場(chǎng)景設(shè)計(jì)-第三章第1頁/共34頁第三章

動(dòng)畫片場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)重點(diǎn)：動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素；造型設(shè)計(jì)基本要素；動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要求。場(chǎng)景構(gòu)思階段是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，也可以稱之為虛擬空間的創(chuàng)意構(gòu)思階段，是將故事內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、視覺效果等諸因素相溶于一的創(chuàng)意構(gòu)思。場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段是落實(shí)場(chǎng)景構(gòu)思的體現(xiàn)，是將虛擬的創(chuàng)意空間落實(shí)在視覺空間，對(duì)場(chǎng)景構(gòu)思的元素進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)成。2第三章第2頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素、真實(shí)的空間是由物理距離多角度、多視點(diǎn)架構(gòu)而成。藝術(shù)視覺空間則是由藝術(shù)家利用藝術(shù)特有的視覺在畫面上勾畫而成。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間造型正是設(shè)計(jì)師采用藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，根據(jù)故事腳本和導(dǎo)演要求將故事內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、視覺效果等諸因素相溶于一的設(shè)計(jì)和重構(gòu)角色演繹故事的視覺空間。設(shè)計(jì)師需要巧妙的運(yùn)用點(diǎn)、線、面進(jìn)行視覺畫面的構(gòu)成（如圖3－1）。(一)點(diǎn)點(diǎn)存在于線段的兩端，線的轉(zhuǎn)折處、三角形的角端圓錐形的頂角。日常生活中我們用筆在紙上點(diǎn)一下，就成了一個(gè)點(diǎn)。打在窗戶上的雨滴、遠(yuǎn)去的背影、夜晚閃爍的星星等等都給我們帶來點(diǎn)的實(shí)際感受。點(diǎn)在立體造型上的特點(diǎn)是確定位置。它在造型學(xué)上的特性是通過凝聚視線而產(chǎn)生心理張力。在立體構(gòu)成中，點(diǎn)是一種表達(dá)空間位置的視覺單位，不管它的大小、厚度、形狀怎樣，只要它同周圍其他形態(tài)相比，具有凝聚視線和表達(dá)空間位置的特性，是最小的視覺單位，我們就可以稱之為“點(diǎn)”。也就是說，點(diǎn)的概念不是絕對(duì)的，因?yàn)樵诹Ⅲw構(gòu)成中，不可能存在真正幾何學(xué)意義上的點(diǎn)，而只能是一種相對(duì)的比較。如你和螞蟻在一起時(shí)是一個(gè)“體”，而當(dāng)你和一座樓房比較時(shí)，就是一個(gè)點(diǎn)了。圖3－13第三章第3頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素因?yàn)辄c(diǎn)在視覺感受中具有凝聚視線的特性，所以“點(diǎn)”的造型很容易導(dǎo)致我們的視覺集中在它身上，如夜晚大海上的燈塔、暗室中的一盞燈、黑夜中的螢火蟲、服裝上美麗的飾扣等，都會(huì)吸引我們的視線。如果兩個(gè)同樣性質(zhì)的點(diǎn)同時(shí)存在于視野中，我們的視線就會(huì)往返于兩點(diǎn)之間，形成一段心理上無形的線；如果有三點(diǎn)之間往返，從心理上會(huì)虛構(gòu)成三角形；如果有無數(shù)個(gè)同樣性質(zhì)的點(diǎn)存在，就會(huì)在心理上形成虛面的感覺，如夜空中的銀河（如圖3－2）。點(diǎn)的連續(xù)排列可以形成虛線，點(diǎn)的密集排列可以形成虛面與虛體。點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離越小，就越接近線和面的特性。由點(diǎn)構(gòu)成的虛線、虛面、虛體，雖沒有實(shí)線、實(shí)面、實(shí)體那樣具體、結(jié)實(shí)和后重的感覺，但虛線、虛面、虛體所具有的空靈、韻律、關(guān)聯(lián)的特殊感也是實(shí)線、實(shí)面、實(shí)體所不具備的。點(diǎn)的構(gòu)成可由于點(diǎn)的大小、點(diǎn)的亮度和點(diǎn)之間的距離不同而產(chǎn)生多樣性的變化，并因此產(chǎn)生不同的效果。同樣大小、同樣亮度及等距離排列的點(diǎn)，會(huì)給人秩序井然、規(guī)整劃一的感覺，但相對(duì)顯得單調(diào)、呆板。不同大第三章 動(dòng)畫片場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－24第4頁/共34頁3.1.1

空間造型元素小、不等距離排列的點(diǎn)，能產(chǎn)生三維空間的效果。不同亮度、重疊排列的點(diǎn)，會(huì)產(chǎn)生層次感豐富，富有立體感的效果。點(diǎn)雖然是造型上最小的視覺單位，但因?yàn)辄c(diǎn)具有凝聚視線的特征，所以往往成為關(guān)系到整體造型的重要因素。(二)線現(xiàn)實(shí)生活中鋼索、鐵軌、發(fā)絲、樹枝、筷子等都帶給我們線的真實(shí)感受。線在造型學(xué)上有“直觀的線”和“非直觀的線”，存在于線狀物、單一面的邊緣等。“非直觀的線”存在于兩面的交接處、立體形的轉(zhuǎn)折處、兩種顏色的交界處等。線沿著一定軌跡運(yùn)動(dòng)則形成面。線在造型學(xué)上的特點(diǎn)是表達(dá)長度和輪廓。在立體構(gòu)成上，雖然沒有幾何學(xué)意義上的線，但只要它的粗細(xì)限定在必要的范圍之內(nèi)，與周圍其他視覺要素比較，能充分顯示連續(xù)性質(zhì)，并能表達(dá)長度和輪廓特性的，都可以稱為線。根據(jù)其存在的狀況，可分為積極的線和消極的線兩種。所謂積極的線是指獨(dú)立存在的線，如繪畫中的線條，三維形態(tài)中各種線類材料如鋼絲、繩索等實(shí)際存在的線條。所謂消極的線是指平面邊緣或立體棱邊的非獨(dú)立存在的線條。因?yàn)槠浯?、?xì)、直、光滑、粗糙的不同，線會(huì)給我們帶來不同的心理感受。粗線給我們剛強(qiáng)有力的感覺，而細(xì)線會(huì)給我們纖小、柔弱的感覺；直線給我們正直、剛強(qiáng)的感覺，而曲線會(huì)給我們圓滑、柔和的感覺；光滑的線條會(huì)給我們細(xì)膩、溫柔的感覺，而粗糙的線條會(huì)給我們粗獷、古樸的感覺。因此，不同線的選擇，對(duì)立體形態(tài)的整體效果的表達(dá)是不同的。5第三章第5頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素線的構(gòu)成方法很多，或連接或不連接，或重疊或交叉，依據(jù)線的特性，在粗細(xì)、曲直、角度、方向、間隔、距離等排列組合上會(huì)變化出無窮的效果（如圖3－3）。(三)面現(xiàn)實(shí)生活中一扇門、一面墻、一張紙、一片葉子、紙箱的6個(gè)面、地面、桌面等許多由面組合的

物體都給我們面的實(shí)際感受。面在造型學(xué)上的特點(diǎn)是表達(dá)一種形，是由長和寬兩個(gè)維度所共同構(gòu)成的二維空間（它的厚度較弱）。與顏色中有三原色一樣，面有正方形、三角形和圓形3種基本的形。正

方形的特點(diǎn)是表達(dá)垂直和水平，三角形的特點(diǎn)是表達(dá)角度和交叉，圓形的特點(diǎn)是表達(dá)曲線和循環(huán)。由此派生出來的長方形、多邊形、橢圓形等都離不開這三種基本的特點(diǎn)。面的種類很多，但面的“外輪廓線最終決定了面的外貌”。面在造型學(xué)上，也分為積極的面和消極的面兩種。積極的面是由線的密集移動(dòng)、點(diǎn)的擴(kuò)大、線的寬度增加或體的分割界面所形成的，也就是實(shí)際存在的面；消極的面是由點(diǎn)的集合、線的集合、線的交叉圍繞或是體的交叉所形成的虛有的面。圖3－36第三章第6頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素學(xué)在立體構(gòu)成上，只要其在厚度、高度和周圍環(huán)境比較之下，顯示不出強(qiáng)烈的實(shí)體感覺時(shí)，它就屬于面的范疇。面的構(gòu)成也有多種方式。利用數(shù)學(xué)法則、定律構(gòu)成的形稱為“幾何形”，它給人明確、理智、秩序的感覺，但容易產(chǎn)生單調(diào)和機(jī)械的弊病。有機(jī)形的面是一種不能用幾何方法求出的曲面，富于流動(dòng)與變化，同時(shí)不違背自然規(guī)律和秩序，給人舒暢、和諧、自然、古樸的感覺，但需要考慮形本身和外在力的相互關(guān)系才能合理存在。自然形成、非人的意志可以控制結(jié)果的偶然形面給人特殊、抒情的感覺，但有難以得到和流于輕率的缺點(diǎn)。不規(guī)則形是大自然中與幾何形對(duì)比更為復(fù)雜的形，比幾何形更具人情味和溫暖感、更自然、更具個(gè)性（如圖3－4）。(四)體實(shí)際上，任何形態(tài)都是一個(gè)“體”。體在造型上有球體、立方體和圓錐體三個(gè)基本形。而根據(jù)構(gòu)成的形態(tài)，又可分為半立體、點(diǎn)立體、線立體、面立體和塊立體等幾個(gè)主要的類型。半立體是以平面為基礎(chǔ)，將其部分空間立體化，如浮雕；點(diǎn)立體即是以點(diǎn)的形態(tài)產(chǎn)生空間視覺凝聚力的形體，如燈泡、氣球、珠子等；線立體是以線的形態(tài)產(chǎn)生空間長度的形體，如鐵絲、竹簽等；面立體是以平面形態(tài)在空間構(gòu)成產(chǎn)生的形體，如鏡子、書本等；塊立體是以三維度的有重量、體積的形態(tài)在空間構(gòu)成完全封閉的立體，如石塊、建筑物等。

圖3－47第三章第7頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素半立體具有凹凸層次感和各種變化的光影效果；點(diǎn)立體具有玲瓏活潑、凝聚視覺的效果；線立體具有穿透性、富有深度的效果，通過直線、曲線以及線的軟硬可產(chǎn)生或虛或?qū)?、或開或閉的效果；塊立體則有厚實(shí)、渾重的效果。在立體構(gòu)成中，根據(jù)需要，恰當(dāng)運(yùn)用各種立體，能使作品的表現(xiàn)力大大增加（如圖3－5）。(五)空間現(xiàn)實(shí)生活中，空間無處不在。平時(shí)人們居住在有房子的空間內(nèi)，而在草地上鋪一塊塑料布，草地上方就構(gòu)成一個(gè)野餐的場(chǎng)所；同樣是一塊塑料布，如果作為雨傘在雨天撐起來，傘與地面間就形成一避雨的小天地?？臻g是由點(diǎn)、線、面、體占據(jù)或圍合而成的三度虛體，具有形狀、大小、材料等視覺要素以及位置、方向、重心等關(guān)系要素?？臻g的視覺效果與一系列因素有關(guān)。首先空間的效果直接受限定空間的方式影響，如在建筑中，主要是受墻面、地面、屋頂所限制。其次影響空間視覺效果的還有光線。圖3－58第三章第8頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.1

空間造型元素空間是人物的活動(dòng)場(chǎng)所，空間的真正用途是為活動(dòng)而設(shè)計(jì)。閉合與開敞是空間的正負(fù)反映，也是人物生活的私密與公共性的需要?？臻g的閉合程度影響著人們的心理空間，全封閉的空間給人以明確的領(lǐng)地感，私密、安全和隔離感，尤其是當(dāng)人處于面積較小的全封閉空間時(shí)，這種作用力更為明顯。部分開敞的空間更具有方向性、明暗與光影變化，以及與外界的聯(lián)系，從而減少了空間限定的壓力，使空間感有所擴(kuò)大。全開敞的空間更減少了限定空間的面之間的作用而與四周物體發(fā)生了明顯的力的作用，形成了更為強(qiáng)烈的連續(xù)感和融合感。深度是空間的本質(zhì)，人在環(huán)境中隨時(shí)都具有處于不同深度的空間感知?？臻g的深度感可表現(xiàn)為多種形式：透視的消失現(xiàn)象所表現(xiàn)出的漸變的形的關(guān)系，如路燈、電線桿等遠(yuǎn)近透視；重疊也是空間深度的一種表現(xiàn)，反映出前后、遠(yuǎn)近空間形體的位置關(guān)系，如山脈的層次感；材質(zhì)肌理的遠(yuǎn)近尺度不同對(duì)深度感知也具有作用，如園林中經(jīng)常在有限的空間里創(chuàng)造出的豐富意境，正是運(yùn)用了草、石、磚、瓦等不同材質(zhì)，以及人工與自然的手段而創(chuàng)造出來的（如圖3－6）。圖3－69第三章第9頁動(dòng)/共畫34片頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.2

造型的形式美元素(一)變化與統(tǒng)一所有藝術(shù)都有一個(gè)共通的審美評(píng)價(jià)，就是統(tǒng)一與變化。藝術(shù)追求變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化。這是一條形式美的總規(guī)律。無規(guī)律的變化帶來混亂，完全一樣又顯得單調(diào)乏味（如圖3－7、3－8）。變化是指性質(zhì)相異的形態(tài)要素并置在一起所造成的顯著對(duì)比的感覺。如直線與曲線的對(duì)比、方形與圓形的對(duì)比。變化是指多樣與豐富。統(tǒng)一是指由性質(zhì)相同或類似的形態(tài)要素并置在一起，造成一種一致的或有一致趨勢(shì)的感覺。圖3－8第三章第10頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－7103.1.2

造型的形式美元素(二)對(duì)稱與平衡藝術(shù)中的對(duì)稱主要是指在同一畫面中的左右或上下等位置有相同或相近的物體構(gòu)圖表現(xiàn)，對(duì)稱而產(chǎn)生的平衡感，是一種特殊地位的視覺感受（如圖3－9、3－10）。平衡是對(duì)稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展，由形的對(duì)稱轉(zhuǎn)化為力的對(duì)稱，體現(xiàn)為“異形等量”的外觀。平衡格式是一種比較自由的形式。視覺平衡、物理平衡都是空間中各個(gè)物體達(dá)到一種停頓狀態(tài)時(shí)所構(gòu)成的一種分布狀態(tài)。圖3－10第三章第11頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－9113.1.2

造型的形式美元素(三)對(duì)比與調(diào)和藝術(shù)中的對(duì)比主要是指藝術(shù)作品中的人與物的對(duì)比，物與物或人與人等質(zhì)和量的對(duì)比，作品中色彩間的對(duì)比，人景比例或色相的對(duì)比等。調(diào)和對(duì)比的升華，是在對(duì)比的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的一種手法，是平衡視覺效果和感受的有限手段（如圖3－11）。圖3－1112第三章第12頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.2

造型的形式美元素(四)節(jié)奏與韻律所有的藝術(shù)作品都是節(jié)奏與韻律的完美體現(xiàn)，比如音樂的旋律、故事的跌宕起伏等等。有節(jié)奏的變化才有韻律的美，它也體現(xiàn)著藝術(shù)構(gòu)圖的次序性與數(shù)列化（如圖3－12、3－13）。圖3－1213第三章第13頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－133.1.3

造型與畫面的構(gòu)圖形式對(duì)稱的構(gòu)圖形式，如圖3－14、3－15。圖3－1414第三章第14頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－153.1.3

造型與畫面的構(gòu)圖形式均衡的構(gòu)圖形式，如圖3－16。圖3－1615第三章第15頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.1.3

造型與畫面的構(gòu)圖形式集中的構(gòu)圖形式，如圖3－17。放射的構(gòu)圖形式，如圖3－18。3-17①16第三章第16頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3-17②3-18①圖3-18②3.1.3

造型與畫面的構(gòu)圖形式重復(fù)的構(gòu)圖形式，如圖3－19、3－20。分割的構(gòu)圖形式，如圖3－21。數(shù)字化構(gòu)圖形式，如圖3－22。圖3-19圖3-22第三章第17頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3-20圖3-21173.1.3

造型與畫面的構(gòu)圖形式綜合式構(gòu)圖形式，如圖3－23。圖3-22第三章第18頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)183.2.1

畫內(nèi)空間畫內(nèi)空間指銀幕畫框內(nèi)映出的環(huán)境空間及物理實(shí)體所限定的有限空間。(一)單一空間單個(gè)的結(jié)構(gòu)空間空間閉塞，可利用的角度很小，可以是兩面墻、三面墻或是封閉的場(chǎng)景等（如圖3－24、3－25）。(二)橫向延伸空間橫向延伸空間是空間并排連接、列而形成的直線或曲線形的組合。鏡頭可沿線形軌跡移動(dòng)，形成搖移鏡頭，也

稱為長背景（如圖3－26）。圖3-24第三章第19頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3-25圖3-26193.2.1

畫內(nèi)空間(三)縱向延伸空間縱向延伸空間指多層的，上下若干空間相連的組合（如圖3－27）。(四)縱向多層次空間縱深方向多層次的場(chǎng)景，適合運(yùn)用推拉移動(dòng)鏡頭（如圖3－28）。(五)全方位伸展空間全方位伸展空間指縱深、橫向以及連接上下的組合。適合推、拉、搖、移鏡頭的綜合式運(yùn)動(dòng)，可以最大程度地實(shí)現(xiàn)豐富的場(chǎng)面調(diào)度，完成角色動(dòng)作（如圖3－29）。圖3-27第三章第20頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3-28圖3-29203.2.2

畫外空間畫外空間是指銀幕內(nèi)看不到的、只能憑觀眾想象感知到的空間，及實(shí)際不存在但能感覺到的空間，是實(shí)體向周圍的擴(kuò)張，是人類知覺感受的實(shí)際效果，也就是我們通常說的空間張力。在空間環(huán)境中，韻律既存在于外部空間，又存在于內(nèi)部空間。當(dāng)它以線條韻律表現(xiàn)于建筑和工業(yè)產(chǎn)品外部形態(tài)空間時(shí)，人們不得不驚嘆它的魅力；當(dāng)人們將日光投向內(nèi)部空間時(shí)，發(fā)現(xiàn)內(nèi)部空間的韻律同樣是不能低估的，甚至更加重要和突出。一般來說，外部韻律的美來自它自身巨大的體量，內(nèi)部韻律的美則會(huì)通過許多不同要素的交錯(cuò)組合表現(xiàn)出來。21第三章第21頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.3.1

用焦點(diǎn)透視法營造空間焦點(diǎn)透視是線形透視研究的重點(diǎn)，主要借助近大遠(yuǎn)小的透視法則表現(xiàn)物體的立體感、空間感。(一)平行透視平行透視是指在物體中只有一個(gè)面與畫面平行，而另一個(gè)面與畫面成90度夾角時(shí)所產(chǎn)生的透視（如圖3－30）。圖3－3022第三章第22頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.3.1

用焦點(diǎn)透視法營造空間(二)成角透視成角透視是指當(dāng)物體有兩個(gè)面與畫面都不平行，而與畫面成一定夾角時(shí)所產(chǎn)生的透視（如圖3－31至圖3－33）。第三章 動(dòng)畫片場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－31圖3－32圖3－3323第23頁/共34頁3.3.1

用焦點(diǎn)透視法營造空間(三)俯視透視俯視透視是指從高處向下看，畫面的線條呈放射性傾斜，視心線必須與畫面垂直（如圖3－34至圖3－36）。圖3－3424第三章第24頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－353.3.1

用焦點(diǎn)透視法營造空間圖3－3625第三章第25頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.3.1

用焦點(diǎn)透視法營造空間(四)仰視透視仰視透視是指從物體底部向上看而產(chǎn)生的透視。仰視的畫面傾斜，視心線必須與畫面垂直（如圖3－37至圖3－39）。第三章第26頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－37圖3－38圖3－39263.3.2

其他營造空間感的透視法透視很早就被運(yùn)用于空間的表現(xiàn)之中，在14世紀(jì)以后逐步完善的線形透視確立之前，已經(jīng)出現(xiàn)了多種再現(xiàn)空間的方法。(一)縱透視在畫面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體的上面稱為縱透視，這在我國古代構(gòu)圖法中稱之為高遠(yuǎn)法（如圖3－40）。圖3－4027第三章第27頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.3.2

其他營造空間感的透視法(二)斜透視在畫面中，離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸稱為斜透視。如北宋畫家張擇端的《清明上河圖》部分（如圖3－41）。圖3－4128第三章第28頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)3.3.2

其他營造空間感的透視法(三)重疊法重疊法也稱遮擋法，指由前景物體置于后景物體上來營造畫面的空間感（如圖3－42、3－43）。圖3－4229第三章第29頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－433.3.2

其他營造空間感的透視法(四)近大遠(yuǎn)小近處的物體看起來比實(shí)際物體大，遠(yuǎn)處的物體看起來比實(shí)際物體?。ㄈ鐖D3－44）。(五)空氣透視空氣透視也稱為色彩透視，是借助空氣對(duì)視覺的阻隔作用來表現(xiàn)畫面空間深度感的方法。其特點(diǎn)是隨著距離的變化，同樣的物體會(huì)產(chǎn)生色調(diào)上的深淺、形象上的繁簡等變化。近的實(shí)，遠(yuǎn)的虛；近的艷，遠(yuǎn)的灰；近的暖，遠(yuǎn)的冷（如圖3－45）。圖3－45第三章第30頁動(dòng)/共畫3片4頁場(chǎng)景的構(gòu)思與設(shè)計(jì)圖3－44303.3.2

其他營造空間感的透視法(六)散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視，有多個(gè)視點(diǎn)，正如所謂的“移步換景”。中國畫多運(yùn)用散點(diǎn)透視的方