繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushiguilvyubiaoxianjifa繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法繪畫透視(1)

1透視現(xiàn)象繪畫透視第一節(jié)透視的基本概念

1、緒論(1)透視現(xiàn)象當(dāng)我們觀察景物時，由于距離和位置不同，物體的形態(tài)發(fā)生改變、產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象，這就是透視現(xiàn)象繪畫透視透視現(xiàn)象繪畫透視繪畫透視2(2)透視的原理(2)透視的原理3(3)透視的起源與發(fā)展

繪畫藝術(shù)的時空狀態(tài)分為一次元、二次元、三次元、四次元四種狀態(tài)，一次元是指點(diǎn)和線的狀態(tài),二次元是指平面狀態(tài)，三次元是指立體的狀態(tài)，四次元是指立體加上時間的狀態(tài)。人類的繪畫藝術(shù)是逐步由一次元狀態(tài)進(jìn)步到四次元狀態(tài)的,其中，由二次元平面上表現(xiàn)三次元立體的透視圖法是這一進(jìn)步的關(guān)鍵。15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興運(yùn)動中,透視圖法誕生了。15世紀(jì)初，建筑家、畫家菲力浦·布魯內(nèi)勒斯奇首先根據(jù)數(shù)學(xué)原理揭開了視覺的幾何構(gòu)造，奠定了透視圖法的基礎(chǔ),并提出了繪畫透視的基本視覺原理。(3)透視的起源與發(fā)展4透視的起源與發(fā)展透視的起源與發(fā)展5透視的起源與發(fā)展透視的起源與發(fā)展6(4)透視囹

在平面的畫紙上把物體在空間中的近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象用幾何作圖方法準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，稱為透視圖。透視學(xué)為我們提供了一種增加空間縱深感的方法，能更逼真地表現(xiàn)物體的空間體積。透視圖(4)透視囹透視圖7透視圖透視圖8(5)中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念

中國有著優(yōu)久的繪畫歷史,古代的畫論中曾論述過畫風(fēng)景要注意“遠(yuǎn)山無石、遠(yuǎn)樹無枝、遠(yuǎn)水無波、遠(yuǎn)人無目”、濃淡虛實(shí)以及“三遠(yuǎn)法”等縱深空間的問題。(5)中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念9

雖然中國的畫家只停留在這種近大遠(yuǎn)小的感覺上，沒有像西方學(xué)者那樣運(yùn)用科學(xué)的方法加以論證。但由于中國人重主觀感知，認(rèn)為繪畫是藝術(shù)而非科學(xué)，重主觀、求本質(zhì)、講藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)依靠對物體的感知、記憶、想像）將物像通過“似與不似”之間藝術(shù)地反映出來。這是由于中國人的文化傳統(tǒng)、繪畫觀念、思誰方式所決定的，不能用已知的西方焦點(diǎn)透視，簡單評判中國畫的空間表現(xiàn)方法，否則會造成誤解。中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念雖然中國的畫家只停留在這種近大遠(yuǎn)小的感覺上，沒10最早將西方的透視圖法帶入中國的是意大利傳教士畫家郎世寧。真正系統(tǒng)地將西方透視圖法全盤傳授給中國美術(shù)界的，是從法國留學(xué)歸來的徐悲鴻、劉海粟這一代畫家。

最早將西方的透視圖法帶入中國的是意大利傳教士畫11(6)透視學(xué)的運(yùn)用透視學(xué)作為表現(xiàn)設(shè)計思想，追求最后效果的一種最佳手段，被廣泛運(yùn)用于插畫、電腦動畫、電子游戲、建筑設(shè)計、城市規(guī)劃、工業(yè)設(shè)計、展示設(shè)計等多種領(lǐng)域。(6)透視學(xué)的運(yùn)用12插圖繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushiguilvyubiaoxianjifahuihuatoushiguilvyubiaoxianjifa插圖繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushi13

透視學(xué)的運(yùn)用插畫創(chuàng)作透視學(xué)的運(yùn)用插畫創(chuàng)作14

繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushiguilvyubiaoxianjifa插畫創(chuàng)作繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushi15動畫場景設(shè)計動畫場景設(shè)計16電子游戲中的場景設(shè)計電子游戲中的場景設(shè)計17透視學(xué)ppt教學(xué)講解課件18透視學(xué)ppt教學(xué)講解課件19繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushiguilvyubiaoxianjifa建筑設(shè)計建筑設(shè)計繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法huihuatoushigu20(1)視點(diǎn)視平線距點(diǎn)觀畫者眼睛的位置叫視點(diǎn)。當(dāng)觀畫者注視前方，中視線與畫面垂直相交的一點(diǎn)叫主點(diǎn)（心點(diǎn)），通過主點(diǎn)的水平線叫視平線。由觀畫者的視點(diǎn)到畫面的距離叫視距，從主點(diǎn)到左右兩邊距離各等于視距的兩點(diǎn)叫距點(diǎn)。2、透視學(xué)中的常用術(shù)語

2、透視學(xué)中的常用術(shù)語21(2)視域

普通透視是以人眼為視點(diǎn)的，頭部不轉(zhuǎn)動，目光向前看所能見到的范圍稱為可見視域。而人眼正常觀察范圍是以60°視角所構(gòu)成的視錐，這個視錐被畫面相截后所獲得的視圈就是60°視圈。在60°視圈內(nèi)，物體處于常態(tài)透視變化中，超出了這個范圍，物體透視形狀就會超常失態(tài)。大于60°視角的視域稱非正常視域。

(2)視域22(3)地平線站在寬闊的平地上向前看，遠(yuǎn)方的天地交界線，稱為地平線。(3)地平線23地平線地平線24平視時，地平線與視平線重合，地平線即是視平線。俯視時地平線在視平線的上方，仰視時地平線在視平線的下方。(4)平視俯視仰視平視時，地平線與視平線重合，地平線即是視平線。(4)25平視狀態(tài)平視狀態(tài)26俯視狀態(tài)俯視狀態(tài)27仰視狀態(tài)仰視狀態(tài)28

消失點(diǎn)

直角六面體中，與畫面不平行的線段經(jīng)過延長，逐漸向遠(yuǎn)方延伸，愈遠(yuǎn)愈靠攏，最后集中消失于地平線上的一個點(diǎn)，這個點(diǎn)叫消失點(diǎn)。

(5)消失點(diǎn)消失點(diǎn)(5)消失點(diǎn)29消失點(diǎn)BAxiaoshidian消失點(diǎn)BAxiaoshidian30(6)原線

凡是與畫面平行的直線都是原線，原線在透視方向和分段比例上不發(fā)生變化，原來是水平看上去仍然是水平；原來垂直，看去仍然垂直。在透視長度上是越遠(yuǎn)越短。(7)變線

凡是與畫面不平行的直線都是變線，相互平行的變線，都向同一個滅點(diǎn)集中。(6)原線31原線變線原線變線32原線變線原線變線33原線與變線原線與變線34原線與變線原線與變線35XIAOSH