第一章中國(guó)史前、先秦美術(shù)與秦漢雕塑一、 中國(guó)史前美術(shù)（距今約200萬(wàn)年---公元前21世紀(jì)）舊石器時(shí)代---打制石器時(shí)代（北京人、藍(lán)田人、元謀人遺址）新石器時(shí)代---磨制石器時(shí)代。仰韶文化、半坡遺址（河南澠池縣仰韶村）河姆渡文化遺址（浙江余姚市郊）仰韶文化中突出的文化---彩陶文化（舞蹈紋彩陶盆/馬家窯類型、鶴魚石斧缸/廟底溝類型）二、 先秦美術(shù)史---青銅時(shí)代（公元前21世紀(jì)---前221年）夏、商、周、春秋、戰(zhàn)國(guó)商重酒器、周重禮器、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器制作---失蠟法四羊方尊（商后期）武王征商簋（西周初期/食器）紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)三、 秦漢雕塑（公元前221年---公元220年）秦始皇兵馬俑通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，排列成面向東方、氣勢(shì)磅礴、威武雄壯的軍陣場(chǎng)面。再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬(wàn)，戰(zhàn)車千乘，軍陣整肅，勇于攻占的宏偉氣派。這是秦代造型藝術(shù)取得劃時(shí)代成就的標(biāo)志。秦兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)禁；性格鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。馬踏匈奴石刻：用寓意手法，以一匹氣宇軒昂、傲然屹立的戰(zhàn)馬來(lái)象征騾騎將軍，以戰(zhàn)馬將侵?jǐn)_者踏翻在地的典型情節(jié)，來(lái)贊頌騾騎將軍在抗擊匈奴戰(zhàn)中樹(shù)立的奇功。西漢雕塑典型特點(diǎn)：因石理形，因材施藝，較多地保留了原石的形狀和表面質(zhì)感，稍作加工，取其意似，不作細(xì)致刻畫。花崗巖的特殊質(zhì)感與這種古拙樸厚的風(fēng)格結(jié)合在一起形成的陽(yáng)剛之美。很好地表現(xiàn)出西漢帝國(guó)朝氣蓬勃的時(shí)代風(fēng)貌。第二章魏晉南北朝美術(shù)（公元220年---589年）一、 社會(huì)狀況出現(xiàn)了士族制度思想上出現(xiàn)了唯心主義的玄學(xué)影響了藝術(shù)佛教的傳入，修建大量的寺院與造像。二、 繪畫藝術(shù)方面特點(diǎn)出現(xiàn)了專業(yè)畫家出現(xiàn)了民間美術(shù)活動(dòng)繪畫題材多樣，尤其是肖像畫、繪畫理論出現(xiàn)洛神賦圖藝術(shù)特點(diǎn)：繪畫以故事的發(fā)展為線索，分段將人物故事的情節(jié)置于自然山川的環(huán)境中展開(kāi)畫卷，畫面人物的情思主要不是靠面部表情來(lái)顯露，而是依靠人物之間相互關(guān)系的巧妙處理展現(xiàn)出來(lái)?！堵迳褓x》是魏晉文學(xué)中的名篇，作者是曹植。曹植曾深深地愛(ài)戀著一位甄氏女子，由于他父親曹操亂點(diǎn)鴛鴦譜，結(jié)果甄氏嫁給了其兄曹丕。不久，甄氏就郁悶死去。曹植在洛水之畔，夢(mèng)中與甄氏相會(huì)，醒來(lái)萬(wàn)分惆悵，作《洛神賦》《女史箴》一文有“勸誡”之意，所規(guī)勸的是不恪守封建婦道皇后賈氏。顧愷之的《女史箴圖》，描繪了許多的人物形象，古代宮廷婦女得精神神采躍然紙上，這要?dú)w功于畫家筆下優(yōu)美而流暢的線條，這些線條如春蠶吐絲、流水行云。劉宋時(shí)期/陸探微“秀骨清像”與顧愷之并稱“顧陸”，同為“密體”畫風(fēng)蕭梁時(shí)期/張僧繇，“面短而艷”屬“疏體”畫風(fēng)北齊時(shí)期/楊子華“宮廷題材”“北齊之最”《北齊校書圖》北齊時(shí)期/曹仲達(dá)“曹衣出水”謝赫《古畫品錄》謝赫六法：氣韻生動(dòng)（神）、骨法用筆（筆）、應(yīng)物象形（寫生）、隨類賦彩（色彩）、經(jīng)營(yíng)位置（構(gòu)圖）、傳移模寫（臨摹）第三章隋唐繪畫藝術(shù)現(xiàn)狀：隋代除創(chuàng)作宗教壁畫以外，大多描繪上層社會(huì)的生活，表現(xiàn)了比南北朝更關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材。唐代人物畫獲得了重大發(fā)展（寫實(shí)）唐代山水畫獨(dú)立成科并創(chuàng)了“金碧”“潑墨”山水花鳥(niǎo)畫分科獨(dú)立，出現(xiàn)了專擅花鳥(niǎo)的畫家初唐閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》《步輦圖》特點(diǎn)：健勁的線描加以深沉的設(shè)色，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)，而重面部刻畫，反映對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展?！稓v代帝王圖》特點(diǎn)：（超強(qiáng)寫實(shí)能力，帝王的性格，經(jīng)歷，內(nèi)心刻畫十分到位）描繪了從兩漢到隋朝的13位帝王的肖像。畫家對(duì)每一位帝王不是簡(jiǎn)單的描摹，而是精心細(xì)致的刻畫，不僅刻畫出他們各自的容貌特征，而且刻畫出他們各自在不同的性格特征，他們相貌堂堂，威武英明，或萎靡不振。畫家除了整體把握以外，還用一些典型的細(xì)節(jié)來(lái)描繪、透析人物的個(gè)性。張萱：《虢國(guó)夫人游春圖》《虢國(guó)夫人游春圖》是其代表作之一，以當(dāng)時(shí)楊貴妃的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人郊游為題，刻畫了一隊(duì)人馬從容出行的熱鬧場(chǎng)面，整個(gè)畫面用筆細(xì)勁流利，色彩富麗濃重，造型豐滿，雍容華貴?！峨絿?guó)夫人游春圖》藝術(shù)特點(diǎn)：色彩明快艷麗，線條細(xì)勁飄逸，格調(diào)健康，歡快，雍容華貴，不依靠背景僅以一組人物的配置，馬的跑動(dòng)和角色色彩的運(yùn)用，能襯托出春天的氣息，從這一騎從行列隊(duì)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)豪貴生活的驕縱富有，有概括意義。周昉：《簪花仕女圖》《簪花仕女圖》以宮廷婦女的生活為描繪對(duì)象，畫中人物體態(tài)豐腴，衣著華麗，在庭院中散步，動(dòng)作從容優(yōu)雅，表情祥和安逸，人物形象和動(dòng)態(tài)惟妙悄肖，形神兼?zhèn)?。展子虔《游春圖》《游春圖》特點(diǎn)：1.體現(xiàn)出樸拙而真切地描繪自然景色的能力，技法上取俯瞰式的構(gòu)圖“咫尺千里”。濃麗的設(shè)色，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒，有勾無(wú)皴是留傳至今最早的一副山水畫，描繪的是壯麗優(yōu)美的春日郊野風(fēng)光及士人貴族在山川中策馬泛舟游樂(lè)的情景。畫面上春天的陽(yáng)光和煦宜人，山樹(shù)叢叢，春波蕩漾，山川遼闊，圖卷青綠著色，筆致細(xì)膩，“動(dòng)筆神似畫外有情”。王維：《輞川圖》王維的水墨山水畫，以詩(shī)人畫，詩(shī)畫結(jié)合，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境，他首先采用了潑墨山水的抒發(fā)，大大的發(fā)展了山水畫的筆墨意境，開(kāi)始運(yùn)用皴法。李昭道《明皇幸蜀圖》《明皇幸蜀圖》藝術(shù)特點(diǎn)：全畫細(xì)筆勾勒無(wú)皴法，青綠重彩，在描繪山水畫形象上，打破了單純勾描填色，而以遒勁帶有變化的勾勒，具有極其強(qiáng)的裝飾感，將仰視，俯視，平視，三種視覺(jué)效果結(jié)合在此作品上，引起讀者的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)。韓滉：《五牛圖》（中國(guó)現(xiàn)存最早紙本繪畫）畫上的五頭牛神態(tài)各異或低頭吃草，活抬頭前行，或縱步而鳴，或回頭伸舌，或緩步直行，每頭牛的造型準(zhǔn)確，筆墨簡(jiǎn)勁，為一代名作。特點(diǎn)：行筆穩(wěn)健，線條老辣，粗壯有力，造型準(zhǔn)確傳神，對(duì)生活有細(xì)致入微的觀察力。第四章五代繪畫一、 人物畫顧閎中：《韓熙載夜宴圖》表現(xiàn)南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活，作品以長(zhǎng)卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂(lè)、賓客應(yīng)酬（送別）等五個(gè)場(chǎng)面。藝術(shù)特點(diǎn)：畫中人物形象生動(dòng)傳神，不同的身姿容貌以至于手的表情都處理得較為成功，特別是韓熙載的肖像富有肖像畫的特點(diǎn)，衣冠穿著也表現(xiàn)出他的放縱，整個(gè)畫面刻畫了失意官僚的矛盾心理和腐朽的生活狀態(tài)，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫卷更有深刻的意義。二、 山水畫（荊關(guān)董巨）北方代表：荊浩善畫北方地區(qū)崇山峻嶺代表作《匡廬圖》關(guān)仝（t6ng） 代表作《關(guān)山行旅途》北方以荊浩、關(guān)仝為代表。創(chuàng)造了真實(shí)的北方重巒峻嶺，一般以全景式構(gòu)圖為主要表現(xiàn)形式，筆墨雄壯，很好地表現(xiàn)了北方山石的高大堅(jiān)凝。南方代表：董源（南唐）：代表作《瀟湘圖》巨然（南唐）：代表作《秋山問(wèn)道圖》南方以董源、巨然為代表。表現(xiàn)南方山水煙雨朦朧，水霧彌漫，草木蔥蘢的秀麗風(fēng)光。三、 花鳥(niǎo)畫（五代至今）黃荃黃家富貴代表作《寫生珍禽圖》徐熙徐家野逸代表作《玉堂富貴圖》黃家富貴：指的是黃荃父子，花鳥(niǎo)畫多用淡墨細(xì)勾，再以重彩渲染，畫鳥(niǎo)羽毛豐滿，畫花艷麗精致，幾乎不見(jiàn)筆記，成為“院體”的代表。徐熙野逸：重自然寫生，所畫作品清新淡雅，用粗墨筆濃墨稍施淡彩，使筆跡不隱。第五章宋代美術(shù)藝術(shù)特點(diǎn)：五代以前藝術(shù)主要以墓葬等以功能性為主的形式出現(xiàn)，到五代宋時(shí)期：文人畫出現(xiàn)花鳥(niǎo)畫地位提高當(dāng)代山水畫的主要形式在這時(shí)期確立起來(lái)一、 人物畫梁楷《潑墨仙人圖》（寫意人物簡(jiǎn)筆畫）是一幅寫意人物畫，是梁楷的“減筆”畫的代表作。畫面上的仙人除面部、胸部用細(xì)筆勾勒出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓豪放不羈，如入無(wú)人之境。人物形象夸張，頭額幾乎占去面部的多半，而把五官擠在下部很小面積上，垂眉細(xì)眼，扁鼻撇嘴，極具幽默感的沉醉深情令人叫絕，梁楷的減筆畫開(kāi)啟寫意新局面。張擇端《清明上河圖》（風(fēng)俗畫）描繪了清明時(shí)節(jié)北宋都城汴京景象，全畫分為三段第一段：初春咋暖還寒邊境郊區(qū)景象第二段：汴河兩岸熱鬧繁忙景象第三段：邊京都城興盛繁華景象藝術(shù)特點(diǎn)：全卷畫面內(nèi)容形象生動(dòng)，集中概括地再現(xiàn)了12世紀(jì)北宋全盛時(shí)期都城汴京的生活面貌。此畫兼工帶寫，設(shè)色淡雅，采用全景鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖和散點(diǎn)透視的方法，移步換景，景物的遠(yuǎn)近、大小、疏密、動(dòng)靜，處理得恰到好處，全圖過(guò)渡自然，長(zhǎng)而不冗、繁而不亂、嚴(yán)密緊湊、一氣呵成。畫中人物小如豆粒、大不及寸，但形神畢現(xiàn)，各具情態(tài)，顯示了作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和高超的寫實(shí)技巧。二、 山水畫范寬（北宋）《溪山行旅圖》藝術(shù)特點(diǎn)：細(xì)密刻實(shí)的山川皴法描繪關(guān)陜山川的雄奇壯美，善于用樸實(shí)有力地筆墨和濃重的墨彩真實(shí)繪畫出山石雄峻硬棱的結(jié)構(gòu)。王希孟（北宋）《千里江山圖》藝術(shù)特點(diǎn)：以鮮明強(qiáng)烈的石青石綠為主調(diào)，構(gòu)圖完整，展示了祖國(guó)的大好河山的遼闊與美麗，此畫用筆工細(xì)不拘板，兼具了精工和神韻兩大特點(diǎn)，是青綠山水畫的鴻篇巨作。南宋四家劉松年 代表作《四景山水圖》李唐 代表作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》馬遠(yuǎn) 代表作《梅石溪鳧圖》夏圭 代表作《溪山清遠(yuǎn)圖》南宋四家指中國(guó)畫史上的南宋畫院畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年，亦稱“南宋四家”簡(jiǎn)稱：“李、劉、馬、夏”。四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出?！榜R一角夏半邊”馬遠(yuǎn)繪畫在構(gòu)圖常取一角得景致，被稱作“馬一角”，夏圭構(gòu)圖上喜歡取半邊之景，側(cè)重一隅，意境開(kāi)闊，被稱為“下半邊”。三、 花鳥(niǎo)畫趙佶北宋皇帝宋徽宗《珍禽圖》藝術(shù)貢獻(xiàn)：設(shè)立中國(guó)最早的專業(yè)畫院翰林畫院?；B(niǎo)上的突出成就。瘦金體的開(kāi)創(chuàng)瘦直挺拔，橫筆收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如刀切，豎勾細(xì)長(zhǎng)，有些連筆，字像游絲行空，近于行書。四、 文人畫“文人畫”又稱“仕人畫”，由北宋大文學(xué)家藝術(shù)家蘇軾提出，受到同時(shí)期很多士大夫響應(yīng)，文人畫畫不以形式、表現(xiàn)畫面主體為要求，而以表現(xiàn)畫家的思想感情與個(gè)性為目的。蘇軾《古木怪石圖》藝術(shù)主張：抬高“士人畫”，貶低畫工。強(qiáng)調(diào)神似：“論畫以形似，見(jiàn)與兒意鄰，賦詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人?！睆?qiáng)調(diào)創(chuàng)作沖動(dòng)，有感而發(fā)。強(qiáng)調(diào)詩(shī)畫一律：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之詩(shī)，畫中有詩(shī)?！北憩F(xiàn)方法不受程式束縛，因需而異。強(qiáng)調(diào)畫外意：“時(shí)時(shí)出石木，荒怪意象外?！敝行乃枷霃?qiáng)調(diào)藝術(shù)要充分表達(dá)作者的主觀感情，尊重藝術(shù)本身規(guī)律性。第六章遼金元美術(shù)趙孟^《鵲華秋色圖》擅畫山水、鞍馬、人物、竹石、工筆、寫意、重彩、水墨俱精?！儿o華秋色圖》成功地表現(xiàn)出濟(jì)南郊外的迷人秋色。藝術(shù)主張：（追求古意，書畫同源）在藝術(shù)上標(biāo)榜“古意”和“書畫同源”“古意”：謂“若無(wú)古意，雖工無(wú)意”，從文人的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，注重寫實(shí)，強(qiáng)調(diào)師法自然，反對(duì)宋代院體過(guò)分追求形似和纖巧。黃公望《富春山居圖》《富春山居圖》以秀潤(rùn)洗練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境，畫出自杭州至桐廬的富春江上的旖旎風(fēng)光書畫同源：強(qiáng)調(diào)繪畫與書法的關(guān)系，將書法的用筆進(jìn)一步引進(jìn)繪畫之中，加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。元四家吳鎮(zhèn)代表作《洞庭魚隱圖》倪瓚代表作《漁莊秋霽圖》黃公望代表作《富春山居圖》王蒙代表作《太白山圖》元四家（黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚，王蒙）元四家對(duì)于山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長(zhǎng)水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫風(fēng)格，他們生活在元末社會(huì)動(dòng)亂之際，雖然每個(gè)人社會(huì)地位和意況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術(shù)上都受到趙孟^的影響，通過(guò)他們的探索和努力，使中國(guó)山水畫的筆墨技巧達(dá)到一個(gè)高峰，對(duì)后世的繪畫，尤其是南宋一派影響巨大。第七章明代美術(shù)吳門四家（明四家、吳派畫家）：沈周文徵明唐寅仇英主要成員大多屬于書畫三絕的文人名士，他們敏感到或切身體驗(yàn)仕途的險(xiǎn)惡，吏治的腐敗，于是淡于仕途，優(yōu)游于林下，以詩(shī)文書畫自?shī)?。董其昌：南北宗論?lái)由：神秀 北宗 身（形式）=代表畫工慧能 南宗 心（頓悟）=代表文人畫巧妙地運(yùn)用禪家南北宗為比喻，將復(fù)雜的中國(guó)山水畫史勾勒出初為人與非文人兩種創(chuàng)作思想與審美情趣下所形成的兩大流派畫出了一個(gè)中國(guó)山水畫發(fā)展的新的線條，同時(shí)也構(gòu)建了以南宗文人山水畫為繪畫最高境界的理想模式，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。明后期“白陽(yáng)青藤”陳淳徐渭，將寫意花鳥(niǎo)推向了新的階段“青藤"徐渭的藝術(shù)成就，徐渭書法結(jié)體糾結(jié)多姿，筆勢(shì)險(xiǎn)勁灑脫，于奔放蒼勁中時(shí)見(jiàn)姿媚，同時(shí)擅以狂草筆法入畫，筆法縱情揮灑，直抒其憤世嫉俗，激蕩難平之情，賦予作品震撼人心的藝術(shù)感染力。第八章清代美術(shù)清初四僧：八大仙人、石濤、髡（kUn）殘、弘仁清初四僧的藝術(shù)特色：四僧所繼承的傳統(tǒng)屬于文人畫系統(tǒng)，但由于特殊的社會(huì)背景（屬明遺民）借助繪畫的形式宣泄身世之感，亡國(guó)之痛，在風(fēng)格上受到徐渭的影響很大，他們重視生活，觀察自然，獨(dú)擴(kuò)靈性，不拘于挪甲骨法表現(xiàn)了個(gè)人或激情洋溢，或深情寧蓄的個(gè)性藝術(shù)。揚(yáng)州八怪：揚(yáng)州八怪不是指某個(gè)人，實(shí)際上泛指清末代表?yè)P(yáng)州新畫壇的一批畫家，以鄭燮，金農(nóng)，汪士鎮(zhèn)，黃鎮(zhèn)等代表，他們?cè)趧?chuàng)作上抒個(gè)性，用