于右任精美草書書法欣賞圖片1圖片2圖片3圖片4于右任人物生平1879年，于右任出生于陜西三原縣東關(guān)河道巷。原名伯循，字右任，曾用名劉學(xué)裕。1895年，以第一名成績考入縣學(xué)，成為秀才。1897年，在三原宏道書院、涇陽味經(jīng)書院和西安關(guān)中書院繼續(xù)求學(xué)，受教于劉古愚，與吳宓、張季鸞并稱為關(guān)學(xué)余脈。1898年，參加歲試，以第一名成績補廩膳生，被陜西提督學(xué)政葉爾愷譽為西北奇才。1900年，八國聯(lián)軍攻陷北京，慈禧、光緒帝出逃西安，參加跪迎，寫下詩篇，自編成《半哭半笑樓詩草》，于1903年冬在三原印行。1904年，清廷下令拿辦于右任。于逃離開封到上海，化名劉學(xué)裕，入馬相伯創(chuàng)辦的震旦學(xué)院讀書。1905年，于右任出錢、出關(guān)系并聘用馬相伯、葉仲裕、邵力子等共同另行籌組復(fù)旦公學(xué)（現(xiàn)復(fù)旦大學(xué)），中秋節(jié)正式開學(xué)。1906年4月，于右任為創(chuàng)辦《神州日報》赴日本考察新聞并募集辦報經(jīng)費，在日本得會孫中山，并加入同盟會。1907年起先后創(chuàng)辦《神州日報》、《民立報》積極宣傳民主革命。1912年春，于右任辭職，回上海繼續(xù)辦報。二次革命失敗，《民立報》被查封，于避居日本，從事反袁斗爭。1922年，于右任創(chuàng)辦上海大學(xué)。1924年，國民黨在廣州召開第一次全國代表大會，于右任當(dāng)選為中央執(zhí)行委員。1926年，與馮玉祥、劉覺民等人解救西安之圍，出任駐陜總司令。擔(dān)任國民政府審計院長、監(jiān)察院長。1929年始，從事歷代草書之研究，1932年發(fā)起成立草書研究社，創(chuàng)辦《草書月刊》。1932年秋籌備建設(shè)國立西北農(nóng)林專科學(xué)校（今西北農(nóng)林科技大學(xué)）1964年因為政治原因而長期郁悶成疾，病逝于臺北。草書章法原則草書：漢字的一種字體，特點是結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。草書之章法雖難以定形，但也有其必須遵循的原則。一、氣勢貫通：蔡邕說：勢來不可止，勢去不可遏。要使靜止的字活起來，就必須講勢。勢是發(fā)展的、流動的、變化的，所以蔡邕認(rèn)為筆勢應(yīng)來去自然，不可遏止。這勢就是血脈、筋脈，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之。唐張懷瓘在《書斷》中說得很透徹：字之體勢筆而成，偶有不連而血脈不斷。此言用于小草是最適當(dāng)?shù)?。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美。清梁同書說氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小、長短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢可言，貫氣更談不上了，所以書法得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢是多變的，飄若浮云，矯若驚龍、崩浪雷奔、百鈞弩發(fā)，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想象、思游云天。二、錯綜變化：草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以雨夾雪喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：就一字觀之，真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏，就全幅觀之，真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密。以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。三、虛實相生：草書章法理應(yīng)虛實相生。實指紙上的點畫，也即有墨的黑處;虛指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子曰：知白守黑，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法。用在書法上，就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系，太黑則墨氣一團(tuán)，氣悶而有窒息感;太白則凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應(yīng)有透光之美，其作品的雅趣往往在白的妙用，也就是在虛處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情。鄧石如說：字畫疏處可以走馬，密處不使通風(fēng)，常計白當(dāng)黑，奇趣乃出。在草書章法的處理上，要虛者實之，實者虛之，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密?？瞻锥喾炊@其密，妙在線條的粗細(xì)強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構(gòu)成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和，使矛盾