視聽心理學影視心理學(第1章)上編視聽再現(xiàn)中的心理影響

影視心理學(第1章)目標:感覺定義與基本特征知覺的基本特征知覺種類人的運動知覺特征第1章動覺的產生影視心理學(第1章)一、感覺

（一）什么是感覺？

“所有在刺激物的直接影響下，人腦對客觀事物的個別屬性的反映都稱為感覺。”

第1節(jié)

人的感覺與知覺

影視心理學(第1章)（二）感覺的刺激閾限

“剛剛能引起主觀感覺的最小刺激強度，稱為絕對感覺閾限或絕對刺激閾限”.

研究表明，刺激強度過大或過小，都不會產生感覺.感覺實踐表明，人的感覺器官接受外界的刺激時，也同時調動著他們記憶痕結構中的感知經驗。

影視心理學(第1章)人耳的聽覺閾為零分貝正常的耳語為20分貝

普通交談為60分貝

地鐵火車為100分貝

噴氣飛機起飛為140分貝

聲音強度達到120～130分貝時，人耳會產生痛感，有些人會出現(xiàn)煩躁不安的神情。影視心理學(第1章)

刺激閾限可以被認為是：影視的再現(xiàn)世界與客觀真實世界之間的吻合程度。

影視再現(xiàn)活動

受眾對影視再現(xiàn)的刺激，其最低的接受標準就是再現(xiàn)的逼真程度。影視心理學(第1章)

(三)感受性的變化

1.時間因素

明適應與暗適應；影視創(chuàng)作節(jié)奏；打孩子的教訓。

2.空間因素

不同方位的聲音定位于環(huán)繞立體聲創(chuàng)作。

3.交互因素

不同器官的感受性與影視創(chuàng)作：聲音、光線、色彩等。

4.經驗因素

意識、知識、生活等非生理因素。影視心理學(第1章)二、知覺的特性與種類

（一）什么是知覺？

知覺是在感覺的基礎上產生的，是對刺激物整體的反映.

知覺是在知識經驗的參加下，經過人腦加工，對事物加以解釋的過程。影視心理學(第1章)（二）知覺的基本特性

1.知覺的選擇性

人在觀看景象時，是處在一種積極探索的、帶有高度選擇性的狀態(tài)之中。

1）注視對象的差異性：影視作品中，那些在夜間出擊行動的人物，常常要被裝扮為”黑衣人"，留給觀眾“合乎情理”的視覺反應。

2)目標對象的動態(tài)性：滾動的霓虹燈廣告比靜止的燈光廣告更能吸引眼球的注意。

3)捕捉對象的需求性：《十面埋伏》為例，在影片中設計了兩個捕頭形象：金城武扮演的金捕頭與劉德華扮演的劉捕頭，對于偏愛劉德華的影迷來說，劉捕頭的角色就自然而然地成為視知覺選擇性最高的焦點，從其他角色中凸顯出來。

影視心理學(第1章)2.知覺的整體性

當客觀事物作用于人的感官時，人能夠根據(jù)知識經驗把它知覺為一個整體，這就是知覺的整體性。1)接近性:諸多線條組成的圖形中，相鄰的線條容易被知覺為一個整體.

2)連續(xù)性:綠草坪上用紅色的花朵組成某一種圖案

.3)相似性:寓言故事《盲人摸象》.4)封閉性:封閉或具有封閉傾向的刺激物容易被知覺為一個整體。

影視心理學(第1章)接近性北斗七星影視心理學(第1章)相似性影視心理學(第1章)連續(xù)性庫里肖夫實驗湯盆漂亮女人棺材喜劇演員影視心理學(第1章)封閉性

當不完全的形呈現(xiàn)在人們眼前時，就會引起視知覺過程中產生一種強烈的沖動力去將它恢復到完全的形.影視心理學(第1章)3.知覺的理解性

知覺理解性的基本特征是用語詞把事物標志出來，賦予它一定的意義.動機、期望、情緒、興趣愛好、思維定勢甚至身體狀況都對人的知覺理解產生影響。

影視心理學(第1章)4.知覺的恒常性

當知覺對象的物理特性發(fā)生變化時，知覺形象并不產生相應變化，這種知覺的穩(wěn)定性或不變性稱為知覺的恒常性。

人們對于自己越是熟悉的事物越容易產生知覺恒常性。影視心理學(第1章)（三）知覺的種類

(影視相關)

1.空間知覺:人眼的視網(wǎng)膜是平面的，卻能產生三維空間的知覺；電影電視的屏幕是平的，人們卻能從中感知到立體的、運動的畫面。

形狀知覺:經驗圖式、完形性認知、物景分離特性

深度知覺：雙眼視軸的輻合

;物體因素與心理因素的影晌;物體與背景的比例關系;心理的暗示影響。方位知覺：對物體所在位置方向和空間關系的知覺。

影視心理學(第1章)

形狀知覺

形狀知覺與人們以往的認知圖式相關；形狀知覺與完形性認知相關；形狀知覺與物－景分離特性相關；

影視心理學(第1章)

1.人為區(qū)分現(xiàn)象影視心理學(第1章)

2.自然界物理現(xiàn)象影視心理學(第1章)

3.心理現(xiàn)象影視心理學(第1章)2.時間知覺

時間是物質現(xiàn)象延續(xù)性和順序性的表現(xiàn)，時間知覺正是對這一延續(xù)性和順序性的反映。

時間的核心是反映變化，它是衡量變化的尺子。

影視心理學(第1章)與自然界和時空存在某種相聯(lián)，能夠通過觀察空間中的物體運動來把握到它的時間知覺稱之為物理時間知覺。

物理時間知覺

心理時間知覺

與客觀世界的物理時間無關，是自身對事物變化的純主觀性反映。事件質量與數(shù)量的影響;個體興趣與情緒的影響;個體知識與經歷的影響。

影視心理學(第1章)一、眼睛運動的基本特征第2節(jié)

動覺的產生與創(chuàng)造

一、眼睛運動的基本形式與基本特征

(一)眼睛運動的生理構造

電視掃描速度遠大于眼睛的運動速度，人眼在觀看電視時，才會產生圖像的運動感覺(似動知覺)。

(二)眼睛運動的基本形式與基本特征

1.注視:

對關注事物的“孤立性”微調;

2.跳動:

對關注事物的“間歇性”搜索;

3.追隨:

對關注事物的“平穩(wěn)性”保持;影視心理學(第1章)二、人的運動知覺1.真實知覺：知覺到真實運動的刺激（觀察者處于靜止狀態(tài)）；2.似動知覺：物體快速閃現(xiàn)使人產生的物體似動感覺；電影電視的轉換原理；霓虹燈。3.運動幻覺：人對物體產生動與不動的知覺常常是以物體的背景作為參照坐標，因此這種知覺存在著相對性。誘發(fā)運動知覺——行駛的汽車

；運動后效知覺——注視瀑布。影視心理學(第1章)三、影視再現(xiàn)中的動覺創(chuàng)造

運用技術手段來產生時空的變化，引起觀眾的運動幻覺。從這一角度說，影視技術是創(chuàng)造運動幻覺的技術。

(一)

時間與空間的函數(shù)關系

1.時間的創(chuàng)造與知覺

時間處理的根本方法就在于創(chuàng)造一一運用剪輯技術、蒙太奇方法以及鏡頭語言的處理，對時間進行控制與重組。

2.空間的分離與整合

(1)可視空間?？梢暱臻g也可稱為客觀空間，是人們能夠真實感知的空間范圍。

(2)相對空間。人們對空間的運動感知，與各自確立的相對空間背景有關。影視心理學(第1章)

(3)心理空間。人們對運動的感知，除了與進入視野中的物體的客觀性運動空間有關外，還與主體本身的主觀因素，主要是心理因素所形成的心理空間密切相關。心理空間時常影響著人們對真實運動與幻覺運動的感知，以及運動知覺中心的確定。

3.時間與空間的相互關系

亞里士多德；牛頓也宣稱，空間是絕對的、平坦的、均勻的和不動的。1905年，愛因斯坦發(fā)表了狹義相對論才打破了上述觀點的壟斷局面。他提出空間和時間是相對的，只有光速是恒定不變的。按照愛因斯坦的思維實驗，當一個觀察者的運動速度接近于光速時，空間中的物體以及時間都會開始發(fā)生變化。

時空認知的相對性特征，在影視再現(xiàn)與觀賞活動中發(fā)揮著重要作用。利用這一特征，電影電視可以充分發(fā)揮其鏡頭語言的優(yōu)勢來展現(xiàn)時空的濃縮與膨脹，形成特有的影視敘事節(jié)奏，創(chuàng)造強烈的視覺沖擊感。對觀眾而言，也正是由于具備了相對性認知時空的能力，才能正確地理解鏡

頭語言下的時空變化過程以及它所代表的各種象征性寓意。

影視心理學(第1章)

電影電視是利用人的生理功能特征，運用技術創(chuàng)造各種運動幻覺和藝術夢幻的科技產物。電影是以1/24秒的間歇運動來制造光影運動的幻覺。

1.利用視覺特性產生似動知覺

2.視覺惰性:圖像的連續(xù)動態(tài)感覺（物體運動速度足夠快時，人眼無法辨別其分解動作，只能看到連續(xù)運動的整體狀態(tài)

）

3.視覺殘留特性:完整圖像感覺(當電子掃描速度足夠快的時候，人眼無法跟上屏幕亮點的變化，于是只能感知到那些殘留亮點的合成影像)

(二)技術創(chuàng)造的運動知覺影視心理學(第1章)4.利用拍攝技術創(chuàng)造動感知覺1）快鏡頭技術技術不僅制造了人的似動幻覺，也創(chuàng)造了影視藝術獨有的動感知覺。例如，快鏡頭技術的運用。將現(xiàn)實生活中一些異常的動作和某些人眼難以察覺的運動過程，通過以均勻的問隔時間逐格進行特技拍攝，放映時，仍以每秒24格的速度投放在銀幕上。于是花朵開放、樹木生長、小雞出殼等等一些動植物生長的運動現(xiàn)象和過程，被壓縮為幾分鐘甚至幾十秒、幾秒的可觀看的運動行為。這種技術創(chuàng)造的動感知覺，人們在觀賞科教片時體驗最深。

2）慢鏡頭技術……