雅各布森一、生平阿恩·雅各布森是作為丹麥現代著名現代設計師之一，以家具設計如蟻椅、蛋椅、天鵝椅和牛津椅等家具設計作品而聞名，這幾件家具作品是世界家庭和辦公室的標志性家具。苘時他還是建筑、室內、家具、紡織和陶瓷設計等領域的綜合性設計大師。雅各布森是第一個將現代主義理念導入丹麥的先鋒人物，并通過自己的設計創(chuàng)作將此觀念傳播至丹麥各角落，對今后丹麥乃至北歐設計的發(fā)展產生了深遠影響。他像一輛充滿動力的火車頭，推動了20世紀丹麥現代主義設計的發(fā)展，成為丹麥現代功能主義大師。二、早年經歷和教育雅各布森全名阿恩·雅各布森，于1902年2月11日出生于哥本哈根。他的父親約翰是一位專營安全別針和按扣的猶太批發(fā)商，母親則是一個在閑暇時愛好繪畫植物花丼的銀行職員。在孩提時代，雅各布森顯示了非凡的繪畫和描繪自然的天賦，并立志成為一名畫家。但遭到其父親的阻，希望他藤更安全保守的建筑行業(yè)。雅各布森出色繪畫功底，使其在后設計中能夠精確完美呈現的設計意圖。童年時期的雅各布森將自己房間中花哨的墻紙刷成了白色，作為對父母喜愛過分裝飾的抗議。在寄宿學校，他遇見了弗雷明·拉森，成為他在一系列建筑設計中的合作伙伴。1924年，雅各布森畢業(yè)于哥本哈根技術學院，被哥本哈根皇家藝術學院建筑系錄取，師從凱．菲斯克爾和卡·戈特洛波。學生時代，雅各布森開始四處游歷。他去了紐約、德國，隨后前往意大利進行了一系列的學習和繪畫游覽活動。在此期間，雅各布森創(chuàng)作了—批優(yōu)秀的主題經典水彩畫，準確而細致地捕捉了建筑的環(huán)境氣氛、呈現了建筑的材料形式。雅各布森在沒有放棄丹麥傳統(tǒng)的同時把目光投向國外。1925現代博覽會，他設計了－把椅子作品用藤條制成，贏得了國際現代裝飾工業(yè)藝術展的銀獎。在那里，他受到了勒·柯布西耶開創(chuàng)性審美的影響。在離開學院之前，在離開學院之前，雅各布森還前往德國看到了羅皮烏斯的理性主義建筑，他們的作品影響了他的早期設計。他設計了自己的畢業(yè)創(chuàng)作——藝術畫廊概念設計，獲得畢業(yè)創(chuàng)作金獎。927年從丹麥皇家藝術學院建筑學院畢業(yè)后，雅各布森在保羅·霍爾松（Pcmlholsoe）的建筑事務所工作。1929年，雅各布森在哈勒讓普（Hellemp）成立自己的工作室，開始了獨立的建筑和室內設計生涯。1930年，他設計了現代功能主義的羅森博格住宅，建筑具有一如既往的前衛(wèi)、現代感，室內、家具都一并設計，在當時獲得了好評。1931年他接受了根托夫市的委托，設計了位于哥本哈根北面海岸的克朗本堡的一個海濱度假勝地，此項目獲得極大成功。建筑采用了一系列技術上最新處理手法，使他成為國際知名的現代設計師。二戰(zhàn)期間，由于建材稀缺，項目急劇減少。1943年，為逃避納粹驅逐猶太丹麥人的計劃，有猶太公民血統(tǒng)的的阿恩·雅各布森不得不流亡瑞典。在丹麥抵抗運動組織的幫助下，雅各布森從丹麥通過一艘小型船穿過厄勒斯堡逃到鄰近的瑞典，并在那里度過了兩年的時光。此期間，他的建筑項目僅有兩棟避暑住宅，大量的時間都在進行紡織品和壁紙的設計。1945年戰(zhàn)爭結束，雅各布森回到了丹麥。戰(zhàn)后的丹麥迫切需要住房和新的公共建筑，這是雅各布森建筑設計的黃金時代。從1952年的阿勒胡森綜合住宅區(qū)、1946－1950年的索霍姆階梯型住宅群開始，他開始了一個設計實驗的階段。1950年，雅各布森決定在家具和產品設計上打造出一片自己的天地，開始與丹麥著名的家具制造商弗利茨·漢森（FrkzHnaskn）合作。雅各布森最初在二十世紀三十年代就與漢森打過交道，但直到戰(zhàn)爭結束后他才能利用當時的技術把他設計的家具生產出來。1952年至1960年，雅各布森設計了羅多福爾市政廳、蒙克嘉德學校，斯堪的納維亞航空公司皇家酒店等?；始揖频瓯毁x予了“世界第一名設計師酒店”之名，綜合設計達到這個水平的設計項目迄今也不多見。雅各布森在1971年３月24日突然去世，此時他正在進行一些大型項目還沒有完成。其中包括德國蒙玆市政廳、丹麥國家銀行、和丹麥皇家駐倫敦大使館，在他去世后由迪辛和維特林（Dissing+Weitling是雅各布森培養(yǎng)出來的漢斯·迪辛河奧托·維特林設立的公司）設計事務所按照他的設計完成。丹麥國家銀行，這項競標成功的作品是雅各布森個人建筑職業(yè)生涯的精華所在，也是雅各布森丹麥現代功能主義成型的經典之作。為了與周邊皇宮、政府大樓和交易所相協(xié)調，銀行設計手法較為低調。雅各布森在整個生涯的設計原則之中達到了極至般的完美：整體上進行設計，空間與周圍環(huán)境進而完美統(tǒng)一，建筑由兩部分構成：一棟包含基礎房間和輔助性房間的低層建筑，以及另一棟高層建筑。沿地基周邊布置的高墻，既將建筑相對封閉，又給五層的主建筑提供方形基座；主體建筑與周圍臨街的建筑相互輝映，建筑的正面墻體有兩種類型：兩個短邊是封閉的實墻，采用的是挪威大理石材質，與附近海港古老的倉庫外觀相得益彰。長邊受附近海港１８世紀貨棧的啟發(fā)，墻體的垂直設計方案成為了一種背景，選用的是透明的扶壁玻璃墻，倒映著周圍的景色，而且具有將其擴大兩倍的效果。丹麥國家銀行表面墻體體現了雅各布森將表皮處理作為建筑表現的手段。雅各布森在設計時避開了裝飾，但使用表皮的圖案和紋理來填充形式與空間之間豐富的視覺效果。雅各布森在批量生產的幕墻上挖掘到可以通過工業(yè)化手段實現個人的審美哲學。內部圍合成兩個院落，作為花園以彌補周圍綠化的不足，整個建筑精細典雅，充分折射了雅各布森深厚的美學功底。椅子~真正將雅各布森捧上網紅椅之父位置的，還要數這把“7號椅”。當時，慕名于雅各布森的“鬼才”，丹麥家具公司FritzHansen正式邀請他設計一把“人見人愛”的椅子。設計完成后，在某廣告拍攝中，電影公司借用“7號椅”，巧妙地將攝影師路易斯·莫萊所拍攝的女星裸體遮住！女星拍攝的海報一時輿論嘩然，后來證實電影海報中所用的只是“7號椅”的山寨版，不過也說明了它使用場景的多樣化。“7號椅”能成為網紅，更重要的還是憑借它自身的才華。作為一名嚴苛到近乎變態(tài)的建筑師，雅各布森對椅子的每一處性能和品質都要求盡善盡美。椅子由9層木單板加上2層的外包棉絮生成的復合板材制成，最外層的材料還是進口預制的板材。當時國際上對椅子的最外層木材要求的厚度是0.02英寸，而雅各布森卻堅持要0.03，這對工藝和技術都是一個