徐志摩偶然詩歌徐志摩偶然詩歌1

我是天空里的一片云，

間或投映在你的波心——

你不必訝異，

更無須高興——

在轉(zhuǎn)瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時(shí)互放的光亮！

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美妙的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復(fù)。無論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友情，無論是宏大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現(xiàn)，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降落。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影間或出現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無須高興?！备螞r在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無窮的時(shí)日，也無法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆忙地分別，永無再見的盼望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)相互傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。

詩人領(lǐng)悟到了人生中很多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生神秘與意蘊(yùn)。

徐志摩偶然詩歌2

:徐志摩

我是天空里的一片云，

間或投影在你的波心——

你不必驚異，

更無須高興——

在轉(zhuǎn)瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時(shí)互放的光亮。

賞析：

能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，布滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨(dú)鐘”之語而不為過

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)受史年月之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的同學(xué)，聞名詩人卡之琳的說法：“這首詩在詩中是在形式上最完善的一首?！保ㄖ站帯缎熘灸υ娂返?4頁）新月詩人陳夢家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清爽》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的隱秘?！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一節(jié)的第一句，其次句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“間或投影在你的波心，”“在這交會時(shí)互放的光

殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉?！痹谝舨降闹涮幚砩厦黠@嚴(yán)謹(jǐn)中不乏瀟灑，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內(nèi)部布滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說是此詩富于藝術(shù)魅力的'一個(gè)神秘

所謂“張力”，是英美新批判所主見和實(shí)踐的一個(gè)批判術(shù)語。通俗點(diǎn)說，可看作是在整體詩歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的相互沖突、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩歌，總體上必需是有機(jī)的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)當(dāng)布滿各種各樣的沖突和張力。布滿“張力”的詩歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。由于只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方，滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的，但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊(yùn)蓄著肯定的張力?！芭既弧笔且粋€(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說是自由隨便的，而在這抽象的標(biāo)題下，寫的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云間或投影在水里的波心，二是“你”、?“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。假如我們用“我和你”，“相遇”之類的作標(biāo)題，雖然未嘗不行，但詩味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了再次，詩歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多。“你／我”就是一對“二項(xiàng)對立”，或是“間或投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆忙過客；“你不必訝異／更無須高興”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態(tài)度，及語義上的“沖突修辭法”而呈現(xiàn)出充分的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批判”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光線，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上作為給讀者以劇烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——或許非常值得留意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相全都的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的?！?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以由于讀者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用?；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽錯(cuò)，或追悔莫及、苦痛有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必定會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘記的記憶而長伴人生

徐志摩偶然詩歌3

《偶然》徐志摩

我是天空里的一片云，間或投映在你的波心——你不必訝異，更無須高興——在轉(zhuǎn)瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時(shí)互放的光亮！

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美妙的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復(fù)。無論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友情，無論是宏大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現(xiàn)，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降落。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影間或出現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無須高興。”更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無窮的時(shí)日，也無法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆忙地分別，永無再見的盼望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)相互傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。詩人領(lǐng)悟到了人生中很多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生神秘與意蘊(yùn)。詩人的感情是節(jié)制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可寶貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語調(diào)予以表現(xiàn)，使這首詩不僅在外觀上，達(dá)到了和諧的美，更在內(nèi)在的詩情上，特殊地具有一種高雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無須高興”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊(yùn)涵了特別曲折的心態(tài)，特別細(xì)膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提（1830—1894年，英國維多利亞時(shí)代的女詩人）在《記住我》中所寫的“我情愿你遺忘而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味；另一方面，也可體會到一種在命運(yùn)面前無可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面，構(gòu)成了一個(gè)立體的、模糊的審美體，不斷的思考、體會，不同側(cè)面的欣賞、玩味，都會有新奇的感悟。顯示了相當(dāng)高雅的情趣。徐志摩在這樣短短的小詩中，用了那么單純的意境，那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，那么簡明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們閑逛在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地閑逛，間或抬頭仰視，透過葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍舊閑逛，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。不失輕快，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的哀痛，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無影無蹤。他有向往，同時(shí)又無法擺脫一絲淡淡的哀傷?！澳阌浀靡埠?，最好你忘掉”好像達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒有一點(diǎn)超脫，沒有一點(diǎn)可有可無。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于抱負(fù)的人，在屢遭失意中唱出的歌。向往與無望，悲傷與瀟灑，奇異地交織在一起。是一個(gè)純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求高雅的美，節(jié)制自己的感情而來的。

徐志摩處在一個(gè)貧困的國度最黑暗的年月，他滿懷著“美”的盼望，