間彌生yayoi-kusama.jp草間彌生haibao草間彌生yayol-kusamaJp信息:草間彌生(1929年3月22日一)被稱為且本現(xiàn)存的經(jīng)典藝出生于日本長(zhǎng)縣松本市,在1956年移居美國(guó)紐約市,并開始展露她占有領(lǐng)導(dǎo)地位的前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作,現(xiàn)居住在日本東京。她曾與當(dāng)代卓越的藝術(shù)家如安迪·沃荷(AndyWarho)克勒斯歐登柏格(ClaesOldenburg)、賈斯培·瓊斯(JasperJohns)一起聯(lián)評(píng)價(jià)“在美國(guó)人日本女人就好像溫室里草聞彌生打破了這樣的看法,她強(qiáng)悍而具有創(chuàng)造紐約評(píng)論家Gordonbrown在1960年代接受采訪時(shí)有這樣的表·唐納德.賈德在《藝術(shù)新聞》中寫道:“草間彌生是一位原創(chuàng)型的畫家。展覽中的五幅白色巨幅作品無(wú)論在概念上還是其實(shí)現(xiàn)方式上都是前衛(wèi)而有力的它發(fā)自于那些溶于平面的點(diǎn),也發(fā)自于那些稍徵偏離的但效果強(qiáng)烈的點(diǎn).·“草間彌生不知是在哪面墻上鉆了一個(gè)洞,窺知了造物者的某個(gè)手勢(shì)或背影,她從此寄居這面墻上,在兩個(gè)世界間來(lái)回顧盼。”蔡康永的一篇名為《自懇住進(jìn)精神療養(yǎng)院的藝術(shù)家卓間彌生》博文中這樣比喻道國(guó)內(nèi)評(píng)論家陸蓉之把草間彌生和小野洋子比作20世紀(jì)國(guó)際藝壇最閃耀的女明星。但就具有標(biāo)志特性的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格以及開創(chuàng)性來(lái)說(shuō),草間彌生的復(fù)活源自她的藝術(shù)本·獨(dú)立策展人方振寧這樣評(píng)價(jià):“不容忽視的是,她既是日本當(dāng)代藝術(shù)的先鋒,在紐約期間,更影響了美國(guó)的波普藝術(shù)無(wú)論你是否了解卓間彌生,一看到作品就馬上知道她來(lái)自日本。這與意識(shí)形態(tài)并沒(méi)有關(guān)系,只是因?yàn)樗讶毡久耖g文化的親切感和現(xiàn)代社會(huì)一體化了。尢窮無(wú)盡的圓點(diǎn)是的標(biāo)志,一直在重復(fù),卻又永遠(yuǎn)時(shí)尚?！焙槠綕缡钦f(shuō)。作品特色草間彌生的創(chuàng)作被評(píng)諗家歸類到相當(dāng)多的藝術(shù)派別,創(chuàng)含了女權(quán)主義義、原生藝術(shù)(en:ArtBrut)、普普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義等。但在草間對(duì)自己的描述僅是一位“精神病藝術(shù)家”(obsessⅳveartist)。從她的作品中可以看到,她企圖旱現(xiàn)是一種自傳式的、深入心理的、性取向的內(nèi)容;草間所用的創(chuàng)作手法則有繪畫、軟雕塑行動(dòng)藝術(shù)與裝置藝術(shù)等·國(guó)際上對(duì)於草間彌生作品之認(rèn)定。涵蓋五十年來(lái)的水彩、拼貼、繪畫、雕塑、環(huán)境藝術(shù)及動(dòng)是最近幾年當(dāng)代藝術(shù)史上的事情。在長(zhǎng)期被認(rèn)為是精神異常的放逐者之後,草問(wèn)彌生在被視為日本現(xiàn)存最偉大的藝術(shù)家早的創(chuàng)作時(shí)期就發(fā)展出了自己的特園點(diǎn)花紋加上鏡子大量包覆各種物體的墻壁、地板、畫還有裸體的助理)地自己的打扮往往也與作品有很高的同質(zhì)性間近作中鮮艷的平面圖案可能是詭詐的:時(shí)間它們即可將你催眠進(jìn)入她迷人的藝術(shù)里-人們所熟悉的黑暗、暈眩深淵之中。透過(guò)賦與她荒誕的幻想一個(gè)明確的形式,卓間再一次證明,創(chuàng)造力足以戰(zhàn)勝