“橋如虹，水如空，一葉飄然煙雨中”，橋是美的化身，橋總是連著水，有一種水淋淋的感覺(jué)，橋浸潤(rùn)著一個(gè)又一個(gè)煙雨中的浪漫與悲情。關(guān)于橋的故事陸游75歲那年作《沈園》詩(shī)：“城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)?！?。梁山伯與祝英臺(tái)草橋結(jié)拜，然后是同窗共讀三載而分別，在長(zhǎng)橋上，梁山伯十八相送，誰(shuí)也不愿先離去，“送君送了十八里，長(zhǎng)橋不長(zhǎng)情意長(zhǎng)”。西湖斷橋上，有三個(gè)人們熟悉的身影——許仙、白娘子、小青浮在眼前。白娘子與許仙在斷橋上相遇、相知、相愛(ài)，卻因法海的介入，一座雷峰塔讓有情人，愛(ài)相隔，情難續(xù)。小說(shuō)中有《廊橋遺夢(mèng)》，電影里有《魂斷藍(lán)橋》

小橋·流水·人家吳冠中教學(xué)目標(biāo)：流利有感情地朗讀課文，理解作者喜愛(ài)橋的原因；品味本文優(yōu)美而又富有意蘊(yùn)的語(yǔ)言；學(xué)習(xí)從某一個(gè)角度欣賞藝術(shù)作品的方法。橋之美介紹作者

吳冠中教授，江蘇省宜興市人，是當(dāng)代在世界畫(huà)壇具有極大影響的畫(huà)家?；A(chǔ)識(shí)記和諧（）點(diǎn)綴（）煞（）它風(fēng)景孕（）育對(duì)于美的感受或體會(huì)——敘述英雄傳說(shuō)或重大歷史事件的敘事長(zhǎng)詩(shī)

——停止腳步——相差雖小，而造成的誤差或錯(cuò)誤極大。

——xiézhuìshàyùn美感史詩(shī)駐足失之毫厘，差之千里自由朗讀課文，思考以下問(wèn)題：在作者眼里橋美在何處？并不著眼于橋自身的結(jié)構(gòu)美，而是源于橋在不同環(huán)境下的多種多樣的形式作用。為了說(shuō)明橋之美，作者主要舉了哪些例子？舉了四個(gè)例子：

烏鎮(zhèn)葦叢上的石橋；江南鄉(xiāng)間細(xì)柳下的石橋；水天之間的長(zhǎng)橋——頤和園的仿盧溝橋，蘇州的寶帶橋；形式獨(dú)特的廣西、云南、貴州山區(qū)的風(fēng)雨橋。以及《清明上河圖》中的橋、人造索橋、南京長(zhǎng)江大橋、錢(qián)塘江大橋。

聯(lián)系課文說(shuō)說(shuō)怎樣來(lái)欣賞一副畫(huà)？

橋梁美學(xué)

橋梁建筑不僅要表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定連續(xù)、強(qiáng)勁力感和跨越能力，而且要有美的形態(tài)與內(nèi)涵，只有內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一，才能顯示出不朽的生命力。

橋梁建筑美的基本因素：統(tǒng)一和諧均衡穩(wěn)定比例協(xié)調(diào)韻律優(yōu)美烏鎮(zhèn)葦叢上的石橋石橋與葦叢配合

顯得疏朗開(kāi)闊江南鄉(xiāng)間的石橋石橋與細(xì)柳配合

顯得和諧統(tǒng)一蘇州的寶帶橋長(zhǎng)橋與水面配合

打破了單調(diào)感形式獨(dú)特的廣西、云南、貴州山區(qū)的風(fēng)雨橋風(fēng)雨橋與葦叢配合

給人安閑、自在之感《清明上河圖》里的橋鄉(xiāng)間小橋、索橋

說(shuō)明橋普遍具有的作用：聯(lián)系形象的重疊與交錯(cuò)，構(gòu)成豐富的畫(huà)面。南京長(zhǎng)江大橋，錢(qián)塘江大橋，成昆路上的橋

從反面說(shuō)明橋與周?chē)拔镆ハ嘁r托、呼應(yīng)文章結(jié)構(gòu)一、（1~3）指出作者愛(ài)橋的原因是“緣于橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用”。二、（4~6）舉例說(shuō)明橋在不同環(huán)境所起的形式作用三、（7）總結(jié)全文美句欣賞茅盾故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風(fēng)，每當(dāng)其間顯現(xiàn)一座石橋時(shí)，仿佛發(fā)悶的葦叢做了一次深呼吸，透了一口舒暢的氣。早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊，即使碰不見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)?，也令?huà)家銷(xiāo)魂！無(wú)論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協(xié)同譜成形與色的樂(lè)曲。田野無(wú)聲，畫(huà)家們愛(ài)于無(wú)聲處?kù)o聽(tīng)橋之歌唱，他們尋橋，仿佛孩子們尋找熱鬧。1、石拱橋在世界橋梁史上出現(xiàn)得（比較）早。2、《水經(jīng)注》里提到的“旅人橋”，（大約）建成于公元282年，（可能是有記載的）最早的石拱橋了。3、我國(guó)的石拱橋（幾乎）到處都有。4、全橋只有一個(gè)大拱，長(zhǎng)達(dá)37.4米，在（當(dāng)時(shí)可算是）世界上最長(zhǎng)的石拱橋。

茅盾故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風(fēng)，每當(dāng)其間顯現(xiàn)一座石橋時(shí)，仿佛發(fā)悶的葦叢做了一次深呼吸，透了一口舒暢的氣。

其實(shí)，葦叢不會(huì)“發(fā)悶”，也不會(huì)做“深呼吸”，這只是人的感受投射到它身上而已。這表現(xiàn)了作者與周遭環(huán)境已融為一體。

早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊，即使碰不見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)?，也令?huà)家銷(xiāo)魂！

楊柳拂橋是江南常見(jiàn)的景色作者將時(shí)間限定為楊柳剛剛返綠發(fā)芽的早春天氣，將橋限定為石橋，兩種景物之間的反差與對(duì)比,形成特殊的美感。

“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔撬稳肆赖拿洌@里說(shuō)“即使碰不見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)?，也令?huà)家銷(xiāo)魂”，是強(qiáng)調(diào)細(xì)柳與石橋構(gòu)成的美景本身已夠動(dòng)人，不再需要?jiǎng)e的東西來(lái)烘托了。

無(wú)論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協(xié)同譜成形與色的樂(lè)曲。

這句話的意思是，橋橫跨在水面上，與橋下的流水在平面上形成交錯(cuò)；同時(shí)，橋的顏色與流水的顏色也相互映襯。橋與流水如一支樂(lè)曲一樣是一個(gè)整體。

田野無(wú)聲，畫(huà)家們愛(ài)于無(wú)聲處?kù)o聽(tīng)橋之歌唱，他們尋橋，仿佛孩子們尋找熱鬧。

橋的美就是對(duì)橋的存在的一種大聲宣告，橋的美也像樂(lè)曲一樣有著和諧的韻律，這吸引著畫(huà)家總是追尋著橋的身影。比較本文和《中國(guó)石拱橋》在內(nèi)容和寫(xiě)法上有何不同？本文是一篇帶有說(shuō)明性質(zhì)的小品文