阿爾托建筑的三個階段第一白色時期1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。維普里圖書館(ViipuriLibrary1930～1935)、帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(SanatoriumPaimio1929～1933)、瑪利亞別墅（VillaMairea1938~1939）紅色時期（塞尚時期成熟期）1945～1953年，成熟期，這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑（這是由于芬蘭戰(zhàn)后經(jīng)濟資源缺乏，不得不充分利用當?shù)氐奶烊毁Y源），造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(1949～1952)和美國麻省理工學院的學生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。第二白色時期1953～1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)、伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1959）阿爾托建筑的三個階段第一白色時期1923～1944年，作品1維普里圖書館

(ViipuriLibrary1930～1935)芬蘭第一座功能主義建筑圖書館位于市中心公園東北角，大廳、講堂和辦公部分的立面采用大面積玻璃窗，公園的美麗風景盡收眼底維普里圖書館

(ViipuriLibrary1930～12亮點：天窗

借書處與閱覽室的頂部采光采用在平屋頂上預制漏斗性天窗，天窗工57個，上大下小，保證光線均勻漫射。天窗有兩層玻璃，配有輔助燈光，以便晚上和冬天積雪時使用。同時燈光的溫度能融化天窗頂?shù)姆e雪，確保采光需要以及承重安全。亮點：天窗借書處與閱覽室的頂部采光采用在平3貝克大樓紅色時期貝克大樓紅色時期4瑪麗亞別墅（1938～1939年）1這個作品超越了阿爾托戰(zhàn)前的任何作品，成了將現(xiàn)代理性主義與民族浪漫運動聯(lián)系起來的紐帶。建筑整體以規(guī)則的“L”構(gòu)型,與周圍的環(huán)境自然圍合,形成獨特的私人空間。外表仍采用直條木材飾面，賦予濃厚的地方主義。在瑪麗亞別墅中,第一次同時使用了由阿爾瓦設計的家具,這對于整體風格的把握和協(xié)調(diào)作用是毋庸置疑的.

瑪麗亞別墅（1938～1939年）1這個作品超越了阿爾托戰(zhàn)前5瑪利亞別墅瑪利亞別墅

VillaMairea瑪利亞別墅瑪利亞別墅VillaMairea6瑪利亞別墅

建成于1941年的瑪利亞別墅，是阿爾瓦阿爾托一生設計最成功的別墅，是阿爾瓦古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”，與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅合稱為四大經(jīng)典別墅?，斃麃唲e墅建成于1941年的瑪利亞別墅，是阿爾瓦7阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出一個長方形的庭院，既將自然環(huán)境融為一體，又便于生活起居。在建筑中精心安排了起居和服務的空間，體現(xiàn)了對私密性的考慮建筑概況阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出一個長方形的庭院，8平面分析平面分析9交通流線及布局特點交通流線及布局特點10阿爾托建筑的三個時期ppt課件11阿爾托建筑的三個時期ppt課件12主入口主入口在形式上采用了自由曲面形，形勢與水池，畫室和地面景觀形成了呼應。排列隨意的立柱，與纏著藤條的斜柱，皆表達了美妙的空間效果。主入口13門廳門廳處用了排列隨意的木棍形成了亦虛亦實的隔斷，使空間感受更加豐富。同時利用上下階來交待門廳與起居室和廚房空間的區(qū)分。門廳14客廳客廳作為一樓流動空間最明顯的地方，既能通向二樓主要樓梯、書房、琴房等關(guān)鍵點，還能通過落地窗直接通往外花園，使花園與客廳稱為一個整體空間。客廳15餐廳餐廳16位于私密與半私密之間的書房與琴房。位于私密與半私密之間的書房與琴房。17主樓梯這些排列緊密但不規(guī)則處置分布的木棍形成圍合了一個具有豐富空間體驗的空間，既與客廳相隔斷，又能透過不規(guī)則的木棍往外窺探，再加上旁邊的藤條，像極了處于森林之中透過層層樹木觀察的感覺。主樓梯18立面分析純凈的白色墻壁，弱化了與天邊的交際，而參差不齊的開窗方式和飽滿的落地窗，則強化了對周圍環(huán)境的呼應，這一強一弱之間便已將建筑很好的融合進環(huán)境之中。當?shù)卦牧系拇罅渴褂茫苏咽境霭柾邔Σ煌牧系睦斫馀c表達的得心應手，也使它具有著濃濃的當?shù)貧庀ⅰＡ⒚娣治黾儍舻陌咨珘Ρ?，弱化了與天邊的交際，而參差不齊的開窗19芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)20珊納特賽羅市政中心各個立面圖珊納特賽羅市政中心各個立面圖21這座建筑最重要的部分是會議室，位于地勢最高處，極為顯眼。光線從雙層木制高窗瀉進室內(nèi)，使得室內(nèi)空間生動活潑。頂部木構(gòu)架既是結(jié)構(gòu)構(gòu)件，也是重要的室內(nèi)裝飾。整個室內(nèi)包括設備、家具、燈光都經(jīng)過阿爾托精心設計。室外和室內(nèi)的主要材料是裸露的紅磚。紅色的粗糙的墻體掩映在蔥蔥郁郁的綠色中，使得建筑與自然環(huán)境即形成強烈對比又密切相融。這不僅與當時芬蘭戰(zhàn)后資源貧乏有關(guān)，也是阿爾托對意大利古鎮(zhèn)風格的迷戀，“將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始且更真實的表現(xiàn)形式之中”。提到這個市政廳時阿爾托說：“我在設計中把封閉的內(nèi)部庭院作為主題，是因為通過這種神秘手法能強調(diào)政府機構(gòu)的功能。在政府機構(gòu)建筑中，庭院起著和中世紀文藝復興時期古希臘、古羅馬的庭院一樣的重要功能。室內(nèi)這座建筑最重要的部分是會議室，位于地勢最高處，極為顯眼。光線22阿爾托建筑的三個時期ppt課件23阿爾托建筑的三個時期ppt課件24阿爾托建筑的三個時期ppt課件25芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)

芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)26磚與木材的藝術(shù)磚與木材的藝術(shù)27芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)28伏克塞涅斯卡教堂（1956～1959）伏克塞涅斯卡教堂（1956～1959）29教堂四周工業(yè)煙囪林立，為此阿爾托設計了一座別致的鐘塔和他們形成鮮明對比。鐘塔頂部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽；內(nèi)架三口鐘，與教堂內(nèi)分成三個空間，祭壇上放三個十字架象征著圣父、圣子、圣靈。塔身材料為白色混凝土，其側(cè)翼增強了鐘塔的穩(wěn)定性。它的構(gòu)造體還成了反射板，用來加強鐘聲。教堂細部充分展現(xiàn)了阿爾托理性和浪漫交融的風格。白色墻面弱化了建筑與天空的界線，而參差不齊的開窗方式則強化了與樹林的呼應，這一弱一強的處理將建筑完美地融到環(huán)境里。管風琴、窗戶、頂棚等不僅符合功能要求，且形式新穎美觀，富有創(chuàng)意。側(cè)面墻內(nèi)窗和外窗是分離的，同時起到調(diào)節(jié)光線和表現(xiàn)空間的作用，這種方式在當時是獨一無二的。

教堂四周工業(yè)煙囪林立，為此阿爾托設計了一座別致的鐘塔和他們形30伏克塞涅斯卡教堂

（1956～1959）

A和BC之間用一個可移動的墻隔開，打開這個隔墻它們就可以作為一個大空間，每部分的座位在300人上下，三個連起來可容納800人。阿爾托設計的出發(fā)點是在保有教堂作為公共建筑的特征的情況下充分滿足社會活動的需要，而不是只作為普通的社會活動中心、教會俱樂部和會議廳…A(用作禮拜講經(jīng)還可舉行葬禮)B（教會活動）C（教會活動）伏克塞涅斯卡教堂

（1956～1959）

A和BC之間31阿爾托建筑