PAGE淺析音樂劇《悲慘世界》中歌曲《IDreamedADream》摘要:《悲慘世界》是現(xiàn)今是國際各國之間最賣座的優(yōu)質(zhì)音樂劇之一。將文學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳穭?，讓音樂成為核心，將文學(xué)形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳沸蜗?，并且借助一些?dú)特的表演方式來讓其更加豐富，例如舞蹈、舞美、喜劇等等。接下來筆者簡單分析一下這個(gè)音樂劇的創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：音樂??；《悲慘世界》；舞蹈；舞美Themusical"lesmiserables"artfeaturesAbstract:"Lesmiserables"isthemostpopularoneishighqualitymusicalinternationalbetweencountries.Theliteratureintoamusical,letthemusicasthecore,theliteratureimageintotheimageofmusic,andwiththeaidofsomeuniqueperformancetomakeitmorerich,suchasdance,dance,comedyetc..Thebriefanalysisofartisticfeaturesofthemusic.Keywords:Themusical"lesmiserables";dance;dance

目錄引言 1一、《悲慘世界》劇情介紹 4二、《悲慘世界》歌曲特點(diǎn) 4（一）傳統(tǒng)歌劇式的情節(jié)結(jié)構(gòu) 4（二）音樂語言——主題交織的運(yùn)用 5（三）舞臺(tái)美術(shù)之美 7三、《Idreamedadream》的演唱風(fēng)格 8結(jié)論 8參考文獻(xiàn) 8致謝 10參考文獻(xiàn) 11PAGE1引言音樂劇集多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一身，它之所以這么成功，就是將多門藝術(shù)適當(dāng)?shù)娜诤显谝黄?，囊括舞蹈、音樂、劇本、舞美、劇詩等元素。探究一部音樂劇的每一個(gè)部分，能夠看清藝術(shù)融合體的內(nèi)部細(xì)節(jié)，進(jìn)而知曉這部音樂劇的特點(diǎn)與性質(zhì)。音樂劇《悲慘世界》擁有諸多藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)，重點(diǎn)在以下幾個(gè)方面表現(xiàn)出來。從1978年克勞德·米歇爾·勛伯格、阿蘭·鮑伯利將雨果這部巨著，即《悲慘世界》改編成了音樂劇，首演于1980年，1985年被改成英文版登上倫敦舞臺(tái)，1987年亮相美國百老匯開始便與《貓》、《歌劇魅影》、《西貢小姐》并稱為現(xiàn)代音樂史上的四大名劇。作為史詩派音樂劇創(chuàng)作的先河作品，該劇獲得過1987年第41屆托尼獎(jiǎng)最佳音樂劇，1987年戲劇課桌獎(jiǎng)最佳音樂劇，1986年倫敦劇評(píng)圈獎(jiǎng)最佳音樂劇等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。曾用21種語言，在38個(gè)國家，217個(gè)城市演出過，由此可見該作品在世界范圍內(nèi)的風(fēng)靡程度。目前國內(nèi)對(duì)于這部作品的研究還很少，就出版或發(fā)表的一些與音樂劇相關(guān)的書籍和文章來看，還多停留在普及性的通俗讀物和通論性，概括性的介紹層面，專題性的學(xué)術(shù)研究尚不多見。據(jù)我所掌握的資料來看，還沒有一部對(duì)音樂劇《悲慘世界》的歌曲特點(diǎn)及其演唱風(fēng)格進(jìn)行全面系統(tǒng)分析研究的書籍和文章。作為一名聲樂方向的研究生，我認(rèn)為對(duì)《悲慘世界》中的《Idreamedadream》為例對(duì)其的音樂特點(diǎn)和演唱風(fēng)格的研究有助于廣大聲樂學(xué)習(xí)者更深刻地了解音樂劇《悲慘世界》，并運(yùn)用其演唱風(fēng)格和演唱技巧對(duì)人物角色進(jìn)行全面的診釋和演繹。音樂劇《悲慘世界》作為史詩派音樂劇史創(chuàng)作的先河作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力征服全世界億萬觀眾的心。該劇自1985年被改成英文版登上倫敦舞臺(tái)開始便在國際上獲得無數(shù)大獎(jiǎng)，這部經(jīng)典作品曾用21種語言，在38個(gè)國家，217個(gè)城市演出，足可見其作品在世界范圍內(nèi)的風(fēng)靡程度。音樂劇《悲慘世界》的成功主要是因?yàn)槠湟魳穭?chuàng)作的成功，而聲樂在該劇音樂中又占有主要位置，從觀眾在欣賞完后對(duì)劇中的多首歌曲的久久難忘也可見該劇歌曲創(chuàng)作的成功。鑒于此，本文以《Idreamedadream》為例旨在對(duì)其的歌曲特點(diǎn)進(jìn)行分析，并根據(jù)這些特點(diǎn)具體的進(jìn)行演唱風(fēng)格的研究。丁一凡在《音樂劇《悲慘世界》角色分析與演唱風(fēng)格研究》中認(rèn)為，音樂劇《悲慘世界》以史詩性的音樂題材、雅俗共賞的表現(xiàn)形式和夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果成為對(duì)原著小說最成功的改編藝術(shù)形式，忠實(shí)地體現(xiàn)了原著的精神蘇水蓮.簡析音樂劇巨作《悲慘世界》[J].大眾文藝(理論).2008(03)蘇水蓮.簡析音樂劇巨作《悲慘世界》[J].大眾文藝(理論).2008(03)李馨在《音樂劇《悲慘世界》主要人物形象塑造分析》中認(rèn)為，音樂劇《悲慘世界》是音樂劇的“巔峰”的代表作之一，她打破了美國百老匯音樂劇一統(tǒng)天下的格局，改變了音樂劇純娛樂性的單一面貌。她以史詩性音樂為題材、以雅俗共賞的形式和夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果向全世界展示了音樂劇可以有“另類的形式與經(jīng)典的劇作體裁”。她是八十年代的顛峰之作，成為無可爭議的音樂劇中的“四大名著之一”。廖向紅在《音樂劇《悲慘世界》創(chuàng)作藝術(shù)特征分析》中認(rèn)為，評(píng)論家在評(píng)述音樂劇《悲慘世界》時(shí),都冠之于“史詩”、“劇詩”的詞語。該劇的創(chuàng)作者確實(shí)是用充滿詩情和詩意的視、聽形象再現(xiàn)歷史、敘述劇情和刻化人物,。但是令作者驚奇并佩服的是這一關(guān)于歷史、信念、人性的史詩,是用最簡潔、最通俗易懂的歌詞寫就的。蘇水蓮在《簡析音樂劇巨作《悲慘世界》》中認(rèn)為，英文版音樂劇《悲慘世界》里的歌曲讓觀眾熱血沸騰，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)音樂主題都是那樣的鮮明嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)主題之間還相互交叉。第一，社會(huì)主題與冉阿讓的人生悲劇相應(yīng)稱，這在序曲中有體現(xiàn)。當(dāng)沉重緩慢的主題音樂出現(xiàn)，把觀眾帶到了一個(gè)貧苦人民壓力重重、步履維艱的悲劇時(shí)代;而冉阿讓出現(xiàn)時(shí)主題音樂上下跳動(dòng)，也鋪墊了冉阿讓在動(dòng)蕩時(shí)代中的坎坷一生，這兩個(gè)主題不時(shí)的在冉阿讓遭遇困難時(shí)出現(xiàn)。冉阿讓是社會(huì)底層人民的代表，兩個(gè)主題的交叉，使整個(gè)劇情都處在悲劇的基調(diào)上。第二，在劇中沙威一直追隨這冉阿讓，兩人分別背負(fù)著法律和道德的壓力。沙威每一出現(xiàn)，音樂的節(jié)奏就變得持續(xù)緊張，讓人不免為冉阿讓面臨的危機(jī)而擔(dān)心。最后，沙威的自殺加重悲劇色彩。第三，愛潘妮和坷賽特的主題相交織。愛潘妮在為馬呂斯?fàn)奚埃翟V對(duì)馬呂斯的傾慕之情;舞臺(tái)的另一側(cè)，坷賽特也在傾訴戀慕之情，這是同一主題。而馬呂斯眼里只有坷賽特，卻無視愛潘妮的愛，這讓人產(chǎn)生了對(duì)愛潘妮的同情心。愛潘妮的悲劇與坷賽特的媽媽一芳汀的悲劇主題是相似的。第四，旅店老板夫婦的主題。這里的音樂詼諧幽默，使他們的形象被刻畫成為輕松滑稽的角色，邪惡的角色也被淡化，這也讓觀眾在嚴(yán)肅的氣氛中得到放松。他們苦待坷賽特、為貪圖享受不惜拋棄自己的女兒，這和愛潘妮的純潔和無私的天使形象形成了鮮明對(duì)比。劇中多次出現(xiàn)主題和主題之間交叉，流露出勛伯格在創(chuàng)作音樂劇音樂方面的天賦。張小浩在《試評(píng)論音樂劇《悲慘世界》》中認(rèn)為，歌劇中常以詠嘆調(diào)調(diào)節(jié)情緒的做法，在旬白克的音樂里得到充分的發(fā)揮。主角讓阿讓、夏威爾、芳汀、艾潘尼、克塞特、馬里歐等人都至少有一首詠嘆調(diào)。很少有人能忘懷封面上那個(gè)小克塞特含淚唱出《云端里的城堡》那一段，簡單而略帶中世紀(jì)歌謠體的風(fēng)格，只需要一次就夠了，聽眾只需要聽一次，就能夠瑯瑯上口！就如本劇作曲家旬白克所說的“Musicpaintsthepic-tures”，以音樂畫出的的圖畫更加令人印象深刻。聶亞平、劉明健在《視聽的震撼心靈的洗劫——音樂劇《悲慘世界》中的悲劇性與大眾性》中認(rèn)為，一個(gè)音樂作品的成功，固然有他多方面的因素，作為容體的觀眾、聽眾能否滿意，能否愿意為你的作品買單，成功的作品便必然具備了這樣的魅力。而音樂劇《悲慘世界》就有這樣魅力?；?qū)ι鐣?huì)世俗的拷問，如《IDreamedaDream》,或生命結(jié)束前的最后一聲撕心裂肺的絕望的吶喊。費(fèi)元洪在《音樂劇《悲慘世界》的史詩性與神性》中認(rèn)為，史詩性作品大都有一些共通的特點(diǎn)，比如時(shí)間跨度長、內(nèi)容豐富、內(nèi)涵深刻、人物關(guān)系復(fù)雜作為小說，史詩所具有的歷史厚重感聶亞平,劉明健.視聽的震撼心靈的洗劫——音樂劇《悲慘世界》中的悲劇性與大眾性[J].黃河之聲.2008(14)，往往可以為小說增添吸引力。如果寫得出色，也容易成為世人傳頌的經(jīng)典。時(shí)至今日，大量的史詩性作品流傳了下來，但主要是小說。然而音樂劇《悲慘世界》是一個(gè)例外，所有這些困難的問題都得到了解決?！侗瘧K世界》是一部關(guān)于歷史、信仰和人性的史詩性作品，而且，它的宏大不只在于制作規(guī)模大小，而在于它所包含的情感廣度和深度。整個(gè)故事，在不可避免的歷史性轉(zhuǎn)折之下，表現(xiàn)出了永恒不衰的情感。冉·聶亞平,劉明健.視聽的震撼心靈的洗劫——音樂劇《悲慘世界》中的悲劇性與大眾性[J].黃河之聲.2008(14)一、《悲慘世界》劇情介紹《悲慘世界》是一部史詩級(jí)巨作，與歷史、信仰、人性有關(guān)。克萊茨莫用了最簡單最容易讓人理解的詞語寫成了歌詞。他對(duì)歌詞創(chuàng)作有很深入的了解，掌握一些要訣，他說：“假如歌詞可以輕易的唱出來，肯定能輕易的被觀眾聽到……”如，這部劇的開場(chǎng)曲《WorkSong》(勞動(dòng)之歌)的歌詞就是一個(gè)典型的例子：Lookdown，lookdown，don’tlook’emintheeye低下頭，低下頭，不要看他們的眼睛Lookdown，lookdown，you’rehereuntilyoudie低下頭，低下頭，你會(huì)一直在這里直至死去Thesunisstrong.It’shotashellbelow.太陽如此毒辣，就好比地獄的炎熱Lookdown，lookdown，you’llalwaysbeaslave.低下頭，低下頭，你一生都將是奴隸Lookdown，lookdown，you’restandinginyourgrave.低下頭，低下頭，你現(xiàn)在已經(jīng)站到了墳?zāi)惯吘壓唵蔚母柙~，充滿節(jié)奏且簡短有韻律的語句，進(jìn)而為作曲者的譜曲、創(chuàng)造旋律創(chuàng)造了有利的條件，更容易讓演唱者在演唱的時(shí)候“朗朗上口”，讓觀眾很容易就學(xué)會(huì)，之后相互傳唱；同時(shí)表達(dá)了在特殊的背景下人們的情感，但中還暗含一些基督教的理念，讓許多段落、場(chǎng)面洋溢著濃濃的詩情，不禁讓人潸然淚下，頗有感觸，并且還包含一些哲理，讓人思考，回味無窮[1]。二、《悲慘世界》歌曲特點(diǎn)（一）傳統(tǒng)歌劇式的情節(jié)結(jié)構(gòu)情節(jié)是戲劇里最重要的元素，此劇的編劇以冉阿讓與沙威長十幾年的較量搏斗作為主線，此舉非常巧妙，將芳汀的“苦難命運(yùn)”、珂塞特、愛潘妮和馬呂斯的“愛情”、安灼拉為首的青年學(xué)生們?yōu)閷?shí)現(xiàn)夢(mèng)想而“起義”、德納第夫婦泯滅人性的“狗吃狗”行為與主線相連，作為情節(jié)線索，并使用傳統(tǒng)歌劇的組成方法——從頭到尾都沒有對(duì)白，幾乎也沒有舞蹈，利用多種曲式來描述或者體現(xiàn)出諸多任務(wù)為了實(shí)現(xiàn)自己的人生理想而努力奮斗。用傳統(tǒng)歌劇的組成方法來組成本劇的清潔，讓編導(dǎo)能夠依照人物內(nèi)心想法，用多人合唱或者獨(dú)唱的方式來快速簡單且自由的描述故事情節(jié)，讓人們快速了解人物背景，省掉了情節(jié)發(fā)生的過程，省掉了外部事件互相間的過渡，直接到達(dá)引爆事件發(fā)生沖突的核心，大量篇幅都采用了“宣述調(diào)”的方式表達(dá)出人物互相之間的語言沖突；用“獨(dú)唱”的方式直接唱出或者用“詠嘆”的方式來表達(dá)出人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)與內(nèi)心沖突，更重要的是采用重唱的方式來表現(xiàn)出諸多人物的行為、展現(xiàn)出諸多人物的內(nèi)心世界，不但能讓戲劇更有節(jié)奏性，還可讓戲劇的信息量不斷增多，讓戲劇的節(jié)奏更強(qiáng)，讓戲劇更具張力。另外，該劇還有一個(gè)特征：浪漫與現(xiàn)實(shí)相融合。冉阿讓生活的困苦、芳汀的落難；法國大革命是現(xiàn)實(shí)；浪漫則是展現(xiàn)在冉阿讓的超能力、愛潘妮的犧牲自我精神、沙威在面對(duì)法律與道德的矛盾心理等情節(jié)里[2]。（二）音樂語言——主題交織的運(yùn)用《悲慘世界》的英文版中的歌曲讓觀眾十分的激動(dòng)，每一種音樂的主題都相互穿插，而且都很嚴(yán)謹(jǐn)蘇建華.音樂劇《悲慘世界》觀后[J].大舞臺(tái).2005(04)。一，社會(huì)主題和冉阿讓生活的困苦相對(duì)應(yīng)，在序曲中就表現(xiàn)了出來。當(dāng)十分沉重的音樂響起時(shí)，就將觀眾帶到了一個(gè)人民遭受磨難，無法生存的悲情世界中；當(dāng)冉阿讓現(xiàn)身的時(shí)候，音樂則波蕩起伏，也為冉阿讓在如此社會(huì)中艱辛困苦的一生做了鋪墊，這兩個(gè)主題不斷地在冉阿讓遭受挫折時(shí)出現(xiàn)。冉阿讓代表了最底層的人民，兩個(gè)主題相互穿插，可以說，全部情節(jié)都是悲劇。二，在這部音樂劇中，沙威一直跟隨冉阿讓，兩人各自感受到法律與道德產(chǎn)生的壓迫感。沙威每一次現(xiàn)身，音樂就會(huì)變得十分緊張，讓人們?yōu)槿桨⒆尲磳⒌絹砹死щy而擔(dān)憂。最終，沙威自殺更是為這部悲劇增添了濃重的色彩。三，蘇建華.音樂劇《悲慘世界》觀后[J].大舞臺(tái).2005(04)在該劇中，主體之間多次進(jìn)行交織，展現(xiàn)出勛伯格在音樂創(chuàng)作乃至音樂劇創(chuàng)作方面的天賦。在音樂語言方面，樂隊(duì)除了用最基本的弦樂、管樂與打擊樂之外，還另外使用了架子鼓和電鋼琴，還有電子合成器與電吉他，而且還增添了木吉他與薩克斯。此劇的音樂在歌劇劇本的構(gòu)造基礎(chǔ)之上，依照歌劇音樂構(gòu)造的規(guī)律，在“音樂動(dòng)機(jī)（主題）”基礎(chǔ)之上，寫出了該劇的音樂，讓音樂更具嚴(yán)謹(jǐn)性與完整性?！侗瘧K世界》主要有三種音樂動(dòng)機(jī)，一，內(nèi)心的掙扎、艱難的選擇，二，孤單、愛情、離別，三，展現(xiàn)困苦、勞動(dòng)、爭斗。用相應(yīng)的主題來展現(xiàn)全部音樂，利用有情感的詞語和音樂，來觸碰人們的內(nèi)心，從而體現(xiàn)出很多的人物性格、復(fù)雜的情節(jié)、有內(nèi)涵的哲理思想。依據(jù)劇情環(huán)境與詠嘆調(diào)，音樂總共分為30段，每個(gè)段落都有其獨(dú)立的標(biāo)題。簡潔明了的歸納出相應(yīng)段落情節(jié)或者歌詞的核心內(nèi)容。在長達(dá)三小時(shí)的音樂里，有很多的重復(fù)段落。全新的音樂才占百分之三十，這類音樂不斷地進(jìn)行變換與重復(fù)，從而形成了一個(gè)較為完成的劇目。在《悲慘世界》音樂劇里，每段音樂都是為了特殊的環(huán)境或者為某一人物而創(chuàng)的，當(dāng)這段音樂響起時(shí)，就好比汽車標(biāo)志一樣，成為了特殊環(huán)境或者是某個(gè)人的標(biāo)志，每當(dāng)這個(gè)環(huán)境下或者人物出場(chǎng)的時(shí)候，這段音樂會(huì)以全新的形式出現(xiàn)，或是重復(fù)出現(xiàn)。在這部音樂劇的知名唱段里，單一的音符也是有很多重復(fù)的地方。它的音樂這么重視重復(fù)，并不是偷懶，而是可以起到很重要的作用，讓觀眾在了解劇情的同時(shí)，還能被觀眾所熟悉，記在心中、而且還會(huì)互相傳唱。舉例說明，芳汀的主題總是會(huì)和冉阿讓一起出現(xiàn)。冉阿讓從監(jiān)獄里出來的時(shí)候，BGM則是芳汀的主題；他在生命終結(jié)之時(shí)，依然也用了同樣的主題。芳汀的主題充滿了親切感，讓人感到溫暖與光明，好像意味著冉阿讓的命運(yùn)會(huì)從黑暗轉(zhuǎn)向光明，也在暗示著他這一輩子都會(huì)和芳汀有十分親密的關(guān)系。愛潘妮的命運(yùn)與芳汀一樣，在《Onmyown》(孤單的身影)這個(gè)歌曲中也一樣分享了她的主題[3]?！侗瘧K世界》這部音樂劇的旋律十分簡單明了，而且很樸素，擁有比較穩(wěn)定的節(jié)奏、音域不是很寬的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)在觀眾欣賞時(shí)，有一種與通俗歌曲相類似的親切感，不陌生感，而且很容易融入其中，并且可以跟著唱，從而增加了欣賞傳唱的樂趣。在宣敘調(diào)段落出現(xiàn)時(shí)，演唱者直接開口就唱，不需要前奏也不需要間奏，旋律簡潔明了更直接，而且音調(diào)低，和人們平時(shí)說話的音調(diào)一樣，速度快，就好比平時(shí)直接說話的語速一樣快。人們聽到這種“對(duì)話”式的唱段之后，甚至?xí)浟怂窃诟璩?，反而?huì)認(rèn)為這是劇中人物發(fā)生了語言沖突一樣。而劇里的詠嘆調(diào)段落，旋律特別優(yōu)美，讓人聽著感覺非常好，但依然還是用最簡單的音符構(gòu)成，音調(diào)不高不低，抒發(fā)的情感在高或者低的一瞬間，旋律就會(huì)直接直上或者直下，毫無修飾與過渡，就好比人的內(nèi)心爆發(fā)發(fā)出的呼喊聲，將每個(gè)人的情感都發(fā)揮的淋漓盡致，所以會(huì)讓觀眾有一種撕心裂肺的感覺，并且還可以欣賞歌唱者的超高歌唱技巧[4]。我們應(yīng)該在注重與探究《悲慘世界》的歷史感與厚重感的同時(shí)，還要注重與探究其現(xiàn)代感，讓觀眾能夠感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，并且同樣可以感受到現(xiàn)代氣息。這也是這部音樂劇能夠被更廣泛的傳播，吸引大量的觀眾，尤其是年輕的觀眾的原因之一。讓這部具更具現(xiàn)代感，全劇音樂節(jié)奏的處理功勞最大。此劇的節(jié)奏處理的特征是：節(jié)奏簡單穩(wěn)定，很多曲目都是用了2/4、3/4、4/4的節(jié)奏，個(gè)別的曲目或者是段落用了6/8、8/12的節(jié)奏。速度十分的快，不論是合唱還是宣述曲目，都有這樣的特點(diǎn)，似乎是超越了人類正常閱讀與說話的速度，聽歌唱者在演唱時(shí)，會(huì)感覺得到大量的信息，讓觀眾的注意力更加集中，不能溜號(hào)，否則，接下來的劇情你就很難理解了。抒情與詠嘆曲目速度也很迅速，和傳統(tǒng)歌劇的類似曲目速度處理不同，即便在一些音符上做了一些停留，依然是等同或超越了人們說話的速度。例如劇中的曲目《Doyouhearthepeoplesing?》（你能聽到人們的呼聲）：Doyouhearthepeoplesing?音樂節(jié)奏簡單穩(wěn)定，速度十分的快，這有利于制造出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的緊張局勢(shì)，也對(duì)將雨果的巨作搬上舞臺(tái)更有益處；對(duì)整個(gè)音樂劇的節(jié)奏和當(dāng)事人們的生活節(jié)奏合拍也更有益處，另觀眾在觀看時(shí)可呼吸道現(xiàn)代氣息，明顯的感覺到現(xiàn)代節(jié)奏。綜上所述，勛伯格為《悲慘世界》所創(chuàng)作的音樂，很大程度上超越了百老匯通俗歌曲創(chuàng)作方法的同時(shí)，依然包含與發(fā)揚(yáng)了音樂劇本本身的通俗與娛樂的精神。（三）舞臺(tái)美術(shù)之美這部音樂劇的舞美創(chuàng)作以“歷史真實(shí)、生活真實(shí)”作為前提條件，但是，最終的目的可不是“再現(xiàn)歷史真實(shí)、生活真實(shí)”，而是依照“局部寫實(shí)、整體寫意”的根本原則賀錫德.人民的歌聲(上)賀錫德.人民的歌聲(上)——音樂劇四大名劇之一《悲慘世界》[J].音響技術(shù).2004(04)約翰.納皮爾專門針對(duì)該劇的舞臺(tái)建造去了一次巴黎，在那里做了實(shí)地考察之后，選擇了建造舞臺(tái)布景的原料，即花崗巖石塊與原木，并采用相同的色調(diào)來裝飾這些用花崗巖石塊建造而成的房屋、街道與舞臺(tái)地面；利用保留了原木本身顏色與紋理的木料來制作桌子、板凳、大門和窗戶等道具，制造出一種寧靜而久遠(yuǎn)、濃重且樸實(shí)的整體意象。屋里屋外的空間幾乎都是用局部寫實(shí)的物質(zhì)來裝飾與制造。如劇里德納第夫婦開設(shè)的酒館與年輕學(xué)生們聚會(huì)的咖啡館的空間，全部是在花崗巖地面上放置上木質(zhì)的桌椅來表現(xiàn)(嚴(yán)格符合生活真實(shí)的需求，屋里是不允許使用花崗巖地面的)，芳汀最后逝世地點(diǎn)（病房）僅放置了一張床。劇里納皮爾充分用了舞臺(tái)的假定特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出大量的寫意空間，例如舞臺(tái)上空無一物，用燈光技術(shù)在舞臺(tái)上投出了街道旁鐵箅子的陰影，再搭配上發(fā)出流水聲的音響制造的“下水道”，沙威的自殺地點(diǎn)（橋）與橋下的河流等等。最令我記憶猶新的是，有兩個(gè)空間的處理：一是“卜呂梅街道”，二是戰(zhàn)士們起義時(shí)犧牲的“街壘”[5]。對(duì)“卜呂梅街道”的空間處理是是利用舞臺(tái)后面有一道貫穿全部舞臺(tái)的用花崗巖建造而成的高墻，在上面有大量的給人以溫暖感覺的燈光的木質(zhì)窗戶，整個(gè)舞臺(tái)讓人有一種十分神秘且十分冷清的感覺，這樣的空間處理，裝飾的搭配，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出了愛潘妮的絕望失落的“心境”，當(dāng)孤單的她站在空曠的舞臺(tái)中間，“現(xiàn)在我重歸孤獨(dú)，沒有去處，沒有依靠，沒有家，沒有朋友”這句歌詞的時(shí)候，很多觀眾都會(huì)傷心流淚，同時(shí)不論是聽覺還是視覺，都會(huì)感受到這種具有詩意的美秒感覺。在“街壘”的空間處理方面，是將兩個(gè)體積十分巨大的機(jī)械設(shè)備的車臺(tái)打造成街壘，當(dāng)兩個(gè)堆積的大量舊門窗，破的樓梯、桶與木箱等等物質(zhì)的車臺(tái)從舞臺(tái)兩端緩慢出現(xiàn)時(shí)，讓觀眾仿佛置身于“貧民窟”一般；接下來在“街壘戰(zhàn)”這一情節(jié)，兩個(gè)給人以“貧民窟”感覺的車臺(tái)再次在全場(chǎng)觀眾注目下緩慢行駛到舞臺(tái)中間之后，稍稍的調(diào)整一下車胎的位置就拼成了巨大的街壘時(shí)，觀眾沒有一個(gè)不驚訝的，沒有一個(gè)不感嘆的、觀眾從其壯觀的造型與舞臺(tái)魅力中獲得了超高的滿足感，尤其是他們起義失敗以后，場(chǎng)面處理讓人記憶深刻，全部戰(zhàn)死的戰(zhàn)士遺體（符合形體造型美的要求）橫在街壘上，全場(chǎng)的觀眾鴉雀無聲，很長時(shí)間以后，傳來了雙簧管的獨(dú)奏音樂，旋律和冉阿讓求上帝“帶他回家”時(shí)的音樂一模一樣，在這樣悲情的音樂里，“街壘”慢慢的開始轉(zhuǎn)圈，好比電影的慢動(dòng)作一樣，讓街壘上面的每一個(gè)死亡的戰(zhàn)士的遺體在觀眾眼前慢慢轉(zhuǎn)過，轉(zhuǎn)了360°之后就停止，這個(gè)時(shí)候起義的領(lǐng)導(dǎo)人安灼拉則倒在街壘的中心地點(diǎn)，他的身體之下有一面好似鮮血的紅旗，在燈光的照射下是如此的鮮紅，如此的醒目，這時(shí)“街壘”的形象不可能用“寫實(shí)”來展現(xiàn)，而是一座紀(jì)念碑，一座有著“詩情畫意”與“表現(xiàn)美”的紀(jì)念碑。場(chǎng)下觀眾在瞻仰它的時(shí)候，一方面會(huì)對(duì)“紀(jì)念碑”中曾經(jīng)為了明天而努力奮斗的青年的死去而感到悲傷與感動(dòng)，另一方面會(huì)為“紀(jì)念碑”的整體造型，其“詩情畫意”、“表現(xiàn)美”而由衷贊美[6]。三、《Idreamedadream》的演唱風(fēng)格（一）《Idreamedadream》的情感表達(dá)應(yīng)在把握好語氣、音色、力度的基礎(chǔ)上，做好詠嘆調(diào)的情感表達(dá)。第一，要注重語氣的把握；第二，音量的控制，在表現(xiàn)這首作品時(shí)，把握好音量的大小、力度的強(qiáng)弱對(duì)人物情感的表達(dá)也是非常重要的。（二）《Idreamedadream》的演唱處理在掌握了作品的感情基調(diào)后，要運(yùn)用與詠嘆調(diào)思想內(nèi)容、情感深度相符合的聲腔來體現(xiàn)，做到“聲情并茂”，用完美的歌唱技巧來演繹。在此段作品的演唱時(shí)要注意旋律線條的流暢，保持好情緒和大跳時(shí)的共鳴。第一，旋律線條的流暢。無論是歌劇還是音樂劇作品，要想表現(xiàn)作品莊重、典雅、完美的風(fēng)格，就必須要求聲音的柔和、流暢。第二，大跳時(shí)的氣息控制。在演唱時(shí)要求情緒到位，使發(fā)聲器官都達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能有效地使氣息在大跳時(shí)得以保持。結(jié)論《悲慘世界》這部音樂劇是整個(gè)音樂劇史精品中的精品，它的出現(xiàn)，從積極意義方面來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了該劇本身的價(jià)值。它在世界范圍內(nèi)的藝術(shù)寶庫中有著獨(dú)一無二的位置，其地位沒人能夠頂替，這是一部很值得人們欣賞的音樂劇[7]。參考文獻(xiàn)[1]文碩編著.音樂劇的文碩視野[M].北京理工大學(xué)出版社,2006[2]居其宏著.朝陽藝術(shù)與朝陽產(chǎn)業(yè)[M].中央音樂學(xué)院出版社,2006[3]吳貽弓,李亦中主編.影視藝術(shù)鑒賞[M].北京大學(xué)出版社,2004[4]余樂著.帶你去看音樂劇[M].喀什維吾爾文出版社,2004[5]蔡瑭主編,張夷,龍牙等著.音樂劇魅影[M].廣西師范大學(xué)出版社,2004[6]慕羽著.西方音樂劇史[M].上海音樂出版社,2004[7]張旭,文碩著.音樂劇導(dǎo)論[M].上海音樂出版社,2004[8]黃定宇著.音樂劇概論[M].中國戲劇出版社,2003[9]居其宏著.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海教育出版社,2001[10]周小川等著.音樂劇之旅[M].新世界出版社,1998[11]康慨.《悲慘世界》經(jīng)久不衰的激進(jìn)主義[N].中華讀書報(bào).2013-01-09(004)[12]饒翔.《悲慘世界》何以“逆襲”中國影市[N].光明日?qǐng)?bào).2013-04-01(009)[13]李婷.超越電影和音樂的成功實(shí)驗(yàn)[N].文匯報(bào).2013-03-01(003)[14]裴凌寒.“音樂劇”距離“好電影”到底有多遠(yuǎn)？[N].中國藝術(shù)報(bào).2013-03-20(007)[15]劉巽達(dá).《悲慘世界》能否啟迪京劇電影？[N].光明日?qǐng)?bào).2013-03-26(004)[16]柳森.《悲慘世界》背后有幾重“落差”[N].解