《清平樂·年年雪里》原文及翻譯李清照《清平樂·年年雪里》原文及翻譯

《清平樂·年年雪里》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首賞梅詞作，也是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。以下是我整理的《清平樂·年年雪里》原文及翻譯，盼望可以供應(yīng)給大家進(jìn)行參考和借鑒。

《清平樂·年年雪里》原文

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天際。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

《清平樂·年年雪里》翻譯

小時(shí)候每年下雪，我經(jīng)常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

今年梅花又開放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已花白?？粗峭韥淼娘L(fēng)吹著開放的梅花，也許也難見它的絢爛了。

解釋

⑴清平樂：詞牌名取用漢樂府“清樂”“平樂”兩樂調(diào)命名。雙調(diào)，四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

⑵挼(ruó)：揉搓。無好意：心情不好。

⑶贏得：落得。

⑷海角天際：猶天際海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。

⑸蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

⑹“看取”二句：“看取”是觀看的意思。觀看自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和疼惜，但此處“晚來風(fēng)勢”的深層語義，當(dāng)與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭泛汀稇浨囟稹づR高閣》的“西風(fēng)”埒同，均當(dāng)喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有肯定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。

創(chuàng)作背景

關(guān)于這首詞，大多討論者認(rèn)為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。另兩首《清平樂》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年(1129年)秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應(yīng)作于翌年初春梅開之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書于建炎三年冬。《清平樂》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫作日期不受《梅苑》成書時(shí)間所限。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。

賞析

這首詞到處跳動(dòng)著詞人生活的脈搏。她早年的歡快，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中很多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉。

上片憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么歡樂!多么幸福!這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所沉醉。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”可作為“年年雪里，常插梅花醉”的注腳。三四句當(dāng)寫喪偶之后。李清照在抒情時(shí)擅長將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來，如“倚樓無語理瑤琴”(《浣溪沙》)，“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”(《訴衷情》)，“夜闌猶剪燭花弄”(《蝶戀花》)。花還是從前的花，然而花相像，人不同，物是人非，怎不使人難過落淚呢?李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開頭了長期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、悲傷怨恨的心情。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。

下片傷今。“生華”意為生長白發(fā)。詞人漂泊天際，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢花白，與上片其次句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對比。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說出：“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。”看取意為看著。晚來風(fēng)急，唯恐落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天際，不想再看梅花委地飄落。詞人南渡后，特殊是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的熬煎使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢?而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。

最終的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄予著詞人對國事的憂懷。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國力”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆忙春又歸去”，與此寓意相像，都寄寓著為國力衰頹而擔(dān)憂的心情。清照所說“風(fēng)勢”，好像是暗喻當(dāng)時(shí)極不利的民族斗爭形勢;“梅花”以比美妙事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種狀況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

這首詞篇幅雖小，卻運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運(yùn)用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個(gè)生活階段，三種不同感受，形成鮮亮的對比，在對比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的支配看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)飄落淪落、哀老孤苦的境況和飽經(jīng)磨難的愁悶心情