提圖斯凱旋門意大利羅馬城的建筑物01建設(shè)沿革歷史意義目錄02基本信息凱旋門是羅馬帝王為紀(jì)念各種重大事件而創(chuàng)造出的紀(jì)念性建筑物。羅馬共和時(shí)期的凱旋門建立不多，到了帝國時(shí)期，幾乎每一次重大戰(zhàn)役的勝利都要建立凱旋門。后為歐洲其他國家所沿用。凱旋門常建在城市主要街道中或廣場上。用石塊砌筑，形似門樓，有一個(gè)或三個(gè)拱券門洞，拱肩及上楣部分裝飾浮雕。提圖斯凱旋門是帝國前期提圖斯皇帝去世后他的弟弟，繼位的圖密善為紀(jì)念前王而建立的。是羅馬城中保留下來的最典型的三座凱旋門之一。建設(shè)沿革遭損概況進(jìn)展意義建設(shè)沿革遭損12世紀(jì)時(shí)，弗蘭吉帕尼（Frangipani）家族為控制羅馬，將古羅馬廣場旁的大斗獸場轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘粋€(gè)堡壘，在毗鄰的帕拉廷山丘（Palatine）及古羅馬廣場上修建了許多軍事碉樓及軍營。提圖斯凱旋門兩翼也被拆除，在兩側(cè)建起了宮邸。人們還在門洞兩側(cè)打了很多大洞，放置橫梁，在門洞上部修建了一個(gè)類似傳達(dá)室的房間。提圖斯凱旋門由此成為了通向弗蘭吉帕尼家族城堡的一個(gè)城門式入口。凱旋門此后遭到了不斷破壞，很多部分佚失殆盡，只剩下了中央拱門，固定大理石外墻的青銅箍也不見了。概況提圖斯凱旋門法國人撤離后，羅馬的首個(gè)主要修復(fù)工程就是提圖斯凱旋門。其實(shí)早在文藝復(fù)興時(shí)期包括帕拉第奧(AndreaPalladio，1508-1580)在內(nèi)的許多人都提出過它的重建方案。法國統(tǒng)治期間，為了實(shí)施卡匹托爾廣場規(guī)劃，弗蘭吉帕尼家族建在凱旋門東側(cè)并為之提供一些支撐的宮邸（當(dāng)時(shí)已演變?yōu)榱艘粋€(gè)殘破的修道院）被拆除了，凱旋門的狀況由此變得更為糟糕。1817年，斯特恩（RaffaeleStern，1774-1820）、瓦拉迪埃（GiuseppeValadier，1762-1839）和康波雷西（GiuseppeCamporesi，1736-1822）組成了修復(fù)委員會(huì)，并由斯特恩負(fù)責(zé)修復(fù)。1818年，他任命了一個(gè)名為拉瓦基里尼（GiuseppeRavaglini）的工匠負(fù)責(zé)實(shí)施磚石修復(fù)部分。起初的想法是比較單純的加固式修復(fù)，用螺栓將散落構(gòu)件重新固定歸位。但人們發(fā)現(xiàn)凱旋門破損嚴(yán)重，輪廓參差不齊，不可能將原構(gòu)件簡單歸位，于是決定拆解拱頂，進(jìn)行必要的加固后再重建起來，實(shí)際上采取吉索爾以前的建議：在加固的同時(shí)以簡化的形式進(jìn)行補(bǔ)遺：“這將比那些不成形的支撐花費(fèi)多不了多少，但其結(jié)果是將這個(gè)人們興趣所致的紀(jì)念性建筑重新豎立起來。即使只是粗略的、整體的，它將依舊能給出尺度和比例的準(zhǔn)確概念。”進(jìn)展到1818年10月，工程進(jìn)展順利，此后因斯特恩病重，工程陷于停滯。斯特恩于1820年去世后由瓦拉迪埃接手了修復(fù)工程，并在1823年完成修復(fù)重建（圖4～6）。原始構(gòu)件被仔細(xì)打上戳記后一塊塊拆解下來，在一個(gè)新建的磚制內(nèi)核上重新組合歸位，并用石灰華新建了大量佚失部分。新的石灰華表面比原來的大理石略淺，既與原件不同，又保持了相對(duì)協(xié)調(diào)。新建部分雖復(fù)原了大致體量與形式，但省略了復(fù)雜的裝飾，淺浮雕或柱式上的凹槽，樸素?zé)o華，由此區(qū)分了新舊關(guān)系，不誤導(dǎo)觀察者。瓦拉迪埃后來以經(jīng)濟(jì)限制為修復(fù)中采用石灰華而不是大理石辯護(hù)。像先前的一些項(xiàng)目一樣，人們對(duì)此褒貶不一。維斯康提（FilippoAurelioVisconti）認(rèn)為修復(fù)極其優(yōu)雅，而司湯達(dá)則認(rèn)為完整的原始古跡已沒有了，如今的只是個(gè)復(fù)制品。紅衣主教孔薩爾維（Consalvi）和帕卡（Pacca）在1822年11月就已對(duì)修復(fù)的邏輯基礎(chǔ)十分質(zhì)疑。他們驚恐地發(fā)現(xiàn)“不是必要的保護(hù)，而是拆解后重建，這個(gè)建筑可被稱為庇護(hù)凱旋門（ArchofPius），而不是提圖斯凱旋門了，工程也導(dǎo)致一些原件破裂，損壞了部分淺浮雕?！币饬x費(fèi)阿雖在正式場合表示并不贊同這種修復(fù)，但盡管他每天考察工地，他卻并未向上通報(bào)。瓦拉迪埃辯稱斯特恩所做工作已經(jīng)太多，他只能繼續(xù)以前的路線。盡管有種種質(zhì)疑與責(zé)難，但提圖斯凱旋門的修復(fù)為處理歷史性建筑的現(xiàn)代原則奠定了某些基礎(chǔ)，直到今天仍常被作為參考的典范。歷史意義歷史意義圖斯凱旋門的修復(fù)可謂是差異性完形最為典型且杰出的典范。它在某種意義上辨正否定了以前半個(gè)多世紀(jì)認(rèn)為古跡完全不能修復(fù)、只能加固的矯枉過正式的保護(hù)理念。將一個(gè)殘缺嚴(yán)重的古跡修復(fù)到多少能夠一窺真顏的完整形式，有利于人們理解并欣賞古跡。它還應(yīng)用了我國所謂的落架修復(fù)方式，為那些損毀嚴(yán)重、不拆解難以修復(fù)的古跡掃清了理念上的障礙，今天人們對(duì)于必要的落架修復(fù)已無異議。它在修復(fù)中首次大規(guī)模應(yīng)用了與原件不同的材料及簡化的形式，和而不同，既明晰保存了原真性，又復(fù)原了“原貌”，不作偽地表明了修復(fù)事實(shí)，而以往的模仿式修復(fù)往往作偽式地混淆了史料。在如今的古跡修復(fù)中，我們能清楚地看到這種差異性完形的廣泛影響。1832年卡特勒梅爾德昆西（QuatremèredeQuincy，類型學(xué)的鼻祖）在“詞典（Dictionnaire）”中定義“修復(fù)”時(shí)顯然受到了提圖斯凱旋門的影響。按其說法，修復(fù)首先意味著