攝影構(gòu)圖原理之：透視與縱深關(guān)于視覺(jué)的一對(duì)沖突是，當(dāng)影像遵循光學(xué)原理投射在視網(wǎng)膜上，顯示出遠(yuǎn)處物體小于近處物體，大腦在獲得足夠提示的狀況下，卻能了解它們的實(shí)際大小。

在同一個(gè)視場(chǎng)里，大腦能同時(shí)接受兩種現(xiàn)實(shí)—遠(yuǎn)處的物體比較小，以及它們的真實(shí)大小。同樣的事情也發(fā)生在線形透視上。大路的兩條平行邊從我們身邊延長(zhǎng)，會(huì)聚在遠(yuǎn)方，但同時(shí)我們能感覺(jué)到它們是筆直而平行的。這個(gè)現(xiàn)象的解釋被稱作“恒常比例”或者“比例恒常”，這是一種我們尚未確知的知覺(jué)機(jī)制，能解決縱深感帶來(lái)的沖突。這對(duì)攝影的影響在于記錄下來(lái)的影像是完全光學(xué)的，所以遠(yuǎn)處的物體只能顯得小一些，平行線也總是會(huì)聚。和繪畫(huà)一樣，攝影必需采納各種策略來(lái)加強(qiáng)或減弱畫(huà)面縱深感，而影像有其自身的參照系，而不是正常的感知系。

攝影師與真實(shí)場(chǎng)景之間的永恒關(guān)系使得縱深感對(duì)比片來(lái)說(shuō)總是很重要，這進(jìn)一步影響了照片的寫(xiě)實(shí)性。從最廣義的來(lái)說(shuō)，透視是物體在空間的存在，以及它們相互之間、它們與觀眾之間的關(guān)系。在攝影中更通常的說(shuō)法，透視就是縱深。我們等一會(huì)再來(lái)描述透視的不同種類和其他縱深掌握手段，先來(lái)考慮一下怎樣和為什么要運(yùn)用透視。假如我們有力量影響透視，那在什么條件下它能關(guān)心照片加強(qiáng)或減弱縱深感？強(qiáng)化的縱深感和劇烈的透視感能提升觀眾身處實(shí)際場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)感，它強(qiáng)化了主體的代表特征，并弱化了圖形結(jié)構(gòu)。

下表列出了各種透視類型所包含的影響我們對(duì)一張照片的縱深感的主要變數(shù)，那個(gè)變數(shù)是主要的隨狀況而定，也受攝影師所施加的影響而定。

線形透視

在兩維影像中，線形透視大體上是最主要的透視效果，其特點(diǎn)是會(huì)聚的直線。這些直線在大多數(shù)場(chǎng)景里其實(shí)是平行線，比如大路的兩邊、墻的頂邊和底邊，但是一旦它們遠(yuǎn)離照相機(jī)，看起來(lái)就會(huì)向一個(gè)或多個(gè)遠(yuǎn)方的點(diǎn)會(huì)聚。假如它們?cè)诋?huà)面里連續(xù)足夠遠(yuǎn)，會(huì)真的在一點(diǎn)相聚。假如相機(jī)是水平的，場(chǎng)景是風(fēng)光，那么水平線將會(huì)聚到地平線；假如相機(jī)向上指，像建筑邊緣這樣的垂直線將會(huì)聚在天空中的某個(gè)點(diǎn)。視覺(jué)上，多數(shù)人很難接受這是一幅正常的影像。

線形透視20mm鏡頭和視點(diǎn)使得從相機(jī)位開(kāi)頭向遠(yuǎn)處延長(zhǎng)的英格蘭北部哈德良長(zhǎng)城的平行線構(gòu)成了劇烈線形透視的經(jīng)典條件。相機(jī)在長(zhǎng)城之上的高度打算了照片里能見(jiàn)到的垂直距離，同時(shí)也打算了線條會(huì)聚的程度。

在會(huì)聚的過(guò)程中，全部或者大多數(shù)的直線會(huì)變成斜線，這會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)張力和運(yùn)動(dòng)感。運(yùn)動(dòng)本身能加強(qiáng)縱深感，再加上這些斜線，能引導(dǎo)眼睛出入場(chǎng)景。這樣結(jié)合在一起的話，全部類型的斜線都包含縱深的感覺(jué)，這包括看起來(lái)有斜線的陰影。所以，假如直射的陽(yáng)光，特殊是天空中很低的太陽(yáng)，產(chǎn)生的陰影斜落下來(lái)，能加強(qiáng)透視。視點(diǎn)能打算會(huì)聚的程度，視線與平面的角度越小，會(huì)聚程度越大—至少在相機(jī)接近地面的時(shí)候，會(huì)聚效應(yīng)會(huì)特別明顯并消逝于一點(diǎn)。鏡頭的焦距是影響線形透視的另一個(gè)重要因素。當(dāng)兩支鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)場(chǎng)景位置（依據(jù)閱歷，在畫(huà)面下部消失的物體可能在前景里）和重疊（假如一個(gè)物體的輪廓掩蓋了另一個(gè)，那么可以認(rèn)為它在另一個(gè)前面）。終點(diǎn)時(shí)，廣角鏡頭能在前景包括更多斜線，從而更明顯地主導(dǎo)影像的結(jié)構(gòu)。所以，廣角鏡頭傾向于增加線形透視，而遠(yuǎn)攝鏡頭則使之扁平化。

收縮透視

這與線形透視相關(guān)，實(shí)際上是它的一種形式。想象一下路邊有一排同樣的樹(shù)，沿大路看去，會(huì)看到熟識(shí)的會(huì)聚效果，但是對(duì)于樹(shù)來(lái)說(shuō)，他們表現(xiàn)為漸漸變小了。這就是收縮透視，主要消失在位于不同距離的許多同樣或者相像的物體。由于類似的緣由，人們熟識(shí)的尺寸能作為參考大小，在場(chǎng)景的適當(dāng)位置能關(guān)心建立透視感。與收縮透視相關(guān)的是位置（依據(jù)閱歷，在畫(huà)面下部消失的物體可能在前景里）和重疊（假如一個(gè)物體的輪廓掩蓋了另一個(gè)，那么可以認(rèn)為它在另一個(gè)前面）。

會(huì)聚與高度

視線與會(huì)聚線平面之間的角度打算了透視效果的強(qiáng)度，太低的話很難看清，太高的話會(huì)聚效果就很弱。

會(huì)聚與焦距

相同的視點(diǎn)下，不同焦距鏡頭里廣角鏡頭的會(huì)聚效果最劇烈。

空間透視

大氣灰霧就像一枚濾鏡，降低了場(chǎng)景遠(yuǎn)處部分的反差，提亮了影調(diào)。我們對(duì)這個(gè)效果的熟識(shí)（比如蒼茫的地平線）讓我們的眼睛能把這作為一個(gè)縱深的提示。模糊多霧的場(chǎng)景看起來(lái)比實(shí)際更深遠(yuǎn)，緣由就在于它們劇烈的空間透視上。像下面這個(gè)例子那樣運(yùn)用逆光，不適用減弱灰霧的（那些設(shè)計(jì)用于過(guò)濾紫外線的）濾鏡，都可以強(qiáng)化這種效果。遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝各種主體時(shí)，比廣角鏡頭更能顯現(xiàn)空間透視效果，由于主體與相機(jī)之間有更少不受灰霧影響的物體。在用通道混合方法把RGB彩色數(shù)碼影像轉(zhuǎn)換成黑白時(shí)，調(diào)整藍(lán)色通道也能強(qiáng)調(diào)這個(gè)效果。

明暗影調(diào)的漸漸變化的顯示了漸漸深化的空氣灰霧效果，從而產(chǎn)生縱深感。在類似這張照片中劇烈的逆光下，效果最劇烈。

影調(diào)透視

除了灰霧給遠(yuǎn)處的物體帶來(lái)的提亮效果之外，光明的物體顯得靠前，黑暗的則退后。所以，黑色背景前的光明物體通常給人感覺(jué)很突出，有很劇烈的縱深感。認(rèn)真支配主體，或者認(rèn)真布置光線，都可以掌握這個(gè)效果。反過(guò)來(lái)處理的話，會(huì)混淆主體和背景。

顏色透視

暖色調(diào)具有前傾的感覺(jué)，而冷色調(diào)則退后。因此，除了其他因素之外，紅色或者橙色的主體在綠色或者藍(lán)色背景前會(huì)產(chǎn)生純光學(xué)緣由的縱深感。同樣的，合適的擺位能用來(lái)掌握效果。顏色越劇烈，效果也就越劇烈。但是假如顏色的強(qiáng)度存在差異的話，最好支配在前景。

這是一排中國(guó)安徽的牌樓，眼睛假定它們都是一樣的，它們?cè)絹?lái)越小，產(chǎn)生了劇烈的縱深感。由于迷霧，畫(huà)面中也有空間透視效果。

缺少空間透視正面用光、清朗的天空，是減弱空間透視的兩個(gè)條件，就像這張?jiān)绯看a頭的照片，前景和背景之間的影調(diào)相像，反差很小，所以縱深