影視導(dǎo)演基礎(chǔ)智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下泰山學(xué)院泰山學(xué)院

緒論單元測(cè)試

賈樟柯是第（）代導(dǎo)演？

A:四B:五C:七D:六

答案:六

北京大學(xué)生電影節(jié)是由（）主辦的？

A:北京師范大學(xué)B:中央戲劇學(xué)院C:北京電影學(xué)院D:中國傳媒大學(xué)

答案:北京師范大學(xué)

《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》課程選用的教材是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系王心語教授編著的。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影大師（）等，都是通過自學(xué)、實(shí)踐、探索，拍攝了許多深受廣大觀眾歡迎的影片而享譽(yù)影壇的。

A:斯坦利·庫布里克B:希區(qū)柯克C:喬治·盧卡斯D:卓別林

答案:斯坦利·庫布里克;希區(qū)柯克;喬治·盧卡斯;卓別林

趙薇的碩士畢業(yè)作品是（）。

A:《致我們終將逝去的青春》B:《情深深雨濛濛》C:《那些年我們一起追過的女孩》D:《還珠格格》

答案:《致我們終將逝去的青春》

第一章測(cè)試

電影《公民凱恩》是（）國導(dǎo)演奧遜?威爾斯的作品。

A:美B:法C:德D:英

答案:美

電影《黨同伐異》的導(dǎo)演是（）。

A:查理·卓別林B:路易·盧米埃爾C:喬治·盧卡斯D:大衛(wèi)·格里菲斯

答案:大衛(wèi)·格里菲斯

電影的特性有（）。

A:綜合性B:時(shí)尚性C:逼真性D:蒙太奇

答案:綜合性;逼真性;蒙太奇

1911年，意大利人喬托·卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

英國人（）發(fā)現(xiàn)了“視覺暫留”原理。

A:托馬斯·阿爾瓦·愛迪生B:彼得·杰克遜C:彼得·馬克·羅格特D:羅伯特·布列松

答案:彼得·馬克·羅格特

世界上第一部有聲電影是（）。

A:《浮華世界》B:《歌女紅牡丹》C:《音樂之聲》D:《爵士歌王》

答案:《爵士歌王》

1911年，意大利人喬托·卡努杜發(fā)表《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是繼（）、詩、舞蹈后的又一門藝術(shù)。

A:音樂B:建筑C:繪畫D:雕塑

答案:音樂;建筑;繪畫;雕塑

中國的第一部電影《定軍山》誕生于（）。

A:1905年B:1904年C:1906年D:1902年

答案:1905年

美國電影之父是（）。

A:約翰·福特B:盧米埃爾兄弟C:大衛(wèi)·格里菲斯D:埃德溫·鮑特

答案:大衛(wèi)·格里菲斯

世界電影史上公認(rèn)的紀(jì)錄片創(chuàng)始人是（）。

A:羅伯特·弗拉哈迪B:尤里斯?伊文思C:吉加?維爾托夫D:約翰·格里爾遜

答案:羅伯特·弗拉哈迪

第二章測(cè)試

電視事業(yè)的誕生日是（）。

A:1905年7月2日B:1895年12月28日C:1958年5月1日D:1936年11月2日

答案:1936年11月2日

英國人約翰·洛吉·貝爾德被稱作“電視之父”。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

我國電視劇中存在的主要問題有（）。

A:創(chuàng)作人員整體素質(zhì)較差B:視聽語言無新意，技巧手法陳舊落套C:內(nèi)容空乏單薄，思想蒼白無力，甚至產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)D:題材單調(diào)雷同，大同小異

答案:創(chuàng)作人員整體素質(zhì)較差;視聽語言無新意，技巧手法陳舊落套;內(nèi)容空乏單薄，思想蒼白無力，甚至產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng);題材單調(diào)雷同，大同小異

電視與電影的差異有（）

A:語言符號(hào)不同B:觀賞方式不同C:審美媒介不同D:傳播物質(zhì)材料不同

答案:觀賞方式不同;審美媒介不同;傳播物質(zhì)材料不同

我國第一部電視連續(xù)劇是（）。

A:《尋找回來的世界》B:《情滿珠江》C:《渴望》D:《敵營十八年》

答案:《敵營十八年》

我國第一部電視劇是《一口菜餅子》。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

我國第一部室內(nèi)長篇電視劇是（）。

A:《我愛我家》B:《渴望》C:《武林外傳》D:《編輯部的故事》

答案:《渴望》

2022年熱播電視劇《人世間》的導(dǎo)演是（）。

A:張開宙B:劉進(jìn)C:李路D:孔笙

答案:李路

2022年熱播電視劇《人世間》改編自作家（）的同名小說。

A:路遙B:梁曉聲C:陳忠實(shí)D:劉震云

答案:梁曉聲

電視劇導(dǎo)演趙寶剛的代表作品有（）

A:《像霧像風(fēng)又像雨》B:《父母愛情》C:《渴望》D:《奮斗》

答案:《像霧像風(fēng)又像雨》;《渴望》;《奮斗》

第三章測(cè)試

電影《黃土地》的導(dǎo)演是（）。

A:陳凱歌B:張藝謀C:張軍釗D:田壯壯

答案:陳凱歌

導(dǎo)演自身素質(zhì)的提高，主要表現(xiàn)在（）。

A:要有點(diǎn)靈性B:要有點(diǎn)韌性C:要有點(diǎn)悟性D:要有點(diǎn)理性

答案:要有點(diǎn)靈性;要有點(diǎn)韌性;要有點(diǎn)悟性

電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》導(dǎo)演是（）。

A:吉加·維爾托夫B:愛森斯坦C:梁贊諾夫D:大衛(wèi)·格里菲斯

答案:愛森斯坦

拍攝電影一般分為三個(gè)階段：籌備階段、拍攝階段、后期階段。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

下列影片中，（）不是卓別林的作品。

A:《城市之光》B:《將軍號(hào)》C:《淘金記》D:《大獨(dú)裁者》

答案:《將軍號(hào)》

電影《紅高粱》的攝影是（）。

A:曹郁B:張藝謀C:顧長衛(wèi)D:趙小丁

答案:顧長衛(wèi)

電影《我和我的家鄉(xiāng)》是由（）聯(lián)合導(dǎo)演的作品。

A:陳思誠B:寧浩C:徐崢D:鄧超

答案:陳思誠;寧浩;徐崢;鄧超

（）要對(duì)電影或電視劇的素材進(jìn)行剪輯。

A:海選階段B:后期制作階段C:拍攝階段D:籌備階段

答案:后期制作階段

柏林國際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”授予（）。

A:最佳演員B:最佳導(dǎo)演C:最佳影片D:最佳編劇

答案:最佳影片

2022年第36屆大眾電影百花獎(jiǎng)評(píng)選出的最佳導(dǎo)演是（）。

A:徐克B:賈玲C:文牧野D:劉循子墨

答案:文牧野

第四章測(cè)試

張藝謀的電影《歸來》的編劇是（）。

A:鄒靜之B:劉恒C:蘆葦D:嚴(yán)歌苓

答案:鄒靜之

美國電影《公民凱恩》是（）。

A:同一個(gè)人的故事，由不同人表演。B:同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。C:同一個(gè)人的故事，由不同人講述。D:同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

答案:同一個(gè)人的故事，由不同人講述。

（）屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影。

A:《羅馬，不設(shè)防的城市》B:《大地在波動(dòng)》C:《筋疲力盡》D:《偷自行車的人》

答案:《羅馬，不設(shè)防的城市》;《大地在波動(dòng)》;《偷自行車的人》

電影《巴頓將軍》中主人公的出場(chǎng)是（）。

A:實(shí)出B:虛出C:先實(shí)后虛出D:先虛后實(shí)出

答案:實(shí)出

《卡里加里博士》是（）流派（或風(fēng)格）的電影。

A:街頭電影B:蒙太奇學(xué)派C:達(dá)達(dá)主義D:德國表現(xiàn)主義

答案:德國表現(xiàn)主義

電影《羅生門》改編自日本作家大江健三郎的文學(xué)作品《竹林中》。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

2022年第36屆大眾電影百花獎(jiǎng)評(píng)選出的最佳編劇是（）。

A:《長津湖》的編劇蘭曉龍B:《你好，李煥英》的編劇賈玲C:《中國醫(yī)生》的編劇于勇敢D:《揚(yáng)名立萬》的編劇劉循子墨

答案:《揚(yáng)名立萬》的編劇劉循子墨

2022年第94屆奧斯卡最佳導(dǎo)演是（）。

A:簡·坎皮恩B:史蒂文·斯皮爾伯格C:丹尼斯·維倫紐瓦D:濱口龍介

答案:簡·坎皮恩

電視劇《大宅門》的編劇是郭寶昌。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

下列電影，（）是中國著名導(dǎo)演黃蜀芹的作品。

A:《畫魂》B:《青春萬歲》C:《芙蓉鎮(zhèn)》D:《人·鬼·情》

答案:《畫魂》;《青春萬歲》;《人·鬼·情》

第五章測(cè)試

張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中，象征著老爺權(quán)威和地位的物件細(xì)節(jié)是（）。

A:燈籠B:笛子C:戲曲D:院子

答案:燈籠

對(duì)物件細(xì)節(jié)的定位，需要從它具有的藝術(shù)屬性的功能加以界定，看它能否超越本身的物質(zhì)屬性，進(jìn)入藝術(shù)的境界和范疇。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

物件細(xì)節(jié)的作用主要有（）。

A:作用于情節(jié)結(jié)構(gòu)B:借物抒情，寓情于物C:作為時(shí)代烙印D:揭示人物心理活動(dòng)

答案:作用于情節(jié)結(jié)構(gòu);借物抒情，寓情于物;作為時(shí)代烙印;揭示人物心理活動(dòng)

電影《阿甘正傳》中，隱喻命運(yùn)的隨機(jī)性和漂泊感的物件細(xì)節(jié)是（）。

A:鞋B:巧克力C:乒乓球D:羽毛

答案:羽毛

《紅高粱》中，導(dǎo)演用紅蓋頭作為場(chǎng)景和段落轉(zhuǎn)換的媒介。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影《小鞋子》是（）導(dǎo)演馬基德·馬基迪的作品。

A:伊拉克B:黎巴嫩C:巴林D:伊朗

答案:伊朗

影視作品中出現(xiàn)的道具就是物件細(xì)節(jié)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

電影（）中出現(xiàn)了“鏡子”。

A:《陽光燦爛的日子》B:《我的父親母親》C:《花樣年華》D:《閃靈》

答案:《陽光燦爛的日子》;《我的父親母親》;《花樣年華》;《閃靈》

在劇本的構(gòu)成元素中，有兩個(gè)非同尋常、最為活躍的元素，是（）。

A:臺(tái)詞B:懸念C:情節(jié)D:細(xì)節(jié)

答案:懸念;細(xì)節(jié)

電影《肖申克的救贖》中，主人公安迪的錘子藏在了（）。

A:墻洞B:圣經(jīng)C:海報(bào)D:口袋

答案:圣經(jīng)

第六章測(cè)試

（）被稱為“電影界的懸疑大師”、“電影界的弗洛伊德”。

A:克里斯托弗·諾蘭B:比利·懷爾德C:阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D:奧遜·威爾斯

答案:阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

懸念主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理,在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

影視作品中的懸念和推理雖然稱呼不同，但在構(gòu)成機(jī)制和演繹過程上是一樣的。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

懸念機(jī)制大致可以區(qū)分以下哪些類型？（）

A:劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境，使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷B:劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況C:對(duì)觀眾保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì)D:讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情

答案:劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境，使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷;劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況;對(duì)觀眾保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì);讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情

（）不是希區(qū)柯克的電影。

A:《后窗》B:《M就是兇手》C:《西北偏北》D:《電話謀殺案》

答案:《M就是兇手》

（）屬于偵探題材的電影。

A:《唐人街》B:《控方證人》C:《東方快車謀殺案》D:《尼羅河上的慘案》

答案:《唐人街》;《控方證人》;《東方快車謀殺案》;《尼羅河上的慘案》

希區(qū)柯克的電影《驚魂記》中，角色瑪里恩在浴室被殺這場(chǎng)戲里使用最多的兩種景別是（）。

A:近景B:中景C:特寫D:全景

答案:近景;特寫

電影《無雙》的導(dǎo)演是（）。

A:莊文強(qiáng)B:陳國富C:劉偉強(qiáng)D:陳正道

答案:莊文強(qiáng)

中國第一部偵探懸疑片是（）。

A:《405謀殺案》B:《尋槍》C:《圣·保羅醫(yī)院之謎》D:《無間道》

答案:《405謀殺案》

影片設(shè)置懸念的原因之一是增加影片的張力，吸引觀眾繼續(xù)觀看。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第七章測(cè)試

（）是公認(rèn)的美國電影史上最杰出的喜劇演員。

A:查理·卓別林B:哈洛德·勞埃德C:勃斯特·基頓D:哈萊·勞登

答案:查理·卓別林

（）不是卓別林主演的電影。

A:《火車大劫案》B:《城市之光》C:《摩登時(shí)代》D:《淘金記》

答案:《火車大劫案》

影視表演與戲劇表演在創(chuàng)作方法上的區(qū)別表現(xiàn)在（）。

A:無對(duì)象表演B:在紛亂的環(huán)境中表演C:間斷表演D:反程序表演

答案:無對(duì)象表演;在紛亂的環(huán)境中表演;間斷表演;反程序表演

張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中，飾演老爺?shù)难輪T是劉佩琦。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

在描寫抗美援朝的歷史戰(zhàn)爭電影《長津湖之水門橋》中，扮演七連連長伍千里的是演員（）。

A:朱亞文B:易烊千璽C:吳京D:劉燁

答案:吳京

遴選演員一般可由（）進(jìn)行初選，最后由導(dǎo)演親自審定。

A:場(chǎng)記B:副導(dǎo)演C:制片人D:助理導(dǎo)演

答案:副導(dǎo)演

2022年5月7日，演員劉子楓去世，他曾憑借黃建新導(dǎo)演的喜劇電影（）獲得第6屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

A:《站直啰，別趴下》B:《求求你，表揚(yáng)我》C:《黑炮事件》D:《背靠背，臉對(duì)臉》

答案:《黑炮事件》

2022年第36屆大眾電影百花獎(jiǎng)評(píng)選出的最佳男主角是（）。

A:辛柏青B:張譯C:于和偉D:沈騰

答案:張譯

2022年第94屆奧斯卡最佳男女主角分別是（）。

A:本尼迪克特·康伯巴奇B:妮可·基德曼C:威爾·史密斯D:杰西卡·查思坦

答案:威爾·史密斯;杰西卡·查思坦

（）是中國首位奧斯卡終身成就獎(jiǎng)獲得者。

A:李安B:成龍C:李小龍D:蘇聰

答案:成龍

第八章測(cè)試

美國影片《公民凱恩》中，導(dǎo)演將七組畫面安排在早餐室這一相同的空間環(huán)境之中，展示出夫妻二人由情投意合到感情破裂，以至于分道揚(yáng)鑣、反目成仇。這種處理影視時(shí)間的方式叫（）。

A:壓縮時(shí)間B:心理時(shí)間C:延伸時(shí)間D:時(shí)間停頓

答案:壓縮時(shí)間

一般來說，電影時(shí)間可以分為放映時(shí)間和銀幕時(shí)間。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影時(shí)間的假定性表現(xiàn)在時(shí)態(tài)上，可分為三種類型（）。

A:現(xiàn)在式B:過去式C:未來式D:平行式

答案:現(xiàn)在式;過去式;未來式

心理時(shí)間是指觀眾觀賞作品的心理時(shí)間，是放映時(shí)間與銀幕時(shí)間的綜合。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼拍攝的影片（）通過一個(gè)怪誕的夢(mèng)境，表現(xiàn)了78歲高齡的伊薩克教授對(duì)死亡的恐懼。

A:《小鞋子》B:《盜夢(mèng)空間》C:《野草莓》D:《法國中尉的女人》

答案:《野草莓》

電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，軍警在敖德薩階梯上槍殺無辜群眾的一場(chǎng)戲采用了延伸時(shí)間的手法。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

影片（）采用了過去式的敘事手法。

A:《秋菊打官司》B:《一個(gè)都不能少》C:《海上鋼琴師》D:《金陵十三釵》

答案:《海上鋼琴師》

《海上鋼琴師》是英國導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷的代表作。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

心理時(shí)間是一種表現(xiàn)人的意識(shí)流的意象化時(shí)間，最有代表性的影片是法國導(dǎo)演阿倫·雷乃拍攝的（）。

A:《去年在馬里昂巴德》B:《祖與占》C:《第七封印》D:《筋疲力盡》

答案:《去年在馬里昂巴德》

影視作品中，常見的延伸時(shí)間的方法有（）。

A:通過延伸空間來延伸時(shí)間B:通過電影或電視的特技手段，達(dá)到延伸時(shí)間的目的C:利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間來延伸時(shí)間D:借助鏡頭角度和視點(diǎn)的變換以及蒙太奇技巧，將時(shí)間加以延伸

答案:通過延伸空間來延伸時(shí)間;通過電影或電視的特技手段，達(dá)到延伸時(shí)間的目的;利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間來延伸時(shí)間;借助鏡頭角度和視點(diǎn)的變換以及蒙太奇技巧，將時(shí)間加以延伸

第九章測(cè)試

對(duì)畫面所需的造型元素進(jìn)行組織安排的過程稱為（）。

A:框架B:構(gòu)圖C:景深D:焦距

答案:構(gòu)圖

利用畫面景深的（），可以突出主體，表現(xiàn)縱深感，創(chuàng)造形式美。

A:虛實(shí)關(guān)系B:對(duì)比關(guān)系C:深度關(guān)系D:空間關(guān)系

答案:虛實(shí)關(guān)系

軸線是指為了在活動(dòng)畫面組接時(shí)，保持同一場(chǎng)景中物體運(yùn)動(dòng)方向的一致、人物交流關(guān)系的合理，要求拍攝時(shí)攝像機(jī)的位置保持在同一側(cè)的（）以內(nèi)。

A:90°B:180°C:360°D:75°

答案:180°

畫內(nèi)空間多表現(xiàn)為真實(shí)的或?qū)憣?shí)的空間，但也可以表現(xiàn)為非真實(shí)的空間，如想象中的空間、夢(mèng)境中的空間、幻覺中的空間等。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影《城南舊事》是（）的代表作品。

A:吳貽弓B:吳天明C:黃建新D:張暖忻

答案:吳貽弓

在國產(chǎn)影片（）中，有一場(chǎng)戲表現(xiàn)小刀客與一刀仙決斗拼殺，實(shí)際上是利用遮擋的效果，把兩個(gè)人激烈的拼殺場(chǎng)面處理在畫外空間去進(jìn)行。

A:《夜宴》B:《龍門客?！稢:《雙旗鎮(zhèn)刀客》D:《英雄》

答案:《雙旗鎮(zhèn)刀客》

畫框把空間分隔為“畫內(nèi)空間”和“畫外空間”，以下說法正確的是（）。

A:畫內(nèi)空間是觀眾能看到的B:畫內(nèi)空間是留給觀眾去想象的C:畫外空間是觀眾能看到的D:畫外空間是留給觀眾去想象的

答案:畫內(nèi)空間是觀眾能看到的;畫外空間是留給觀眾去想象的

畫框有時(shí)能夠構(gòu)成隱喻的作用，比如表現(xiàn)生存環(huán)境的壓抑局促。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

影視創(chuàng)作過程中，構(gòu)成畫外空間的方法有（）。

A:主觀鏡頭的運(yùn)用B:利用遮擋效果C:畫內(nèi)人物的注目D:畫外聲音介入

答案:主觀鏡頭的運(yùn)用;利用遮擋效果;畫內(nèi)人物的注目;畫外聲音介入

電影中的空間都是真實(shí)存在的。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第十章測(cè)試

影視視聽語言最小的單位是（）。

A:場(chǎng)景B:幀C:構(gòu)圖D:鏡頭

答案:鏡頭

景別的主要種類有（）。

A:遠(yuǎn)景B:中景C:近景和特寫D:全景

答案:遠(yuǎn)景;中景;近景和特寫;全景

把鏡頭作為電影語言的基本構(gòu)成單位，從而奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)的是（）。

A:埃德溫·鮑特B:喬治·梅里愛C:麥克斯·林戴D:大衛(wèi)·格里菲斯

答案:大衛(wèi)·格里菲斯

影視中的長鏡頭主要分為（）。

A:景深長鏡頭B:運(yùn)動(dòng)長鏡頭C:固定長鏡頭D:變焦長鏡頭

答案:景深長鏡頭;運(yùn)動(dòng)長鏡頭;固定長鏡頭;變焦長鏡頭

近景一般指（）。

A:人物身體肩部以上的景別B:人物身體膝蓋以上的景別C:人物身體胸部以上的景別D:人物全身的景別

答案:人物身體胸部以上的景別

蒙太奇學(xué)派的導(dǎo)演愛森斯坦在其作品中經(jīng)常使用蒙太奇引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄形象地表達(dá)某種寓意，這種手法屬于蒙太奇基本類別中的（）。

A:理性蒙太奇B:表現(xiàn)蒙太奇C:交叉蒙太奇D:敘事蒙太奇

答案:表現(xiàn)蒙太奇

心理蒙太奇是指以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭不具有的豐富含義，表現(xiàn)某種情感、心理或思想。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

蘇聯(lián)著名導(dǎo)演（）主張蒙太奇沖突論，他認(rèn)為“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的并列不是兩數(shù)之和，而更像兩數(shù)之積”。

A:庫里肖夫B:愛森斯坦C:維爾托夫D:普多夫金

答案:愛森斯坦

導(dǎo)演在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)，都要想到這個(gè)鏡頭與未來上下鏡頭的關(guān)系，留出剪接點(diǎn)，否則拍出來的鏡頭就有接不上的可能。因此，導(dǎo)演在每拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)牢記八個(gè)字：“（）”。

A:上天入地B:瞻前顧后C:橫平豎直D:左思右想

答案:瞻前顧后;左思右想

（）即自由處理時(shí)空，大量省略動(dòng)作連續(xù)性的中間環(huán)節(jié)，以排除次要因素，選擇主要因素加以強(qiáng)調(diào)和突出。

A:剪輯B:跳接C:轉(zhuǎn)場(chǎng)D:疊化

答案:跳接

第十一章測(cè)試

攝影機(jī)進(jìn)行上下運(yùn)動(dòng)時(shí)拍攝的鏡頭叫作（）。

A:推鏡頭B:拉鏡頭C:搖鏡頭D:升降鏡頭

答案:升降鏡頭

電影中的場(chǎng)面調(diào)度包括兩個(gè)方面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

場(chǎng)面調(diào)度大致包括了（）等形式元素。

A:動(dòng)作的安排B:構(gòu)圖方式C:布景與道具D:景框中事物被拍攝的方式

答案:動(dòng)作的安排;構(gòu)圖方式;布景與道具;景框中事物被拍攝的方式

運(yùn)動(dòng)攝影主要是指（）。

A:攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)B:調(diào)焦運(yùn)動(dòng)C:光圈運(yùn)動(dòng)D:運(yùn)動(dòng)物體的拍攝

答案:攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

慢鏡頭，又稱“降格鏡頭”，是用高速攝影而形成的，1秒鐘能達(dá)到48或96格，而放映的時(shí)候仍然是每秒鐘24格，于是就產(chǎn)生了鏡頭中的慢動(dòng)作。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

（）是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中的位置基本不變，其前后景發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。

A:移鏡頭B:拉鏡頭C:跟鏡頭D:搖鏡頭

答案:跟鏡頭

普多夫金的著名影片《母親》的結(jié)尾處，在表現(xiàn)工人們浩浩蕩蕩的游行隊(duì)伍時(shí)，不斷插入冰河解凍、水流湍急的情形，這屬于（）。

A:象征性場(chǎng)面調(diào)度B:縱深場(chǎng)面調(diào)度C:對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度D:重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度

答案:象征性場(chǎng)面調(diào)度

電影《公民凱恩》中，大量使用（）鏡頭，大大增強(qiáng)了電影的層次感。

A:景深B:特寫C:長焦D:空

答案:景深

關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度，描述錯(cuò)誤的是（）。

A:這個(gè)詞最早用于電影拍攝B:場(chǎng)面調(diào)度早期的意思是擺在合適的位置或放在場(chǎng)景當(dāng)中C:場(chǎng)面調(diào)度一詞出自于法語Mise-en-eneD:隨著影視業(yè)發(fā)展，場(chǎng)面調(diào)度的形勢(shì)和手段越來越豐富

答案:這個(gè)詞最早用于電影拍攝

喬治·梅里愛建造了世界第一個(gè)攝影棚——一個(gè)狹小擁擠的空間密布著舞臺(tái)裝置、高臺(tái)、地板、門、活動(dòng)幕布等。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第十二章測(cè)試

在影視作品的所有人聲中，（）所占的比重是最大的。

A:旁白B:音響C:對(duì)話D:獨(dú)白

答案:對(duì)話

在（）拍攝的影片《群鳥》中，導(dǎo)演對(duì)鳥鳴聲音的處理是別具匠心的。影片中鳥的叫聲、振翅聲是經(jīng)過電子合成器加工創(chuàng)造出來，不僅不是“鳥語花香”中的悅耳聲音，反而給聽覺帶來了令人恐懼的威懾力量。

A:格里菲斯B:斯皮爾伯格C:黑澤明D:希區(qū)柯克

答案:希區(qū)柯克

在日本電影《生死戀》中，主人公面對(duì)空蕩蕩的網(wǎng)球場(chǎng)，卻傳