關(guān)于戲劇基本常識第1頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三戲劇是什么？戲劇是一門集舞臺、語言、音樂、肢體等多種因素的綜合藝術(shù)。

西方:戲劇就是話劇(起源于希臘)

中國:戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱。第2頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三戲劇文學(xué)的特點空間和時間要高度集中，要適合舞臺表演反映現(xiàn)實生活中的矛盾要尖銳劇本的語言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語言包括：臺詞（對話、獨白、旁白）舞臺說明（人物表、時間、地點、服裝、道具、布景及人物的表情、動作、上下場等）第3頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三戲劇的種類根據(jù)內(nèi)容性質(zhì)分為：悲劇喜劇正劇根據(jù)表現(xiàn)手段分為：話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、啞劇根據(jù)結(jié)構(gòu)形式分為：獨幕劇、多幕劇根據(jù)演出場合分為：舞臺劇、街頭劇、廣播劇、電視劇根據(jù)作品反映的時代分為：現(xiàn)代劇、歷史劇第4頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三同一劇本，根據(jù)不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，可分屬不同的種類。如《雷雨》

根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)和結(jié)局——悲劇根據(jù)藝術(shù)形式——話劇根據(jù)劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)——多幕劇根據(jù)演出場合——舞臺劇根據(jù)所反映的時代——現(xiàn)代劇第5頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三悲劇“悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看”

——魯迅如：古希臘“悲劇之父”埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》

郭沫若的《屈原》

關(guān)漢卿的《竇娥冤》第6頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三喜劇

諷刺或者嘲笑丑惡的落后的現(xiàn)象，從而肯定美好、進步的現(xiàn)實或理想。如：法國莫里哀的《吝嗇鬼》

俄國果戈里的《欽差大臣》第7頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三正劇

兼有悲劇和喜劇的因素一般是先悲后喜，最后反面人物終于受到懲罰，正面人物終于獲得勝利。如：英國雪萊的《解放了的普羅米修斯》

郭沫若的《蔡文姬》

老舍的《龍須溝》第8頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三戲劇語言的種類1、舞臺語言（也叫舞臺說明）：

除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹，人物動作、神態(tài)說明，旁白、畫外音以及其他敘述語言等。2、人物語言---人物對話、獨白等。第9頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三戲劇人物語言的主要特點1、高度個性化---2、豐富的潛臺詞---3、富于動作性---第10頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三什么是個性化語言？個性化語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。第11頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三什么是潛臺詞？潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。

第12頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三什么是動作語言？

動作語言也叫情節(jié)語言，是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。

第13頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三（1）莎士比亞的四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》4、著名的戲劇作品第14頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三（2）元曲四大家關(guān)漢卿《竇娥冤》白樸《墻頭馬上》馬致遠《漢宮秋》鄭光祖《倩女離魂》4、著名的戲劇作品王實甫（元）《西廂記》湯顯祖（明）《牡丹亭》第15頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三《墻頭馬上》：尚書之子裴少俊，奉命到洛陽購買花苗，巧遇總管之女李千金。二人一見鐘情，私訂終身。李千金被私藏與裴家后花園七年，育有一雙兒女，卻仍不為裴家長輩所知。終有一日被撞破，但為裴少俊之父所不容，李千金力爭無果，被棄歸家。裴少俊考取功名，重新求娶李千金，夫妻終于團圓。該劇歌頌了對自由婚姻的追求，雖以愛情為題材，卻別具一格。

《牡丹亭》：貧寒書生柳夢梅夢見在一座花園的梅樹下立著一位佳人，說同他有姻緣之分，從此經(jīng)常思念她。南安太守杜寶之女名麗娘，才貌端妍，從師陳最良讀書。她由《詩經(jīng)·關(guān)雎》章而傷春尋春，從花園回來后在昏昏睡夢中見一書生持半枝垂柳前來求愛，兩人在牡丹亭畔幽會。杜麗娘從此愁悶消瘦，一病不起。她在彌留之際要求母親把她葬在花園的梅樹下，囑咐丫鬟春香將其自畫像藏在太湖石底。其父升任淮陽安撫使，委托陳最良葬女并修建“梅花庵觀”。三年后，柳夢梅赴京應(yīng)試，借宿梅花庵觀中，在太湖石下拾得杜麗娘畫像，發(fā)現(xiàn)杜麗娘就是他夢中見到的佳人。杜麗娘魂游后園，和柳夢梅再度幽會。柳夢梅掘墓開棺，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)為夫妻，前往臨安。杜麗娘的老師陳最良看到杜麗娘的墳?zāi)贡话l(fā)掘，就告發(fā)柳夢梅盜墓之罪。柳夢梅在臨安應(yīng)試后，受杜麗娘之托，送家信傳報還魂喜訊，結(jié)果被杜寶囚禁。發(fā)榜后，柳夢梅由階下囚一變而為狀元，但杜寶拒不承認女兒的婚事，強迫她離異，糾紛鬧到皇帝面前，皇帝感慨二人的曠世奇緣，于是杜麗娘和柳夢梅二人終成眷屬。

第16頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三（3）中國近現(xiàn)代戲劇代表作老舍《茶館》曹禺《雷雨》郭沫若《屈原》等4、著名的戲劇作品第17頁，講稿共19頁，2023年5月2日，星期三莎士比亞

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