意大利博物館阿迪杰教授訪談錄

卡羅斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯卡洛斯。古堡博物館(Castelveccbio)作為其代表作品之一,為他建立了國際聲譽(yù)。1重建-古代步:阿迪杰case基礎(chǔ)設(shè)施維羅那是通往德、奧的必經(jīng)之地,是古戰(zhàn)場,也是詩人、文學(xué)家歌頌的城市。莎士比亞的作品《羅米歐與朱麗葉》使世人重新閱讀維羅那城市?！熬S羅那之名將為世人所知/在這城的歷史上再也無人會被緬懷/宛如那真誠而忠誠的朱麗葉”。莎翁下的蒙塔駒(Montague)預(yù)言維羅那是詩的故鄉(xiāng)。維羅那城的興起,始自1263年的Scaligeri家族,在康·格蘭德(CanGrande)一世統(tǒng)治下,城市逐漸有其風(fēng)貌。1354年,康·格蘭德(CanGrande)二世在阿迪杰(Adige)河畔建立古堡(Castelvecchio)。古堡包括兩部份:宮殿、圍以城墻和瞭望塔的花園。從康·格蘭德家族經(jīng)歷威士康迪(Visconti)家族到拿破侖,古堡歷經(jīng)史上重要的征戰(zhàn)。歷史人物已逝,建筑依存。19世紀(jì)初期的拿破侖時代,古堡經(jīng)歷了重大變化,法國人在花園的北端和東端分別增建兩建筑物,即目前的拿破侖兵營(博物館的主要展示區(qū))、圖書館和行政辦公區(qū)(圖1)。一次大戰(zhàn)后,城堡轉(zhuǎn)為陳列該地區(qū)中世紀(jì)藝術(shù)的博物館,并因此經(jīng)歷了首次大規(guī)模的修復(fù)。1923年～1926年,維羅那市民博物館的主席,AntonioAvena教授承接了博物館的修復(fù)工程。當(dāng)時的設(shè)計思想是盡力恢復(fù)城堡的原狀。于是設(shè)計者根據(jù)原先的設(shè)計在古堡的立面上重新裝飾,在19世紀(jì)興建的拿破侖兵營的立面上插入了哥特式的入口及窗戶形式,并且按照中世紀(jì)式樣重建了宮殿部分房間(圖2～3)。1957年,LiciscoMagagnato,維羅那博物館協(xié)會的主席,委托斯卡帕重新改造古堡的任務(wù)。斯卡帕不主張?jiān)賮硪淮位謴?fù)原貌式設(shè)計——“重建哥特式及哥特形式,這是非常不調(diào)和的”。他更感興趣于恢復(fù)建筑的各個“歷史層”,他要通過各種片斷的有序并置與離析來復(fù)活這些歷史并產(chǎn)生全新的空間。斯卡帕將“新元素”引入系統(tǒng),這里的新元素不再是對舊傳統(tǒng)的唯唯諾諾,新與舊相對保持在一種“斷裂”的狀態(tài)之中。斯卡帕展示了一個古今碰撞卻又異常和美的世界。2最佳的還原—建筑“歷史”的還原LiciscoMagagnato,斯卡帕古堡美術(shù)館修復(fù)工程的監(jiān)督者和合作者,提及“我們唯一達(dá)成的共識就是:清除所有的近期的多余的裝飾,回到建筑最原初的狀態(tài)。我們需要使博物館適應(yīng)這個古堡,而不是相反”。如何還原建筑的“歷史”,怎樣使建筑回到它最初的狀態(tài),這需要設(shè)計者的藝術(shù)修養(yǎng)和他的耐心和堅(jiān)持。正如斯卡帕所言“我不得不理解它,我想我對它需要足夠的敏銳。相比于設(shè)計高樓大廈,我更喜歡設(shè)計博物館。因?yàn)槟侵皇莿?chuàng)造,而這里你需要適應(yīng)并且熟悉它的每一部分。你可以說博物館設(shè)計是一種敘述,不是形式,更是闡釋的一種方式?！边€原的過程是漫長的:小心清除古堡外墻壁的裝飾,顯露出中世紀(jì)壁畫的痕跡;打開面對阿迪杰河畔墻壁上磚砌的窗戶;清除東北端瞭望塔和中世紀(jì)城墻之間多余的墻壁,恢復(fù)它們之間的缺口,使得陽光重新進(jìn)入古堡內(nèi)部;一個重要的發(fā)現(xiàn)是拿破侖兵營一層末端房間的舊墻壁上用石灰封死的拱形門即Morbio門(圖4)。拱形門的入口低于一層平面的標(biāo)高,但與宮殿的庭院標(biāo)高齊平。斯卡帕重新打開這個門,并且發(fā)現(xiàn)了中世紀(jì)的鵝卵石道路,位于現(xiàn)在的通道下面。古堡的拿破侖兵營和宮殿得以聯(lián)系成一體。另外,對于以后的設(shè)計來說,獲得很好效果。第一在于延續(xù)了觀賞路線,使之更流暢;第二也是最重要的在于為康·格蘭德二世的石雕像位置的設(shè)立創(chuàng)造了很好的環(huán)境。斯卡帕修復(fù)的目的在于“使每個元素更突出”。拆除拿破侖兵營內(nèi)部的部分隔墻,使內(nèi)部空間更加完整;移走靠在中世紀(jì)墻壁上的19世紀(jì)的樓梯,展現(xiàn)墻壁的自身尺度;維持宮殿和瞭望塔內(nèi)部不變,保證其中世紀(jì)空間的性格。3新概念的“缺陷”3.1濾橋—Cangrande展陳空間基于對維羅那城和古堡的理解,斯卡帕選擇康·格蘭德二世的石雕像作為博物館的重點(diǎn)。對雕塑位置的考慮,對突出雕塑而設(shè)置的動線,以及為了各個角度體驗(yàn)雕塑而設(shè)計的聯(lián)系體——“橋”,形成了聞名于世的Cangrande展陳空間。斯卡帕并不抹平裂紋,甚至有意夸大分離程度:輕巧洗練的鋼架從破損的屋頂與墻面徑直斜穿出;細(xì)致光滑的混凝土以極構(gòu)成的手法疊加在規(guī)則的網(wǎng)絡(luò)上;新與舊的并置與離析并未支解整體,相反,它以一種展示歷史層面的方式,將其維系在強(qiáng)有力的歷史張力之中。我們嘗試從以下三個方面對Cangrande展陳空間的設(shè)計進(jìn)行解讀。(1)格蘭德的法理對于雕像的處理,斯卡帕構(gòu)思了三個方案:第一,用金字塔形的底座支撐雕像,放置于宮殿和瞭望塔之間的內(nèi)庭院。金字塔底座是對格蘭德家族墓尖塔的回應(yīng);第二,仍然用這個底座,不過放置在博物館的入口處,并設(shè)計了圍繞它的參觀路線,使得可以從各個角度欣賞(圖5～7);第三個構(gòu)思,在于發(fā)現(xiàn)了拿破侖兵營一層的Morbio門之后,斯卡帕想到了更理想的位置——拿破侖兵營二層的盡端。在這里,雕像不再是從正面遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞,它是空間的主體,引起人們靜靜地閱讀。正如斯卡帕所言,這是個“視覺思考”空間。雕像立于升起的巨大的托臂之上,墩座相對托臂旋轉(zhuǎn)了一個角度,使之更具視覺動感。直接暴露于室外,直指天宇,在各種角度及光線中轉(zhuǎn)換。強(qiáng)調(diào)了設(shè)計一開始就確定的主旨——古堡是康·格蘭德的城堡,以及雕塑在博物館中的重要地位。騎馬雕像的位置,也是古堡的中心,他仿佛繼續(xù)保護(hù)這座城堡。在此,我們領(lǐng)會統(tǒng)治者之命運(yùn),出征、征戰(zhàn)、回歸、獨(dú)思(圖8～12)。(2)cangrande展陳空間如果沒有巧妙的流線,雕塑的設(shè)置是毫無生命的。對古堡內(nèi)部的水平、垂直聯(lián)系的設(shè)計,斯卡帕創(chuàng)造了一個打破常規(guī)的動線。藝術(shù)旅程開始于拿破侖兵營一層一系列的拱形展廳,那里是維羅那第一世紀(jì)到十四世紀(jì)的雕塑。在建筑盡端斯卡帕重新恢復(fù)了Morbio門,以鵝卵石小路引導(dǎo)人們進(jìn)入瞭望塔。瞭望塔被設(shè)計為古堡兩部份的聯(lián)系節(jié)點(diǎn)。在其底部設(shè)計了一個入口,通過大理石樓梯引導(dǎo)人們上二層。瞭望塔和宮殿之間以“橋”作聯(lián)系,直接暴露于天光之下。藝術(shù)之旅在宮殿二層繼續(xù),人們徜徉于中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的雕塑和繪畫之中。拾階而上建筑三層,宮殿和瞭望塔再一次以“橋”聯(lián)系,不過這一座為封閉體,內(nèi)部的水泥混凝土樓梯緩緩而下古堡的二層,引導(dǎo)人們進(jìn)入“斜橋”——在二層標(biāo)高聯(lián)系宮殿和拿破侖兵營。斜橋作為交通聯(lián)系的另一個節(jié)點(diǎn),是Cangrande展陳空間的活躍元。這里可通向三個不同地方:之一通向城墻的步行道,可以觀賞護(hù)城河上的拱橋;之二通向拿破侖兵營的二層,陳列著15世紀(jì)到18世紀(jì)的繪畫;之三通向下沉的平臺,可近距離靜靜觀賞騎馬雕像。整個動線,從閱讀石材之記憶到登階仰望這個城堡的創(chuàng)造者,而達(dá)到高峰(圖13～16)。建筑細(xì)部對于建筑整體的體驗(yàn)有著難以估量的重要性。對于節(jié)點(diǎn)的重視為斯卡帕贏得了“細(xì)部設(shè)計大師”之稱。在他的所有作品中,節(jié)點(diǎn)都以體現(xiàn)建構(gòu)為特征。每個走廊、過渡區(qū)、轉(zhuǎn)角處和搭接處都被斯卡帕擇取出來精心設(shè)計?！皹颉弊鳛楣疟そㄖw系的新元素,被斯卡帕挑選出來加以強(qiáng)調(diào)。“橋”呈現(xiàn)片斷形式,保持自己的獨(dú)立性,與周圍的中世紀(jì)墻壁并置。但同時,“橋”也是非連續(xù)空間得以統(tǒng)一的載體。在這里,橋“提供了那些決定建筑物生命力的新見識與令人驚訝的發(fā)現(xiàn)”。為了尋求愉悅的敏感的效果,斯卡帕往往采用對比性的材料并使之帶有精確結(jié)合。第一座“橋”:瞭望塔二層通向?qū)m殿二層。在古堡宮殿和瞭望塔莊重的中世紀(jì)墻壁之間,斯卡帕設(shè)計了一座輕巧的木橋,暴露于天空之下。粗獷的磚石,纖細(xì)的木材,溫暖的陽光,微微的風(fēng),這一切都醞釀了一個詩意的氛圍(圖17)。第二座“橋”:瞭望塔三層通向?qū)m殿二層的橋。第二座橋,作為第三座“橋”的前導(dǎo)空間而存在,封閉而昏暗。第二座“橋”的外部形態(tài)為一個矩形通道,其中的混凝土臺階踏步慢慢引導(dǎo)人們進(jìn)入第三座“橋”對(圖18)。第三座“橋”:宮殿二層與拿破侖兵營二層的聯(lián)系。第三座橋以令人驚訝的方式以對角線方向從古老的墻壁中斜出,毗鄰康·格蘭德二世的石雕像飛過。輕盈的木材,洗練的鋼架,細(xì)致的混凝土,散發(fā)著歷史氣息的厚重的磚石,斯卡帕創(chuàng)造了一個讓人震驚而又迷惑的片斷組合。它們似乎刻意保持距離,但又相互映襯。在這里,光線與陰影,溫暖與寒冷,平靜與靈動,卻形成了一個如此理性的和諧?！皹颉钡膶蔷€設(shè)計是具有如此重要意義,它是規(guī)則網(wǎng)格上的“反組合”元素,活躍了整個空間(圖19～20)。Cangrande展陳空間是古堡博物館的高潮,它的成功在于斯卡帕統(tǒng)一了非連續(xù)空間并維持新舊兩者之間張力,創(chuàng)建了和諧共存體:水平線的打破、斷裂,絕對正交價值的消解,外部的展陳空間與博物館內(nèi)部空間的整體化。更為重要的是,博物館通過連續(xù)而又不斷打破的流線的設(shè)計使人們沉浸于藝術(shù)之中,引導(dǎo)他們與歷史直接對話。3.2近代建筑的建筑特點(diǎn)對主體空間的新舊元素“斷裂”處理,體現(xiàn)在古堡修復(fù)工程的各個空間。它們是高潮的鋪墊。斯卡帕以現(xiàn)代的極簡的手法設(shè)計新元素,并與舊元素并置,取得很好的效果。比如古堡主入口的處理,斯卡帕撕開了兩道狹長的極簡的口子,映襯著已干涸的護(hù)城河道、古老斑駁的墻壁及中世紀(jì)鐵鎖鏈攻防的吊橋。在建筑的東側(cè)內(nèi)窄外寬的門斗之內(nèi),隱藏著次入口,次入口的大門的設(shè)計體現(xiàn)出簡潔的現(xiàn)代性:深褐色的木頭材質(zhì)表面進(jìn)行垂直線條的分隔,以極具構(gòu)成風(fēng)格的銅把手進(jìn)行水平方向打破(圖21～22)。又如博物館入口的處理。內(nèi)庭院一系列淺淺的水池,花壇,雕像,形成了詩樣的空間序列,引導(dǎo)人們進(jìn)入博物館入口。低矮的古褐色的混凝土墻,以現(xiàn)代的姿態(tài)插入歷史建筑的室內(nèi),斷然將入口分成兩部份。拿破侖兵營的陳列空間的處理:房間地面和墻體通過二者交接處的下凹溝渠的斷裂處理而各自呈現(xiàn)特色;兵營外部中世紀(jì)門、窗和內(nèi)部現(xiàn)代可滑動門窗的并置,新門窗由鐵和木制成,窗欞采用縱橫線條的不對稱分隔;內(nèi)部展品的舞臺劇效果處理:位于不同高度底座的雕塑此起彼伏于拿破侖兵營軸線兩側(cè),斯卡帕通過不同材質(zhì)的組合和光線處理,打破了常規(guī)的平衡感,強(qiáng)調(diào)了雕塑的獨(dú)立性(圖23～26)。新造型主義原則的應(yīng)用,現(xiàn)代文化的特性以及受新舊元素的“斷裂”并不是斯卡帕所故意制造的矛盾,斯卡帕的“斷裂”設(shè)計,我們可以看到20世紀(jì)20年代新造型主義對他的影響。新造型運(yùn)動的發(fā)起人之一范杜斯堡主張一種“建構(gòu)——解構(gòu)”的組合:整體的建構(gòu)來自于破碎的各個部分,整體應(yīng)該拒絕各種圍合的可能,對比的兩級應(yīng)該能夠清晰顯現(xiàn)。斯卡帕接受了新造型主義的原則,并形成了自己的語言。同時,對現(xiàn)代建筑所倡導(dǎo)的“標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計”、“功能主義”,斯卡帕深深置疑。努力喚起“深藏在人們心中的遙遠(yuǎn)的美好記憶”,但避免借用和組合任何傳統(tǒng)的