情境式默寫之

《登高》《錦瑟》《琵琶行》情境式默寫之

《登高》《錦瑟》《琵琶行》（五）《登高》

1．杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨(dú)之境，《登高》一詩對此都有直接描述，這些句子是：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

2．杜甫在《登高》中發(fā)出：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”的感慨，抒發(fā)了漂泊異鄉(xiāng)．年老體衰的惆悵之情，也蘊(yùn)含著與生命的衰弱頑強(qiáng)抗?fàn)幍木瘛?/p>

3．由高到低，寫詩人所見所聞，渲染秋江景物特點(diǎn)的句子是：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

（五）《登高》

1．杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨(dú)之境，《登4．寫遠(yuǎn)望所見，用傳神之筆描寫凄冷江色和長江氣勢的句子是：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

5．用落葉和江水抒發(fā)時光易逝．壯志難酬的感傷的句子是：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

6．情景交融．意境曠達(dá)，極寫自己羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子是：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

4．寫遠(yuǎn)望所見，用傳神之筆描寫凄冷江色和長江氣勢的句子是：7．道出郁積詩人心中的自身之苦和國運(yùn)之恨，無限悲涼難以排遣的句子是：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

8．本詩的主旨句（表現(xiàn)詩人憂國傷時）的句子是：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。9．杜甫《登高》中為我們營造了一幅氣勢磅礴的長江秋日圖的句是:

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

7．道出郁積詩人心中的自身之苦和國運(yùn)之恨，無限悲涼難以排遣的10．杜甫《登高》中集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子是:

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。前人也曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。10．杜甫《登高》中集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子是:（六）《錦瑟》

1．《錦瑟》中以錦瑟起興，引起對華年往事的追憶的句子是：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

2．《錦瑟》一詩的頸聯(lián)是：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙，它表現(xiàn)的這種可望不可即的理想境界代表的是詩人全部的情感。

（六）《錦瑟》

1．《錦瑟》中以錦瑟起興，引起對華年往事的追3．《錦瑟》用典的四句詩：

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

4．《錦瑟》一詩中回環(huán)曲折地表達(dá)了自己的惆悵苦痛，讓人為之哀惋不已的句子是：此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。3．《錦瑟》用典的四句詩：《琵琶行》白居易

1.白居易《琵琶行》交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。2.描寫描寫琵琶女不愿出場但又盛情難卻的矛盾心情的句子是千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。3.本詩以琵琶女的身世遭遇為明線，詩人的經(jīng)歷感受為暗線，兩條線索交匯在一起，將琵琶女的命運(yùn)與詩人的身世聯(lián)系起來的主旨句是同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！《琵琶行》白居易

1.白居易《琵琶行》交待秋天的背景又蘊(yùn)含4.側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。5.《湖居聽書》寫王小玉說書時，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動，忽聽霍然一聲，人弦俱寂”?！杜眯小分幸灿蓄愃魄榫?，以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝，這些詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白4.側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：6.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次側(cè)面描寫彈奏技藝高超，使人流連的句子是忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”來進(jìn)行側(cè)面描寫音樂效果；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕?！弊鱾?cè)面描寫。6.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次側(cè)面描7.《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時，先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”校弦試音，但詩人卻用“未成曲調(diào)先有情?！眮碣潎@，一個“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的，也暗示下文的音樂描寫將會是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。7.《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時，先用8.用“比喻”的手法，描摹琵琶樂音和旋律的變化，表現(xiàn)急切而愉悅的情調(diào)：嘈嘈切錯雜彈，大珠小珠落玉盤；表現(xiàn)音樂旋律婉轉(zhuǎn)而流暢逐漸低沉凝澀的句子：間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。表現(xiàn)場面熱烈緊張曲調(diào)高亢雄壯的句子：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。；樂曲的終止也寫得很好：曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛，使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。8.用“比喻”的手法，描摹琵琶樂音和旋律的變化，表現(xiàn)急切而9.張先《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》“玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并”化用了白居易《琵琶行“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。10.居易另有絕句《夜箏》，其中“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”是《琵琶行》“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”一節(jié)詩句的化用。11.杜鵑，是我國古詩詞中最常見的意緣之一。因其啼聲甚哀，往往用來傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分杏羞@樣兩句“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”

9.張先《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》“玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，12.古代文人擅長借“夢”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。13.琵琶女年輕時人們對他的態(tài)度是：五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。而當(dāng)她年老色衰之后則門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。14．古典文學(xué)中“月”往往表達(dá)一種寂寥之情、凄涼之感。如白居易的《琵琶行》中有醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”月色朦朧迷離，恰似詩人當(dāng)時的心境，這個“月”真切地表達(dá)了詩人離別時的悲涼心情。12.古代文人擅長借“夢”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的15.詩中有三處描寫月亮作襯托的詩句，它們是：

醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月；

東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。；

去來江口守空船,繞船月明江水寒。16.在琵琶女第三次音樂演奏之后詩人的表現(xiàn)是：

座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。17.《琵琶行》一詩寫琵琶女出場時，表現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是

尋聲暗問彈者誰,琵琶聲停欲語遲。18.描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。15.詩中有三處描寫月亮作襯托的詩句，它們是：19.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之