樂(lè)理的根底學(xué)問(wèn)一、樂(lè)理的根本概念根底音樂(lè)理論，也被稱為根底音樂(lè)理論是學(xué)習(xí)音樂(lè)的入門課程。要解決的問(wèn)題是聲音的性質(zhì)、法律體系、如何記錄音樂(lè)〔即如何閱讀音樂(lè)其中記錄音樂(lè)〔和閱讀音樂(lè)〕的方法是格外重要的局部。有很多方法可以錄制音樂(lè)。中國(guó)古代有文字樂(lè)譜和公尺樂(lè)譜等幾類。當(dāng)用于不同樂(lè)器時(shí)，也有琴譜和琵琶譜。樂(lè)譜與文字相像，是人們規(guī)定的一套符號(hào)系統(tǒng)。無(wú)論使用哪種記譜法，其目的都是準(zhǔn)確記錄音樂(lè)，以便依據(jù)該記錄進(jìn)展傳輸和再現(xiàn)〔演奏〕。目前，工作人員是國(guó)際上使用的一種表示法。固然，我們將把它作為主要介紹。本書(shū)還使用了員工來(lái)表達(dá)根本理論；然后，我們將簡(jiǎn)要介紹符號(hào)的學(xué)問(wèn)。把握工作人員后，學(xué)習(xí)簡(jiǎn)化音樂(lè)將格外簡(jiǎn)潔。根本樂(lè)理概念音〔Tone〕是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)16-20230次左右，而使用到音樂(lè)中的音〔不含音〕，一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的凹凸、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。音色〔Tone-color〕指音的感覺(jué)特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括人們區(qū)分音色的力氣是天生的，音樂(lè)的顏色分為人聲音色和器樂(lè)音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂(lè)音色中主要分弦樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打擊樂(lè)器的音色是不同的。共鳴〔Resonance〕共鳴指的是一種振動(dòng)。當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴?；簟睩undamentaltone〕物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音打算音高。泛音〔Harmonicovertone〕除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，1/2、1/3、1/4等各局部也是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。泛音的組合打算了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂(lè)器和自然界里全部的音都有泛音。音高〔Pitch〕音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來(lái)表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音“a“，是每秒振動(dòng)440次的聲音。音名〔Pitchname〕音名指西洋樂(lè)制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒(méi)有統(tǒng)一，在各個(gè)國(guó)家是不同的。被廣泛承受的是：CDEFGAB。唱名〔Syllablenames〕唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do2re3mi4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。音域〔Compass〕人聲或樂(lè)器所能到達(dá)的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。調(diào)性〔Tonality〕調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂(lè)曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生附屬關(guān)系最終中止在主音上。這樣的樂(lè)曲就是有調(diào)性的樂(lè)曲。音階〔Scale〕指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開(kāi)頭，依據(jù)音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今日所說(shuō)的音階，就是以最普遍的大音階〔大調(diào)〕與小音階〔小調(diào)〕為主。五聲音階〔Pentatonicscale〕dore、mi、sol、la、〔do〕。大調(diào)〔Majormode〕調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的顏色較為明朗。小調(diào)〔Minormode〕調(diào)式的一種，七聲音階有“自然小調(diào)“、“和聲小調(diào)“、“旋律小調(diào)“ 、“現(xiàn)代小音階“四形式。小調(diào)的顏色一般較大調(diào)黯淡，常用來(lái)表達(dá)哀痛、愁悶的心情。自然小調(diào)〔小音階〕的二三兩音間與五六兩音間為半音。純律〔Justintonation〕與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無(wú)法分平均，所以不能任憑轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。主音〔Key-note〕調(diào)式音階里的第一音。十二平均律〔Temperament〕音律的鋼琴、豎琴等樂(lè)器均按此律定弦。半音、全音〔Semitone、Wholetone〕將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。協(xié)和音程與不協(xié)和音程〔Consonant,Dissonance〕依據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程〔〕和不完全協(xié)和音程〔大、小３、６度〕。除此之外都是不協(xié)和音程19：音程〔Interval〕指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱“度“，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)一樣的音程又由于其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)分。十二音體系〔tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于 1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置逆行等技法加以處理，除非全部的音都消滅過(guò)，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。五聲音階〔prentatonicscale〕“五聲音階“。七聲音階〔diationicscale〕“七音音階“。力度〔dynamics〕力度指演奏、演唱樂(lè)曲時(shí)音響的強(qiáng)度。以力度記號(hào)表示，如f(強(qiáng))、p(弱)、＜〔漸強(qiáng)〕、＞〔漸弱〕等。不定音高〔inderterminatepitch〕樂(lè)曲中所承受的沒(méi)有明確音高的聲音叫不定音高。實(shí)為噪聲，打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、咆哮聲等等。不對(duì)稱節(jié)奏〔asymmetricrhythm〕又稱“復(fù)節(jié)奏“〔polyrhythm〕。在同一樂(lè)句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相全都；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時(shí)值不相全都。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂(lè)都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度簡(jiǎn)潔化的節(jié)奏。切分音〔synopation〕變換小節(jié)中強(qiáng)弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：、弱拍音連續(xù)到強(qiáng)拍位置；、休止強(qiáng)拍位置；、弱拍音改為強(qiáng)拍。無(wú)調(diào)性〔atonality〕指樂(lè)曲的構(gòu)成沒(méi)有確定的調(diào)性根底。平行五度〔parallelfifths〕樂(lè)曲的兩個(gè)聲部隔開(kāi)純五度作平行進(jìn)展。十五世紀(jì)以來(lái)，在對(duì)位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避開(kāi)平行五度之消滅。平行減七弦〔paralleldiminishedseventh 〕和弦進(jìn)展的方式之一。減七和弦由四個(gè)音連續(xù)小三度疊置而成，其特點(diǎn)是無(wú)明確的傾向性。減七和弦連續(xù)消滅而不加解決，就是““。節(jié)奏〔rhythm〕〔包括休止、樂(lè)音的強(qiáng)弱三種。表現(xiàn)于時(shí)值與強(qiáng)弱方面的，即樂(lè)音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。節(jié)拍樂(lè)曲中周期性消滅的節(jié)奏序列。主調(diào)音〔tonickeynote〕“主調(diào)音“。主調(diào)音樂(lè)〔homophony〕復(fù)調(diào)音樂(lè)及單調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱。多聲部音樂(lè)的一種。以一個(gè)聲部作旋律〔曲調(diào)〕進(jìn)展，其余聲部居于和聲襯托的地位。半音音階〔chromaticscale〕相鄰二音的間距為“半音“，謂之“半音音階“。全音音階〔whole-tonesacale〕相鄰二音的間距皆為全音，謂之“全音音階“。華彩段〔cadenza〕插于樂(lè)曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨(dú)奏者即興呈現(xiàn)其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫(xiě)定華彩段。聲部〔part,voice〕指重唱、合唱、重奏、合奏樂(lè)曲中同時(shí)進(jìn)展的各旋律線。如弦樂(lè)四重奏有第一小提琴、其次小提琴、中提琴、大提琴四個(gè)聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個(gè)聲部。轉(zhuǎn)調(diào)〔modulation〕樂(lè)曲在進(jìn)展中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡(jiǎn)潔的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關(guān)系之間相轉(zhuǎn)。拍子〔beat〕小節(jié)的單位時(shí)值。小節(jié)的拍子構(gòu)造以拍子記號(hào)〔timesignayure〕表示。和聲〔harmony〕和弦的構(gòu)造、和弦的連續(xù)法則、和弦在樂(lè)曲上功能屬性、和聲學(xué)是作曲技法的重要組成局部。和弦〔chord〕和聲的構(gòu)造單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由 C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。變和弦〔alteredchord,Chromayticchord 〕和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音消滅，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的預(yù)備?！紗握{(diào)音樂(lè)〗〔monophony〕單旋律的音樂(lè)。復(fù)調(diào)音樂(lè)及主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱。即不附帶任何對(duì)位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂(lè)及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂(lè)。復(fù)調(diào)音樂(lè)〔polyphony〕單調(diào)音樂(lè)及主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱。由兩個(gè)以上各自獨(dú)立而又依據(jù)和聲法則同時(shí)進(jìn)展的聲部組成的音樂(lè)。其性質(zhì)與“對(duì)位音樂(lè)“〔counterpoint)根本一樣。復(fù)對(duì)位〔compoundcounterpoint 〕凡對(duì)位音樂(lè)的各聲部可以凹凸易位者，統(tǒng)稱為復(fù)對(duì)位。復(fù)對(duì)位按聲部數(shù)量可分為二重對(duì)位、三重對(duì)位、四重對(duì)位等。音域〔compass〕人聲或樂(lè)器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其凹凸兩極音表示之。各〔register在人聲則稱為聲區(qū)。音程〔intreval〕兩樂(lè)音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級(jí)數(shù)〔包括邊緣兩極〕作為音程的量度。音高〔pitch〕樂(lè)音在音階上確實(shí)定高度。如C音、D音等。在物理上，音高打算于發(fā)音體的振動(dòng)頻率，在心理感覺(jué)上，音高之打算還稍受音的響度的影響。音調(diào)〔idiom〕某一時(shí)代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂(lè)風(fēng)格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。音階〔scale〕音樂(lè)上所用的音，依據(jù)確定規(guī)律，在八度內(nèi)按凹凸次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨(dú)特的音階。美聲唱法〔belcanto〕聲樂(lè)表演風(fēng)格之一。十八世紀(jì)流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的秀麗、自然與唱歌表演的華美、輝煌，而無(wú)視詞意和感情等的表達(dá)。以運(yùn)用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為“美聲歌劇“。配器〔orchestration〕作曲法的組成局部之一。指器樂(lè)合奏曲中各種樂(lè)器的協(xié)作。其內(nèi)容要點(diǎn)為各類樂(lè)器性能、各類樂(lè)器的音色比照與協(xié)作效果、樂(lè)曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫(xiě)作之外，亦常用于現(xiàn)成樂(lè)曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂(lè)曲。調(diào)式〔mode〕據(jù)以構(gòu)成樂(lè)曲的根底音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關(guān)系。調(diào)式的中心音稱為“主調(diào)音“。以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之“調(diào)性“。樂(lè)曲之構(gòu)成而無(wú)確定的調(diào)性根底者，謂之“無(wú)調(diào)性“；同時(shí)以兩種調(diào)性為根底者，謂之“多重調(diào)性“。旋律〔melody〕不同凹凸與不同時(shí)值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂(lè)公有旋律，甚至僅有節(jié)奏?，F(xiàn)代音樂(lè)也有只求和聲與配器等的穎效果而無(wú)視旋律的。音樂(lè)的根本表現(xiàn)手段音樂(lè)的根本表現(xiàn)手段是：〔1〕.曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度；〔2〕.調(diào)、和聲；〔3〕.力度；音樂(lè)的分類〔一〕音樂(lè)按聲部和聲部狀況可分為：?jiǎn)温暡恳魳?lè)、.復(fù)調(diào)音樂(lè)、主調(diào)音樂(lè)。音樂(lè)的分類爵士音樂(lè)。樂(lè)音體系在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。調(diào)號(hào)變化記號(hào)假設(shè)使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時(shí)候這個(gè)變化記號(hào)就被稱之為調(diào)號(hào)。節(jié)拍強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做“拍子””，正常的節(jié)奏是依據(jù)確定的拍子而進(jìn)展的。旋律又稱曲調(diào)，它是依據(jù)確定的凹凸、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂(lè)形象最主要的手段，是音樂(lè)的靈魂二、樂(lè)理的根底學(xué)問(wèn)〔一〕音音的產(chǎn)生聲音是一種物理現(xiàn)象。當(dāng)物體振動(dòng)時(shí)，它會(huì)產(chǎn)生聲波，聲波通過(guò)空氣傳輸?shù)饺说亩ぃ⑼ㄟ^(guò)大腦的反射被感知為聲音。人們能聽(tīng)到的聲音每秒振動(dòng)約16-2023次。在自然界中，有很多聲音可以被我們的聽(tīng)覺(jué)感受到，但并不是全部的聲音都可以用作音樂(lè)材料。音樂(lè)中使用的聲音〔不包括泛音〕通常限制在每秒27-4100次振動(dòng)的范圍內(nèi)。也就是說(shuō)，音樂(lè)中的聲音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中選擇的，可以表達(dá)人們的生活或思想感情，形成固定的系統(tǒng)來(lái)表達(dá)音樂(lè)思想，塑造音樂(lè)形象。音的主要性質(zhì)音的凹凸音的強(qiáng)弱音的長(zhǎng)短音色聲音有四個(gè)主要特性：高和低、強(qiáng)和弱、長(zhǎng)和短以及音色，這在音樂(lè)表演中格外重要。我不知道你是否有過(guò)這樣的經(jīng)受：對(duì)于一首歌，無(wú)論是聲樂(lè)演唱還是演奏樂(lè)器，聲音都是小或大，無(wú)論唱或演奏時(shí)使用什么曲調(diào)，音調(diào)強(qiáng)度和音色都發(fā)生了變化，但歌曲的旋律保持不變。然而，假設(shè)歌曲的音高或長(zhǎng)度發(fā)生變化，音樂(lè)的感覺(jué)將受到嚴(yán)峻影響?？梢钥闯觯瑢?duì)于旋律來(lái)說(shuō)，音高和長(zhǎng)度很重要。聲音的音調(diào)取決于物體在特定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)〔頻率〕。振動(dòng)越多，聲音越高；振動(dòng)次數(shù)越少，聲音越低。聲音的聲音的長(zhǎng)度取決于其持續(xù)時(shí)間。聲音的持續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，聲音就越長(zhǎng)；聲音的持續(xù)時(shí)間越短，聲音越短。音色由很多因素打算，如發(fā)音的性質(zhì)和外形，以及泛音的數(shù)量。什么是音色？音色是指聲音的感官特征。它是音樂(lè)中一種重要的表達(dá)方式，極具吸引力，能直接觸動(dòng)感官。發(fā)音的振動(dòng)由多種諧波組成，包括音調(diào)和泛音。泛音的數(shù)量和泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度打算了特定的音色。人天生具有區(qū)分音色的力氣，音色可分為人類音色和樂(lè)器音色。人們的聲音有高、中、低，有男有女；器樂(lè)的音色主要由弦樂(lè)器和管樂(lè)器組成。各種打擊樂(lè)器的音色也不同。音的分類樂(lè)音噪音音樂(lè)中使用的主要是樂(lè)音，但噪音在是音樂(lè)表現(xiàn)中必不行少。如〔二〕音階五聲音階七聲音階音階的定義音階〔Scale〕指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開(kāi)頭，依據(jù)音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這樣的音列稱為音階，世界各地有很多不同的音階，隨著音樂(lè)水平的進(jìn)步，音樂(lè)格外完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來(lái)作為學(xué)習(xí)音樂(lè)的根底，因此我們今日所說(shuō)的音階，就是以最普遍的大音階〔大調(diào)〕與小音階〔小調(diào)〕為主。音階的分類依據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階“、“七聲音階“等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階〔Pentatonicscale〕由五個(gè)音構(gòu)成的音階，多用于do、re、mi、sol、la、〔do〕?！踩硺?lè)音體系樂(lè)音體系的定義在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。樂(lè)音體系的分類音列音級(jí)樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有根本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做根本音級(jí)。根本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。上升或降低根本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將根本音級(jí)上升半音用“升“或““來(lái)標(biāo)明；降低半音用“降“或““來(lái)說(shuō)明；上升全音用“重升“或“x“來(lái)標(biāo)明；降低全音用“重降“或““““表示。音域與音區(qū)音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。音域中的一局部是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這表達(dá)在音樂(lè)的表現(xiàn)中，一般來(lái)說(shuō)：高音區(qū)動(dòng)聽(tīng)、銳利；而低音區(qū)則消沉、渾厚?！菜摹痴{(diào)式穩(wěn)定音不穩(wěn)定音在音樂(lè)中，要表現(xiàn)音樂(lè)思想、塑造音樂(lè)形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音，是難以實(shí)現(xiàn)的。調(diào)式的定義在音樂(lè)中，依據(jù)確定的關(guān)系連結(jié)在一起的很多音〔一般不超過(guò)七個(gè)〕，組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為中心〔主音〕，這個(gè)體系就叫做調(diào)式。調(diào)式中音的分類在模式系統(tǒng)中，起支柱作用并給人穩(wěn)定感的音調(diào)稱為穩(wěn)定音調(diào)。給人不穩(wěn)定感的聲音稱為不穩(wěn)定聲音。不穩(wěn)定聲音具有向穩(wěn)定聲音前進(jìn)的特性，這稱為趨勢(shì)。不穩(wěn)定性依據(jù)其趨勢(shì)進(jìn)展成穩(wěn)定的音調(diào)，這稱為區(qū)分率。聲音的穩(wěn)定性和不穩(wěn)定性是相對(duì)的。一般音調(diào)〔或和弦〕在一個(gè)模式系統(tǒng)中是穩(wěn)定的，但在另一模式系統(tǒng)中可能變得不穩(wěn)定。即使在同一模式系統(tǒng)中，由于不同的諧波處理，某些穩(wěn)定音調(diào)可能臨時(shí)不穩(wěn)定。調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)大三和弦。小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，由于這個(gè)音程最能說(shuō)明大調(diào)式的顏色。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，由于這個(gè)音程最能說(shuō)明小調(diào)式的顏色。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)。和第Ⅴ級(jí)的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來(lái)，假使用其他非主音三和弦時(shí)，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)是不穩(wěn)定音級(jí)，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)展穩(wěn)定音的傾向。大調(diào)依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個(gè)半音〔DO、＃DO、RERE、MI、FAFA、SOLSOL、LALA、SI〕開(kāi)頭，依照大調(diào)的音程排列次序來(lái)做出一個(gè)全的大調(diào)，以C大調(diào)為例：I IIIIIIV VVIVII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、導(dǎo)音每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級(jí)數(shù)，第一個(gè)音為I級(jí)音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱為“主音“VIIVII“導(dǎo)音“。B：大調(diào)的組成規(guī)章每個(gè)音之間的音程大小，依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』，這就是大調(diào)的組成規(guī)章，我們將整個(gè)音階分成兩局部：『 DO、RE、MI、FA』+ 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為“音型“，每個(gè)音型含四個(gè)音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型，中間以一個(gè)全音連接而成。整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是：“全全半、全、全全半“C：升級(jí)大調(diào)1以C大調(diào)為根底，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，只剩下后面的 SOL、LA、SI、DO局部，在后面再接一個(gè)“全全半“的音型，在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接，成為“RE、MI、＃FA、SOL“，其中的FA需要升半音來(lái)做成“全全半“音型，因此這個(gè)大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是GFA2CC大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保存后面的RE、MIFA、SOL，會(huì)再得到一個(gè)的音型LA、SIDO、RE：這個(gè)大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號(hào)是＃FADO3CC大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保存后面的LA、SI、＃DO、RE得到一個(gè)MIFASOL、LA：這個(gè)大調(diào)的主音是LAAFA、＃DO與＃SOL 由此三例連續(xù)做下去，我們會(huì)得到7個(gè)大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、＃F大調(diào)、＃C大調(diào)，而這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)，就是連續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)再增FADOSOLRELA、＃MISI，列表如下：G DAEB ＃F ＃C降級(jí)大調(diào)1降級(jí)大調(diào)與升級(jí)大調(diào)相反，以C大調(diào)為根底，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有C大調(diào)上面的音型留下下面的DORE、MIFA，然后下面再接一個(gè)音型，用一個(gè)全音連接起來(lái)得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個(gè)大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就F大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI2一樣的方法，以C大調(diào)為根底，在一開(kāi)頭去掉C大調(diào)上面的音型，保存下面的音型，在向下接一個(gè)音型，得到一個(gè)音型：降SI、DO、RE、降MI 這個(gè)大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI、降MI依此類推，得到7F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大A大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個(gè)大調(diào)，這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)：就是連續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)，增加一個(gè)的調(diào)號(hào)，挨次是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、DOFA，列表如下：CF 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C留意：十二平均律中只有12個(gè)音，只能做出12個(gè)大調(diào)，可C大調(diào)+7個(gè)升級(jí)大調(diào)+7個(gè)降級(jí)大調(diào)總共有15個(gè)，怎么會(huì)多3個(gè)？緣由很簡(jiǎn)潔，其中確定有三個(gè)調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？緣由很簡(jiǎn)潔，就是“同音異名“造成的?，F(xiàn)將升級(jí)大調(diào)與降級(jí)大調(diào)的調(diào)名列出來(lái)哪3個(gè)調(diào)是重復(fù)的，一目了然。1234567GDAEB ＃F ＃C 〔升級(jí)大調(diào)〕F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C 〔降級(jí)大調(diào)〕其中藍(lán)色的調(diào)名說(shuō)明這6個(gè)調(diào)相互是同音異名的調(diào)：B大調(diào)〔5個(gè)升記號(hào)〕同降C大調(diào)〔7個(gè)降記號(hào)〕＃F大調(diào)〔6個(gè)升記號(hào)〕同降G大調(diào)〔6個(gè)降記號(hào)〕＃C大調(diào)〔7個(gè)升記號(hào)〕同降D大調(diào)〔5個(gè)降記號(hào)〕其中〔B／降C〕、〔＃F／降G〕、〔＃C／降D〕根本就是同一個(gè)音，既然主音一樣，那音階自然就完全一樣了，只是寫(xiě)法不同而已。小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡(jiǎn)潔多了，每一個(gè)大調(diào)都有一個(gè)附屬的小調(diào)，而且這個(gè)附屬小調(diào)所用的調(diào)號(hào)是共用該大調(diào)的調(diào)號(hào)，我們可以將小調(diào)看成是“寄生“于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，1C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主LA后，向上排7個(gè)自然音上去，由于C大調(diào)沒(méi)有任何的升a小調(diào)也就沒(méi)有任何的升降記號(hào)。2本例是二個(gè)升記號(hào)的D大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，由于調(diào)號(hào)都寫(xiě)在前面了，所以不用去想哪個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中并不常用。小調(diào)的分類小調(diào)分“““““““現(xiàn)代小音階“四種，比較如下：本圖中自上而下分別是““、““、“旋律小音階“、““，其區(qū)分是：自然小音階除了調(diào)號(hào)之外，完全不加任何臨時(shí)記號(hào)。和聲小音階由于和聲學(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)當(dāng)和主音相差半音，所以除了調(diào)號(hào)之外，將自然小音階的七級(jí)音上升半音，就成為和聲小音階。c. 旋律小音階除了調(diào)號(hào)之外，由于和聲小音階將七級(jí)音上升半音，六級(jí)音〔三個(gè)半音〕所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺(jué)，為了解決這個(gè)問(wèn)題，便在音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音復(fù)原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。d.現(xiàn)代小音階除了調(diào)號(hào)之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要音階，現(xiàn)代小音階就消滅了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音復(fù)原的?！参濉骋舫桃舫痰亩x音程所謂音程是指音高中兩個(gè)音階之間的相互關(guān)系，即音高中的兩個(gè)音調(diào)之間的距離。其單位名稱為度。作為音程單位，度是兩個(gè)音符之間不同的幾個(gè)自然音名的定量單位。例如，四度指的是依據(jù)該聲音計(jì)算的四個(gè)自然聲音名稱。例如，DOFA之間的度數(shù)算法是四個(gè)自然發(fā)音名稱DO、RE、MI、FA。因此，DOFA之間的度值是四度。無(wú)法以度數(shù)顯示doFA之間的真實(shí)距離，應(yīng)使用半音計(jì)算真實(shí)距離。由于假設(shè)只使用度來(lái)計(jì)算區(qū)間，就會(huì)消滅一個(gè)問(wèn)題：雖然有些度被稱為四分位數(shù)，但它們之間分別的半音數(shù)是不同的。例如，DO和FA之間有五個(gè)半音，F(xiàn)A和SI之間有六個(gè)半音。度數(shù)一樣，但實(shí)際距離不同。因此，在確定這組聲音的程度后，在程度之前添加大、小增加和削減等形容詞，以進(jìn)一步確定這組音的正確音程。 例：假設(shè)以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來(lái)做例子，所可能消滅的音程如下：一度二度三度四度五度六度七度八度同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個(gè)音的稱為二度，其他以此類推，但是您確定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，由于一樣的度數(shù)之間，還是會(huì)由于相隔半音數(shù)目不同而有差異，如譜例：大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七如上例的大二／小二度，DORE相差二個(gè)半音〔即一個(gè)全音〕，MIFA相差一個(gè)半音，但以度數(shù)來(lái)說(shuō)都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠(yuǎn)的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。由于一、四、五和八的四度被認(rèn)為是和聲聲學(xué)中最和諧的音程，所以在四和五度的位置有完整的詞，所以我們稱在間隔中，最常見(jiàn)的是大、小和完整。由于完善間隔是完整的，所以它不再被標(biāo)記為“大”和“小”。在音樂(lè)理論中，沒(méi)有“大四”或“小五”這樣的術(shù)語(yǔ)。在一樣程度的其他狀況下，大音程必需比小音程多出一個(gè)半音。例如，大三分之一必需比小三分之一多一個(gè)半色調(diào)。但有時(shí)，由于臨時(shí)標(biāo)志，會(huì)消滅一種狀況，即比大三分之一多出一個(gè)半音。這個(gè)間隔稱為增加三度。例如，F(xiàn)A和#LA增加三度。相反，假設(shè)存在一種狀況，即有一個(gè)半音比小三分之一少，則稱為三度削減，如#REFA。例如，在完全音程的DOFA相差5個(gè)半音，稱為完全四分之一，但FA和SI6〔比正常的完全四分之四多一個(gè)半音程〕。此時(shí)，我們將完全四度作為標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，將FASI的間隔稱為增加的四度，完全五度和削減的五度與上述一樣。常見(jiàn)的音程的名稱：0個(gè)半音：完全一度距離1個(gè)半音：小二度〔MI/FA〕、增一度〔DO/ ＃DO〕距離2個(gè)半音：大二度〔DO/RE〕、減三度〔＃RE/FA〕3個(gè)半音：小三度、增二度距離4個(gè)半音：大三度、減四度5個(gè)半音：完全四度6個(gè)半音：增四度、減五度7個(gè)半音：完全五度8個(gè)半音：小六度9個(gè)半音：大六度10個(gè)半音：小七度11個(gè)半音：大七度12個(gè)半音：完全八度記住最根本的自然音程，其他的就依照原則去推論：假設(shè)這個(gè)音程是大、小、完全音程，那就沒(méi)什么關(guān)系了。但假設(shè)不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過(guò)八度的音程，稱為復(fù)音程〔八度以內(nèi)稱為單音程〕，要判別復(fù)音程很簡(jiǎn)潔，只要算出這個(gè)音程是八度+度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個(gè)八度，所以他們的音程就是八度+ 八度再減去一度，答案15度。音程的分類之一：先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程。同時(shí)彈奏的兩個(gè)音形成和聲音程。旋律音程書(shū)寫(xiě)時(shí)要錯(cuò)開(kāi)，和聲音程書(shū)寫(xiě)時(shí)要上下對(duì)齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進(jìn)展的方向分為上行、下行、平行三種。轉(zhuǎn)位音程定義音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度內(nèi)進(jìn)展，也可以超過(guò)八度。音程轉(zhuǎn)位時(shí)可以移動(dòng)根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動(dòng)。音程轉(zhuǎn)位時(shí)的規(guī)律A、全部音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。B、可以顛倒的音程總和是９。因此我們假設(shè)要知道某一音程轉(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從９中減去原來(lái)音程的級(jí)數(shù)，例如：七度〔７〕轉(zhuǎn)位后〔９－７＝２〕成二度，其他依此類推。 了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過(guò)轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過(guò)轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過(guò)轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。音程的分類之二極完全協(xié)和音程協(xié)和音程完全協(xié)和音程音程〔按和聲音程在視覺(jué)上的印象〕不完全協(xié)和音程大小二度、大小七度不協(xié)和音程全部增減音程倍增、倍減音程依據(jù)和聲音程在聽(tīng)覺(jué)上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽(tīng)起來(lái)動(dòng)聽(tīng)、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為飽滿聽(tīng)起來(lái)比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及全部增減音程〔包括增四、減五度音程〕倍增、倍減音程。樂(lè)理學(xué)問(wèn)-音域及音區(qū)有兩種音域：一般音域和個(gè)人音域或樂(lè)器音域?？偡秶侵敢粽{(diào)序列的總范圍，即從其最低音調(diào)到其最高音調(diào)〔 C2-C5〕的距離單個(gè)聲音或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中可以到達(dá)的局部，如鋼琴的音域?yàn)锳2-c5。聲音區(qū)域是聲音范圍的一局部，包括高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)。在整個(gè)范圍內(nèi)，小字符組、小字符組 I和小字符組II屬于中間色調(diào)區(qū)域。三組小字符、四組小字符和五組屬于高音區(qū)，而大組、一組大字符和兩組大字符屬于低音區(qū)。不同聲音和樂(lè)器的發(fā)聲區(qū)域劃分通常不全都。例如，低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)。每個(gè)音域的特征音色在音樂(lè)表演中起著重要作用高音域通常清楚、洪亮和銳利；低音區(qū)通常較厚且沉重。有兩種音域：一般音域和個(gè)人音域或樂(lè)器音域?？偡秶刚Z(yǔ)音序列的總范圍，即從其最低音調(diào)到其最高音調(diào)〔C2-c5〕的距離。單個(gè)聲音或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中可以到達(dá)的局部，例如鋼琴的音域?yàn)锳2-c5。音域是音域的一局部。有三種類型：高范圍、中范圍和低范圍。在整個(gè)范圍內(nèi)，小字符組、小字符組 I和小字符組II屬于中間色調(diào)區(qū)域。三組小字符、四組小字符和五組屬于高音區(qū)，而大組、一組大字符和兩組大字符屬于低音區(qū)。不同聲音和樂(lè)器的音域劃分通常不全都。例如，低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)。每個(gè)音域的特征音色在音樂(lè)表演中起著重要作用。高音區(qū)通常清楚、洪亮和銳利；低音區(qū)通常又厚又重。樂(lè)理學(xué)問(wèn)-自然半音及自然全音由兩個(gè)相鄰級(jí)別組成的半音稱為自然半音。自然半音可以由根本聲級(jí)、變化聲級(jí)或根本聲級(jí)和變化聲級(jí)構(gòu)成。由兩個(gè)相鄰的音調(diào)級(jí)形成的整個(gè)音調(diào)稱為自然整體音調(diào)。與自然半音一樣，自然全音可以由根本聲級(jí)、轉(zhuǎn)變聲級(jí)或轉(zhuǎn)變根本聲級(jí)的聲級(jí)構(gòu)成。由同一音階的兩種不同形式形成的半音稱為變化半音。變化的半由同一聲級(jí)的兩種不同形式或通過(guò)分別聲級(jí)形成的整個(gè)聲調(diào)稱為變化的整體聲調(diào)。變化的整體音調(diào)可以由根本聲級(jí)和變化的聲級(jí)形成，或者由變化的聲級(jí)別和變化的音級(jí)形成。自然半音和變化半音、自然全音和變化全音是兩種完全不同的半音和全音，不應(yīng)混淆。由兩個(gè)相鄰級(jí)別組成的半音稱為自然半音。自然半音可以由根本聲級(jí)、變化聲級(jí)或根本聲級(jí)和變化聲級(jí)構(gòu)成。由兩個(gè)相鄰級(jí)別形成的整體音調(diào)稱為自然整體音調(diào)。與自然半聲調(diào)一樣，自由同一音階的兩種不同形式形成的半音稱為變化半音。變化的半由同一聲級(jí)的兩種不同形式或通過(guò)分別聲級(jí)形成的整個(gè)聲調(diào)稱為變化的整體聲調(diào)。變化的整體音調(diào)可以由根本聲級(jí)和變化的聲級(jí)形成，或者由變化的聲級(jí)別和變化的音級(jí)形成。自然半音和變化半音，自然全音和變化全音是兩種完全不同的半音和全音，不應(yīng)混淆。樂(lè)理學(xué)問(wèn)-增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充符號(hào)在記譜法中，除了應(yīng)用根本音符時(shí)值以外，還應(yīng)用其它的一些增長(zhǎng)音值的符號(hào)，這些符號(hào)有： 1:附點(diǎn)是記在符頭右邊的小圓點(diǎn)，帶有一個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的二分之一；帶有兩個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的四分之三。符點(diǎn)也同樣適用于休止符。附點(diǎn)音符的符頭假設(shè)在五線譜的間內(nèi)，附點(diǎn)寫(xiě)在符頭的旁邊，假設(shè)在線上，附點(diǎn)則寫(xiě)在線的上面或下面。2:延音線用在音高一樣的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí)，表示它們要唱成一個(gè)音，它的長(zhǎng)度等于這些音符的總和。在單聲部音樂(lè)中，連線永久寫(xiě)在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí)，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個(gè)聲部時(shí)，連線則分寫(xiě)在兩邊。3:延長(zhǎng)號(hào)它的記號(hào)是在半圓形中間加一圓點(diǎn)，在單聲部樂(lè)曲中它寫(xiě)在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。在多聲部音樂(lè)中延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符或休止符的下面。延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長(zhǎng)號(hào)則表示樂(lè)曲的完畢或告一段落。樂(lè)理學(xué)問(wèn)-音及音高聲音是由物體的振動(dòng)產(chǎn)生的。自然界中有很多聲音可以被我們的聽(tīng)覺(jué)感受到，但并非全部聲音都可以用作音樂(lè)材料。音樂(lè)中使用的聲音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中特別選擇的，用來(lái)表達(dá)他們的生活、思想和感情。這些聲音形成一個(gè)固定的系統(tǒng)來(lái)表達(dá)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)圖像。聲音有四種性質(zhì)：凹凸、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短和音色。間距由物體在特定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)〔頻率〕確定。振動(dòng)越大，聲音越高；振動(dòng)頻率小，聲音低。聲音的長(zhǎng)度由其持續(xù)時(shí)間打算。聲音持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，聲音長(zhǎng)；聲音的持續(xù)時(shí)間短，聲音也短。聲音的強(qiáng)度由振幅〔聲音的振動(dòng)范圍的振幅〕確定。振幅大，聲音強(qiáng)；假設(shè)振幅很小，聲音就會(huì)很弱。音色因發(fā)音的性質(zhì)、外形和泛音而不同。聲音的上述四種性質(zhì)在音樂(lè)表演中格外重要，但聲音的高度和長(zhǎng)度更為重要。以歌曲《社會(huì)主義是好的》為例。無(wú)論你用人聲、樂(lè)器、低聲還是高聲演唱，盡管音調(diào)的強(qiáng)度和顏色發(fā)生了變化，但照舊很簡(jiǎn)潔識(shí)別旋律。然而，假設(shè)這首歌的音高或音高值發(fā)生變化，音樂(lè)圖像將馬上受到嚴(yán)峻損害。因此，無(wú)論你的創(chuàng)作或表演如何精彩，都應(yīng)特別留意音高和音質(zhì)價(jià)值。由于聲音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)律性和不規(guī)章性，聲音被分為音樂(lè)和噪聲。音樂(lè)主要用于音樂(lè)，但噪音也是音樂(lè)表演不行或缺的一局部。在我國(guó)民族音樂(lè)中，噪聲的運(yùn)用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)力氣。例如，在歌劇音樂(lè)中，打擊樂(lè)器與其他藝術(shù)表現(xiàn)手段合這是世界音樂(lè)文化中格外獨(dú)特的一局部，值得我們好好爭(zhēng)論和學(xué)習(xí)。樂(lè)理學(xué)問(wèn)-音符與休止符的寫(xiě)法在記譜法中，音符與休止符的寫(xiě)法，與音樂(lè)的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著親熱聯(lián)系。正確的記譜，其目的是為了能簡(jiǎn)潔明白、科學(xué)合理、準(zhǔn)確地反映音樂(lè)思想。 關(guān)于記譜問(wèn)題，狀況特別簡(jiǎn)潔。這里只能將音符與休止符的寫(xiě)法的根本規(guī)章表達(dá)如下：音符包括三個(gè)組成局部。符頭〔空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記〕、符干〔垂直的短線〕和符尾〔連在符干一端的旗狀標(biāo)記〕。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜，符頭在第三線以上時(shí)，符干朝下，寫(xiě)在符頭的左邊；在第三線以下時(shí)，符干朝上，寫(xiě)在符頭的右邊。符頭在