(chǎn)工具僅有一臺16mm貝爾浩黑白印片機。洗印工作的起點就是：一窮二白加手工制作；革命熱情加沒有經(jīng)驗。老前輩的一段回憶描述了那時的工作條件：“1952年8月1日，解放軍教育電影制片廠正式成立。拍攝的第一部影片，是第一屆全軍運動會，16mm規(guī)格的黑白片。當(dāng)時沒有洗片機，完全靠手工操作，把片子纏在木架上，一個架子可纏250尺左右。顯影、定影和停顯等工序，在自制的木槽中進行，最后水洗底、正片共用一個大木槽，單獨一個烘干箱。水洗后的片子用海綿擦去水滴，倒到一個干木架子上，放進烘干箱烘干。整個過程都是手工操作，勞動強度很大，暗房中沒有通風(fēng)設(shè)備，濕度很高，操作人員常常穿著背心、短褲，光著腳工作。由于手直接泡在藥液里，指甲蓋都染黑了。當(dāng)時的配藥設(shè)備也極為簡單，在兩口大缸里進行配藥，用木棍攪拌，沉淀一天后使用。藥液溫度控制，直接用溫度表在藥水槽里測量，加溫用磁電棒插到藥液槽里，補充液用桶添加。手工纏架子操作是印片技術(shù)人員的基本功，要求很嚴格，不能讓膠片重疊。那時的洗片技術(shù)考核就是在正式生產(chǎn)以前，新學(xué)員必須用毛巾把眼睛蒙起來，在師傅面前做膠片纏架子的盲纏演練?！毕从≤囬g的手工制作結(jié)束于1954年，1953年秋購入三臺35mm貝爾浩黑白印片機，建立了配光組。1954年5月，購進兩臺法國馬迪堡印片機，安裝了一天美國好斯登（休斯頓）洗片機，以引進貝爾浩、馬迪堡印片機和好斯登洗片機為標志，洗片印片開始改為機械化，八一廠的洗印工藝開始進行機械化變革。在初步形成機械化、正規(guī)化的洗印工藝流程以后，1954年，八一廠洗印車間近半數(shù)的工序走上了機械化制作的道路。二、半機械化——機器加工和手工制作：1954~1979從1954年開始，八一廠的洗印工藝設(shè)備陸續(xù)配套建設(shè)。洗片、印片、感光測定、配光、化驗和配藥等工作環(huán)節(jié)，形成了早期的洗印工藝流程。1954年開始從手工轉(zhuǎn)變?yōu)闄C器洗片。至1956年初，洗印車間已經(jīng)安裝35mm洗片機三臺，16mm洗片機二臺。1955年春，安裝了兩臺南京電影機械廠的復(fù)式洗片機。1956年底配置了二臺法國DUC洗片機，并從這一年開始加工彩色片。印片工序在建廠初期就擁有一臺16mm貝爾浩印片機。1953年又陸續(xù)購進了四臺貝爾浩印片機，其中三臺35mm、一臺16mm規(guī)格。1954年以后，購入兩臺馬迪堡，一臺前蘇聯(lián)烏卡印片機，一臺縮印機。兵強馬壯之后，首部八一廠彩色故事片《紅霞》于1956年順利完成。1957年又完成了紀錄片《在長征的道路上》的洗印工作，還為北京電影制片廠加工制作了彩色影片《林家鋪子》、《十三陵水庫暢想曲》。這次洗印技術(shù)升級，用兩年的時間順利完成技術(shù)轉(zhuǎn)型。1956年八一廠的電影技術(shù)形式的轉(zhuǎn)變，對洗印車間而言，是由手工操作進步到了部分機械化制作，由黑白電影進步到了彩色電影，在技術(shù)形式上，整整跨越了一個時代。而洗印車間的感光測定、配光、化驗和配藥諸多工序，是使用手工操作時間比較長的工種。它們始終在手工制作階段徘徊：在建設(shè)車間的初期，由于沒有設(shè)備可用，從制度到實際操作，感光測定都沒有實施起來。直到1955年全國感光測定會議以后，在文化部電影局的督促下，才建立了感光測定工序。從1954年購入前蘇聯(lián)制造的密度計和感光儀開始，1956年的洗印車間已經(jīng)配置了成套的蘇制感光儀和密度計。據(jù)記載，洗印車間已有6臺蘇制感光儀和密度計。配光工序于1953年設(shè)立配光組，一直延續(xù)到1975年購入電子配光機之前，配光一直靠手工操作。配光員用肉眼在燈箱上憑經(jīng)驗調(diào)色、配光。建廠初期，連配光的標準片工作標本都沒有，只憑配光員的經(jīng)驗直接看畫面效果決定配光條件。后來制作影片的數(shù)量增加了，在制作過程中逐步建立了配光標準片的規(guī)范化標本。從建廠初期到20世紀70年代初期，配光搖片子大部分是使用立式倒片機，后來才逐步改為臥式倒片機。1975年8月，電子配光機投入使用，配光工序開始從憑經(jīng)驗操作向數(shù)字化發(fā)展，一步跨入了電子時代。建廠初期的化驗工序，由于缺少設(shè)備和專業(yè)人員，洗印加工的藥液無法分析和控制，只能憑經(jīng)驗操作。1954年~1955年，按照文化部電影局正規(guī)化生產(chǎn)的要求，洗印車間建立了化驗組，配置了各種專業(yè)儀器，從此對洗印生產(chǎn)過程中的各種藥液進行精密的藥液測試分析。建廠初期的配藥工序，使用兩口大缸、幾根木棍，工作人員完全靠手工操作。后來做了幾個不銹鋼藥桶，安裝了攪拌器，但是大部分還是用手工攪拌。溶藥用的熱水，全部由配藥員用桶去鍋爐房抬回來，勞動強度很大。即便電影由黑白轉(zhuǎn)為彩色以后，即便彩色片配藥的種類增多，可是從1956年到1965年為止，配藥工序還是依靠手工操作。直到1966年，老車間搬進新的洗印樓以后，洗印車間配藥工序的工作條件才有了較大的改善。八一廠的半機械化制作的洗印工藝一直持續(xù)到20世紀70年代。半機械化的洗印工藝建設(shè)延續(xù)了近20年。洗印裝備的改善情況如下：1957年購入前蘇聯(lián)〃烏卡”印片機一臺，隨后試驗沖洗彩色片。1958年冬，安裝兩臺國產(chǎn)〃井岡山”洗片機。1959年正式加工彩色片，洗印了《萬水千山》，以及北京電影制片廠的《林家鋪子》和《十三陵暢想曲》等彩色拷貝。1960年，安裝了國產(chǎn)〃友誼”洗片機兩臺。1961年，大批加工立體彩色影片，《假日》、《北京的春天》、《天山駿馬圖》、《風(fēng)景這邊獨好》、《雜技》、《漓江游記》。1962年，洗印車間具備了大批量生產(chǎn)彩色片的生產(chǎn)能力，加工彩色故事片《勐龍沙》等130部拷貝。1964年，為朝鮮、越南和古巴培訓(xùn)了一批洗印技術(shù)骨干。1965年下半年，新洗印樓竣工，洗印開始裝備空調(diào)設(shè)備。1966年上半年，洗印車間搬入新洗印樓。技術(shù)進步是漸近式的，追隨式的，當(dāng)時模仿的先進技術(shù)模式是前蘇聯(lián)電影工藝。這段工藝建設(shè)歷史，終止于1966年的文化大革命。文化大革命的十年間，除了在1968年~1971年援建了越南人民軍電影制片廠和1969年~1976年間建設(shè)了湖北分廠，并遵照國務(wù)院指示，配置了兩套全部國產(chǎn)化的洗印設(shè)備之外，八一廠的技術(shù)建設(shè)幾乎處于停滯狀態(tài)。1967年，引進了兩臺法國〃迪波羅”印片機，試驗從拷貝翻制拷貝的新工藝，并用分色合成工藝復(fù)制了《風(fēng)流女竊》、《舞宮姻緣》、《紅袖傾城》和《翠堤春曉》等影片。隨后因為開展文化大革命搞運動，洗印制作基本停產(chǎn)。1968年~1970年期間，影片生產(chǎn)產(chǎn)量很小，絕大部分人員和時間都在搞〃運動”。在文革動亂中，所有建廠初期的規(guī)章制度都被批判、廢止。影片生產(chǎn)在八一廠老廠處于混亂狀態(tài)。洗印工藝建設(shè)，止于半機械化制作階段。慶幸的是，我們今天還可以找到1952~1966年的部分洗印生產(chǎn)工藝路線圖。這作為歷史資料十分珍貴。三、機械化——高溫快速制作：1979~2005轉(zhuǎn)變發(fā)生在20世紀60年代末、70年代初。彩色片的加工從水溶片變?yōu)橛腿芷?，伊斯曼和國產(chǎn)代代紅彩色膠片的加工完全實現(xiàn)了機械化。1971年開始試驗由減色光印片改為加色光印片，并開始用馬迪堡印片機上紅綠藍三原色鏡頭，拍光號帶。1975年，洗印車間配置了電子配光機以后，馬迪堡印片機改裝為加色法燈箱，使用程控帶。這些技術(shù)改進，簡化了原有的工藝流程，提高了生產(chǎn)效率，使八一廠生產(chǎn)的彩色片拷貝的質(zhì)量明顯得到了提高。隨著改革開放政策的持續(xù)發(fā)展，八一廠逐步引進西方先進的洗印設(shè)備。從20世紀70年代初開始，經(jīng)過二十多年的持續(xù)引進，洗印片工藝實現(xiàn)了機械化。1975引進電子配光機和貝爾浩P性印片機。1979年購入〃福特麥克”16mm和35mm洗片機，開始試驗高溫快速洗片工藝。1979年，洗印車間弓|進了高溫快速工藝，配置了高溫快速洗片機，使沖洗彩底的效率成倍的提高。1981年下半年，彩色片的中間片實行了數(shù)字控制，印片時加2E、2D濾色片，彩色片的質(zhì)量進一步提高。以引進〃福特麥克”高溫快速洗片機為標志，八一廠的洗印工藝開始進行機械化變革。與此同時，改裝了一臺國產(chǎn)4401型洗片機，用高溫中速洗片機加工高溫快速彩色底片。1982年，購進美國好萊塢液體印片機，實現(xiàn)彩色片一個光號印片，并推廣LAD控制。1984年，引進休斯頓洗片機。1990年，配合拍攝《大決戰(zhàn)》，跟隨世界潮流，洗印車間引進了高溫快速洗片的沙美洗片機、好萊塢干濕兩用全浸式印片機、美國史密斯CF—3000潔片機和克勒瑪斯特配光機，2006年引進了印片機1臺，正片洗片機1臺，藥液吸附設(shè)備1套。全國的電影數(shù)字化高新技術(shù)應(yīng)用始于2003年，國產(chǎn)影片的數(shù)字化，逐步運用于電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映等領(lǐng)域，全國電影數(shù)字節(jié)目管理中心開始建設(shè)，數(shù)字影院迅速發(fā)展，數(shù)字特技廣泛應(yīng)用于電影制作。數(shù)字形式的變革在八一廠也取得了一些成績，《驚濤駭浪》率先采用了影片數(shù)字特技制作技術(shù)。同時也運用了非線性剪輯技術(shù)和膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)。就八一廠的洗印工藝而言，《驚濤駭浪》在數(shù)字化應(yīng)用上，屬于由機械化向數(shù)字化轉(zhuǎn)變的破冰之舉。但是2003年八一廠的洗印工藝，基本還處于傳統(tǒng)膠片工藝占壓倒優(yōu)勢的狀態(tài)，數(shù)字化制作的前景還很模糊，沒有人敢預(yù)言電影膠片將會退出歷史舞臺。在2006年以前，八一廠洗印的工藝配置還是堅持傳統(tǒng)的膠片生產(chǎn)工藝流程。數(shù)字技術(shù)的采用，在沒有配置數(shù)字設(shè)備的情況下，只能以點帶面地嘗試性運用，如非線性剪輯、數(shù)字特效和膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)在《驚濤駭浪》中的突破就是如此。這個階段的技術(shù)進步，主要體現(xiàn)在由半機械化轉(zhuǎn)變?yōu)闄C械化，由低溫、中溫常速轉(zhuǎn)變?yōu)楦邷乜焖?，由水溶片向油溶片制作轉(zhuǎn)變。這個技術(shù)轉(zhuǎn)變也花費了20年時間，至2005年基本完成了對洗印設(shè)備的更新?lián)Q代。從1952年制作《八一運動會》的手工操作工藝，到2005年的基本實現(xiàn)了洗印工藝的機械化流程制作，這個轉(zhuǎn)變歷時40多年，幾乎是一代人過去了。20世紀50年代建廠那代人是艱苦創(chuàng)業(yè)，知難而進的創(chuàng)業(yè)者?！獋€甲子過去了，幾代人風(fēng)雨兼程，勵志圖強，在具有中國特色的現(xiàn)代化電影建設(shè)中，不斷實現(xiàn)著電影技術(shù)形式的深刻歷史轉(zhuǎn)變。四、半數(shù)字化——膠轉(zhuǎn)數(shù)制作：2005~201020世紀90年代，錄音車間的數(shù)字錄音系統(tǒng)的引進，數(shù)字工作站非線性編輯系統(tǒng)的變革，以及特技車間數(shù)字特技的沖擊，都給還處于傳統(tǒng)膠片工藝生產(chǎn)的洗印制作帶來了巨大的沖擊。即使工藝布局不做任何變革，就洗印技術(shù)而言，數(shù)字化轉(zhuǎn)型在2005年也是應(yīng)有之舉，即便電影畫面的數(shù)據(jù)量遠遠大于電影聲音數(shù)字化的數(shù)據(jù)量，相比于前三個工藝系統(tǒng)，洗印對硬件設(shè)備的要求會更高，基礎(chǔ)工藝投入量要更大?？墒?，困難再大，數(shù)字技術(shù)變革也是惟一的出路。在沒有設(shè)備的情況下，八一廠洗印工藝的數(shù)字化采取了〃借船出?！钡牟呗??！ń璐龊！?，也同樣創(chuàng)造了國產(chǎn)片數(shù)字化制作的先例。2005年6月，《太行山上》決定借助華龍公司的先進設(shè)備，用數(shù)字中間片工藝進行全片調(diào)色?！?005年7月18日，《太行山上》通過總政審查后，全片底片迅速進入華龍公司，開始原始底片數(shù)字化制作。此次技術(shù)參數(shù)為：10bit、4：4：4、CineonDPX格式。2005年8月15日，世界反法西斯勝利和中國人民抗戰(zhàn)60周年之際，《太行山上》在全國電影院線公映?！短猩缴稀肥俏覈\用數(shù)字中間片工藝進行后期制作的第一部國產(chǎn)影片……?！保ㄒ苑綐s國的《電影“太行山上”數(shù)字中間片的制作簡介》一文）以2005年7月開始的《太行山上》數(shù)字中間片的制作為標志，八一廠洗印工藝開始了數(shù)字化變革。盡管這種數(shù)字化變革方式有些獨特，盡管此時的八一廠，洗印設(shè)備還是沿襲著傳統(tǒng)的膠片制作工藝，但借用軍地融合的方式，八一廠迅速實現(xiàn)了半數(shù)字化。盡管實現(xiàn)得似乎有些悲壯，但這是一次超前的技術(shù)升級的戰(zhàn)略決策，讓八一廠的洗印工藝，在沒有數(shù)字設(shè)備的情況下，一舉占領(lǐng)了國內(nèi)電影數(shù)字化制作的制高點。盡管洗印制作流程中沒有數(shù)字化設(shè)備，《太行山上》首創(chuàng)的運用數(shù)字中間片工藝進行全片的調(diào)色，還是具有深遠意義：（1） 相對于只是局限在膠片影院的發(fā)行，數(shù)字中間片擴展了發(fā)行渠道。（2） 面對多重審片制，在拷貝制作上，爭取了時間，節(jié)省了拷貝成本。（3） 借船出海，使八一廠在沒有中間片數(shù)字設(shè)備的情況下，迅速占領(lǐng)了數(shù)字制作的制高點。2005年8月15日《太行山上》的順利發(fā)行，標志著八一廠洗印工藝跨入了半數(shù)字化時代。這是自手工制作到半機械化制作，從半機械化制作到機械化制作技術(shù)進步之后的又一次意義深遠的變革。（4） 《太行山上》的借船出海的成功，提示我們，除了列裝列編之外，八一廠還可以有所創(chuàng)新，拓寬思路，在文化體制改革的大方向下，加快發(fā)展，加快數(shù)字化建設(shè)。關(guān)鍵是解放思想，改革創(chuàng)新。五、數(shù)字化一一數(shù)字中間片制作：2011~2012〃十二五”發(fā)展規(guī)劃提出了八一廠洗印工藝全面的數(shù)字化變革的具體目標。以2012年美國柯達公司宣告破產(chǎn)為標志，警示了八一廠洗印工藝的數(shù)字化變革必然加速。這兩件大事，對八一廠洗印工藝的發(fā)展建設(shè)，意義重大而深遠?！ㄗ儎t通，通則活，活則立?！辈蛔兏?，不發(fā)展，洗印工藝必將面臨淘汰。數(shù)字中間片和數(shù)字母版制作系統(tǒng)，是〃十二五”期間洗印工藝急需裝備的數(shù)字化轉(zhuǎn)型的骨干設(shè)備。2012年，原國家廣電總局電影局規(guī)定：報審的拷貝全部實現(xiàn)數(shù)字化，此后膠片拷貝送審面臨淘汰。數(shù)字化變革的緊迫性已經(jīng)提到了議事日程。影片修復(fù)、膠轉(zhuǎn)數(shù)，數(shù)字母版發(fā)行和拓寬轉(zhuǎn)型業(yè)務(wù)的一系列新問題，擺在急待轉(zhuǎn)型變革的洗印車間建設(shè)面前?？逻_公司的意外倒閉，警示了膠片工藝必然退出和數(shù)字化工藝必然加速的歷史趨勢。六、 后洗印時代：2012~目前2012年柯達公司的倒閉，標志著電影制作開啟了后洗印時代，標志著洗印工藝進入必須加速進行數(shù)字化的轉(zhuǎn)型升級的時代。在膠片電影時代，洗印車間對八一廠的貢獻是非常巨大的。考慮到人員安置，設(shè)備淘汰等諸多因素，面臨轉(zhuǎn)型加速，為應(yīng)對后洗印時代所面臨的嚴峻局面，我們建議考慮如下幾項拓展業(yè)務(wù)建設(shè)：（1） 筑巢引鳳。利用地理和廠房優(yōu)勢，吸引天津、石家莊和石景山區(qū)的動漫制作公司，以廠房和管理優(yōu)勢，合作拓展動漫業(yè)務(wù)。（2）