京劇四平調(diào)的音樂特點(diǎn)分析京劇四平調(diào)的音樂特點(diǎn)分析本文關(guān)鍵詞：平調(diào)，京劇，分析，音樂

京劇四平調(diào)的音樂特點(diǎn)分析本文簡(jiǎn)介：京劇四平調(diào)的音樂特征(上)句式與板式特征一、包容性的唱詞句式唱詞的內(nèi)容,是唱腔樂思的根底。唱詞的句式、四腔調(diào)值、平仄押韻規(guī)律等,是唱腔樂句、旋律線的根底。四平調(diào)的唱詞句式具有很強(qiáng)的包容性,不管多么復(fù)雜和不規(guī)那么的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱。四平調(diào)的唱腔屬于板腔體,

京劇四平調(diào)的音樂特點(diǎn)分析本文內(nèi)容：

京劇四平調(diào)的音樂特征(上)句式與板式特征

一、包容性的唱詞句式

唱詞的內(nèi)容,是唱腔樂思的根底。唱詞的句式、四腔調(diào)值、平仄押韻規(guī)律等,是唱腔樂句、旋律線的根底。四平調(diào)的唱詞句式具有很強(qiáng)的包容性,不管多么復(fù)雜和不規(guī)那么的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱。

四平調(diào)的唱腔屬于板腔體,一般要求"七字句";、"十字句";的規(guī)整句式為主,即二、二、三,三、三、四的格律,有時(shí)也有四、三格律或四、六,六、四格律,也有由此變格而出現(xiàn)的多于或少于"七字";、"十字";的唱詞的混合句。唱詞通俗易懂,演唱時(shí)可以加虛詞和襯字,以到達(dá)流暢順口的效果。

(一)整齊句。四平調(diào)雖然以變化句為多,但是整齊句也在其中得到了廣泛的運(yùn)用。有"七字句";、"八字句";等。如下例:

自從別兄轉(zhuǎn)家鄉(xiāng),朝朝暮暮思梁郎。(七字句)?柳蔭記?

纖云弄巧輕煙送暝,秋光明凈碧落沉沉。(八字句)?太真外傳?

(二)長(zhǎng)短句。四平調(diào)的唱詞運(yùn)用比擬靈敏,長(zhǎng)短句在其中起到了不可無視的作用。長(zhǎng)短句源于宋元詞曲,對(duì)唱詞字?jǐn)?shù)的要求并不嚴(yán)格,這也正是四平調(diào)與西皮、二黃等其他唱腔所不同的地方。如下例:

怕流水年華春去渺,一樣心情別樣?jì)伞?鎖麟囊?

四平調(diào)唱詞富于唱段的變化,可以表達(dá)多樣的情感。任何不規(guī)那么的唱詞都可以用四平調(diào)來唱,這也正表達(dá)了四平調(diào)唱詞句式的包容性。

(三)變化句。變化句是為了表達(dá)某種感情的需要,對(duì)原有句式進(jìn)展擴(kuò)大、壓縮、重復(fù)或參加襯字、襯句等的一種句式,四平調(diào)中變化句式用的較多。

1.襯字或襯句。在整齊句中,為某種感情的需要而補(bǔ)加的詞或句,為襯字或襯句。四平調(diào)中有時(shí)為了便于演唱或表達(dá)某種情感,常參加襯字或襯句。

如?貴妃醉酒?中:"我便(來)朝把本君奏知,(哎呀,卿家呀)

管叫你官上加官,(啊),職上加職。";

2.前疊。前疊指重復(fù)開頭的詞句,有的唱詞為增加感情色彩,常使用前疊。四平調(diào)中就有多處用前疊。

如?貴妃醉酒?中:

"見玉兔啊,(玉兔)又早東升。";

3.后復(fù)。后復(fù)是指再現(xiàn)結(jié)尾的詞句。四平調(diào)中經(jīng)常用到后復(fù),某個(gè)樂句或樂曲本已終止,再重復(fù)結(jié)尾的局部,給人意猶未盡的感覺。

如?貴妃醉酒?中:

"清清冷落在廣寒宮,啊,廣寒宮。";

戲曲唱詞除格式外,每句結(jié)尾還要求其合轍押韻。唱詞共有"十三轍";,每段唱詞必須落同一"轍口";。但是四平調(diào)的唱詞靈敏性比擬強(qiáng),有時(shí)為了便于表達(dá)詞義,允許上下句不落同一"轍口";。四平調(diào)上下句的文辭可對(duì)仗,也可不對(duì)仗,可押韻,也可不押韻。唱詞文字簡(jiǎn)練,易于流傳。

二、特殊性的轉(zhuǎn)板與節(jié)奏

板式是我國戲曲音樂構(gòu)造的重要形式,是我國戲曲音樂的高度程式化的產(chǎn)物,表達(dá)著節(jié)奏、節(jié)拍的變化,是戲曲音樂的根底。

(一)轉(zhuǎn)板的特殊性。板式變化是戲曲音樂的絕招之一,是我國民族音樂中的一種非常特殊的變奏曲式。板式變化體中各種板式都有自己特殊的表現(xiàn)功能。四平調(diào)板式不多,只有原板和慢板兩種板式。這兩種板式只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別,中速節(jié)奏的稱為四平調(diào)原板,節(jié)奏慢的稱為四平調(diào)慢板。不同的板式與不同的聲腔有機(jī)搭配,那么產(chǎn)生不同的戲劇效果。慢板唱段多是抒情唱段,特別適宜女聲演唱,如?貴妃醉酒?中"海島冰輪初轉(zhuǎn)騰";唱段。

此外,四平調(diào)用二黃同類板式的過門,胡琴定弦亦和二黃一樣,都是5-2弦,這也使得四平調(diào)與二黃原板在表達(dá)感情上相似。較具有特點(diǎn)就是1236565561或1236565556,是四平調(diào)和二黃原板的標(biāo)志性的前奏。

(二)節(jié)奏眼起板落。四平調(diào)的第一句稱為"頭句腔";,其他的三、五、七、九等奇數(shù)句為上句,二、四、六、八等偶數(shù)句為下句。四平調(diào)除頭句腔外,其他各句均以后半拍起唱。唱句的最后一個(gè)字,落在強(qiáng)拍上,句尾音一種落在強(qiáng)拍上,另一種落在弱拍或弱位上,有規(guī)律性。

切分音在四平調(diào)中也得到充分的使用,在抒情性唱段中,節(jié)奏較為平穩(wěn),多將唱詞置于強(qiáng)位上,使語句更富有歌唱性。假設(shè)是切分音用在表現(xiàn)憤慨、剛毅等情感中,唱詞一般放在切分音上,可以起到增強(qiáng)節(jié)奏動(dòng)力的效果。

以上對(duì)京劇四平調(diào)的唱詞句式以及板式特征做了詳細(xì)的分析。在京劇傳統(tǒng)劇目各個(gè)行當(dāng)中均有四平調(diào)唱腔。尤其是京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派,都有別具一格的四平調(diào)唱段,在京劇旦腔中成為替代皮黃腔的重要聲腔。

參考文獻(xiàn)

【1】劉國杰.西皮二簧音樂概論[M].上海:上海音樂出版社,1989.

【2】劉正維.皮黃腔的個(gè)性[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2022.

京劇四平調(diào)的音樂特征(下)旋法與調(diào)式特征

一、多級(jí)進(jìn)的旋法特征

(一)旋律多級(jí)進(jìn),以"方言";音韻為根底

四平調(diào)唱腔音樂隸屬于北方語言系統(tǒng),使用中州韻、十三道韻轍。語調(diào)語氣鮮明,有起伏,有頓挫,易于出口、入耳。四平調(diào)使用的是以中州韻為主的"方言";,其語言系統(tǒng)奠定了四平調(diào)的音韻根底,并且構(gòu)建了以"方言";為音韻根底的旋律。

"方言";所特有的四腔調(diào)值規(guī)律影響了旋律開展的形態(tài),而且同時(shí)也賦予了它獨(dú)特的音樂色彩和濃郁的地方風(fēng)格。周青春教授在闡述漢族語言的音樂的關(guān)系時(shí),對(duì)旋律線的形成因素做了深化的分析:"每個(gè)字各有上下升降的傾向的特點(diǎn),使?jié)h語本身就已包含有音樂上的旋律因素;同時(shí),由腔調(diào)在辯義上的重要性,它往往牽制了旋律線的走向,直接影響了旋律的進(jìn)展。";這段話說明了語言和四腔調(diào)值對(duì)旋律形態(tài)形成的重要性。

章鳴先生也有此看法,他認(rèn)為:"歌唱的旋律,其音樂的上下、升降、長(zhǎng)短的進(jìn)展和音腔、音色的變化是完全可以和語詞的聲韻相結(jié)合的。";例如?鎖麟囊?中"怕流水年華春去渺";一段中的唱詞:

此句中的"瞧";字,強(qiáng)調(diào)了"1";的前倚音做裝飾,符合方言發(fā)音的習(xí)慣,令人聽著倍感親切。語言和聲韻結(jié)合,"依字行腔,腔隨字轉(zhuǎn)";表達(dá)了語言和音樂的美感。

四平調(diào)唱腔與二黃原板相近,以1、2、3、5、6為主干音,旋律以級(jí)進(jìn)為主,字少腔多。其旋法隨情感的變化而變化,旋律線條起伏較為平穩(wěn),偶爾也有大跳出現(xiàn),經(jīng)常出現(xiàn)華彩委婉的拖腔,擅長(zhǎng)抒發(fā)內(nèi)心的情感。

(二)拖腔旋律婉轉(zhuǎn)流暢

戲曲的腔句常常附有各種拖腔,以表現(xiàn)僅唱完詞句還缺乏以表現(xiàn)的更深的意境。拖腔是一逗或一句唱完以后,旋律仍然繼續(xù)的那一局部音樂。拖腔的功能是多方面的,大體上有構(gòu)造之腔,風(fēng)格之腔,表情之腔等等。此外,拖腔的旋律也要注意音程進(jìn)展的特點(diǎn),級(jí)進(jìn)、小跳、大跳、同音保持等不同的旋律音程進(jìn)展在表現(xiàn)感情上是各具獨(dú)特功能的。級(jí)進(jìn)擅長(zhǎng)表現(xiàn)優(yōu)美、華美、委婉、纏綿等情感;小跳擅長(zhǎng)表現(xiàn)輕快活潑、喜悅、生動(dòng)等情感;大跳擅長(zhǎng)表現(xiàn)開闊、矯健、氣勢(shì)宏大的氣勢(shì);同音保持擅長(zhǎng)表現(xiàn)有力、堅(jiān)強(qiáng)的感情。

表情性是拖腔最重要的特點(diǎn),在傳統(tǒng)戲曲的唱腔音樂里,往往通過唱腔的拖腔來表現(xiàn)感情或描繪心情。在四平調(diào)中,拖腔得到了很好的運(yùn)用。四平調(diào)中,拖腔的運(yùn)用是比擬有特色的,拖腔婉轉(zhuǎn)流暢、細(xì)膩委婉,追求華彩的美,旋律多級(jí)進(jìn),偶爾也有大跳音程出現(xiàn)。等小腔在四平調(diào)中得到了廣泛的運(yùn)用,特征性很強(qiáng),尤其是猶如在描繪一輪圓月。對(duì)這些小腔的處理,對(duì)四平調(diào)起到了增色的作用,成為四平調(diào)具有代表性的旋律,幾乎每一個(gè)四平調(diào)唱段都有這樣的旋律。如?鎖麟囊?中"怕流水年華春去渺";和?西廂記?中"先只說迎張郎娘把諾言來踐";唱段,拖腔也比擬多,而且旋律婉轉(zhuǎn),華彩流暢。

總之,四平調(diào)的旋律以級(jí)進(jìn)為主,字少腔多,追求華彩的美,偶爾有大跳出現(xiàn),經(jīng)常出現(xiàn)婉轉(zhuǎn)流暢的拖腔?？梢哉f是四平調(diào)的一大特色。

二、宮調(diào)式的調(diào)式特征

調(diào)式是旋律的根底,不同的調(diào)式有不同特點(diǎn)。四平調(diào)在長(zhǎng)期的音樂理論中形成了自己的調(diào)式體系宮調(diào)式體系,從而形成了鮮明的音樂風(fēng)格。四平調(diào)的調(diào)式是以"宮";為主音的宮調(diào)式,有色彩亮堂的表現(xiàn)特點(diǎn)。

四平調(diào)樂句大多以"1";為起音,如?貴妃醉酒?中"海島冰輪初轉(zhuǎn)騰";、?西廂記?中"先只說迎張郎娘把諾言來踐";、?鎖麟囊?中"怕流水年華春去渺";、?柳蔭記?中"自從別兄轉(zhuǎn)家鄉(xiāng)";、?太真外傳?中"纖云弄巧輕煙送暝";等唱段都是以開頭,顯示出其宮調(diào)式的穩(wěn)定性。此外,也有以"2";、"6";等音開始的。

四平調(diào)的反調(diào)即反四平調(diào)的調(diào)式為商調(diào)式,與二黃及其相似。如現(xiàn)代戲?紅松店?中"走過這山中路";,這一唱段是凈行的一個(gè)唱段,為反四平調(diào)唱腔,為商調(diào)式。

四平調(diào)在京劇板腔體中,是創(chuàng)腔最可以靈敏自如的板式,可以包容很多不規(guī)那么的句子,適宜表達(dá)委婉纏綿、哀怨凄涼、沖動(dòng)憤慨等多種情緒,運(yùn)用較為廣泛。

參考文獻(xiàn)

【1】劉國杰.西皮二簧音樂