論紀(jì)錄片之真實我們要討論紀(jì)錄片的真實，首先要明確到底什么是紀(jì)錄片?！凹o(jì)錄片是用新聞紀(jì)錄電影的手法，以攝影或錄像手段對政治、經(jīng)濟、文化、軍事、歷史事件等作比較系統(tǒng)的完整的報道。紀(jì)實性是電視紀(jì)錄片的特點。它從現(xiàn)實生活或歷史事件中選取有典型意義的事實加以反映，以求真實的反映生活。”（1）“紀(jì)錄片，一種排除虛構(gòu)的影片，它具有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點，但它是從現(xiàn)實生活中汲取素材，并用剪輯和音響來增進作品的感染力?！保?）從以上中外兩種對紀(jì)錄片的定義，我們可以總結(jié)出：紀(jì)錄片是運用紀(jì)錄拍攝手法和各種藝術(shù)手段，真實地紀(jì)錄及反映現(xiàn)實生活或歷史，具有一定主題的一種電視片。真實是紀(jì)錄片的第一要素。紀(jì)錄片的真實紀(jì)錄真實是紀(jì)錄片的特性，也是第一要素。要使紀(jì)錄片做到真實，首先它所紀(jì)錄的必須是完全真實的內(nèi)容，不能是虛構(gòu)的，簡而言之，紀(jì)錄片必須紀(jì)實。紀(jì)錄片所要紀(jì)錄的是“真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人、真事，這里的‘四真’是紀(jì)錄片的生命?！保?）紀(jì)錄片必須是非虛構(gòu)的，有虛構(gòu)的內(nèi)容就不是紀(jì)錄片，這也是紀(jì)錄片與故事片、藝術(shù)片等其他類型電視片的最大區(qū)別。紀(jì)錄片的題材一定是來自與現(xiàn)實生活或者歷史。也就是說，紀(jì)錄片取材于世界上正在發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生的事情。于1994年拍攝的，獲得第一屆中國電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎長篇特等獎的上海電視臺紀(jì)錄片《大動遷》，就真實地紀(jì)錄了為了建造南北高架而進行的沿線居民大動遷。他們的喜怒哀樂都被真實地放進了紀(jì)錄片，而不是一味宣傳與歌頌沿線居民對大動遷的積極配合。其中有一個因為患癌癥而開過刀的單老伯，一開始是堅決反對動遷的，是典型的釘子戶，連采訪的記者都被他罵出了家門。然而，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)周圍的鄰居都看著他，都學(xué)他樣的時候，他感覺到了事情的嚴(yán)重性，于是就主動搬遷進了過渡房。在過渡房中，記者第四次上門，終于他接受了采訪，從他的口中吐出的也不是套話假話，而是對未來新居的期盼，和對自己能否等到住進新居這一天的真實擔(dān)憂。無比真實的老人形象，賦予了這部紀(jì)錄片生命力，也賦予了它感染人的魅力。紀(jì)錄片要紀(jì)實，就要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員維護紀(jì)錄素材的真實性，尊重紀(jì)錄片的紀(jì)實風(fēng)格，盡量少地把自己的主觀意愿加入到紀(jì)錄片中間，客觀真實地紀(jì)錄生活。上面提到的《大動遷》中的單老伯他的住房條件非常差，編導(dǎo)原來以為他非常樂意搬遷，以為他會感謝政府，每想到第一次去采訪是被他罵出來的。編導(dǎo)真實地紀(jì)錄下了這一切，而擯棄了自己強加于單老伯，強加于紀(jì)錄片的主觀思想。同樣，北京紀(jì)錄片《芝麻醬還得慢慢調(diào)》也遇到了同樣的問題，編導(dǎo)是想去拍攝一個老球迷，表現(xiàn)他對足球的癡迷，對中國足球沖出亞洲走向世界的支持，而在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)了老人更寬廣的熱愛生活的一面，于是編導(dǎo)就用鏡頭真實紀(jì)錄下了老人“芝麻醬還得慢慢調(diào)”的日常生活，用極其平凡普通的生活場景，打動了電視機前的觀眾。紀(jì)錄片要紀(jì)實，就要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員長時間跟隨和調(diào)查被拍攝對象，不管被拍攝對象是人是物體還是事件，只有這樣才能發(fā)現(xiàn)亮點，發(fā)現(xiàn)內(nèi)涵，做到真正意義上的真實。中央臺的大型電視紀(jì)錄片《望長城》，其中的每一個關(guān)于長城的故事都是經(jīng)過追蹤和調(diào)查然后拍攝的，它播放后獲得了觀眾和專家的一致好評。獲得第八屆上海國際電視節(jié)最佳人文類紀(jì)錄片大獎的《一個叫做家的地方》，在拍攝的時候，創(chuàng)作人員兩次深入到被拍攝者的生活當(dāng)中，歷時長達數(shù)年之久。被拍攝者早就把他們當(dāng)做家庭的的一員，在鏡頭前也更自然，更真實地進行著自己原本的生活。創(chuàng)作人員也能更進一步從中發(fā)現(xiàn)一些人性的本真，平凡中的特別。上海電視臺編導(dǎo)李曉用DV拍攝的紀(jì)錄片《我的露露》，也是長期追蹤被拍攝者，與被拍攝者交朋友的結(jié)果。當(dāng)然，同時使用DV，而非專業(yè)BETACOM攝象機進行拍攝也在相當(dāng)程度上消除了被拍攝者的緊張心態(tài)，使拍攝更順利，拍到的東西更真實。對被拍攝者的長期跟蹤與調(diào)查，不僅有利于編導(dǎo)對生活場景的捕捉與敘述，同樣也由于時間的寬度，是被拍攝者的生活更真實地展現(xiàn)在我們面前。綜上所述，紀(jì)錄片必須是真實的，真實是紀(jì)錄片的第一要素。有了真實，紀(jì)錄片才有生命力。藝術(shù)化的真實紀(jì)錄片追求的真實是怎樣的真實呢？是完全脫離藝術(shù)的真實嗎？不，我認(rèn)為不是這樣的。紀(jì)錄片應(yīng)該以藝術(shù)作為輔助手段，來達到表現(xiàn)真實的目的。首先，紀(jì)錄片是一種藝術(shù)創(chuàng)作，它給編導(dǎo)以很大的創(chuàng)作空間，同時它也有審美方面的要求，需要某種意義上的藝術(shù)造型。這是紀(jì)錄片與電視新聞的最大區(qū)別。“任何紀(jì)錄片，不管其目的如何，都是傾向于表現(xiàn)現(xiàn)實的。在這類影片里，造型的沖動脫離了現(xiàn)實主義的傾向，處于壓倒的地位?！保?）紀(jì)錄片應(yīng)該是藝術(shù)造型與真實紀(jì)錄的結(jié)合體，通過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)造型來表現(xiàn)真實的紀(jì)錄。沒有藝術(shù)造型的真實是枯燥無味的，是很難被觀眾所理解，所接受的，這種真實多數(shù)出現(xiàn)在新聞片中，而不是紀(jì)錄片里。紀(jì)錄片編導(dǎo)的工作是努力保持紀(jì)實與造型的平衡與統(tǒng)一，以期使它們達到一種非常完美的協(xié)調(diào)。美國大型系列紀(jì)錄片《Discovery》、《National

Geographic》就是紀(jì)實與造型結(jié)合得非常好的典型，他們在真實紀(jì)錄的同時，也不忘對藝術(shù)美的追求，制作出來的紀(jì)錄片既有紀(jì)實性，又有極強的可看性。其次，紀(jì)錄片要借助于“真實再現(xiàn)”的藝術(shù)手段來敘述一些已經(jīng)逝去的真實事件，展示信息，表達思想。在紀(jì)錄片中是否可以使用“真實再現(xiàn)”的藝術(shù)手段，“真實”能否再現(xiàn)，一直是紀(jì)錄片界討論的話題。要搞清這個問題，首先我們要明確在電視上我們所表現(xiàn)的是什么樣的真實。其實我們所表現(xiàn)的是“觀察真實”，也叫“媒介真實”、“間接真實”，是通過媒介提供給觀眾的視覺與聽覺形象，這與我們親身所感受到的真實有一定的差異，在一定程度上融入了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的看法，從某種意義上來說，已經(jīng)是再現(xiàn)真實。既然已經(jīng)是再現(xiàn)真實，我們當(dāng)然是可以又再一次重現(xiàn)這種真實的。另外，通過真實再現(xiàn)，我們可以更清楚地了解事情的來龍去脈、歷史背景，人物的過去與內(nèi)心世界等，進而使紀(jì)錄片顯得更加真實。當(dāng)然，我們也要把握好真實再現(xiàn)的尺度和比例，不能讓它喧賓奪主，破壞紀(jì)錄片的整體真實性。英國BBC的《失落的文明》，就在真實再現(xiàn)和真實紀(jì)錄的結(jié)合方面做得很好，看不出虛假的成分，反而給人以更強的真實感。再次，紀(jì)錄片的真實也要通過藝術(shù)性的解說來更好的表現(xiàn)。現(xiàn)在，在國外紀(jì)錄片界，流行著一種由五十年代法國“真實電影”學(xué)說演變而來的“真實的紀(jì)錄片”學(xué)說。他們反對紀(jì)錄片中存在一切藝術(shù)的、技術(shù)的、文學(xué)的、虛擬的東西，反對紀(jì)錄片加解說詞，認(rèn)為紀(jì)錄片就只是真實地紀(jì)錄生活。我不贊同這樣的觀點。紀(jì)錄片還是需要解說詞的，否則觀眾很難明白紀(jì)錄片要表達什么，要表現(xiàn)什么。一些恰到好處的解說詞，能夠使紀(jì)錄片看起來更完整，更清晰。但是，如果整個紀(jì)錄片充斥著解說詞，而不懂得節(jié)制的話，就會鳩占鵲巢，破壞紀(jì)錄片紀(jì)實的主體性，獲得反效果?？傊?，紀(jì)錄片的真實是不完全排除藝術(shù)的，通過各種藝術(shù)手段的輔助，我們才能拍攝出能夠被觀眾認(rèn)可的真實的紀(jì)錄片。技術(shù)的真實——長鏡頭與蒙太奇的運用紀(jì)錄片的真實是通過媒體的再現(xiàn)真實，而不是未經(jīng)任何處理的原始真實，這種再現(xiàn)真實是通過使用長鏡頭與蒙太奇這兩種畫面語言表現(xiàn)出來的。長鏡頭是在時間和空間上都有連續(xù)性的畫面語言。長鏡頭離不開場面調(diào)度，也可以這樣認(rèn)為，場面調(diào)度就是長鏡頭的一個有機組成部分。長鏡頭通過運用場面調(diào)度來敘述事物、表達意象，使紀(jì)錄片的某一個部分或者段落拍成一個鏡頭而免于切割。長鏡頭的運用保持了紀(jì)錄的連續(xù)性，給人以極強的真實感。長鏡頭還可以制造大的景深，充分表現(xiàn)畫面中人物和物體的各種關(guān)系，這也有助于紀(jì)錄片的真實。真實紀(jì)錄片學(xué)派反對在記錄片中使用任何的蒙太奇，認(rèn)為紀(jì)錄片就是真實紀(jì)錄生活，不能用技術(shù)來修飾。我認(rèn)為，這個說法是片面的。其實，任何紀(jì)錄片都充斥著蒙太奇，紀(jì)錄片是不可能一個長鏡頭拍到底的，其中必然有蒙太奇組接。蒙太奇在紀(jì)錄片中可以起到從整體到局部解析被拍攝對象的作用，也可以由表及里讓觀眾看得更加清晰，這些都能加強影片的真實感。蒙太奇還可以用來分隔段落，理清紀(jì)錄片的順序。另外，蒙太奇可以加強紀(jì)錄片戲劇沖突，增進紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力?？梢赃@么說，紀(jì)錄片離不開長鏡頭和蒙太奇這兩種畫面語言。這兩種畫面語言都促進了影片的真實性?？偟膩碚f，只有利用長鏡頭與蒙太奇結(jié)合的畫面語言和技術(shù)手法，借助各種必要的藝術(shù)手段，對真實紀(jì)錄所獲得的素材進行加工，才能使紀(jì)錄片做到被觀眾所接受、所認(rèn)可的真實。（1）《廣播電視簡明詞典》，中國廣播電視出版社，第76頁。（2）中譯文見任