鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(一)橫橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直〞，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。如同：短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：(二)豎豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針、短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下列圖短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下列圖(三)撇撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。如圖：短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態(tài)較平，如“千、反、禾、后、丟〞等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱〞等字。如圖：(四)捺捺畫粗細清楚，書寫難度較大。捺有斜捺、平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向下(略平一些)方向行筆。如圖：(五)點點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神表達。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：左點．寫法根本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖豎點，實際上是有點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態(tài)比擬直。如圖：長點，是在右點的根底上變長，行筆應慢一些。如圖(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區(qū)別。如圖：(七)豎鉤下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的局部要短一些。如圖：(八)弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：(九)戈鉤下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：(十)臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：(十一)豎彎下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖(十二)豎彎鉤在豎彎的根底上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖(十三)豎提下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，收筆處出尖。如圖：(十四)橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：(十五)橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可連續(xù)。折處不能寫成“尖角〞，也不能頓筆過大，形成“兩個角〞。如圖：(十六)橫析鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：(十七)橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：(十八)撇折下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：(十九)撇點下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：(二十)橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，此后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：(二十一)豎折下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：(二十二)豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：(二十三)橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：(二十四)橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：(二十五)橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：(二十六)橫折折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度如圖：(二十七)橫折彎下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖：(二十八)豎折撇下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：從上面介紹的28種根本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開場要略頓筆、稍重，此后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。鋼筆楷書筆畫書寫要領漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構成漢字的最小構造單位。鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式。由于漢字構造的干變萬化，不同的筆畫表現的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的構造中又表現為不同形態(tài)的線條。概括起來，主要有以下特點：直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。長與短。這是筆畫之間相比擬而言的，是由于字的構造需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比擬而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。斜與正。這是指漢字筆畫形態(tài)的可變性。同一種筆畫在不同構造類型的字中形態(tài)會發(fā)生一些變化，以求得構造的平穩(wěn)。比方撇畫，在“人〞字中寫成斜撇，而在“月〞字中就要寫成豎撇；橫畫在“上〞字中要平，而在“七〞字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七〞字的筆畫才均勻，重心才平穩(wěn)。上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度表達了漢字筆畫線條的動態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術創(chuàng)作奠定了根底。學習楷書，首先要從練習筆畫開場，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的構造效果。筆畫好比零件，構造好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。鋼筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準〞。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。在漢字的根本筆畫中，橫畫比擬能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比方一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的根本要領，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運筆路線，見上圖：書寫筆畫時，是寫，還是平拖平劃，筆畫表現出的效果是不同的。見下列圖挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛毅、有力。表達筆畫“挺〞有兩個主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要乎、要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線。二是帶有“弧〞或“彎〞的筆畫不能出現折彎，應圓轉自如，做到彎如弓。見下列圖準，就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準字帖上字的筆畫在格子中間的位置；二要看準筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的構造當中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現形態(tài)，應看準、寫準；三要看準筆畫的粗細，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準、寫準。做到位置準確、長短適宜、租細恰當。見下列圖大家都知道，偏旁部首是組成合體字的根本單位，偏旁部首的標準與否直接影響合體字的整體效果。我們根據偏旁部首在合體字中位置的不同將其分為上部偏旁〔即字頭〕、下部偏旁〔即字底〕、左部偏旁、右部偏旁及字框〔字框又包括半包、三包和全包三種情況〕。下面分別看一下：1、上部偏旁〔字頭〕：在上下構造字的上半部，特點是扁而寬，有一局部字頭左伸右展將下半部嚴嚴遮住，這在"黃自元楷書九十二法"中稱為“天覆〞，還有一局部字頭在書寫的時候要注意抓住直中線這個主軸，呈左右對稱式書寫，如文字頭、人字頭、寶蓋頭、禾字頭、穴字頭、黨字頭、雨字頭、羊字頭、山字頭、等等。草、等、寶、軍、空、令呈、姜、京、委、黨、雪2、下部偏旁〔字底〕：顯然是位于字的下半部，有的字底將上半部托起來，通常稱為“地載〞類偏旁。常見的有：心字底、火點底、皿字底等等。熱、志、至、要、賢、孟3、左部偏旁：在左右構造字中的左邊，種類比擬多。有一局部形體窄而長，這一類偏旁一般橫短豎長，撇放捺收。還有一局部偏旁形體較短，如：口、田、石等，書寫這類偏旁時宜向上移，筆畫較多的左部偏旁可做字的主體，但比例不宜過大。常見的有：單人旁、兩點水、豎心旁等等。什、快、扶、呼、硯、相4、右部偏旁：與左部偏旁相對，往往作字的主體，同樣是形體窄而長，但是撇收捺放。常見的有：立刀旁、反文旁、右耳刀等等。*、鄧、敗、順、般、封5、字框:包圍構造有半包圍、三包圍和全包圍三種情況，無論是哪一種情況都要力求把筆畫放開，形體寬大。這樣才能把里面的構造包住，常見的有：走之旁、同字框、國字框等等。勺、過、病、閃、區(qū)、兇下面以木字為例來研究一下各類偏旁部首的特點，木字雖然只有四筆，但是卻包含了橫、豎、撇、捺四種使用頻率最高的根本筆畫，而且木字在字的上下左右各個部位都出現過，例如：李、集、村、林通過這四個字再和獨體字的木相比擬，我們明顯發(fā)現：左右構造字中的偏旁橫短豎長，上下構造字中的偏旁豎短橫長；左右構造字中的左部偏旁捺收撇放，右部偏旁撇收捺放；上下構造字中的撇捺或者盡力左右伸展或者收縮變點。還有兩類字在這里補充說明一下左