長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。福建師范大學(xué)23春“美術(shù)學(xué)”《中國畫論》考試高頻考點參考題庫帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第I卷一.綜合考核(共15題)1.董其昌是明代后期著名畫家、書法家、書畫理論家，也是“華亭派”的主要代表。()A.錯誤B.正確2.趙孟頫的《青卞隱居圖》描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。()A.錯誤B.正確3.唐代王維提出了創(chuàng)作主張“萬類由心”的畫家主體作用。()A.錯誤B.正確4.鄭板橋即鄭燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人，康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士。其()世稱“三絕”。A、詩B、文C、書D、畫5.“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之高遠﹔自山前而窺山后，謂之深遠﹔自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而嫖生票緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明了，深遠者細碎，平遠者沖淡。明了者不短，細碎者不長，沖淡者不大，此三遠也。”這是郭熙對山水畫中()的總結(jié)。A.筆畫技法B.用墨色彩C.線條粗細D.空間表現(xiàn)6.顧愷之是東晉畫家。字長康，小字虎頭，無錫人。工詩賦，擅書法，尤精繪畫，有()“三絕”之稱。多作人物肖像及神仙、佛像、禽獸、山水等?！斑w想妙得”、“以形寫神”等論點對中國畫有很大影響。A.才絕B.畫絕C.癡絕D.書絕7.唐志契在《繪事微言》中首次論及繪畫的露與藏的問題。()A、錯誤B、正確8.“徐黃異體”指的是哪兩位畫家?()A.黃公望B.黃筌C.徐熙D.徐文長9.“試論畫到生時是熟時”的美學(xué)辨證思想。10.中國最早的斷代畫史是()。A.《歷代名畫記》B.《唐代名畫錄》C.《畫品》D.《繪境》11.強調(diào)人的修養(yǎng)所能達到的完美境界："志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。"其出自()。A.《論語》B.《孟子》C.《莊子》D.《老子》12.中國美術(shù)理論發(fā)展過程中，最早提出的關(guān)于繪畫與現(xiàn)實關(guān)系的問題的是()。A、《論語》B、《莊子》C、《韓非子》D、《左傳》13.元代李衎的《息齋竹譜》分自序、畫竹譜、竹態(tài)譜3個部分。其中的藝術(shù)見解有()。A、畫竹要有君子風(fēng)范，高風(fēng)亮節(jié)B、畫竹應(yīng)從規(guī)矩入手，合符法度，“意存筆先”，“成竹在胸”C、主張“似神兼足，法度該備”D、畫竹要合符自然形態(tài)14.《清明上河圖》表現(xiàn)了宋初市民階層的形成，是以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。()A、錯誤B、正確15.“畫當(dāng)出己意，模仿墮塵垕﹔即使能似之，已落古人后?！贝藶榻F(xiàn)代畫家()的論畫詩。A.任伯年B.吳昌碩C.齊白石D.黃賓虹第II卷一.綜合考核(共15題)1.朱景玄《唐朝名畫錄》開創(chuàng)了中國繪畫斷代史的體例。()A、錯誤B、正確2.中國古代畫家對待傳統(tǒng)繪畫繼承有兩種態(tài)度，一為“借古開今”，另為()。A、“借古論今”B、“棄古創(chuàng)新”C、“泥古不化”D、“師古為上乘”3.()的繪畫理論集中見于其畫論文章《畫山水序》中。該文短短數(shù)百言，言簡意咳，為宗炳69歲時寫成，是關(guān)于山水畫藝術(shù)的重要早期文獻之一，也是最早的一篇山水畫論。A.顧愷之B.劉向C.宗炳D.石濤4.“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而嫖生票緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明了，深遠者細碎，平遠者沖淡。明了者不短，細碎者不長，沖淡者不大，此三遠也?！边@是郭熙對山水畫中()的總結(jié)。A、筆畫技法B、用墨色彩C、線條粗細D、空間表現(xiàn)5.在唐和唐以前的畫論中，山水畫一直是滿足隱逸者情思的對象，向往山林皋壤之趣的道家尤其是莊子思想成了山水畫家所崇奉的主要思想。宗炳的《畫山水序》洋溢著濃厚的道家思想，五代荊浩《筆法記》更是一派隱逸畫家的思想情趣。而()的《林泉高致》乃是中國山水畫史上第一次由隱者的立場轉(zhuǎn)變?yōu)槭看蟠箅A層立場的著作。A、郭思B、郭熙C、范寬D、劉道醇6.唐代王維認為水墨為山水畫的最高境界，“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之圖，寫千里之景。東西南北，宛爾目前﹔春夏秋冬，生于筆下。”()A.錯誤B.正確7.“黃家富貴，徐熙野逸"，反映出了宮廷貴族與在野士大夫兩種不同的情懷和審美趣味，兩派并非截然對立，畫法也不拘一格。()A、錯誤B、正確8.《畫鑒》是一部對魏晉以來繪畫作品的鑒、賞論著，以南齊謝赫的“六法”為評畫標(biāo)準(zhǔn)。()A.錯誤B.正確9.元代黃公望強調(diào)作畫時“理”的重要性，認為作畫要去邪、()四個字。A、板B、甜C、俗D、賴10.元代統(tǒng)治百年，中國社會政治、經(jīng)濟、文化發(fā)生了巨大的變化，一度陷于衰敝的狀態(tài)，繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重大的改觀。繪畫在審美方面與宋代繪畫有所區(qū)別，()。A.更加注重繪畫意境的追求B.更加強調(diào)筆墨的個性化C.寄予繪畫的感情更為濃重D.變實為虛，筆墨蒼潤11.張彥遠所著《歷代名畫記》是我國已知最早的繪畫通史著作。全書十巻，可分為兩個部分，前三卷是畫學(xué)通論，論述繪畫的起源和功能、繪畫法則、山水畫的發(fā)展過程、歷代畫家的師承、重要畫家的藝術(shù)成就等問題，也記載了古畫流傳收藏、隋唐寺廟壁畫等情況。書中提出的繪畫理論有()。A、完整地提出了繪畫功能說B、在畫論中首次解釋謝赫“六法”C、提出了繪畫上的”了”與“不了”說D、提出了“六要”12.張彥遠的“了”與“不了”有兩個方面的意思，一是指繪畫內(nèi)在“意”的表現(xiàn)的“了”與“不了”；一是指繪畫外在的“形”的“了”與“不了”。()A、錯誤B、正確13.下列屬于《圖畫見聞志》的繪畫理論貢獻的是()。A.解釋了謝赫的“六法”B.發(fā)展了劉道醇的“六要”C.認為畫人物必須分清貴賤氣貌D.強調(diào)畫家的藝術(shù)風(fēng)格14.品畫"六法"，是由()提出的。A、東晉顧愷之B、南朝姚最C、南齊謝赫D、唐代張璪15.“華亭派”又名“松江派”，以顧正誼為創(chuàng)始，以董其昌為代表。董其昌深諳古法，所畫用筆洗練，墨色清淡，風(fēng)格古雅秀潤，代表了“華亭派”的風(fēng)格，與“吳門畫派”精工具體形體對照。董其昌以自己的繪畫實踐作理論的基礎(chǔ)，“開堂說法”，提出了引起后世爭論的“南北宗”學(xué)說。()A.錯誤B.正確第I卷參考答案一.綜合考核1.參考答案：B2.參考答案：A3.參考答案：A4.參考答案：ACD5.參考答案：D6.參考答案：ABC7.參考答案：B8.參考答案：BC9.參考答案：(1)繪畫中的"生”、"熟”是一對矛盾的統(tǒng)一體。藝術(shù)須熟中求生。\r\n(2)凡藝術(shù)技巧，初學(xué)忌生，無不求熟，應(yīng)勤學(xué)苦練，以求其熟。因熟則巧，可隨心所欲，心手相應(yīng)，運用自如。\r\n(3)但藝術(shù)不宜太熟、爛熟，太熟則庸俗無新意。所以，既熟之后，又須濟之以生，大巧若拙，才能控制太熟的流弊而有清新天真的氣息。10.參考答案：B11.參考答案：A12.參考答案：C13.參考答案：ABCD14.參考答案：B15