民族聲樂歌曲演唱過程中的作品內(nèi)涵

由于不同的法律和制度，西方十二平均法的登記方法無法準(zhǔn)確記錄中國聲樂作品的旋律以及傳統(tǒng)民族聲樂歌曲的獨特聲腔變化。所以,如果對作品進行演唱時,僅僅是按照譜例照本宣科,根本無法表現(xiàn)出作品的美感。要想淋漓盡致地表現(xiàn)作品,使欣賞者得到高度審美享受,對作品進行深層次的二度創(chuàng)作顯得尤為重要。古之所謂“樂之筐格在曲,而色澤在唱”,“色澤”就是指行腔中的潤色作用,它是以情為中心,根據(jù)內(nèi)容表達的需要,在深刻理解作品風(fēng)格的基礎(chǔ)之上,以各種手法對曲調(diào)進行潤飾,促進詞與曲的和諧,展示“韻味美”的意境?！皾櫱弧笔窃谝鞒幕A(chǔ)上對某個基本曲調(diào)進行裝飾性的華彩處理,是一種較為特殊的發(fā)音過程,指的是圍繞在旋律基本音周圍的時值和音高、力度、速度等音樂要素的變化。這些特殊處理對音樂旋律產(chǎn)生很強的裝飾作用,給演唱增添了濃厚的色彩感。潤腔是一種通過練習(xí)便能獲得的技巧,演唱者只要在平時多多熟悉并練習(xí)多種民間藝術(shù)的演唱方法、風(fēng)格,同時加強自身的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng),便能自如地潤腔、行腔。吳碧霞唱《楓橋夜泊》在我看來可以分為前后兩個階段。前一階段基本是美聲唱法思路,雖然方法科學(xué),唱得中規(guī)中矩,毫無破碇,但聽上去始終覺得韻味不足。后來,她認真學(xué)習(xí)我國民族歌唱家姜嘉鏘老師的演繹,重新理解了這首作品,并借鑒了姜老師的某些處理:如樂曲開始處用揉音將字送出,營造月攏輕紗的飄逸感;每句的句尾拖腔采用與顫音類似但頻率較慢的搖音將字拉長并逐漸隱沒,體現(xiàn)水波蕩漾客船搖曳逐漸沉于夜色的意境美;此外再加上直擻音的對比、強弱的變化等等潤腔技法的運用,使得這首曲子悠遠寧靜、韻味十足,聽完之后使人感覺意猶未盡,回味無窮。我國傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)博大精深,流傳下來的潤腔表現(xiàn)手法繁多復(fù)雜、千姿百態(tài)。一一論述無疑是天方夜譚,所以,筆者將其分成幾大類,將最常用的潤腔技巧進行詳細介紹。1.顫音顫音、滑音在細節(jié)處改變旋律,從而使樂曲呈現(xiàn)出多層次、多色彩。主要包括倚音、波音、顫音、滑音。(1)倚音倚音有短倚音和長倚音兩種。短倚音又分為單倚音和復(fù)倚音、前倚音、后倚音幾種。在作品中,短倚音用得較多,長倚音用得較少。通常在一些抒情性的歌曲中運用倚音,使曲調(diào)風(fēng)格更為秀麗、明快,同時表現(xiàn)曲子的語言韻味美。(2)波音波音是用在主音符上的裝飾音,它一般是通過主音符上行二度或下行二度實現(xiàn)。它是一種多次的、有規(guī)律的顫音,但節(jié)奏不像顫音那么嚴格,但同樣也不可太過自由。一般說來先慢后快,到最后一個音再延長。波音的演唱要求氣息隨節(jié)奏波動,同時聲帶松馳靈活地顫動,產(chǎn)生出無限美感。(3)顫音顫音也叫“擻音”或“嗖音”,是一種色彩感很強烈的一種裝飾性潤腔,表現(xiàn)力很強,但同時在技巧上也較難把握。顫音由本音與鄰近的音反復(fù)交替出現(xiàn)而成。唱顫音時氣息放松,通過聲帶和喉頭、下巴、上腭的顫動來實現(xiàn)。顫音要求靈巧而準(zhǔn)確,所用時值必須在主音的時值內(nèi)完成,不能超越主音的節(jié)拍長度。《草原上升起不落的太陽》中的“白云下面馬兒跑”,對“跑”字的處理,歌唱家采用了藏族歌曲中常用的顫音——“縝固”進行處理,得到了遼遠大氣的美感。(4)滑音滑音在傳統(tǒng)民歌、說唱和戲曲音樂中的使用是最為常見的,種類也很多樣。包括上滑音、下滑音、長滑音、短滑音、連滑音等。演唱上滑音時,要快速“提氣”,之后聲帶突然放松,尾音干脆、清晰有力;演唱下滑音時,要迅速“沉氣”,同時聲帶放松,如同石入大海;如果是先上后下的連滑音,則氣息先提后沉,聲帶先緊后松。滑音可用于一般的民族風(fēng)格歌曲當(dāng)中,使風(fēng)格更為鮮明突出;它同時也可用于表達特定的感情,如悲憤、哭泣、嘆息等,而在較為活潑的歌曲中使用時,則可以人表達一種開朗、幽默的語氣。2.圖像的“催”和“反應(yīng)”運用在我國傳統(tǒng)音樂中,節(jié)奏(即板眼)是有伸縮性的,常通過運用速度的變化來表現(xiàn)作品情感,具體的表現(xiàn)手法是轍和催等。轍,是指在戲曲或聲樂演唱曲中往往在關(guān)鍵句子或高潮的演唱中將一兩個字或句的節(jié)奏拉長,以強調(diào)情景或情感。比如根據(jù)民間嗩吶曲填詞改編的聲樂曲《江河水》最后一段中有:“饑寒交迫無處投,逃荒沿江走”中的“逃荒沿江走”一句用“轍”的方法將拍子延長一倍來演唱,以強調(diào)面臨的困境和沉重的情感。催,是指在戲曲或聲樂演唱曲中將拍值變短或逐漸縮短造成緊迫的效果或加強激動興奮的情緒。例如歌曲《木蘭從軍》中“揮劍挽強弓,踏踏馬蹄急”一句,在歌詞連續(xù)三次反復(fù)中,常采用“催”的手法,越唱越快,來表現(xiàn)戰(zhàn)斗的緊張氣氛和花木蘭剛強的個性。轍和催有時也常常交替使用,有時先催后轍,如《木蘭從軍》中,在連續(xù)三次反復(fù)的“催”之后,最后一次“踏踏馬蹄急”速度突然放慢,視覺想象上花木蘭驍勇善戰(zhàn)的形象漸漸清晰,畫面就此定格,音樂上實現(xiàn)了向下一樂段的過渡;也有先轍后催的,如《蝶戀花·答李淑一》首句“我失驕陽君失柳”用轍的表現(xiàn)手法,表達失落與沉重,接著“楊柳輕揚直上重霄九”用催的手法,表現(xiàn)詩人對英靈直飛沖天得永生的美好祝愿及擺脫沉重心情的灑脫。這種通過節(jié)奏的變化而實現(xiàn)的潤腔是繁多復(fù)雜的潤腔技巧中牽涉歌曲的規(guī)模較大的一類,通過速度的對比使作品跌宕起伏、高潮疊起,從而達到較高的藝術(shù)美感。3.音的弱化處理力度是歌唱中對音的強弱處理。強弱的對比和變化是歌曲潤腔中的一個重要手段,它和速度的快慢一樣,是作品表現(xiàn)中必不可少的因素。上面所提到的轍與催的處理常常伴有力度的變化。聲音強弱變化能力的掌握不僅僅是一種技巧上的要求,更是藝術(shù)表現(xiàn)的需要。如在《蝶戀花·答李淑一》中,“寂寞嫦娥”段要進行音量的弱化處理,表現(xiàn)仙人衣袂飄飄的美態(tài);而“忽報人間曾伏虎”段音量要強,表現(xiàn)出天上人間皆為忠魂的英勇所動容的磅礴氣魄!4.演唱方法分析通過控制聲音的色彩來表現(xiàn)作品韻味,包括哭腔、笑腔、直音、揉音、假聲、打花舌等。(1)哭腔在我國傳統(tǒng)戲曲唱腔及聲樂創(chuàng)作歌曲當(dāng)中,有大量哭腔的運用。由于歌曲情感表現(xiàn)的需要,哭腔這一直白的情感表現(xiàn)手法作為潤腔技巧使用到樂曲中,會產(chǎn)生非常感人的演唱效果。如四川地方民歌《大河漲水浪沙洲》,表現(xiàn)的是一女子被情人無情拋棄后站在河邊悲憤交加的哭訴,整首歌用悲憤無助的情緒演唱,在曲末“你就漸漸地把我丟”中,“丟”字的拖腔可處理成哭腔,表現(xiàn)此女子無助且無奈的悲涼心境。(2)笑腔模仿生活中的笑聲,演唱時口腔積極打開,靠腹部的彈跳發(fā)出一連串顆粒分明的藝術(shù)化笑聲。笑腔總是運用在歡快的曲子里,傳達一種樂歡向上的情緒。如《美麗家園》中間小快板段落的一連串感嘆虛詞,演唱的時候要處理成笑腔,來表現(xiàn)豐收的無限喜悅。(3)直音將歌詞的延長音拉成直線,聲線不出現(xiàn)波動。演唱直音時要將聲帶閉緊,從而加強對氣息的阻礙,與此同時要對氣息進行嚴格控制,但不能憋氣,以防氣息及發(fā)聲器官僵硬而出現(xiàn)“硬音”。歌曲《木蘭從軍》中有一段緊拉慢唱,運用了直音與顫音相結(jié)合的處理方法。歌詞是“但辭爹娘去,萬里赴戎機”中“但”用的是“直聲”,在“辭”上用“顫腔”將字推出,淋漓盡致地表現(xiàn)出花木蘭剛中有柔、柔中帶剛的剛?cè)岵膫€性。(4)揉音氣息與咬字不同步,咬字有一定的滯后性。演唱時口腔做好準(zhǔn)備,但不急于咬字;氣息先稍稍下沉,用一小股細細但連綿不絕的氣息將聲音緩緩送出。(5)假聲中低聲區(qū)以結(jié)實明亮的真聲為主,高聲區(qū)以柔和、稍暗的假聲為主,中低聲轉(zhuǎn)向高聲區(qū)時存在著明顯的聲音色彩差異。這種潤腔方法在陜北一帶的民歌演唱中最為常見。應(yīng)用中,真假聲應(yīng)該追求一種明顯的對比效果。(6)打花舌“打花舌”是民歌中一種特殊技法。演唱時口腔要放松,尤其是舌頭放松平躺于口中,氣息沖擊舌頭,舌尖作上下顫動。舌尖尤其不能主動用力,否則,舌頭就會變得僵硬而打不出“花兒”來?！按蚧ㄉ唷痹诟枨械倪\用雖不是很普遍,但倘若用對地方會取得特殊的表現(xiàn)效果。如湖南民間小曲《洗菜心》中的“索得兒依茲啷噠,啷得兒……索”中的“得兒……”就用了打花舌的技法,將小曲中年輕待嫁姑娘嬌俏、聰明、伶俐的形象表現(xiàn)得維妙維肖。5.聲樂與樂器的結(jié)合通過對歌曲演唱的不同處理來表現(xiàn)細致的情感,包括連腔、斷腔、噴口等。(1)連腔連腔是歌唱的基礎(chǔ),是旋律進行的主要的方式。它要求演唱氣息流暢,聲音連貫統(tǒng)一,音與音、字與字、句與句之間的銜接無縫隙,旋律線條像一串珠子一樣,環(huán)環(huán)緊扣,綿長不斷。一般在抒情性、敘事性、歌頌性歌曲中使用。(2)斷腔斷腔也是聲樂和器樂的基本表現(xiàn)方式。在民族聲樂中運用的斷腔有頓、跳、停、砸等幾種。頓:靠腔部的彈性發(fā)出,聲音鏗鏘有力,頓挫有致,如《血里火里又還魂》中的“山樣仇海樣恨”,一字一頓,表現(xiàn)田玉梅誓與敵人血戰(zhàn)到底的決心。跳:仍然利用腹部的彈性發(fā)出細碎的斷音,聲音效果輕巧、靈便,多用于歡快、活潑的作品。如《包愣調(diào)》的“白愣……”中的二十個“愣”使