動(dòng)人心魄的平靜——電影《失孤》觀后感衣衫襤褸的農(nóng)民工、普通平凡的修車工、竹林、碼頭、夜市等一個(gè)個(gè)鮮明的人物和場(chǎng)景，伴隨著淡淡憂傷的背景音樂，在熒幕上不斷的變換，讓我們不知不覺間心神沉浸入《失孤》這部影片之中，同動(dòng)輒成千上億的大片相比，《失孤》的沒有跌宕起伏故事情節(jié)，在平淡的情節(jié)中沒有故意營造苦情催淚，毫不煽情的劇情，依然讓人感到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫暖，總是在我們眼角水霧彌漫的瞬間，催促著我們進(jìn)入下一種情緒，如同影片中雷澤寬歷盡苦難，卻尋兒不遇的無奈，我們被劇中雷澤寬和曾帥兩人如同父與子般的溫情所打動(dòng)。影片所表達(dá)的主題如同那成片的綠色一樣，在無盡的失望中的給人予以心靈上的安慰，綠色承載這無限的希望，在歡樂中透著一絲絲無奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的，與如畫如詩綠意盎然的場(chǎng)景完美的契合在了一起，沒有故作的艱深或宏大，卻有一番對(duì)塵世的感慨。在所有的失去中，最痛苦的失去，莫過于年輕的父母失去孩子，年幼的孩子失去父母溫暖的懷抱，影片開頭，便是一張一歲半嬰兒的照片，孩子清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差，讓我們很難將如同白紙一樣純潔的孩子，同陽光底下的黑暗聯(lián)系起來，《失孤》的原型來源于現(xiàn)實(shí)生活，絲毫沒有夸大人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、無數(shù)張被散發(fā)的尋子啟事，滿臉滄桑、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解雷澤寬這15年里，失去孩子的痛苦，以及為尋找到孩子所歷盡的千辛萬苦，在渡輪上，皮膚黝黑，胡子拉碴的雷澤寬，滿身的塵土下的身軀早已疲憊不堪，因而騎在摩托車上把頭埋進(jìn)胳膊里，摩托車后面插著一面尋子的旗子，在無聲的訴說著主人公的目標(biāo)，渡輪上一個(gè)市民拍拍休憩的雷澤寬，講述著自己對(duì)失蹤孩子的看法，最后發(fā)出“別找了，你這樣找不到的”的嘆息時(shí)，同乘渡船的一名乘客卻因看不下去動(dòng)起手來，渡輪上其他的人這時(shí)有拉架的有勸的，雷澤寬則默默地從挎在身上的包里取出印好的尋子小廣告開始在渡輪上發(fā)放，平淡的劇情中透露出淡淡的溫暖。和以往的打拐題材的影片不同，影片從眾多視角表現(xiàn)了拐賣兒童這一題材。影片中一方面是雷澤寬，鍥而不舍地騎著摩托不斷行走，不斷詢問，四處探訪，歷盡苦難，在 15年光陰流逝中苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面被拐的孩子曾帥，卻因?yàn)楸还召u的經(jīng)歷，無法像正常人一樣生活在陽光下，因?yàn)闆]有身份證，不能乘坐火車和飛機(jī)等交通工具，影片讓一位尋找孩子的父親和一個(gè)尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，通過兩個(gè)不同人物的相遇，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生了雖不是父子、卻情同父子的依戀，在《失孤》里，沒有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行詳實(shí)的描述，只是用了車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻去幾個(gè)場(chǎng)景點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨，曾帥則是在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父的情義，對(duì)生父的生疏，在尋親的路途中，雷澤寬和曾帥經(jīng)歷了很多溫暖的時(shí)刻，一起吃霸王餐被罰洗盤子，洗澡后把大腿壓在對(duì)方身上睡覺，因害怕彼此走丟而互相發(fā)脾氣，在打工洗車時(shí)的忽然互相潑水玩了起來，兩個(gè)失去了生命中重要一部分的人，在對(duì)方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗(yàn)，當(dāng)雷澤寬回頭不見曾帥時(shí)露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺回味與真實(shí)，而與曾帥嬉戲打鬧的過程，內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的的一位父親終于找回了難得的笑容。天亮后，雷澤寬選擇了再次上路，行駛在無盡的路上，漸漸隱入那一片天地之中，雷澤寬雖苦苦尋覓了15年，沒有找到自己的孩子，但是幫助曾帥找到了他的生父生母，影片用細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)打拐這一熱點(diǎn)話題的思考，用了深入