俄羅斯歌劇《伊萬蘇薩寧》的創(chuàng)作源泉俄羅斯歌劇《伊萬蘇薩寧》的創(chuàng)作源泉

路海燕

棗莊市第一中學(xué)山東棗莊277000

如果讓我們?cè)诙砹_斯的音樂寶庫里來尋找出一部具有劃時(shí)代意義的偉大歌劇著作，相信不少音樂者都會(huì)想到《伊萬？蘇薩寧》這部作品。這部歌劇被人們稱為“第一部俄羅斯真正的民族歌劇”，也被稱作是“俄羅斯歌劇的曙光”。它不僅照亮了俄羅斯歌劇的創(chuàng)作道路，而且對(duì)俄國整個(gè)民族音樂的發(fā)展也具有重要的意義。雖然我知道無論哪部作品都肯定有它非凡的意義在里面，可對(duì)于這部歌劇，我卻有著濃厚的興趣，帶著許多的“為什么”，我踏上了尋找這部作品的創(chuàng)作源泉之路！

此歌劇的作者是被譽(yù)為“俄羅斯民族樂派之父”的格林卡，他之所以有這么高的“稱謂”，功勞簿上肯定有《伊萬？蘇薩寧》這部作品重重的一筆。米哈依爾？伊萬諾維奇？格林卡于1804年誕生在斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克村的一個(gè)莊園主的家庭里。這個(gè)地方覆蓋著遼闊的森林，美麗而富饒。更可貴的是它到處都流傳著俄羅斯動(dòng)聽的民間歌曲。甚至每天伴隨著格林卡入睡的都是乳娘那娓娓動(dòng)聽的歌聲。在這樣的環(huán)境下成長的小格林卡，不僅使他對(duì)俄羅斯民間文化有了很多的了解，而且也培養(yǎng)出了他對(duì)俄羅斯民歌的濃厚興趣。尤其是舅父家的農(nóng)奴樂隊(duì)，對(duì)格林卡的音樂才能以至未來音樂道路的發(fā)展，都有著深刻的影響。這個(gè)樂隊(duì)可以說是格林卡的音樂啟蒙老師。那些你農(nóng)奴音樂家們不僅僅演奏俄羅斯本土音樂，還經(jīng)常演奏西歐的作品。正是他們的演奏，讓小格林卡最早的接觸了貝多芬，莫扎特，海頓，梅雨?duì)柕葍?yōu)秀音樂家的音樂。而且，格林卡的小提琴最早也是從農(nóng)奴音樂家那里學(xué)來的。這不能不使他和勞動(dòng)人民結(jié)下深厚的感情。后來，格林卡在自傳《札記》中談到，童年時(shí)代聽到的民歌，成了后來他以絕大部分精力鉆研俄羅斯民間音樂的首要原因和創(chuàng)作的主要依據(jù)。相信而正是這些優(yōu)美的民歌和他對(duì)生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民的感情引導(dǎo)出他寫了歌劇《伊萬？蘇薩寧》。

1812年也就是格林卡剛滿8歲的時(shí)候，俄國爆發(fā)了抗擊拿破侖侵略的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)。小小年紀(jì)的格林卡親眼目睹了殘酷的戰(zhàn)斗的痕跡；親耳聽到了有關(guān)人民游擊隊(duì)奮勇抗擊敵人的生動(dòng)故事。每一個(gè)俄國人民的愛國熱情空前高漲著，它更激發(fā)了作曲家民族意識(shí)的覺醒。(教學(xué)論文)這成為格林卡后來創(chuàng)作“民族英雄悲壯歌劇”《伊萬？蘇薩寧》的源泉之一。1822年格林卡從學(xué)校畢業(yè)后，次年去高加索養(yǎng)病。南國大自然的美麗景色，山區(qū)居民的生活風(fēng)俗和富于特色的音樂舞蹈，給格林卡留下了深刻的印象。這為他以后創(chuàng)作富有東方特點(diǎn)的音樂作品積累了豐富的素材。從高加索回來，格林卡在故鄉(xiāng)住了一個(gè)時(shí)期，這期間他親自參加了農(nóng)奴樂隊(duì)的演奏和指揮活動(dòng)。在這種實(shí)際工作中，他學(xué)到了很多管弦樂方面的知識(shí)，這一工作也促使他去寫管弦樂作品。1824年，他創(chuàng)作了管弦樂《行板與回旋曲》和《降B大調(diào)交響曲》。這兩部作品雖然曲風(fēng)和格式都不成熟，但格林卡采用了俄羅斯民歌作主題，并以俄國民間音樂常用的變奏手法對(duì)它們進(jìn)行發(fā)展，這可以說是這兩部作品最可貴的地方。而這些，都不能不說是他創(chuàng)作《伊萬？蘇薩寧》的“前奏曲”。

1824年之后，格林卡進(jìn)入了他的創(chuàng)作初期。這期間的作品都與當(dāng)時(shí)的音樂沙龍娛樂有關(guān)，所創(chuàng)作的歌曲也都基本上沒有擺脫城市浪漫曲的音調(diào)。1825年彼得堡爆發(fā)了十二月黨人起義。這次的運(yùn)動(dòng)，極大的鼓舞了當(dāng)時(shí)民族音樂家們的創(chuàng)作意識(shí)，它對(duì)格林卡之后的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深刻的影響。十二月當(dāng)人的愛國熱潮，也激起了格林卡的愛國激情。從小就深埋在他心中的民族音樂的種子開始生根發(fā)芽。當(dāng)時(shí)整個(gè)俄羅斯對(duì)西方音樂的崇拜和對(duì)俄羅斯本土音樂的歧視，更使他立志要?jiǎng)?chuàng)作出“屬于俄國人自己的民族作品”。1830年在詩人，同樣也是好友的普希金的資助下，格林卡開始了出國深造的求學(xué)時(shí)期。在以后的十年里，他不斷像西歐的優(yōu)秀音樂家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作，雖然他也有很多優(yōu)秀的作品問世，雖然西歐的人們?cè)絹碓娇隙ㄋ淖髌?，但他的?nèi)心卻得不到真正的快樂和靈感。他對(duì)西歐音樂研究得越深入，格林卡對(duì)自己──一個(gè)俄國音樂家的使命就認(rèn)識(shí)得越清楚。他的意識(shí)清醒的在對(duì)自己說：我不要做一個(gè)意大利人。當(dāng)時(shí)的俄國他要寫一部“不但題材是民族的，而且音樂也是民族的”俄羅斯歌?。ㄒ?834年1月致不知名的．的信）。就在德國，格林卡寫了兩部具有特殊意義的作品，管弦樂《俄羅斯主題隨想曲》和《交響序曲》。雖然這兩部作品雖然沒有最后完成，但是，格林卡在創(chuàng)作中，不僅表現(xiàn)出了俄羅斯人民的生活，而且還嘗試了他從俄羅斯民間音樂中學(xué)來的所有作曲手法，在這兩部作品中，他非凡的創(chuàng)作技法與手法都開始體現(xiàn)出來，并且一直延續(xù)到了他以后的作品中去。因而，這兩部作品被人稱作是“歌劇《伊萬？蘇薩寧》和交響幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的特殊草稿”。他們同樣也激起了格林卡無限的創(chuàng)作民族歌劇靈感，這樣的靈感讓這位深愛的自己的祖國的音樂家激動(dòng)不已?；氐阶鎳痪茫窳挚ū汩_始了歌劇《伊萬？蘇薩寧》的創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，他好象著魔一樣”，靈感不斷涌現(xiàn)，以至于整個(gè)歌劇的細(xì)綱，甚至許多主題，都在腦子里“一下子發(fā)作了”（見自傳《札記》）。

《伊萬·蘇薩寧》是格林卡創(chuàng)作的四幕歌劇。戈羅杰茨基編劇，1836年在圣彼得堡首演。原標(biāo)題是《為沙皇獻(xiàn)身》。故事發(fā)生在1613年，當(dāng)時(shí)波蘭封建主入侵俄國，俄國人民在波扎爾斯基的領(lǐng)導(dǎo)下，組織了義勇軍抗敵，并向莫斯科挺進(jìn)。波蘭軍隊(duì)非常驚慌，派騎兵前往莫斯科支援被圍困的部隊(duì)。他們闖進(jìn)農(nóng)民蘇薩寧的家，逼他指點(diǎn)通往莫斯科的道路。蘇薩寧急中生智，把敵軍領(lǐng)入荒無人跡的森林，使侵略者在那里凍死、餓死，最后全軍覆沒。他自己也英勇就義，為祖國獻(xiàn)出了