中國(guó)第五代電影的開(kāi)山之人————陳凱歌中國(guó)第五代電影的開(kāi)山之人1目錄個(gè)人簡(jiǎn)介代表作品獲獎(jiǎng)情況創(chuàng)作特色作品分析

目錄個(gè)人簡(jiǎn)介2簡(jiǎn)介陳凱歌，福建長(zhǎng)樂(lè)人。1982年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，后任北京電影制片廠導(dǎo)演。1984年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)影片。1987年赴美國(guó)進(jìn)修，1990年回國(guó)。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一簡(jiǎn)介陳凱歌，福建長(zhǎng)樂(lè)人。3個(gè)人經(jīng)歷1982年4月，畢業(yè)分配陳凱歌被分配在剛成立不久的北京兒童電影制片廠。1984年陳凱歌被借調(diào)到廣西電影制片廠。1984年7月下旬，《黃土地》完成雙片送文化部審查，電影界一直爭(zhēng)議了約一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定?！饵S土地》讓陳凱歌一鳴驚人。1986年7月,由吳天明擔(dān)任新廠長(zhǎng)的西安電影制片廠投資的《孩子王》搬上銀幕。此后，他導(dǎo)演了《大閱兵》，《邊走邊唱》，《霸王別姬》，《風(fēng)月》等作品。陳凱歌于1988年應(yīng)美國(guó)亞洲文化交流基金會(huì)及紐約大學(xué)的邀請(qǐng)，赴美訪問(wèn)，并于同年獲得鹿特丹國(guó)際電影節(jié)評(píng)選20名“走向未來(lái)導(dǎo)演”第6名。個(gè)人經(jīng)歷1982年4月，畢業(yè)分配陳凱歌被分配在剛成立不久的北4

作品年表

《道士下山》2015年《搜索》2012年

《趙氏孤兒》2010年

《梅蘭芳》2008年

《無(wú)極》2005年

《致命溫柔》2002年

《荊軻刺秦王》1998年

《風(fēng)月》1996年

《霸王別姬》1993年

《邊走邊唱》1991年

《孩子王》1987年

《大閱兵》1986年

《強(qiáng)行起飛》1984年

《黃土地》1984年作品年表5獲獎(jiǎng)情況1984第29屆愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)黃土地1985第38屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)[黃土地1988第41屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)[34]孩子王（提名）1993第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)霸王別姬1994第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)霸王別姬（提名）1994第51屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)霸王別姬1999第52屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)荊軻刺秦王（提名）2009第27屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)梅蘭芳2009第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)梅蘭芳2009第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)梅蘭芳（獲獎(jiǎng)）2011第14屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)趙氏孤兒2011第11屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)百家傳媒年度致敬電影人趙氏孤兒（提名）獲獎(jiǎng)情況1984第29屆愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)6陳凱歌導(dǎo)演的藝術(shù)特色哲理性文化性電影性陳凱歌導(dǎo)演的藝術(shù)特色哲理性哲理性——陳凱歌的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時(shí)期歷史的延續(xù)性和變革性，對(duì)民族生存方式的思索已經(jīng)在一個(gè)更為廣闊的文化背景上認(rèn)識(shí)社會(huì)，理解人生，使其作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次”。文化性——與其說(shuō)陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說(shuō)他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行反思。他對(duì)中國(guó)文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。電影性——陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對(duì)電影語(yǔ)言的開(kāi)拓充滿了期待和好奇心。哲理性——陳凱歌的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了8陳凱歌的電影類型寓言意義：《黃土地》《邊走邊唱》文化反思：《大閱兵》《孩子王》影像華麗：《霸王別姬》《無(wú)極》近期電影：《搜索》《道士下山》陳凱歌的電影類型寓言意義：《黃土地》《邊走邊唱》9

影片分析黃土地

是陳凱歌導(dǎo)演的成名之作，也是第五代導(dǎo)演探索影片的典范，影片突破了傳統(tǒng)敘事的規(guī)范，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了自我意識(shí)和審美理想，以詩(shī)化的電影語(yǔ)言創(chuàng)作了獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格，以其磅礴的氣勢(shì)震撼了整個(gè)電影界。

美麗的黃土高坡是詩(shī)人們贊嘆的對(duì)象，而在生活中的人們則長(zhǎng)年生活在這樣貧窮的地方?！饵S土地》試圖展現(xiàn)給我們不應(yīng)該只是貧窮，而應(yīng)該是貧窮后面的東西。但是，有的時(shí)候又發(fā)現(xiàn)其實(shí)全中國(guó)的農(nóng)村都是一樣的，農(nóng)民生活的狀態(tài)幾乎是一樣的：農(nóng)民的熱情程度和他們的貧窮是成反比的。這對(duì)我們的現(xiàn)代生活是一個(gè)絕佳的反諷。

10影片分析霸王別姬是陳凱歌電影事業(yè)的巔峰之作。

從《黃土地》開(kāi)始陳凱歌就以凝重深沉的電影語(yǔ)言呈

現(xiàn)著自己獨(dú)有的鏡頭世界。然而《霸王別姬》是他最燦爛的一次歌唱，看罷全劇，你會(huì)禁不住長(zhǎng)嘆“人生如戲，戲如人生”。陳凱歌不能放棄悲劇帶來(lái)的震撼和凝重，一如后來(lái)在《刺秦》中他對(duì)歷史近乎固執(zhí)的迷戀?！栋酝鮿e姬》的成功來(lái)自故事，來(lái)自人物，來(lái)自導(dǎo)演，來(lái)自音樂(lè)，來(lái)自戲里戲外不能分割的愛(ài)恨糾纏。影片分析霸王別姬是陳凱歌電影事業(yè)的巔峰之作。11趙氏孤兒

是一部歷史大劇，用現(xiàn)代人的眼光看，完全是悲劇中的悲劇。趙氏全族滅亡；程嬰為保趙氏孤兒趙武而妻兒慘死；程嬰為報(bào)血海深仇撫養(yǎng)程勃長(zhǎng)大；屠岸賈苦心教授趙武武藝，趙武親手殺死屠岸賈，這一系列都是大大的悲劇。唯有程嬰在死前看到了妻兒，那幸福的時(shí)刻，才讓人感到一絲的溫暖。

影片分析影片分析12

影片分析

這樣一個(gè)古典敘事格局的故事，最后還是要回到那些終極的話題上來(lái)。一個(gè)普通平凡的小人物，奉獻(xiàn)出了自己的家人、歲月、尊影片這種對(duì)于終極意義的有意無(wú)意的回避，顯現(xiàn)出導(dǎo)演面對(duì)當(dāng)下的猶豫和懷疑。陳凱歌導(dǎo)演既不愿意徹底地向當(dāng)下的主流觀眾的價(jià)值觀屈服，也無(wú)法找到一個(gè)各個(gè)階層觀眾都認(rèn)可的大概念來(lái)獲得滿堂喝彩。面對(duì)這種猶豫和懷疑，他也無(wú)法橫下一條心來(lái)，徹底不顧這個(gè)淘金時(shí)代所帶來(lái)的壓力或誘惑，決然轉(zhuǎn)身而去，在自己的道路上漸行漸遠(yuǎn)。這種猶豫和懷疑，其實(shí)正是中國(guó)電影在這二十年來(lái)的縮影，也是我們這個(gè)時(shí)代在電影中的縮影。

13蜚聲國(guó)際的陳凱歌陳凱歌第一部進(jìn)軍好萊塢的影片是2002年的《溫柔地殺我》后來(lái)又分別拍攝了戛納獻(xiàn)禮片《十分鐘年華老去——百花深處》以及《每個(gè)人都有自己的電影》蜚聲國(guó)際的陳凱歌陳凱歌第一部進(jìn)軍好萊塢的影片是2002年的《其它佳作其它佳作用電影表達(dá)對(duì)