東京奧運會與日本的未來

歷史上，公共汽車因戰(zhàn)爭而關(guān)閉的第一個例子是1915年舉行的萊姆奧運會，它于1915年去世，以及在第二次世界大戰(zhàn)的影響下關(guān)閉的東京奧運會和1944年舉行的東京奧運會。但延期舉辦奧運會則屬首次。同一地點，時隔57年，日本成為亞洲唯一一個、世界第五個兩度舉辦奧運會的國家。但這一屆東京奧運會注定不會重現(xiàn)1964年東京奧運會那樣的狂歡。東京奧運會之前的經(jīng)濟形勢1964年，由日本著名導演市川昆拍攝的紀錄片《東京奧運會》，空中搖擺的鐵錘出現(xiàn)在片頭一幕，隨著鏡頭緩緩拉遠，一幢幢破舊的樓房在鐵錘的撞擊下轟然倒塌……“東京奧運會”幾個大字躍然于畫面之中?！拌F錘”表達了日本擊碎過去的渴望，但對于未來，時至今日，或許還未能得到想要的答案。奧運會并不是一項單純的體育盛事，它無疑還是展現(xiàn)東道主軟實力的一扇窗。1964年的東京奧運會被視為日本二戰(zhàn)后恢復和重建的象征。在這屆奧運會之前，日本經(jīng)歷了長時間的經(jīng)濟停滯以及福島海嘯和核災難。當2013年東京接下第32屆夏季奧運會的主辦權(quán)，時任首相的安倍晉三信心滿滿地希望2020年的東京奧運能夠像1964年那屆東京奧運會一樣，成為拉動日本經(jīng)濟增長的“起爆劑”，以此為契機來擺脫持續(xù)15年的日本通貨緊縮。據(jù)日本媒體早先的普遍估計，自2013年申奧成功，持續(xù)到2030年，東京奧運會的舉辦會為日本帶來巨大的經(jīng)濟效應。畢竟長線的奧運會紅利會讓日本的收益更大，這包括可持續(xù)發(fā)展的旅游業(yè)，基礎(chǔ)建設的交通與通信業(yè)，還有因為奧運會而衍生的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)?；赝?964年，日本第一次舉辦夏季奧運會時，“新干線”的首次亮相，讓全世界見證了日本交通史上的一大進步。在之后的半個世紀里，高速列車技術(shù)的快速提升，算是因奧運會催生壯大的產(chǎn)業(yè)之一。據(jù)東京奧組委公布的一組官方數(shù)據(jù)顯示：2020年末，東京奧運整個賽事的開支，從前一年的126億美元上升到154億美元。然而，臨近開幕，境外輸入病例再次導致日本新冠疫情加劇，日本政府為安全起見，無奈接受絕大部分賽事和場館的無觀眾觀賽，讓原本預計900億日元（約合人民幣53億元）的門票收入瞬間歸零。相比巨額的經(jīng)濟損失，政府更在意能否提振民心以及擴大國際影響力。開幕式“而不是疫情”7月23日，延后一年舉辦的東京奧運會正式在新國立競技場拉開帷幕。雖然幾經(jīng)波折，但不少人對奧運會開幕式的盛況還是非常期待?；仡櫄v屆奧運會的開幕式，都是一場萬人空巷的慶典，而如今在疫情下，盛事只能“萬人空場”。奧運會開幕式向來是一場走在前沿的視覺藝術(shù)盛宴，本屆東京奧運會也無不例外地吸收了新媒體藝術(shù)的最新成果。但開幕式播出后不久，即引發(fā)了各國觀眾的不同評價，乃至吐槽——有人表示這樣的設計和表演欣賞不來，有人覺得開幕式氣氛“陰氣”太重。在一系列以日本歷史、傳統(tǒng)藝術(shù)、工業(yè)進程和流行文化為主題的表演之后，全場為全球疫情中逝去的人們默哀。所謂“陰氣”，其實指日本傳統(tǒng)美學中的“物哀”。大西克禮在《物哀：櫻花落下后》一書中寫道：“物哀是對轉(zhuǎn)瞬消失事物的輕柔渴望。我們歌詠落櫻，為此發(fā)出感嘆，也完成了忘卻道德或愧疚，轉(zhuǎn)而追求唯美。物哀便是我們對外在環(huán)境稍縱即逝而由衷發(fā)出的感嘆。不僅是在戀情還是對世相，物哀指我們瞬間感受的哀愁和悲涼?！北緦瞄_幕式的主題為“情同與共（UnitedbyEmotion）”，旨在傳遞人類有能力克服疫情危機，發(fā)現(xiàn)差異與共情，在共情中肩并肩地生活。不同于歷史上任何一屆奧運會，在新冠疫情的背景下，在近一半日本人反對奧運會繼續(xù)進行的輿論下，在僅有950名觀眾的情況下，東道主選擇了本國人能夠認同的“物哀”也是理所當然。東京奧運會是疫情暴發(fā)后規(guī)模最大的一次集會。作家、媒體人侯虹斌在觀看開幕式后評價道：“東京奧運會差強人意的表現(xiàn)，證明人們的生活已被疫情改變。想要回到團結(jié)、回到歡樂的主題，還需要一點時間。人們的傷痛痊愈、經(jīng)濟的復蘇，不可一蹴而就。同時，我們會懷念北京奧運會，也是因為2008年前后，正是全球化的巔峰，一切蒸蒸日上、欣欣向榮，我們對未來充滿希望。地球村不是一個夢想，而是可見的現(xiàn)實。我們多么想一直延續(xù)這個夢?。∧鞘谴髧鴼馀?、萬國來朝?！眹⒋靖偧迹盒履茉醋屓宋锪α康奈磥砣毡緸榇藢脢W運會籌備達7年之久，總預算超過1.7萬億日元（約合人民幣1000億元），共興建7所新比賽場館。其中，于2020年9月竣工的東京奧運會主場館—新國立競技場，由全球知名工作室隈研吾建筑都市設計事務所（KengoKumaandAssociates）創(chuàng)始人、日本知名建筑師隈研吾重塑設計改建。1964年的東京奧運會，當時年僅10歲的隈研吾在參觀完現(xiàn)代主義建筑的代表作——國立代代木競技場，從此決心長大后要當一名建筑師。2020東京奧運會的到來，讓他不再是奧運場館的參觀者，而是主體育場的總設計師。10年后的隈研吾對“現(xiàn)代主義”產(chǎn)生質(zhì)疑，現(xiàn)代主義建筑主張“脫離傳統(tǒng)建筑形式，創(chuàng)造適應工業(yè)化的嶄新建筑”；而在隈研吾看來，日本的建筑界只在乎標新立異，忽略環(huán)境與建筑的關(guān)系。所以，當全新的國立競技場在1958年舊址的基礎(chǔ)上進行改建，隈研吾便因地制宜，善用不同的建筑材料、傳統(tǒng)工藝，就地取材，將人、建筑和環(huán)境重新連接起來。以從日本47個縣市選取的木材為新國立競技場的主體建筑材料，隨處可見由一塊塊木頭組成的巨大集合體是令隈研吾引以為傲的一大亮點，其靈感來源于日本寺廟屋檐的建造工藝，由屋檐疊加構(gòu)成。巧妙的多層屋檐設計將自然風引入場館中，場館內(nèi)因此沒有安裝任何空調(diào)，僅設置了185處覆蓋全館的通風設施。小直徑的木百葉窗則通過現(xiàn)代的方式再現(xiàn)了日式建筑的傳統(tǒng)之美。位于五層的室外走廊“空之森林”，種有杉樹、櫻花等逾百種植物，遠遠看去像是被樹環(huán)繞著；可以說，該建筑完美展現(xiàn)了本土化和低碳環(huán)保的特質(zhì)。隈研吾希望新國立競技場可以作為“幫助日本改變建筑方向的標桿”，他曾說這里會是“東京從一個混凝土城市轉(zhuǎn)變回來的催化劑”。奧運“從簡”到會賽公司前后5年，日本設計全考此前，東京奧組委公布了奧運會33個競技項目的50個圖標和殘奧會22個競技項目的23個圖標。這是自1964年東京奧運會首次使用靜態(tài)項目圖標后，再度作為首次設計并引入動態(tài)項目圖標的東道主，以表達對1964年東京奧運會創(chuàng)新精神的傳承和致敬。這73個項目設計圖標的設計工作由日本知名設計師廣村正彰（MasaakiHiromura）完成，并由設計師井口皓太（KotaIguchi）制作其動態(tài)效果。這組圖標無疑代表了日本設計在全球的頂尖水準，體現(xiàn)了日本設計藝術(shù)的獨特美學，將抽象主義與現(xiàn)實主義完美融合，并展示了廣村正彰以及井口皓太兩位知名日本設計師的個人風格。動態(tài)圖標先以碎片的形式從空白背景處出現(xiàn)，完成動作后片刻靜止，又以碎片化的形式消失，回到最初的空白幀，這一過程賦予原始靜態(tài)圖鮮活感，“以二維的方式重現(xiàn)運動員的三維動態(tài)。例如，射箭運動員拉弓、籃球運動員扣籃……巧妙之處在于傳達每項運動的特點和精神，并從設計上突出運動員的活力。”井口皓太闡釋道，“這是奧運會和殘奧會歷史上第一次讓運動圖標動起來。項目歷時一年之久，通過具有美感且更容易理解的方式，讓動態(tài)圖標能更好地傳達每一項運動的魅力。我希望這些圖標能為競技項目增添光彩，作為一項2020東京奧運的創(chuàng)作，流傳至將來，并激發(fā)其他國家和地區(qū)創(chuàng)作者的靈感?！痹陂_幕式上，創(chuàng)意十足的一幕讓無數(shù)網(wǎng)友陷入童年的回憶?；趧討B(tài)圖標的真人秀表演環(huán)節(jié)將50個競技項目動態(tài)圖標通過真人配合道具演繹出來，這一表演靈感源自20世紀70年代末開播的一檔火爆的日本電視綜藝節(jié)目《超級變變變》。市松紋樣—奧運會會徽東京奧運會會徽的設計者野老朝雄（AsaoTokolo），畢業(yè)于東京造形大學，以紋樣設計見長。設計徽標的靈感來自江戶時代的“市松紋樣”，即“棋盤格紋”，因江戶時代歌舞伎演員初代佐野川市松在歌舞伎演出時穿著棋盤格紋袴服而得名。徽標顏色采用日本傳統(tǒng)的靛藍色，日本特色的凝練之美蘊藏其中。三種形狀不同的四邊形設計代表不同國家的文化理念，傳遞了“多樣性與調(diào)和”的信息，同時也體現(xiàn)出奧運會和殘奧會推崇包容的奧林匹克精神，以及促進世界連結(jié)的理念。奧運當?shù)氐拿缒緰|京奧運會開幕式上的木制五環(huán)看似造型樸素，但意味深長。五環(huán)的木材選取自1964年由各國選手帶到東京奧運會的樹苗，這些幼苗歷經(jīng)57年已長成參天大樹，除制成木質(zhì)的五環(huán)外，它們還成為奧運各場館建設和紀念品制作的原材料。二奧運東南角：確定奧運花彩縱觀本屆東京奧運會和殘奧會的海報設計，二次元文化迎來了它的高光時刻。浦澤直樹和荒木飛呂彥等漫畫家的參與設計，吸引了不少年輕人的關(guān)注。通過海報進行奧運宣傳，這一歷史最早可上溯到20世紀初。每一屆的奧運海報在宣傳賽事的同時，也能向世界展示主辦國家的文化特色。日本設計師還把各國國旗擬人化，將國旗與國家特色植入動漫形象中?！笆澜绱笸迸c家、地區(qū)在日本重要的場合，和服不會缺席。由日本九州傳統(tǒng)和服店“蝶屋”第三代傳人高倉慶為東京奧運會和殘奧會參賽國定制傳統(tǒng)和服發(fā)起的“和服計劃”（KIMONOPROJECT），為213個參賽國家、地區(qū)打造特色和服并搭配腰帶，旨在向各國傳遞“世界大同”的信息。“和服計劃”由日本18個都府縣的和服創(chuàng)作者，以山形縣聞名的米澤織以及京都府的京友禪等傳統(tǒng)制衣技法，連同手工織染工匠共同制作完成。在制作過程中，設計團隊與各國大使館仔細溝通，確保每件和服的設計都能體現(xiàn)該國的文化底蘊，充分展現(xiàn)出一絲不茍的工匠精神。如中國款和服用黑色做底，袖上刺有祥云，裙擺則有盛開的牡丹元素，而萬里長城則化為升天巨龍貫穿和服裙身；中國香港則強調(diào)香港本身作為國際金融中心的地位，將中銀大廈、渣打銀行等摩天大樓繪制于和服之上，樓宇間盤旋一條金色飛龍和香港市花洋紫荊環(huán)繞其間?！笆兴杉y樣”—“都市礦山”打造奧運獎牌本次東京奧運會的獎牌制作可以說把日本的垃圾分類做到了極致。日本從2017年4月1日開啟了對廢舊手機家電的搜集活動。耗時兩年在全國收集的約78985噸小家電和621萬部舊手機，從中提煉獲得純金約32公斤、純銀約3500公斤以及銅約2200公斤，所有的獎牌均來自這些回收提煉的金屬。奧運獎牌由設計師川西純市設計，其外觀像是一塊被打磨得發(fā)光的原石，吸收并反射出數(shù)道光芒。其設計主題圍繞“光亮”和“光彩”，代表友誼的溫暖光澤，期望全世界人民心手相通，象征運動員的能量和那些支持著他們的人；同時也代表了“一個尊重努力之人、尊重參與運動競技之人”的世界。其設計理念想要傳達的是運動員“為了取得榮譽，必須付出日常的努力”。獎牌緞帶的設計采用會徽中日本傳統(tǒng)的“市松紋樣”元素，配以注入現(xiàn)代元素的日本傳統(tǒng)和服配色。緞帶的設計代表了日本及其推崇的“多樣中求團結(jié)”，同時也體現(xiàn)2020東京奧運會“和諧中創(chuàng)新”的理念。緞帶表面布有凸起的矽膠線條，通過觸摸膠條便可知是金牌、銀牌還是銅牌?；厥绽玫募徔椑w維材料在生產(chǎn)過程中會產(chǎn)生更少的二氧化碳。因此，緞帶不僅在設計上保持了與奧運會主題色彩的一致，而且更具可持續(xù)性。獎牌收納盒的設計靈感源于2020東京奧運會徽的設計。每一個收納盒都代表著對每一位達到巔峰的運動員致意。日本的工匠融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代工藝，細心打磨每一個獎牌盒，因為每一位走上領(lǐng)獎臺的運動選手都有其個性；與此相呼應，盒身的木紋都有細微差異，每一個收納盒都獨具特色。日本的“百合”火炬歷屆奧運會有很多獨具匠心的點火方式，在點燃圣火的一瞬間，也會點燃全世界的夢想與激情?；鹁媸菉W運精神的象征，它將每一個人的感受具象化地傳遞表達。構(gòu)成2020東京奧運會火炬接力標志的3個矩狀圖形類似于火焰，從長到短呈45度角依次排列，表現(xiàn)火焰的動態(tài)。這一圖形設計還采用了日本傳統(tǒng)浮世繪中的色彩漸變技法，進一步為接力標志注入日本美學。東京奧組委公布的火炬造型取自日本傳統(tǒng)的櫻花紋樣（Sakuramon），融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代科技，整體長度為71厘米，總重量約1.2公斤。2020年東京殘奧會的吉祥物SOMEITY的名稱和設計也同樣以櫻花為原型?；鹁娴牟糠植牧蟻碜詭r手、宮城、福島等3個受災縣，總計收集824戶