專題02非連續(xù)性閱讀二

一、（2021屆河北省衡水中學(xué)聯(lián)考）

閱讀下面的文字，完成下列小題。

材料一：

新冠肺炎疫情發(fā)生以來，“直播帶貨”成為中國獨特的消費盛景，也成為外媒爭相關(guān)注的熱點。

“‘直播帶貨’在中國有著高達萬億元的市場?！泵绹吧虡I(yè)內(nèi)幕”網(wǎng)站報道稱，在中國，作為應(yīng)對

疫情的一種方式，無論是消費者還是銷售人員對直播的使用皆出現(xiàn)了快速增長。艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2020

年，中國國內(nèi)在線直播的用戶規(guī)模預(yù)計將增至5.26億人，直播電商銷售規(guī)模將達9160億元，約占國內(nèi)網(wǎng)

絡(luò)零售規(guī)模的8.7%。

據(jù)英國廣播公司（BBC）報道，疫情期間，中國的直播行業(yè)已經(jīng)成為經(jīng)濟復(fù)蘇的重要平臺。隨著“直播帶

貨”消費模式的興起，中國市場展現(xiàn)出了強大的潛力和生命力，并且加快了實體商業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的步伐。

日本廣播協(xié)會（NHK）的報道稱贊“直播帶貨是中國人在困境中的創(chuàng)新之舉，是他們強大生命力的表現(xiàn)”。

美聯(lián)社報道稱，電商直播在中國的流行或許可以為其他國家提供借鑒，同樣受到疫情影響的美國和歐

洲的零售商們可以考慮把電商直播作為新的銷售方式。

（摘編自賈平凡《“直播帶貨”助力中國經(jīng)濟復(fù)蘇》，《人民日報》2020年6月29日）

材料二：

直播帶貨作為一種線上新型銷售模式，繞過了經(jīng)銷商等傳統(tǒng)中間渠道，實現(xiàn)商品和消費者直接對接，

可以較大幅度降低商品價格。當(dāng)前，疫情對各消費行業(yè)沖擊的時間跨度很難準(zhǔn)確預(yù)測，消費者生活方式和

消費方式也逐步發(fā)生改變。有鑒于此，越來越多網(wǎng)絡(luò)平臺正積極布局直播、社群營銷等線上新零售。參與

主體越來越多，供應(yīng)鏈也變得II益完善，在專業(yè)的組貨、倉儲管理、配送團隊配合下，消費者最快一天就

能收到貨。

直播帶貨異軍突起，不僅讓網(wǎng)絡(luò)平臺找到了新賽道，也為各類企業(yè)提供了新舞臺。疫情之下，直播甚

至成為一些行業(yè)啟動復(fù)工的鑰匙。眾多房企項目都在直播間開展“云賣房”，一些購物中心的手表、珠寶、

服飾、化妝品商家都開通了直播間，有的商家銷量因此飆升數(shù)倍。一些地方政府正著手推動直播電商與專

業(yè)批發(fā)市場、傳統(tǒng)商貿(mào)企業(yè)等融合發(fā)展，積極發(fā)展“線上引流+實體消費”新模式。

（摘編自樊大或《讓直播帶貨成為經(jīng)濟轉(zhuǎn)型新突破》，《北京青年報》2020年4月26日）

材料三：

直播帶貨，借助的形式是直播，但最終交易的仍然是產(chǎn)品。產(chǎn)品質(zhì)量過不過關(guān)、服務(wù)有沒有保障，才

是決定用戶下一次會不會“買它”的關(guān)鍵。從主播、商家筑牢誠信基石，在產(chǎn)品質(zhì)量、服務(wù)上嚴格把關(guān)，

杜絕問題商品進入直播清單，到平臺加強對經(jīng)營者及主播的規(guī)范引導(dǎo)，完善消費者投訴舉報渠道，再到相

關(guān)部門加強對網(wǎng)上“帶貨”行為的監(jiān)管，只有各方協(xié)同發(fā)力，才能讓直播帶貨在“陽光大道”上越走越遠,

讓消費者在安全放心的環(huán)境中提升消費體驗。

作為被無數(shù)人看好的下一個萬億級市場，直播帶貨是真正的“風(fēng)口”還是“一陣風(fēng)”，取決于其創(chuàng)新

力，更取決于其發(fā)展走向。在經(jīng)歷“野蠻生長”帶來的諸多問題后，如今直播經(jīng)濟的健康持續(xù)發(fā)展，已越

來越引起重視。從人社部擬增設(shè)“直播銷售員”新職業(yè)，將之納入統(tǒng)一管理，促使其更好地為消費者服務(wù),

到浙江推動利用區(qū)塊鏈技術(shù)對直播電商進行監(jiān)管，助推解決電商交易的誠信問題，越來越多這樣的努力匯

聚在一起，直播經(jīng)濟的發(fā)展前景才能真正令人可期、更加廣闊。

（摘編自張凡《直播帶貨要筑牢誠信基石》，《人民日報》2020年6月160）

1.下列對直播帶貨相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A.2020年，中國的直播帶貨異軍突起，市場廣闊，國內(nèi)在線直播的用戶規(guī)模預(yù)計將增至5.26億人，

直播電商銷售規(guī)模將達近一萬億元。

B.疫情期間，直播帶貨能夠助力經(jīng)濟復(fù)蘇，英國和日本媒體都認為，這一困境中的創(chuàng)新之舉讓中國市

場展現(xiàn)出了強大的潛力和生命力。

C.直播帶貨可以較大幅度降低商品價格，因為這種線上新型銷售模式，繞過了經(jīng)銷商等傳統(tǒng)中間渠道,

實現(xiàn)了商品和消費者直接對接。

D.直播帶貨本身是網(wǎng)絡(luò)平臺一條新的發(fā)展渠道，同時它還能夠帶動各類商家企業(yè)、購物中心、專業(yè)批

發(fā)市場等經(jīng)濟實體實現(xiàn)新的發(fā)展。

2.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（）

A.新冠肺炎疫情發(fā)生后，直播帶貨快速發(fā)展，這既為中國經(jīng)濟復(fù)興提供了重要平臺，也體現(xiàn)出經(jīng)濟發(fā)

展新趨勢，完成了由實體商業(yè)向數(shù)字化的轉(zhuǎn)型。

B.疫情對經(jīng)濟的沖擊，消費者生活、消費方式的改變，使得網(wǎng)絡(luò)平臺積極布局直播、社群營銷等線上

新零售，參與主體增多，供應(yīng)鏈也更加完善。

C.直播帶貨的健康發(fā)展，離不開網(wǎng)絡(luò)平臺、主播、商家和監(jiān)管部門的協(xié)同發(fā)力，作為一種商品交易的

形式，根本上，直播帶貨還是要以誠信為基礎(chǔ)。

D.直播帶貨是真正的“風(fēng)口”還是“一陣風(fēng)”？人們需要在直播帶貨表面熱鬧之下進行冷思考，這更

加有利于推動直播經(jīng)濟的健康持續(xù)發(fā)展。

3.中國直播經(jīng)濟的發(fā)展有哪些意義？請結(jié)合材料簡要概括。

【答案】

1.B

2.A

3.（1）直播行業(yè)成為經(jīng)濟復(fù)蘇的重要平臺，中國直播經(jīng)濟的發(fā)展助力中國經(jīng)濟復(fù)蘇。

（2）作為一種新的經(jīng)濟形式，直播經(jīng)濟可以為其他國家提供借鑒。

（3）中國直播經(jīng)濟的發(fā)展加快了實體商業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的步伐。

（4）直播帶貨實現(xiàn)商品和消費者直接對接，較大幅度降低商品價格，讓消費者得到實惠。

（5）直播帶貨異軍突起，不僅讓網(wǎng)絡(luò)平臺找到了新賽道，也為各類企業(yè)提供了新舞臺，促進了經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。

【解析】

1.本題考查學(xué)生理解、分析文章內(nèi)容的能力。

B.“英國和日本媒體都認為，這一困境中的創(chuàng)新之舉讓中國市場展現(xiàn)出了強大的潛力和生命力”錯誤。

原文的表述是“日本廣播協(xié)會（NHK）的報道稱贊'直播帶貨是中國人在困境中的創(chuàng)新之舉，是他們強大生命

力的表現(xiàn)'”，其中的“他們”指“中國人”，而并非“中國市場”，而且“英國和日本媒體都認為“也

是錯誤的，是“日本媒體”這樣認為。

故選B?

2.本題考查學(xué)生分析、概括文章內(nèi)容的能力。

A.“完成了由實體商業(yè)向數(shù)字化的轉(zhuǎn)型”錯誤，原文的表述是“并且加快了實體商業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的

步伐”。

故選Ao

3.本題考查學(xué)生篩選、概括文章內(nèi)容的能力。

依據(jù)材料一“中國的直播行業(yè)已經(jīng)成為經(jīng)濟復(fù)蘇的重要平臺”以及材料一的出處“《‘直播帶貨'助

力中國經(jīng)濟復(fù)蘇》”可概括為：直播行業(yè)成為經(jīng)濟復(fù)蘇的重要平臺，中國直播經(jīng)濟的發(fā)展助力中國經(jīng)濟復(fù)

蘇。

依據(jù)材料一“中國市場展現(xiàn)出了強大的潛力和生命力，并且加快了實體商業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的步伐”可

直接概括為：中國直播經(jīng)濟的發(fā)展加快了實體商業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的步伐。

依據(jù)材料一“美聯(lián)社報道稱，電商直播在中國的流行或許可以為其他國家提供借鑒”可直接概括為：

作為一種新的經(jīng)濟形式，直播經(jīng)濟可以為其他國家提供借鑒。

依據(jù)材料二“直播帶貨作為--種線上新型銷售模式，繞過了經(jīng)銷商等傳統(tǒng)中間渠道，實現(xiàn)商品和消費

者直接對接，可以較大幅度降低商品價格”可概括為：實現(xiàn)商品和消費者直接對接，較大幅度降低商品價

格，讓消費者得到實惠。

依據(jù)材料二“直播帶貨異軍突起，不僅讓網(wǎng)絡(luò)平臺找到了新賽道，也為各類企業(yè)提供了新舞臺”及其

1H處“《讓直播帶貨成為經(jīng)濟轉(zhuǎn)型新突破》”可概括為：直播帶貨異軍突起，不僅讓網(wǎng)絡(luò)平臺找到了新賽

道，也為各類企業(yè)提供「新舞臺，促進了經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。

二、（2021屆河北省保定市高三模擬）

閱讀下面的文字，完成下列小題。

材料一：

近日，國家郵政局公布，隨著快遞業(yè)服務(wù)能力的全面恢復(fù)，3月份全國快遞服務(wù)企業(yè)業(yè)務(wù)完成量達59.8

億件，同比增長23虬快遞業(yè)務(wù)的增長，折射出線上消費的火爆，我國作為世界第二大經(jīng)濟體依然具有巨大

的消費潛力。

不可否認，新冠肺炎疫情對我國消費造成了較大沖擊。與此同時，以直播帶貨、生鮮電商、在線教育、

遠程問診等為代表的線上新型消費不斷涌現(xiàn)，業(yè)態(tài)翻新，展現(xiàn)出強大生命力。線上新型消費的蓬勃生機讓

我們看到，疫情之下，雖然消費受到暫時抑制，但消費需求并沒有消失，中國市場的潛力依舊巨大。面對

嚴峻復(fù)雜的國際疫情和世界經(jīng)濟形勢，我們比以往任何時候都更需要依靠內(nèi)需來穩(wěn)增長，依靠擴大內(nèi)需來

應(yīng)對各種風(fēng)險挑戰(zhàn)。

用線上新型消費激活內(nèi)需，要從需求側(cè)引導(dǎo)其健康發(fā)展。我們應(yīng)以克服疫情挑戰(zhàn)為契機，對涌現(xiàn)出來

的新消費新趨勢，妥善加以引導(dǎo)、扶持，在監(jiān)管上秉承包容審慎的原則，在資金、稅收等政策上給予關(guān)照,

助力新業(yè)態(tài)、新模式蓬勃發(fā)展，推動線上新型消費成為消費新增長點。

用線上新型消費激活內(nèi)需，要從供給側(cè)更好地滿足消費需求。線上新型消費的涌現(xiàn)，實際包含著優(yōu)化

供給結(jié)構(gòu)、打通產(chǎn)供銷環(huán)節(jié)、暢通經(jīng)濟循環(huán)的發(fā)展邏輯。這啟示我們，要實現(xiàn)促消費、擴內(nèi)需的目的，供

給端的改善也必不可少。只有深化供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，增強供給結(jié)構(gòu)對需求變化的適應(yīng)性和靈活性，擴大

有效供給，才能更好地滿足真實需求和潛在需求，進而從深層次上解決供需錯位問題。

把握線上新型消費的發(fā)展契機，讓線上新型消費跑得更快些，我們就能更好地促進消費、激發(fā)內(nèi)生動

力，在疫情防控常態(tài)化的背景下促進中國經(jīng)濟行穩(wěn)致遠，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

（摘編自李心萍《人民時評：用線上新型消費激活內(nèi)需》）

材料二：

習(xí)近平總書記指出要以暢通國民經(jīng)濟循環(huán)為主構(gòu)建新發(fā)展格局。構(gòu)建新發(fā)展格局，不是關(guān)起門來搞建

設(shè)，而是要繼續(xù)擴大開放。只有從大歷史的角度全面認識，才能深刻領(lǐng)會加快構(gòu)建新發(fā)展格局所蘊含的歷

史邏輯。

改革開放之初，鑒于日本、新加坡、韓國等亞洲新興經(jīng)濟體快速崛起的成功經(jīng)驗，我國實施了沿海沿

邊率先開放的出口導(dǎo)向發(fā)展戰(zhàn)略，使經(jīng)濟獲得快速增長。隨著改革開放不斷向縱深推進，中國經(jīng)濟發(fā)展進

入新常態(tài)，根據(jù)內(nèi)外環(huán)境的新變化，中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)向內(nèi)需拉動、創(chuàng)新驅(qū)動的發(fā)展模式，形成以國內(nèi)大循環(huán)為

主體、國內(nèi)國際雙循環(huán)相互促進的新發(fā)展格局。構(gòu)建新發(fā)展格局，體現(xiàn)了中國改革開放實踐進程逐層遞進、

全面深入的歷史邏輯。

構(gòu)建新發(fā)展格局充分借鑒了近現(xiàn)代世界大國經(jīng)濟發(fā)展的歷史經(jīng)驗與歷史邏輯。通觀近現(xiàn)代世界經(jīng)濟史

可知，以內(nèi)需驅(qū)動、做大做強國內(nèi)市場乃是大國經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展的一般規(guī)律，更是大國經(jīng)濟全面崛起、持續(xù)

發(fā)展的基本定式。英國、美國、德國在19世紀至20世紀的經(jīng)濟發(fā)展，無不經(jīng)歷了由“出口導(dǎo)向”的外向

發(fā)展轉(zhuǎn)向“內(nèi)需主導(dǎo)”的戰(zhàn)略調(diào)整。這并非偶然與巧合，而是反映了大國經(jīng)濟由外而內(nèi)、追求持續(xù)、安全、

主動、可控的歷史邏輯。

加快形成新發(fā)展格局更是基于對中國大歷史的深刻洞察而作出的縝密深遠的戰(zhàn)略謀劃。中國經(jīng)濟向來

具有強大的內(nèi)生動力，中國遼闊的幅員、眾多的人口、高度整合的社會人文環(huán)境、差異化發(fā)展的區(qū)域經(jīng)濟、

縱橫連貫的水陸交通體系為中華數(shù)千年文明提供了深厚的資源稟賦與堅實的人文基礎(chǔ)，使中國經(jīng)濟具有體

量龐大、自成一體、接續(xù)發(fā)展、自我調(diào)整、循環(huán)修復(fù)的特征。

在秦漢時期、隋唐時期、元明清時期，國民經(jīng)濟呈現(xiàn)出典型的大國經(jīng)濟特征，其主要表現(xiàn)就是國內(nèi)市

場支撐產(chǎn)業(yè)發(fā)展，社會實現(xiàn)了深度分工與協(xié)作，以及經(jīng)濟發(fā)展呈現(xiàn)規(guī)模效應(yīng)。歷史時期的中國不僅農(nóng)業(yè)、

手工業(yè)、商業(yè)體量巨大，規(guī)模可觀，而且在社會需求與供給兩端實現(xiàn)了宏觀調(diào)節(jié)與動態(tài)平衡。盡管內(nèi)外戰(zhàn)

爭等因素會導(dǎo)致周期性的經(jīng)濟失調(diào)甚至嚴重的經(jīng)濟危機，但中國總能完成自我修復(fù)，實現(xiàn)社會經(jīng)濟的恢復(fù)

發(fā)展，達成內(nèi)在需求與供給的大體平衡。

經(jīng)濟史研究表明，公元10-15世紀，不論是繁盛一時的“東亞經(jīng)濟圈”，還是持續(xù)不輟的絲綢之路、

茶葉之路、瓷器之路，抑或是新航路開辟之初的中西貿(mào)易，都是中國經(jīng)濟立足自身、帶動周邊、影響世界

的生動事例。中國依靠自身領(lǐng)先于世的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)創(chuàng)造了當(dāng)時最為龐大的經(jīng)濟體量，構(gòu)建了當(dāng)時世界最

大的國內(nèi)市場，而正是這一強大的內(nèi)生動力成為中華文明持續(xù)發(fā)展、興盛繁榮的不竭源泉。

（摘編自周德鈞《構(gòu)建新發(fā)展格局的歷史邏輯》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A.疫情期間，我國的消費雖受抑制，但是消費需求沒有受到影響，全國快遞服務(wù)業(yè)務(wù)量的增長折射出

線上消費的火爆。

B.新冠肺炎疫情激發(fā)了多種線上新型消費形式，如直播帶貨、生鮮電商、在線教育、遠程問診等，新

消費帶來新活力。

C.作為世界第二大經(jīng)濟體，我國具有巨大的消費潛力。在當(dāng)今形勢下，我國更需要依靠擴大內(nèi)需來促

進經(jīng)濟的發(fā)展。

D.中國提出暢通國民經(jīng)濟循環(huán)，構(gòu)建新發(fā)展格局，以應(yīng)對內(nèi)外環(huán)境的變化與挑戰(zhàn)，保持經(jīng)濟自主、可

控、持續(xù)的發(fā)展。

2.根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項是（）

A.對于線上新型消費，國家既要進行監(jiān)管，又要加以引導(dǎo)、扶持，給予一定的優(yōu)惠政策，從需求側(cè)引

導(dǎo)其健康發(fā)展。

B.只有深化供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，擴大有效供給，更好地滿足消費需求，才能真正實現(xiàn)用線上新型消費

激活內(nèi)需的目的。

C.歷史上中國經(jīng)濟強大的內(nèi)生動力，使中國經(jīng)濟自成一體，具備自我調(diào)整、循環(huán)修復(fù)的能力，避免了

經(jīng)濟失調(diào)的可能。

D.深刻理解構(gòu)建新發(fā)展格局背后的深層歷史邏輯，有助于為我們推進形成新發(fā)展格局提供堅實的戰(zhàn)略

自信與文化自信。

3.下列各項中，最適合作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是（）

A.十九世紀60年代左右，新加坡對進口商品征收重稅，保護本國民族企業(yè)，為發(fā)展民間資本、替代

進口型工業(yè)創(chuàng)造條件。

B.我國唐朝時期，國力強盛，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)穩(wěn)定，手工業(yè)發(fā)達，商業(yè)繁榮，經(jīng)濟體量大，規(guī)?？捎^，體現(xiàn)

出大國經(jīng)濟的特點。

C.全球最大的電子產(chǎn)品制造商富士康逐漸撤離中國市場，先后在印度、越南等地投資建廠，將部分的

生產(chǎn)鏈搬出了中國。

D.2020年1月31日，英國宣布正式脫離歐盟。英國退出歐盟，是為了維護英國自身利益，重振本國

經(jīng)濟，提升國際地位。

4.在論述要依靠內(nèi)需保持經(jīng)濟增長這一觀點上，兩則材料的論述角度有何不同？請簡要說明。

5.材料二在第一段提出觀點后，是怎樣展開論述的？請簡要梳理其論證思路。

【答案】

1.A

2.C

3.B

4.（1）材料一主要從“怎么辦”的角度論述激活內(nèi)需的具體方法，材料二重點從“為什么”的角度

論述內(nèi)需驅(qū)動的歷史原因。（2）材料一從現(xiàn)實出發(fā)展開論述，材料二從歷史角度展開論述。

5.材料二在第一段提出了“以暢通國民經(jīng)濟循環(huán)為主構(gòu)建新發(fā)展格局”的觀點之后，先從與“內(nèi)需”

相對的“開放”入手，論述中國改革開放逐步發(fā)展的歷史邏輯：再借鑒近現(xiàn)代外國的歷史經(jīng)驗，論述大國

經(jīng)濟發(fā)展的歷史邏輯；最后回顧中國歷史，論述中國經(jīng)濟具有內(nèi)生動力、可持續(xù)發(fā)展的歷史邏輯。

【解析】

1.本題考查學(xué)生理解分析原文內(nèi)容的能力。

A.“消費需求沒有受到影響”錯誤。材料一第二段“疫情之下，雖然消費受到暫時抑制，但消費需求

并沒有消失，中國市場的潛力依舊巨大”說明消費需求有受到一定影響，但消費潛力依舊巨大。

故選Ao

2.本題考查學(xué)生理解分析原文內(nèi)容的能力。

C.“避免了經(jīng)濟失調(diào)的可能”錯，根據(jù)材料二倒數(shù)第二段中“盡管內(nèi)外戰(zhàn)爭等因素會導(dǎo)致周期性的經(jīng)

濟失調(diào)甚至嚴重的經(jīng)濟危機”可知。

故選C?

3.本題考查學(xué)生分析論點、論據(jù)與論證關(guān)系的能力。

A.根據(jù)材料第二段，新加坡等新興國家因為對外開放而快速崛起，選項恰恰相反，舉新加坡實行地方

保護政策的例子，不能支撐觀點。

B.舉唐朝經(jīng)濟發(fā)展的例子，論述了中國經(jīng)濟具有強大的內(nèi)生動力，可作為“構(gòu)建新發(fā)展格局符合大國

經(jīng)濟發(fā)展的歷史邏輯”的論據(jù)。

C.富士康撤離中國市場，跟中國轉(zhuǎn)向內(nèi)需驅(qū)動的戰(zhàn)略無關(guān)，不能支撐觀點。

D.英國脫歐的做法與我國在擴大開放的基礎(chǔ)上構(gòu)建以暢通國民經(jīng)濟循環(huán)為主的新發(fā)展格局的戰(zhàn)略選擇

不同，另英國脫歐是當(dāng)代的事，也不符合材料二第三段所論述的近現(xiàn)代世界大國經(jīng)濟發(fā)展由外而內(nèi)的發(fā)展

戰(zhàn)略，所以不能支撐材料二的觀點。

故選B?

4.本題考查學(xué)生對比分析材料論證角度的能力。

材料一根據(jù)“雖然消費受到暫時抑制，但消費需求并沒有消失，中國市場的潛力依舊巨大。面對嚴峻

復(fù)雜的國際疫情和世界經(jīng)濟形勢，我們比以往任何時候都更需要依靠內(nèi)需來穩(wěn)增長，依靠擴大內(nèi)需來應(yīng)對

各種風(fēng)險挑戰(zhàn)”“用線上新型消費激活內(nèi)需，要從需求側(cè)引導(dǎo)其健康發(fā)展”“用線上新型消費激活內(nèi)需，

要從供給側(cè)更好地滿足消費需求”等可見，主要是側(cè)重于根據(jù)現(xiàn)實情況（新冠肺炎沖擊消費），應(yīng)該用什

么方法激活內(nèi)需。

材料二從“只有從大歷史的角度全面認識，才能深刻領(lǐng)會加快構(gòu)建新發(fā)展格局所蘊含的歷史邏輯”“構(gòu)

建新發(fā)展格局，體現(xiàn)了中國改革開放實踐進程逐層遞進、全面深入的歷史邏輯”“構(gòu)建新發(fā)展格局充分借

鑒了近現(xiàn)代世界大國經(jīng)濟發(fā)展的歷史經(jīng)驗與歷史邏輯”“加快形成新發(fā)展格局更是基于對中國大歷史的深

刻洞察而作出的縝密深遠的戰(zhàn)略謀劃”等句子可見，主要側(cè)重于為什么要構(gòu)建激活國民經(jīng)濟循環(huán)的新格局,

且是從歷史觀的角度出發(fā)分析。

5.本題考查學(xué)生分析論證思路的能力。

材料二第一段提出觀點是“要以暢通國民經(jīng)濟循環(huán)為主構(gòu)建新發(fā)展格局”；接著分別從“構(gòu)建新發(fā)展

格局，不是關(guān)起門來搞建設(shè)，而是要繼續(xù)擴大開放"''隨著改革開放不斷向縱深推進，中國經(jīng)濟發(fā)展進入

新常態(tài)，根據(jù)內(nèi)外環(huán)境的新變化，中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)向內(nèi)需拉動、創(chuàng)新驅(qū)動的發(fā)展模式，形成以國內(nèi)大循環(huán)為主

體、國內(nèi)國際雙循環(huán)相互促進的新發(fā)展格局”的角度，指出擴大內(nèi)需不是閉關(guān)鎖國，而是需要繼續(xù)擴大“開

放”，論述改革開放發(fā)展“體現(xiàn)了中國改革開放實踐進程逐層遞進、全面深入的歷史邏輯”。

再從“充分借鑒了近現(xiàn)代世界大國經(jīng)濟發(fā)展的歷史經(jīng)驗與歷史邏輯”的角度，論述“大國經(jīng)濟由外而

內(nèi)、追求持續(xù)、安全、主動、可控的歷史邏輯”；

接著從“在秦漢時期、隋唐時期、元明清時期，國民經(jīng)濟呈現(xiàn)出典型的大國經(jīng)濟特征”“公元10-15

世紀，不論是繁盛一時的“東亞經(jīng)濟圈”，還是持續(xù)不輟的絲綢之路、茶葉之路、瓷器之路，抑或是新航

路開辟之初的中西貿(mào)易”等歷史上中國經(jīng)濟發(fā)展的角度來闡述“中國總能完成自我修復(fù)，實現(xiàn)社會經(jīng)濟的

恢復(fù)發(fā)展，達成內(nèi)在需求與供給的大體平衡”的觀點，指出中國經(jīng)濟具有內(nèi)生動力、可持續(xù)發(fā)展的歷史邏

輯。

三、（2021屆河北省邯鄲市高三一模）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

在中國，善待自然、善待生態(tài)，人與生態(tài)和諧共生、與自然和睦相處的觀念日益深入人心。在倡導(dǎo)創(chuàng)

新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享發(fā)展理念的時代背景下，在生態(tài)文明建設(shè)不斷推進的新時代，生態(tài)文學(xué)獲得

了前所未有的發(fā)展機遇，其重要性和價值越來越受到人們重視，生態(tài)文學(xué)已成為中國文學(xué)的重要生長點。

這為我們總結(jié)生態(tài)文學(xué)發(fā)展規(guī)律，探索生態(tài)文學(xué)的中國表達提供了條件。

生態(tài)文學(xué)是以生態(tài)作為創(chuàng)作和表現(xiàn)對象的一種文學(xué)形態(tài)。生態(tài)是我們賴以生存生活的基礎(chǔ)，是人的生

活之需、生存之要、生命之本。它包括大自然一大氣圈、水圈、動植物生物圈等，也就是與生命活動和人

類活動息息相關(guān)的自然背景。人從屬于置身其中的自然與生態(tài)，人和自然萬物是一個生命共同體。

文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)距離人自身最近，以人為本、生命至上的理念是文學(xué)表達的重要內(nèi)容，而生態(tài)文學(xué)

很好地體現(xiàn)了這些特征。生態(tài)文學(xué)可以深入反映生態(tài)保護、自然資源開發(fā)利用等問題，推動社會反思，承

擔(dān)起文學(xué)反映現(xiàn)實、撫慰人心，啟發(fā)思考的社會責(zé)任。

在中國，生態(tài)文學(xué)擁有悠久的歷史。古代的生態(tài)文學(xué)作品主要以詩歌和散文為主。從《詩經(jīng)》《楚辭》

對自然景物特別是植物細致而生動的描寫，到山水田園詩，以及陶淵明的名篇《桃花源記》，都可以說是

古代的生態(tài)文學(xué)。

從中國古代生態(tài)文學(xué)的理論背景看，其繁榮興盛與中國傳統(tǒng)哲學(xué)美學(xué)有著密切關(guān)聯(lián)。中國自古就有天

人合一、道法自然、以和為貴、和諧共生、美美與共等哲學(xué)思想，這是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的厚重積淀，也

是中國傳統(tǒng)思想觀念的重要組成部分。它們構(gòu)成了中國生態(tài)文學(xué)的哲學(xué)和美學(xué)基礎(chǔ)。在今天，推動中國生

態(tài)文學(xué)的發(fā)展，繼承這些寶貴的思想和文學(xué)遺產(chǎn)十分必要。

中國生態(tài)文學(xué)具有獨特性0其描寫的題材和內(nèi)容形式多樣，尤其是反映人與自然和諧相處、生態(tài)環(huán)境

優(yōu)化美化的文學(xué)作品越來越多。涌現(xiàn)出環(huán)境保護文學(xué)、水文學(xué)、植物文學(xué)、動物文學(xué)等，蔚為興盛。生態(tài)

文學(xué)作品在歷屆魯迅文學(xué)獎和全國“五個一工程”獎中都有耀眼的表現(xiàn)。

改革開放以后特別是二十世紀八九十年代，由于存在生態(tài)環(huán)境破壞和自然資源濫采等現(xiàn)象，反映生態(tài)

問題的報告文學(xué)也隨之出現(xiàn)。徐剛的《伐木者，醒來！》《報告中國：我們將失去長江》等，都旨在揭示

生態(tài)毀壞以及水資源、大氣和河流污染的危害。

止匕外，生態(tài)文學(xué)還包括描寫樹木花草的植物文學(xué)、以動物作為主角或描寫對象的動物文學(xué)。在動物文

學(xué)里，動物小說一枝獨秀，從姜戎的《狼圖騰》到楊志軍的《藏葵》都曾引起強烈的社會反響。而在兒童

文學(xué)中，沈石溪和黑鶴等人的動物小說，擁有廣泛的少兒讀者。

為江河湖海洋等“泛生命體”作傳是生態(tài)文學(xué)的一個重要方面。比如徐剛的《長江傳）《地球傳》，

哲夫的“江河三部曲”以及王若冰的《渭河傳》、郭保林的《大江魂》等。生態(tài)文學(xué)還包括海洋文學(xué)，如

鄧剛的小說《迷人的?！?。

因此，生態(tài)文學(xué)的中國表達首要是中國主題、中國題材、中國成就、中國經(jīng)驗和中國模式的表現(xiàn)，它

可以為世界環(huán)境保護和生態(tài)可持續(xù)發(fā)展提供鏡鑒。

（摘編自李朝全《生態(tài)文學(xué)的中國表達》）

材料二：

生態(tài)文學(xué)具有鮮明的跨學(xué)科性質(zhì)。它是生態(tài)學(xué)思潮影響下產(chǎn)生的一種文學(xué)形式，具有強烈的生態(tài)預(yù)警

特點，同時，它的生態(tài)整體觀立場給當(dāng)下的生態(tài)危機提供了可能性的出路。

生態(tài)文學(xué)是一個合成詞，很明顯，盡管它仍然是文學(xué)之一種，但是其中滲透了許多生態(tài)學(xué)的思想。生

態(tài)文學(xué)的意義之一就是用文學(xué)的形式發(fā)出未來世界因素的生態(tài)預(yù)警?？ㄟd《寂靜的春天》一問世，就引發(fā)

了強烈的爭議。書中有關(guān)農(nóng)藥危害人類的預(yù)警在當(dāng)時看來是驚世駭俗的，這不僅受到與之利害攸關(guān)的生產(chǎn)

與經(jīng)濟部門的猛烈抨擊。而且強烈地震撼了社會廣大民眾?？ㄟd本人甚至因此遭遇了有些人的否定攻擊乃

至謾罵。但是，卡遜的觀點也得到了許多人的肯定和支持。有關(guān)這本書的討論最后演變成了關(guān)于生態(tài)的大

討論?；厮?0世紀的生態(tài)思潮史時，我們可以毫不夸張地說，拉開這場生態(tài)思潮的帷幕的，是生態(tài)文學(xué)。

生態(tài)文學(xué)的生態(tài)預(yù)警意義正如阿爾?戈爾為《寂靜的春天》所寫的前言中評價的：“《寂靜的春天》猶如

曠野中的一聲吶喊，用它深切的感受、全面的研究和雄辯的論點改變了歷史進程?！崩偾袪?卡遜的“聲

音永遠不會寂靜。她驚醒的不但是我們國家，甚至是整個世界?！都澎o的春天》的出版應(yīng)該恰當(dāng)?shù)乇豢闯?/p>

是現(xiàn)代環(huán)境運動的肇始。”

（摘編自張曉琴《生態(tài)文學(xué)的文化建構(gòu)意義》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A.漸入人心的人與生態(tài)和諧共生、與自然和睦相處的觀念。不斷推進的生態(tài)文明建設(shè)，為生態(tài)文學(xué)發(fā)

展提供了機遇。

B.中國生態(tài)文學(xué)歷史悠久?！对娊?jīng)X楚辭》）對自然景物的描寫以及《桃花源記》都可以看作是中國

古代的生態(tài)文學(xué)。

C.《寂靜的春天）中有關(guān)農(nóng)藥危害人類的預(yù)警在當(dāng)時受到廣大民眾的抨擊。但它體現(xiàn)了生態(tài)文學(xué)的生

態(tài)預(yù)警意義。

D.生態(tài)文學(xué)是一個合成詞，具有鮮明的跨學(xué)科性質(zhì)。具有強烈的生態(tài)預(yù)警特點，它拉開了20世紀生

態(tài)思潮的帷幕。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A.二十世紀八九十年代，反映生態(tài)問題的報告文學(xué)出現(xiàn)，體現(xiàn)了生態(tài)文學(xué)反映現(xiàn)實、啟發(fā)思考的社會

責(zé)任。

B.徐剛的《報告中國：我們將失去長江》和哲夫的“江河三部曲”等，都是生態(tài)文學(xué)中國表達的表現(xiàn)。

C.繼承天人合一道法自然、以和為貴、和諧共生、美美與共等思想，有利于推動中國生態(tài)文學(xué)的發(fā)展。

D.中國生態(tài)文學(xué)的題材和內(nèi)容形式多樣，因而在歷屆魯迅文學(xué)獎和“五個一工程”獎中都有耀眼表現(xiàn)。

3.根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項中不屬于生態(tài)文學(xué)范疇的一項是（）

A.陳桂棣的《淮河的警告》B.王若冰的《帝國的童年》

C.徐剛的《綠色宣言》D.沈石溪的《斑羚飛渡》

4.材料二使用了哪些論證手法？請結(jié)合材料簡要說明。

5.請簡要梳理材料一的行文脈絡(luò)。

【答案】

1.C

2.D

3.B

4.①舉例論證。材料二以卡遜《寂靜的春天》為例，來論證生態(tài)文學(xué)的意義之一就是用文學(xué)的形式發(fā)

出未來世界因素的生態(tài)預(yù)警這一觀點。②引用論證。材料二引用了阿爾?戈爾和蕾切爾?卡遜的言論來論

證觀點。

5.①材料首先指出中國生態(tài)文學(xué)的發(fā)展背景，②接著分析了生態(tài)文學(xué)的內(nèi)涵、作用等，③再講述「生

態(tài)文學(xué)的歷史與發(fā)展，④然后分析生態(tài)文學(xué)的題材和內(nèi)容，⑤最后指出了生態(tài)文學(xué)的中國表達首要表現(xiàn)。

【解析】

1.本題考查學(xué)生篩選并辨析信息的能力。

C.“受到廣大民眾的抨擊”分析錯誤。原文是“受到與之利害攸關(guān)的生產(chǎn)與經(jīng)濟部門的猛烈抨擊”，

而廣大民眾則是被“強烈地震撼了”。

故選Co

2.本題考查學(xué)生篩選并辨析信息的能力。

D.強加因果?！坝幸郾憩F(xiàn)”不一定是因為“題材和內(nèi)容形式多樣”。原文只是說“其描寫的題材和

內(nèi)容形式多樣，尤其是反映人與自然和諧相處、生態(tài)環(huán)境優(yōu)化美化的文學(xué)作品越來越多。涌現(xiàn)出環(huán)境保護

文學(xué)、水文學(xué)、植物文學(xué)、動物文學(xué)等，蔚為興盛。生態(tài)文學(xué)作品在歷屆魯迅文學(xué)獎和全國'五個一工程’

獎中都有耀眼的表現(xiàn)”，看不出二者的因果關(guān)系。

故選Do

3.本題考查學(xué)生理解文中重要概念的含義的能力。

生態(tài)文學(xué)是以生態(tài)作為創(chuàng)作和表現(xiàn)對象的一種文學(xué)形態(tài)。

B.王若冰的《帝國的童年》是長篇歷史小說，不屬于生態(tài)文學(xué)。

故選Bo

4.本題考查學(xué)生分析論點、論據(jù)和論證方法的能力。

材料二使用的論證方法有舉例論證，如“生態(tài)文學(xué)的意義之一就是用文學(xué)的形式發(fā)出未來世界因素的

生態(tài)預(yù)警?？ㄟd《寂靜的春天》一問世，就引發(fā)了強烈的爭議。書中有關(guān)農(nóng)藥危害人類的預(yù)警在當(dāng)時看來

是驚世駭俗的。這不僅受到與之利害攸關(guān)的生產(chǎn)與經(jīng)濟部門的猛烈抨擊，而且強烈地震撼了社會廣大民眾”。

以卡遜《寂靜的春天》為例，來論證生態(tài)文學(xué)的意義之一就是用文學(xué)的形式發(fā)出未來世界因素的生態(tài)預(yù)警

這一觀點。

還有引證法，“生態(tài)文學(xué)的生態(tài)預(yù)警意義正如阿爾?戈爾為《寂靜的春天》所寫的前言中評價的：'《寂

靜的春天》猶如曠野中的一聲吶喊，用它深切的感受、全面的研究和雄辯的論點改變了歷史進程。’蕾切

爾?卡遜的'聲音永遠不會寂靜。她驚醒的不但是我們國家，甚至是整個世界?！都澎o的春天》的出版應(yīng)

該恰當(dāng)?shù)乇豢闯墒乾F(xiàn)代環(huán)境運動的肇始?！保ㄟ^引用阿爾?戈爾和蕾切爾?卡遜的言論肯定了生態(tài)文

學(xué)的價值。

5.本題考查學(xué)生分析文章結(jié)構(gòu)和思路的能力。

材料首先指出，在中國，善待自然、善待生態(tài)，人與生態(tài)和諧共生、與自然和睦相處的觀念日益深入

人心，“在倡導(dǎo)創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享發(fā)展理念的時代背景下”“生態(tài)文學(xué)已成為中國文學(xué)的重

要生長點”。這段主要是介紹中國生態(tài)文學(xué)的發(fā)展背景。

接著指出，“生態(tài)文學(xué)是以生態(tài)作為創(chuàng)作和表現(xiàn)對象的一種文學(xué)形態(tài)”“生態(tài)文學(xué)可以深入反映生態(tài)

保護、自然資源開發(fā)利用等問題，推動社會反思，承擔(dān)起文學(xué)反映現(xiàn)實、撫慰人心，啟發(fā)思考的社會責(zé)任”。

這是介紹生態(tài)文學(xué)的內(nèi)涵、作用等。

接下來材料談到了生態(tài)文學(xué)的歷史與發(fā)展。”在中國，生態(tài)文學(xué)擁有悠久的歷史”，并介紹了《詩經(jīng)》

《楚辭》、山水田園詩和《桃花源記》，說它們是“是古代的生態(tài)文學(xué)”，這是生態(tài)文學(xué)的歷史；材料還

列舉了中國古代哲學(xué)思想，說明中國古代哲學(xué)思想“構(gòu)成了中國生態(tài)文學(xué)的哲學(xué)和美學(xué)基礎(chǔ)”，“在今天,

推動中國生態(tài)文學(xué)的發(fā)展，繼承這些寶貴的思想和文學(xué)遺產(chǎn)十分必要”這是生態(tài)文學(xué)的發(fā)展。

然后介紹了中國生態(tài)文學(xué)具有獨特性，“其描寫的題材和內(nèi)容形式多樣，尤其是反映人與自然和諧相

處、生態(tài)環(huán)境優(yōu)化美化的文學(xué)作品越來越多。涌現(xiàn)出環(huán)境保護文學(xué)、水文學(xué)、植物文學(xué)、動物文學(xué)等，篇

為興盛”，二十世紀八九十年代，“反映生態(tài)問題的報告文學(xué)也隨之出現(xiàn)”；“生態(tài)文學(xué)還包括描寫樹木

花草的植物文學(xué)、以動物作為主角或描寫對象的動物文學(xué)”；“為江河湖海洋等'泛生命體’作傳是生態(tài)

文學(xué)的一個重要方面”。這是介紹生態(tài)文學(xué)的題材和內(nèi)容。

最后指出了生態(tài)文學(xué)的中國表達首要表現(xiàn)，“生態(tài)文學(xué)的中國表達首要是中國主題、中國題材、中國

成就、中國經(jīng)驗和中國模式的表現(xiàn)，它可以為世界環(huán)境保護和生態(tài)可持續(xù)發(fā)展提供鏡鑒”。

四、（2021屆河北省唐山市高三一模）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

歷史學(xué)進步、新陳代謝的動力，是學(xué)科自身強大而主動的反省、修復(fù)能力，是開放包容和兼收并蓄的

學(xué)術(shù)精神。隨著新材料、新理論和新方法的引入，古老的歷史學(xué)得以不斷地進發(fā)出新的活力。歷史學(xué)發(fā)生

的“數(shù)字轉(zhuǎn)向”，便是已知的諸多新變化之一。

自19世紀以來，歷史學(xué)建立了一整套較為嚴格縝密的研究方法、學(xué)科體系和職業(yè)規(guī)范。僅以對歷史資

料的收集、整理和考證為例，史料的范圍從一般的檔案、文獻、典籍等，逐漸拓展到考古、圖像、數(shù)據(jù)、

口述等文字之外的形式。最近20年來，歷史資料的數(shù)字化與數(shù)字化原生史料的大量出現(xiàn)，成為歷史學(xué)“教

字轉(zhuǎn)向”的重要標(biāo)志之一。

首先看傳統(tǒng)史料的數(shù)字轉(zhuǎn)化。自古以來，就一直存在史料在不同介質(zhì)和載體之間的轉(zhuǎn)換，如由口述傳

統(tǒng)向文字書寫的過渡，直接帶來了傳統(tǒng)史學(xué)的誕生；再如碑刻銘文的拓印，文稿的譽寫、抄錄與印刷，還

有一度非常盛行的微縮膠片等，都在一定程度上推動了歷史研究的進步?，F(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，使得文件

的存儲、攜帶、閱讀、檢索和傳播等各方面都發(fā)生了質(zhì)的變化。單就史料本身而論，傳統(tǒng)史料數(shù)字化使得

歷史研究者有可能盡量多地獲取、占有和運用史料，并且全面細致地掌握相關(guān)的研究狀況。但是，海量的

史料超出了人類自然的閱讀能力，這是之前任何時代都不可想象的新問題。于是，文本、數(shù)據(jù)庫和網(wǎng)絡(luò)范

圍內(nèi)的電子檢索，成為今天每一個研究者日常的基本操作技能：而再更進一步，就出現(xiàn)了利用計算機、人

工智能和統(tǒng)計學(xué)等方法的“數(shù)據(jù)挖掘”，以及在此基礎(chǔ)上展開的“大教據(jù)”模型分析。

再來看原生的數(shù)字史料，也就是運用數(shù)碼技術(shù)直接制造產(chǎn)生的各類電子文檔、信息和記錄。我們已經(jīng)

在不知不覺中進入到一個“數(shù)碼”的時代，對于未來將要研究我們這個時代的歷史學(xué)家來說，他首先必須

解決的就是如何獲取這個時代里大量以數(shù)字形式出現(xiàn)并存在的歷史資料。例如，進行歷史人物的研究，一

般較為傳統(tǒng)的研究路徑大致包括這樣幾個方面：一是通過檔案資料來挖掘耙梳人物的生平信息、人生軌跡

等；二是借由人物存世的著述、日記和書信等文本建構(gòu)其思想、觀念和情感世界：三是追蹤人物的社會交

往和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，從他人的觀察、記錄、回憶和評論里還原并豐滿人物的形象。即使是依然沿用這一路徑，

在未來的研究者所要處理的史料中，也會有大量的電子郵件、數(shù)碼通信信息、社交網(wǎng)絡(luò)記錄等。況且電子

信息缺乏實體的物理存在，更為隱秘、難以查找，也易被破壞、篡改和散佚。這些情況，對于仍然按照現(xiàn)

有學(xué)術(shù)訓(xùn)練模式培養(yǎng)的研究者來說，恐怕會成為難以逾越的障礙。因此，在一些對未來史學(xué)發(fā)展的展望中，

常常會提到“數(shù)字考古”“數(shù)字考證”等概念，這些或許都將成為未來歷史學(xué)家們的學(xué)術(shù)基本功之一。

事實上，數(shù)字化對歷史學(xué)的影響是全方位的。數(shù)字化的媒體、技術(shù)和工具，已經(jīng)深入到歷史學(xué)的各種

實踐、演示、分析、教學(xué)、研究和傳播當(dāng)中，取得的成果也不勝枚舉。但是，由于技術(shù)發(fā)展的日新月異以

及傳統(tǒng)學(xué)科本身存在一定的滯后性，兩者之間還存在著不小的張力，對于歷史學(xué)的“教字轉(zhuǎn)向”這一議題

也尚未達成一致的共識，亟待深入展開討論、更新學(xué)術(shù)規(guī)范、明確前進方向。歷史學(xué)的研究實踐，不僅需

要廣泛借鑒各種新的技術(shù)手段，而且要前脂性地思考歷史學(xué)本身在未來數(shù)字時代中的學(xué)科定位與理論特色。

（摘編自周兵《迎接歷史學(xué)的“數(shù)字轉(zhuǎn)向”》）

材料二：

就歷史學(xué)內(nèi)部來說，歷史地理是最早自覺引入各種教字技術(shù)的領(lǐng)域，這與歷史地理學(xué)的研究特色分不

開。而經(jīng)濟史領(lǐng)域因為處理量化資料?，也很早就引入統(tǒng)計分析軟件，并且建設(shè)數(shù)據(jù)庫。不過，對中國古代

經(jīng)濟史來說，進一步開發(fā)適用的教字人文工具也存在一些困難。雖然傳統(tǒng)中國史料中也包含大量經(jīng)濟相關(guān)

的數(shù)字，但要把這些數(shù)字轉(zhuǎn)化為可分析的數(shù)據(jù)面臨諸多瓶頸。僅就最基本的價格與度量兩類數(shù)字來說，銀

兩有多種不同的成色、計重，各類貨物的稱重、體積也都有各種不同的表示方法。如果這些數(shù)字不能進行

統(tǒng)一的換算，就很難應(yīng)用現(xiàn)有的數(shù)字人文工具進行分析。當(dāng)然，這也推動我們?nèi)ニ伎既绾谓Y(jié)合史料與研究

主題的特性，開發(fā)有針對性的教字人文工具。

任何一種技術(shù)、方法都有其適用對象、適用限度，須與其他研究方法技術(shù)相配合。數(shù)字人文熱之下，

更需要我們對歷史學(xué)學(xué)科傳統(tǒng)進行冷靜地審視與反思。數(shù)字史學(xué)研究必須將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，否則研究工

作就成了“無源之水”，技術(shù)方案自然也就“無的放失”。數(shù)字人文改變了歷史敘述的方式，輔助研究者

進行史料辨析、建立因果鏈條等，但是數(shù)字人文并不能代替研究者決策。至于歷史感的形成和升華還是需

要依托傳統(tǒng)方式，閱讀、寫作、經(jīng)歷、田野考察，數(shù)據(jù)庫、地理信息系統(tǒng)等技術(shù)手段能夠使這些方法的運

作更為有效，但無法從根本上改變歷史感的培養(yǎng)方式。

（摘編自《新機遇與新可能：數(shù)字人文視野下的歷史學(xué)》

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）

A.處于“數(shù)碼”的時代，如何獲取大量以數(shù)字形式出現(xiàn)并存在的史料，是進行歷史研究最重要的問題。

B.傳統(tǒng)的歷史人物的研究路徑己經(jīng)不適用于數(shù)字化的時代，不能再按照現(xiàn)有學(xué)術(shù)訓(xùn)練模式來培養(yǎng)研究

者。

C.在歷史學(xué)的分支學(xué)科中，歷史地理和經(jīng)濟史能夠較早引入數(shù)字技術(shù)，與該分支學(xué)科的研究特點密切

相關(guān)。

D.歷史感的形成與升華需要依托傳統(tǒng)方式，數(shù)據(jù)庫、地理信息系統(tǒng)等技術(shù)手段對歷史感的培養(yǎng)沒有益

處。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A.在文字之外，融入考古、圖像、數(shù)據(jù)、口述等史料，體現(xiàn)了歷史學(xué)開放包容和兼收并蓄的學(xué)術(shù)精神。

B.如果想獲得對一個歷史人物的更豐富的認識，參看他人對此人的回憶評論性文章是--種重要的途徑。

C.歷史學(xué)家掌握“數(shù)字考古”“數(shù)字考證”等基本功，就能解決電子史料容易被破壞、篡改和散佚等

問題。

D.通過對價格、度量等數(shù)字統(tǒng)一換算，可將中國古代經(jīng)濟史中的數(shù)字轉(zhuǎn)化為數(shù)字人文工具可分析的數(shù)

據(jù)。

3.根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項中不屬于數(shù)字歷史研究范疇的一項是（）

A.氣象學(xué)家竺可楨通過氣象文字記錄整理出歷史氣候數(shù)據(jù)。

B.疫情防控期間，同濟大學(xué)舉辦線上“交通歷史與發(fā)展國際學(xué)術(shù)會議”。

C.英國歷史學(xué)家構(gòu)建“seshat全球歷史數(shù)據(jù)庫”。

D.浙江大學(xué)數(shù)字考古隊利用高精度數(shù)字檔案復(fù)制了一座“敦煌石窟”。

4.請結(jié)合材料內(nèi)容，分析如何更好地發(fā)展數(shù)字史學(xué)。

5.請簡要梳理材料一的行文脈絡(luò)。

【答案】

1.C

2.C

3.A

4.①歷史學(xué)研究者應(yīng)該掌握必要的數(shù)字技術(shù)，打好數(shù)字歷史研究基本功。②提升對歷史學(xué)“數(shù)字轉(zhuǎn)向”

的認識，明確數(shù)字歷史的發(fā)展方向。③開發(fā)有針對性的數(shù)字人文工具，消除數(shù)字歷史發(fā)展的技術(shù)瓶頸。④

冷靜審視歷史學(xué)科傳統(tǒng)，將學(xué)科傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)手段相結(jié)合。（意思對即可）

5.①首先從歷史學(xué)自身進步發(fā)展的動力入手，引出歷史學(xué)“數(shù)字轉(zhuǎn)向”的論題。②然后從歷史資料的

數(shù)字化與數(shù)字化原生史料的大量出現(xiàn)兩個角度，具體論證歷史學(xué)的“數(shù)字轉(zhuǎn)化”。③最后提出歷史學(xué)“數(shù)

字轉(zhuǎn)向”的影響，并指出面臨的問題及應(yīng)對方法。（意思對即可）

【解析】

1.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

A.“如何獲取大量以數(shù)字形式出現(xiàn)并存在的歷史資料”錯誤。這是未來將要研究我們這個時代的歷史

學(xué)家首先要解決的問題，且“首先”不等同“最重要”。

B.“傳統(tǒng)的歷史人物的研究路徑已經(jīng)不適用于數(shù)字化的時代”錯誤。文章并沒有完全否定傳統(tǒng)研究路

徑和訓(xùn)練模式。

D.“沒有益處”錯誤。最后一段“至于歷史感的形成和升華還是需要依托傳統(tǒng)方式，閱讀、寫作、經(jīng)

歷、田野考察，數(shù)據(jù)庫、地理信息系統(tǒng)等技術(shù)手段能夠使這弊方法的運作更為有效，但無法從根本上改變

歷史感的培養(yǎng)方式”，可知選項說法絕對。

故選Co

2.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

C."掌握'數(shù)字考古'‘?dāng)?shù)字考證’等基本功，就能……”錯誤，"掌握'數(shù)字考古''數(shù)字考證'

等基本功”非充分條件。

故選Co

3.本題考查學(xué)生分析論據(jù)的能力。

A.“氣象學(xué)家竺可楨通過氣象文字記錄整理出歷史氣候數(shù)據(jù)”不屬于數(shù)字歷史研究范疇，因為竺可楨

整理出歷史氣候數(shù)據(jù)并未借助數(shù)字技術(shù)。

故選Ao

4.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

“這些情況，對于仍然按照現(xiàn)有學(xué)術(shù)訓(xùn)練模式培養(yǎng)的研究者來說，恐怕會成為難以逾越的障礙。因此,

在一些對未來史學(xué)發(fā)展的展望中，常常會提到‘?dāng)?shù)字考古''數(shù)字考證'等概念，這些或許都將成為未來

歷史學(xué)家們的學(xué)術(shù)基本功之一”，即歷史學(xué)研究者應(yīng)該掌握必要的數(shù)字技術(shù)，打好數(shù)字歷史研究基本功。

“由于技術(shù)發(fā)展的日新月異以及傳統(tǒng)學(xué)科本身存在一定的滯后性，兩者之間還存在著不小的張力，對

于歷史學(xué)的'教字轉(zhuǎn)向’這一議題也尚未達成一致的共識，亟待深入展開討論、更新學(xué)術(shù)規(guī)范、明確前進

方向”，即提升對歷史學(xué)“數(shù)字轉(zhuǎn)向”的認識，明確數(shù)字歷史的發(fā)展方向。

“這也推動我們?nèi)ニ伎既绾谓Y(jié)合史料與研究主題的特性，開發(fā)有針對性的教字人文工具”，即開發(fā)有

針對性的數(shù)字人文工具，消除數(shù)字歷史發(fā)展的技術(shù)瓶頸。

“何一種技術(shù)、方法都有其適用對象、適用限度，須與其他研究方法技術(shù)相配合。數(shù)字人文熱之下，

更需要我們對歷史學(xué)學(xué)科傳統(tǒng)進行冷靜地審視與反思。數(shù)字史學(xué)研究必須將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，否則研究工

作就成了‘無源之水'，技術(shù)方案自然也就'無的放失'”，即冷靜審視歷史學(xué)科傳統(tǒng)，將學(xué)科傳統(tǒng)與現(xiàn)

代技術(shù)手段相結(jié)合。

5.本題考查學(xué)生梳理文章行文脈絡(luò)的能力。

一二段，“隨著新材料、新理論和新方法的引入，古老的歷史學(xué)得以不斷地進發(fā)出新的活力。歷史學(xué)

發(fā)生的‘?dāng)?shù)字轉(zhuǎn)向'，便是已知的諸多新變化之一”“最近20年來，歷史資料的數(shù)字化與數(shù)字化原生史料

的大量出現(xiàn)，成為歷史學(xué)‘?dāng)?shù)字轉(zhuǎn)向’的重要標(biāo)志之一”，可知首先從歷史學(xué)自身進步發(fā)展的動力入手，

引出歷史學(xué)“數(shù)字轉(zhuǎn)向”的論題。

三四段，“首先看傳統(tǒng)史料的數(shù)字轉(zhuǎn)化”“再來看原生的數(shù)字史料，也就是運用數(shù)碼技術(shù)直接制造產(chǎn)

生的各類電子文檔、信息和記錄”，可知然后從歷史資料的數(shù)字化與數(shù)字化原生史料的大量出現(xiàn)兩個角度,

具體論證歷史學(xué)的“數(shù)字轉(zhuǎn)化”。

第五段，“事實上，數(shù)字化對歷史學(xué)的影響是全方位的。數(shù)字化的媒體、技術(shù)和工具，已經(jīng)深入到歷

史學(xué)的各種實踐、演示、分析、教學(xué)、研究和傳播當(dāng)中，取得的成果也不勝枚舉”“但是，由于技術(shù)發(fā)展

的II新月異以及傳統(tǒng)學(xué)科本身存在一定的滯后性，兩者之間還存在著不小的張力”，可知最后提出歷史學(xué)

“數(shù)字轉(zhuǎn)向”的影響，并指出面臨的問題及應(yīng)對方法。

五、（2021屆河北省張家口市高三一模）

閱讀下面的文字，完成下列小題。

材料一：

近幾年，劇集市場蓬勃發(fā)展，每年都有幾百部的上新、逾萬集的播出，人們對優(yōu)質(zhì)作品的需求也越來

越強烈。但與此同時，我們也發(fā)現(xiàn)這樣一類作品：它們具備精品劇的品相，一開始就給足人們觀劇期待，

然而隨著劇情推進，陸續(xù)出現(xiàn)人物形象不連貫、劇情不合邏輯、結(jié)尾倉促等問題。比如，前不久一部非常

火的家庭劇，情感刻畫細膩、演員演技精湛、主題令人耳目一新，始播就贏得廣泛好評。遺憾的是，該劇

后半部整體質(zhì)量下降，口碑隨之滑坡。這類“半部好劇”的現(xiàn)象當(dāng)前比較普遍。

相比于泛泛之作，“虎頭蛇尾”的作品更令觀眾感到遺憾。劇集出現(xiàn)這些問題很大程度上是因為劇本

不扎實。劇集體量大、播出周期長、收看門檻低等特性，使其具有“陪伴”屬性，能否迅速與觀眾建立共

情，是很多編劇創(chuàng)作時首先考慮的問題。為了吸引眼球，編劇會在劇集開頭設(shè)置各種懸念，埋下各式伏筆,

讓觀眾迅速融入其中。但隨著劇情的深入和多線敘述的開展，人物不斷增加，故事變得復(fù)雜，很容易出現(xiàn)

情節(jié)銜接不暢、人物設(shè)置前后矛盾等問題。如何避免出現(xiàn)“半部好劇”現(xiàn)象？編劇在動筆前要做大量準(zhǔn)備

工作。比如，可以為每個角色設(shè)置一份詳盡的人物報告，這樣不僅會讓一個個角色立體豐滿，還可以有效

減少情節(jié)前后不一致的情況。好的編劇不僅要保持“局外人”的客觀冷靜，隨時審視故事前后的連貫性，

還要在情感上完全投入到作品中，與劇中人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的人物才可感可信，否則很

容易把角色變成僅僅推動情節(jié)的“工具人”，雖然起初驚艷，后期卻黯然失色。

劇集創(chuàng)作是團體協(xié)作的項目，避免出現(xiàn)“半部好劇”現(xiàn)象需要整個行業(yè)提供支持。很多劇集拍攝周期

緊張，只有故事大綱或者前幾集內(nèi)容就立項拍攝，沒有給“一劇之本”留有足夠創(chuàng)作時間。為趕進度，有

的作品往往多個編劇聯(lián)合創(chuàng)作，這種情況尤需整體統(tǒng)籌，避免出現(xiàn)前后不一致問題。

“半部好劇”現(xiàn)象，也與當(dāng)前劇集盈利模式有關(guān)?！吨袊娨晞★L(fēng)向標(biāo)報告2020》顯示，僅2020年1

月至8月，上新電視劇60部、網(wǎng)絡(luò)劇162部。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)視頻平臺是劇集播映的重要渠道，劇集也是各平臺

吸引會員以增加營收的重要抓手。在這些視頻平臺上看劇，往往前幾集免費，繼續(xù)看下去就需要購買“會

員資格”。因此，制作方往往在一部劇的前幾集上花費最多心血：將節(jié)奏緊湊、高潮迭出的內(nèi)容前置，吸

引觀眾掏錢觀看。

傾力打造作品“開頭彩”本無可厚非，但作為集合各種社會資源、為人們提供精神食糧的文藝創(chuàng)作者，

如果只追求“短平快”、賺“快錢”，讓一部有可能成為精品劇的作品止步于“半部好劇”，就會格外讓

人“恨鐵不成鋼”?！鞍氩亢脛　钡摹跋Ｍ痹谟冢@示出當(dāng)前劇集創(chuàng)作者具備打磨精品的潛力，而差

的這一口氣，恰恰是嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。為了寫《大工匠》，編劇高滿堂曾長期在工廠體

驗生活；為拍好《大江大河》，主創(chuàng)團隊對細節(jié)嚴格把控，小到一碗肉在劇中年代怎么吃，都認真“考據(jù)”

一番。水平有高低，質(zhì)量有高下，但創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作追求決定著作品最終呈現(xiàn)的品格。

從上世紀八九十年代的四大名著改編電視劇，到《士兵突擊》《大明宮詞》《闖關(guān)東》《潛伏》《父

母愛情》，再到走出國門并受到海外觀眾歡迎的最新網(wǎng)絡(luò)劇，經(jīng)典的誕生都是主創(chuàng)人員耐得住寂寞、用心

創(chuàng)作的結(jié)晶。期待我國劇集創(chuàng)作去掉浮華浮躁，重視創(chuàng)作規(guī)律，讓“半部好劇”成長為精品力作。

（摘編自任飛帆《讓“半部好劇”成長為精品力作》）

材料二：

且看，《和平飯店》前10集，陳數(shù)、雷佳音搭檔的反差萌清新脫俗，情節(jié)推進中，懸念迭著懸念，叫

人一秒都不舍得快進?？?0集過后，易容、掉包、制毒、徒手劫刑場等反邏輯、反常識的劇情一再出現(xiàn)，

把之前累積的好感消解殆盡?！杜_灣往事》前15集完全有成為經(jīng)典的潛力，但從第16集開始，關(guān)乎家國

情懷的正劇就變成俗套的神劇，連騎個自行車都要動用技術(shù)摳圖?！睹篮蒙睢芬膊焕?，前20集憑細節(jié)

戳中了中年心事，靠演技贏得了生活質(zhì)感，但20集之后幾乎所有出場人物都有了三角四角情感糾葛。于是，

這些劇集的網(wǎng)絡(luò)評分無不高開低走。

“半部好劇”誰之過？禍?zhǔn)拙褪侨缃駠a(chǎn)劇的通病一一注水。本應(yīng)是戲核突出、節(jié)奏流暢的好故事，

出于商業(yè)原因，硬生生被大量啰唆又俗套的“湊集數(shù)”拖垮。為了多放廣告湊集數(shù)，往劇情里硬添加不必

要的人物、情節(jié)，甚至一些段落重復(fù)剪輯，“閃回”段落越來越長。常常是十集之前，該放的戲劇鉤子都

已放置，觀眾也多“上鉤”，此時在酒里兌水還是在水里兌酒，濃度全憑資本訴求。如果一集能賣1200萬，

多剪五集就能多賣6000萬，何樂而不為！

反正拖拖拉拉幾十集，只要關(guān)鍵懸念一直在，觀眾再不耐煩，在沒有更好的劇集替代前，也不至于一

怒棄劇。

電視劇行業(yè)，本應(yīng)劇本至上，卻成了經(jīng)濟賬本為王，結(jié)果是，精品劇不精，水劇更水。要避免“龍頭

爛尾水蛇腰"的''半部好劇”層出不窮，需要平臺自身把好品質(zhì)關(guān)，更需要創(chuàng)作者澄凈下來，少些商業(yè)投

機,回歸初心。

（摘編自王彥《電視劇高開低走半部好劇，誰之過？》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）

A.“半部好劇”總是前面幾集或者十幾集精彩，給足人們觀劇期待，但后面就一集不如一集，越往后

水平越低，口碑直線下降。

B.編劇在劇集開頭設(shè)各種懸念、埋各式伏筆，目的在于吸引眼球，建立共情，讓觀眾迅速融入其中，

從而激發(fā)和保持其觀劇欲望。

C.像《和平飯店《美好生活》等網(wǎng)絡(luò)評分高開低走的作品，都應(yīng)該像《士兵突擊》《潛伏》一樣從“半

部好劇”成長為精品力作。

D.編劇在劇情里注水，使情節(jié)拖拖拉拉，劇集愈來愈多，根本原因是抓住了大部分觀眾在觀劇的過程

中不會一怒棄劇的心理。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A.那些“虎頭蛇尾”的劇作比泛泛之作更令觀眾感到遺憾，是因為它們有成為精品的基礎(chǔ)，觀眾的期

望值較大。

B.如果編劇能以“局外人”的客觀冷靜審視故事，在情感上完全投人到作品之中，精品力作的產(chǎn)生就

值得期待。

C.編劇高滿堂為寫好劇本長期體驗生活，《大江大河》主創(chuàng)團隊嚴格把控細節(jié)，這種創(chuàng)作態(tài)度有利于

作品的成功。

D.如果《臺灣往事》15集之后的各集，依然能關(guān)乎國家情懷，就可以成為經(jīng)典，就能改變評分高開低

走的趨勢。

3.下列對材料一論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（）

A.文章首段舉出的家庭劇例子，論證了“半部好劇”的口碑必定是高開低走。

B.文章主體部分從劇集創(chuàng)作、盈利模式等多方面指出了“半部好劇”的成因。

C.從文章第四段數(shù)字的對照來看，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺已是當(dāng)前劇集播映的重要渠道。

D.文章基于創(chuàng)作者有打磨精品的潛力，提出了讓“半部好劇”成精品的觀點。

4.兩則材料都揭示了劇集盈利模式下會出現(xiàn)“半部好劇”，請簡要概括它們各自的側(cè)重點和它們之間

的關(guān)系。

5.怎樣才能避免“半部好劇”的產(chǎn)生？請結(jié)合材料簡要概括。

【答案】

1.B

2.1)

3.A

4.①側(cè)重點：材料一強調(diào)的是劇集制作人在前幾集上花費最多心血，打造作品的“開頭彩”。材料二

強調(diào)的是劇集制作人在大部分劇集中注水，想法設(shè)法“湊集數(shù)”。②關(guān)系：材料一說的是“半部好”的原

因，材料二說的是“半部壞”的原因，合起來就是導(dǎo)致“半部好劇”出現(xiàn)的原因。

5.①編劇方面，要有執(zhí)著的藝術(shù)追求，創(chuàng)作態(tài)度要嚴謹，在動筆前做大量準(zhǔn)備工作，要能夠以“局外

人”的客觀冷靜隨時審視故事前后的連貫性，要在創(chuàng)作時全身心投入到作品中。②行業(yè)方面，要對劇集創(chuàng)

作提供支持，拍攝前要有完整的劇本內(nèi)容，多個編劇聯(lián)合創(chuàng)作時要整體統(tǒng)籌。③平臺方面，要把好品質(zhì)關(guān),

對作品進行認真嚴格的審查。

【解析】

1.1.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

A.“但后面就一集不如一集，越往后水平越低”錯，原文只是說“隨著劇情推進，陸續(xù)出現(xiàn)人物形象

不連貫、劇情不合邏輯、結(jié)尾倉促等問題”，并沒有說一集不如一集。

C.“像《士兵突擊》《潛伏》一樣從‘半部好劇’成長為精品力作”錯，文中并沒有說《士兵突擊》

《潛伏》原來是“半部好劇”。

D.“根本原因是抓住了大部分觀眾在觀劇的過程中不會一怒棄劇的心理”錯，根本原因是盈利。且少

了“在沒有更好的劇集替代前”這個不“一怒棄劇”的前提。

故選Bo

2.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

D.“依然能關(guān)乎國家情懷，就可以成為經(jīng)典，就能改變評分高開低走的趨勢”錯，它成為經(jīng)典的條件

有多個，只“關(guān)乎國家情懷”還不夠；成為經(jīng)典，不一定就能改變評分。

故選Do

3.本題考查學(xué)生分析論點、論據(jù)和論證方法的能力。

A.“論證了'半部好劇’的口碑必定是高開低走”錯。文章首段舉出的家庭劇例子，包括它的口碑滑

坡，共同論證了有“半部好劇”現(xiàn)象存在。故選A。

4.本題考查學(xué)生分析概括文章內(nèi)容要點的能力。

材料一第四段側(cè)重分析原因，先指出“半部好劇”現(xiàn)象的出現(xiàn)與劇集盈利模式的關(guān)系，第五段“制作

方往往在一部劇的前幾集上花費最多心血：將節(jié)奏緊湊、高潮迭出的內(nèi)容前置，吸引觀眾掏錢觀看”重點

強調(diào)是劇集制作人在前幾集上花費最多心血，打造作品的“開頭彩”。這是從“半部好”的角度深入分析

“半部好劇”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。材料二首先列舉了一些評分高開低走的劇集，然后分析原因，指出“禍?zhǔn)?/p>

就是如今國產(chǎn)劇的通病——注水”“出于商業(yè)原因，硬生生被大量啰唆又俗套的“湊集數(shù)”拖垮。為了多

放廣告湊集數(shù)，往劇情里硬添加不必要的人物、情節(jié)，甚至一些段落重復(fù)剪輯”，強調(diào)的是劇集制作人在

大部分劇集中注水，想法設(shè)法“湊集數(shù)”的情況。這是從“半部壞”的角度分析造成“半部好劇”的原因。

5.本題考查學(xué)生歸納內(nèi)容要點，概括中心意思的能力。

結(jié)合材料一“編劇在動筆前要做大量準(zhǔn)備工作”“好的編劇不僅要保持‘局外人’的客觀冷靜，隨時

審視故事前后的連貫性，還要在情感上完全投入到作品中，與劇中人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的

人物才可感可信”可知，這是從編劇的角度，強調(diào)要有執(zhí)著的藝術(shù)追求，創(chuàng)作態(tài)度要嚴謹，在創(chuàng)作時全身

心投入到作品中。

結(jié)合材料一“劇集創(chuàng)作是團體協(xié)作的項目，避免出現(xiàn)‘半部好劇’現(xiàn)象需要整個行業(yè)提供支持。很多

劇集拍攝周期緊張，只有故事大綱或者前兒集內(nèi)容就立項拍攝，沒有給'?劇之本'留有足夠創(chuàng)作時間。

為趕進度，有的作品往往多個編劇聯(lián)合創(chuàng)作，這種情況尤需整體統(tǒng)籌，避免出現(xiàn)前后不一致問題”可知，

這是從行業(yè)角度，強調(diào)要對劇集創(chuàng)作提供支持，劇本內(nèi)容要完整，創(chuàng)作時要整體統(tǒng)籌。

結(jié)合“要避免‘龍頭爛尾水蛇腰’的‘半部好劇’層出不窮，需要平臺自身把好品質(zhì)關(guān)，更需要創(chuàng)作

者澄凈下來，少些商業(yè)投機，回歸初心”可知，這是從平臺和創(chuàng)造者的角度，強調(diào)平臺方面要認真嚴格的

審查，創(chuàng)造者要淡泊名利，靜心創(chuàng)作。

六、（2021屆湖北省八市高三聯(lián)考）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

在秦朝建立之初，中央推行三公九卿制度，地方推行郡縣制，嚴格控制權(quán)力的歸屬，建立起封建社會

賴以生存的政治根基，在此基礎(chǔ)上形成的保密制度也日漸完善。秦朝以國家法律的形式實行保密制度，對

于泄密之人有嚴格的刑罰，并規(guī)定專人傳送公文，建立起一套相對完整的保密措施。而由于秦始皇確立了

皇帝身份的至高無上性，秦代初期的保密信息側(cè)重于皇帝本人的行蹤，包括居所、行為言論甚至死亡信息。

在《史記?秦始皇本紀》中就有所記載