東北作家蕭軍作品的風(fēng)格與特點(diǎn)東北作家蕭軍作品的風(fēng)格與特點(diǎn)本文關(guān)鍵詞：作家，風(fēng)格，作品，蕭軍

東北作家蕭軍作品的風(fēng)格與特點(diǎn)本文簡(jiǎn)介：在當(dāng)代文學(xué)開(kāi)展的日益"繽紛";之際，審美對(duì)象的愈加多形式化、復(fù)雜化，讓文學(xué)作品也愈加的"豐富化";,以致于讀者"千頭萬(wàn)緒";,越來(lái)越多的急躁摻雜其中，或是作者，亦可指讀者。"文如其人";的指示也讓人猶豫，甚至于懷

東北作家蕭軍作品的風(fēng)格與特點(diǎn)本文內(nèi)容：

在當(dāng)代文學(xué)開(kāi)展的日益"繽紛";之際，審美對(duì)象的愈加多形式化、復(fù)雜化，讓文學(xué)作品也愈加的"豐富化";,以致于讀者"千頭萬(wàn)緒";,越來(lái)越多的急躁摻雜其中，或是作者，亦可指讀者。"文如其人";的指示也讓人猶豫，甚至于疑心文學(xué)的宗旨。然而，卻也讓人愈加地翹首"天才";"清流";的出現(xiàn)。反照中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中，那些個(gè)奔波、瞞珊于"啟蒙";"救亡";"抗?fàn)?;等訴求中的人們竟是如此的可敬與可親。上個(gè)世紀(jì)三、四十年代的中國(guó)蒼茫大地上，偏安于東北一隅，一個(gè)年輕人身體力行的跋涉著，用他的筆和拳頭揮灑著他的不屈與雄勁。他就是東北作家群的代表作家一一蕭軍。作為東北作家群中頗具個(gè)性又有爭(zhēng)議的作家蕭軍來(lái)說(shuō)，在他的作品中充分地展現(xiàn)著他的不屈、抗?fàn)幣c雄勁。每個(gè)作家的創(chuàng)作都有各自的風(fēng)貌和風(fēng)格，當(dāng)作家創(chuàng)作到達(dá)成熟時(shí)便形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，并且一旦形成便具有長(zhǎng)時(shí)間的相對(duì)穩(wěn)定性。雖然蕭軍早期的創(chuàng)作自有其稚嫩之處，此時(shí)的作品也無(wú)法稱之為"自成高格";,但卻也多少流露著其性格與個(gè)性。直到被譽(yù)為"中國(guó)的?消滅?";的?八月的鄉(xiāng)村?的誕生，標(biāo)志著蕭軍創(chuàng)作的宏大變化。著名批評(píng)家劉西渭當(dāng)年在評(píng)論蕭軍創(chuàng)作上的風(fēng)格變化時(shí)就曾寫(xiě)下過(guò)非常精彩的文字在創(chuàng)作上的這種變化使得蕭軍形成了較為穩(wěn)定的風(fēng)格及特色。一、濃郁且鮮明的東北鄉(xiāng)土氣息。魯迅曾說(shuō)："如今的文學(xué)也一樣，有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國(guó)所注意。";地方色彩是區(qū)域特色的一種表現(xiàn)，容易引起本地域讀者共鳴，也能感染其他讀者，同時(shí)也是一種真實(shí)地反映生活、表達(dá)情感的形式。在?八月的鄉(xiāng)村?、?第三代?等作品中，松花江碼頭、東北小調(diào)、胡子形象、薩滿文化無(wú)不充滿著東北的鄉(xiāng)土氣息。在東北作家群的代表作家中，始終如一地鐘愛(ài)著東北地域，專注于揭露這塊傷痕累累的滿洲土地的，要屬蕭軍首當(dāng)其沖了。在小說(shuō)?第三代?中，作者屢次寫(xiě)道林青老人經(jīng)常喜歡拉著自己的胡琴，嘴里哼唱著，他不擅言語(yǔ)，只是習(xí)慣性的把深埋在心中多年的苦與樂(lè)娓娓地伴著消沉哀怨的胡琴聲唱和著，奏出了那純樸地域之上倔強(qiáng)而不屈的生活小調(diào)，感人至極。在蕭軍的作品中有些場(chǎng)景描寫(xiě)得簡(jiǎn)直可以當(dāng)作東北地方社會(huì)生活的風(fēng)俗畫(huà)：冬日夜里的駝鈴一一"叮吟當(dāng)哪夾雜在狗們癲狂了似的犬叫聲中，由遠(yuǎn)及近既溫和又端莊地響著。";這古老而凄槍的伊通河、潔白而晶瑩的樹(shù)掛、粗陋而廣裹的原野，古老的村堡、蒼莽的山巒和故事情節(jié)、人物命運(yùn)交織在一起?八月的鄉(xiāng)村?中茂密挺拔的樺樹(shù)林、無(wú)綿無(wú)盡的田野、那絆人腳跺的野藤、茅草垛成的低矮的小屋這些具有鄉(xiāng)土筆調(diào)的粗暴風(fēng)格的描繪，好似一首流暢、美妙的東北鄉(xiāng)土文學(xué)的樂(lè)章，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。在當(dāng)時(shí)的東北地域之上，存活著一種特有的文化形象一一"胡子";.在蕭軍的?第三代?等作品中他們成為了主角。"料水";"躺橋";"患子";"頂靠";等是土匪特有的語(yǔ)言，是一種具有著獨(dú)特語(yǔ)碼意義的"黑話";,只有在當(dāng)時(shí)的東北地域才會(huì)聽(tīng)聞。這種粗俗的詞匯在現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音、語(yǔ)義構(gòu)造角度看來(lái)又多少顯得陌生、粗暴，卻又不得不成認(rèn)它確是這片蒼涼土地的殘喘之息。二、畫(huà)龍點(diǎn)睛、粗中兼細(xì)的形象刻畫(huà)。首先，在對(duì)人物形象進(jìn)展刻畫(huà)時(shí)，蕭軍注重刻畫(huà)人物的肖像、行為、動(dòng)作等。?貨船?里胖水手平面疏淡的面部造型，透露著胖水手的平庸和征服。那麻木的瘋?cè)?，別于魯迅?狂人日記?里的狂人。狂人是一個(gè)真正的瘋?cè)?，但是他的話語(yǔ)又具有象征意義，寓含著深化的反封建的思想。而這位瘋漢那么是憂國(guó)憂民的覺(jué)悟者、愛(ài)國(guó)者。種種痛苦在現(xiàn)實(shí)的"剝削";中壓抑著，苦悶滋長(zhǎng)著，終于像火山爆發(fā)，從心底嘶吼而出。瘋漢的話并不癲狂，說(shuō)明瘋漢也不瘋，他是被當(dāng)著瘋?cè)俗プ?，送進(jìn)瘋?cè)嗽旱?。作者通過(guò)瘋漢的話、神態(tài)，以及瘋漢的言行所激起的"我";的心潮的描寫(xiě)，著力刻畫(huà)、渲染了瘋漢的覺(jué)悟者、對(duì)抗者的形象一一"猶如向死寂的湖水投下的石子所激起的浪花，在呼喚奴隸們站起來(lái)。";在?第三代?中，作者在描寫(xiě)海交時(shí)，鋒利的聲音"像廟角上被風(fēng)搖曳起來(lái)的小銅鈴，";滿是骨角棱透露的小腦袋，前額頭發(fā)完全脫落了開(kāi)始在閃光；更是那眼珠，完全和上下的眼瞼絕了緣，孤獨(dú)地常常是位置在全眼白的中間在兩條眼眉中間，針?biāo)频膽抑粭l很深的紋溝，即使在他的眼眉不挪動(dòng)的時(shí)候，也是很顯明地存在著。"這是汪大辮子眼中的海交，王大辮子從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)海交，只是聽(tīng)人家說(shuō)過(guò)，印象中的他是殺人不眨眼，只知道擄人越貨而己。所以，情理之中，海交的外貌就應(yīng)該是厲色、嚴(yán)肅甚至是駭人的，從而可以看到作者的粗中有細(xì)。其次，蕭軍擅長(zhǎng)抓住人物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)及心理刻畫(huà)。在?五月的礦山?中寫(xiě)到魯東山知道自己要代表露天坑工人講話，";簡(jiǎn)直興奮得有點(diǎn)慌亂，他把那衣扣扣好了又解開(kāi)，揭開(kāi)了又扣上，常常還扣錯(cuò)了位置，而后又解開(kāi)這樣足足有三回。"把魯東山的緊張刻畫(huà)的極為細(xì)致。?八月的鄉(xiāng)村?劉大個(gè)子想著：";革命來(lái)了，我還是我啊，還不如去那個(gè)絡(luò)子"掛個(gè)柱',混二年，弄幾千，到人不知道的地方一住，娶個(gè)小老婆，管他媽的日本兵走不走呢！"完全是一個(gè)剛進(jìn)入革命隊(duì)伍的俘虜兵的思想狀態(tài)。?第三代?中的汪大辮子在去見(jiàn)胡子領(lǐng)袖海交路上隨想著作者把他的多疑這一特點(diǎn)描寫(xiě)的淋漓盡致。通過(guò)對(duì)人物獨(dú)特、細(xì)致的刻畫(huà)展如今讀者眼中的那些帶有普遍特性的典型人物是鮮活的、兼具著或隱或顯的抗?fàn)幰庾R(shí)的。";遼西凌水一莽夫"身體力行地以自己";文字的流"屬筆為文塑造了堅(jiān)韌強(qiáng)悍、粗暴凄苦、慘烈悲壯的抗?fàn)幬膶W(xué)，同時(shí)又提醒了塞北風(fēng)光的蒼勁、奔放以及民風(fēng)風(fēng)俗的神秘、激越所有的一切都給了讀者一種強(qiáng)力與壯美之感。因著個(gè)性，因著世事他的筆下永遠(yuǎn)張揚(yáng)著那片曾經(jīng)凄涼，曾經(jīng)千瘡百孔的黑土地上最深沉、低迷的鄉(xiāng)戀之歌。參考文獻(xiàn)：【1】丹納。?藝術(shù)哲學(xué)?。安徽文藝出版社，1991.【2】劉西渭。?咀華二集?。人民文學(xué)出版社，2022.【3】張毓茂。?蕭軍傳?。重慶出版社，1992.【4】蕭軍。?第三代?。黑龍江人民版社，1983.[5蕭軍。?八月的鄉(xiāng)村?。中國(guó)新文學(xué)大系第九集。上海文藝出版社，1984.【6】蕭軍。?人與人間-蕭軍回憶錄?。中國(guó)文聯(lián)出版社，2022.