產(chǎn)品系統(tǒng)設計開發(fā)第三章產(chǎn)品系統(tǒng)設計程序與方法/03第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化第一節(jié)：認識程序與方法

規(guī)范有效的設計程序和正確的設計方法——這是設計能夠取得成功的基本保證。產(chǎn)品系統(tǒng)設計的程序與方法也跟隨時代的發(fā)展呈現(xiàn)出系統(tǒng)化、動態(tài)化、多元化、虛擬化及數(shù)字化等特征。4一、關于程序與方法（一）關于程序（二）所謂方法5（一）關于程序

設計程序即是指設計的發(fā)展過程及完成設計任務的次序。而設計程序與其他科學程序不同在于其不僅包含了理性的分析過程，還存在著情感的直覺過程。設計程序在實際的應用中，并沒有“唯一的標準”和“公認的權(quán)威”。6山東工藝美術學院（二）所謂方法如傳統(tǒng)的手工藝創(chuàng)作方法多是憑借設計師的經(jīng)驗、感覺、藝術創(chuàng)作靈感等進行直覺的思考；而現(xiàn)代產(chǎn)品的開發(fā)設計方法則采用的是科學嚴密的邏輯分析、細致的研究計算與系統(tǒng)的創(chuàng)新思維相結(jié)合的綜合性方法。設計方法論的研究通常是建立在設計實踐的經(jīng)驗基礎之上的，而不同的國家、地區(qū)和企業(yè)所采用的設計方法也存在著一定的差異。7山東工藝美術學院精雕細鏤--伯爵(Piaget)珠寶的制作過程從概念到產(chǎn)品--一把扶手椅的誕生全過程二、程序與方法的關聯(lián)

設計程序與方法是一個完整的概念，程序決定了設計的過程和步驟，方法則決定著設計的方向和措施。在現(xiàn)代工業(yè)技術和機械化生產(chǎn)的條件下，程序與方法的關聯(lián)性更加緊密。設計程序也由傳統(tǒng)的線性過程轉(zhuǎn)化為時間、邏輯和方法三維合一的過程，使得設計方法向著多維度、綜合性與系統(tǒng)化的方向發(fā)展。8山東工藝美術學院12345市場調(diào)研設計定位方案創(chuàng)意評價篩選工程設計市場調(diào)研9時間邏輯方法市場、開發(fā)方案規(guī)劃分析綜合評價創(chuàng)新思維功能矩陣系統(tǒng)法（1）設計程序呈現(xiàn)出發(fā)射狀的多維線性關系。（2）設計方法是針對具體環(huán)節(jié)和過程的措施，具有內(nèi)聚性特征。（3）設計程序為方法的應用提供了平臺，而設計方法則保證了程序的通暢和效率。10山東工藝美術學院設計程序各階段應用的設計方法

啟動策劃設計實施創(chuàng)新技法理性分析方法設計評價方法研發(fā)方法感性創(chuàng)意方法工程設計方法第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化第二節(jié)：產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序產(chǎn)品設計承擔著將“問題概念化”、“概念形象化”這樣一種創(chuàng)意與革新的工作，這也就決定了設計程序從“問題”開始，最終落在實際產(chǎn)品的“形象”上。一般的設計程序模型都是按照設計的先后步驟來確定的，并規(guī)定每個步驟或環(huán)節(jié)所需要完成的工作或達成的目標，并提供相應的考核標準。12一、以人為中心的設計程序

以人為中心的設計程序就是以人為本的設計程序，人本主義是這一設計程序的思想基礎。從廣義的角度來看，一個或者一系列新產(chǎn)品的開發(fā)實現(xiàn)，它既是設計師的作品又是制造企業(yè)的產(chǎn)品，還是經(jīng)營者的產(chǎn)品同時又是消費者手里的用品，其屬性的轉(zhuǎn)化過程就是一個程序的演進過程；13山東工藝美術學院

從狹義的角度來看產(chǎn)品的設計開發(fā)都是由不同部門的人員通力合作來完成的，在過程中分階段的交互合作來完成最終產(chǎn)品設計開發(fā)。因此以人為中心的設計程序就是整個設計程序圍繞不同的“人”展開。以人為中心的設計程序，即是要對生產(chǎn)人員、設計人員、市場人員三者分別進行程序界定，并在實際的設計過程中促使三者能夠及時溝通與合作（如圖）。14山東工藝美術學院訂單交付設計生產(chǎn)市場咨詢策略組織改良測試可行性模具成本產(chǎn)能調(diào)研畫像營銷售后市場反饋反復溝通以人為中心的設計程序以人為中心的設計程序示意二、一般模式的設計程序

傳統(tǒng)的線性設計程序通常將設計過程整合為幾個彼此銜接的階段，用來限定每個階段的主要任務和達成目標。通常被分為5個線性階段：定義問題、了解問題、思考問題、發(fā)展問題、設計與測試。所有這些劃分方式，都是根據(jù)具體的設計內(nèi)容和設計目的進行靈活設定的，而在這些主要的階段中又會細分為具體的步驟。15山東工藝美術學院

如國設計管理學院提出的產(chǎn)品開發(fā)程序包含九個步驟：確認、分析、定義、探索、選擇、修正、規(guī)范、完成、導入（如圖A）而企業(yè)內(nèi)在執(zhí)行設計程序時，也會明確各個具體環(huán)節(jié)的工作內(nèi)容和達到的目標，如開發(fā)階段的前期活動通常分為：確認顧客需求、建立設計規(guī)格、形成產(chǎn)品概念、選擇產(chǎn)品概念、測試產(chǎn)品概念、確定最終規(guī)格、擬定開發(fā)計劃、開發(fā)產(chǎn)品等（如圖B）16山東工藝美術學院b概念開發(fā)階段的前期活動a美國設計管理學院提出的產(chǎn)品開發(fā)程序

對于設計程序的選擇和設置，一般與設計對象和設計主體有著直接的關系。設計公司與生產(chǎn)企業(yè)或單位的設計程序是不同的。設計公司的設計程序相對簡單而直接，或者采用專人負責制或是團隊合作，一般不存在部門的交叉（如圖A）；而企業(yè)的設計程序則相對復雜得多，生產(chǎn)、銷售、技術、設計各部門之間需要并行展開，其中需要相互配合與協(xié)調(diào)，才能使整個程序順利展開（如圖B）17山東工藝美術學院b企業(yè)的一般設計程序a設計公司的一般設計程序第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化一、設計調(diào)查

設計調(diào)查（DesignFieldSurvey）亦稱為設計的社會調(diào)查或周邊調(diào)查。最初只是用于自然科學和應用科學的一般學科領域，如今，設計調(diào)查已經(jīng)成為企業(yè)制定產(chǎn)品開發(fā)計劃和發(fā)展策略的首要任務，同時也是保證產(chǎn)品符合使用者需求、貼近用戶的關鍵環(huán)節(jié)。19山東工藝美術學院

原則上設計調(diào)查的范圍和內(nèi)容越廣泛越好，但實際上這樣會給后期的分析處理帶來巨大的工作量和難度。因此，設計調(diào)查通常是具有明確的目的性和針對性，圍繞設計對象進行的有計劃、有條理的適量性調(diào)查。其內(nèi)容主要包括：用戶調(diào)查、市場調(diào)查、企業(yè)調(diào)查、技術調(diào)查、法律法規(guī)及其他相關資料調(diào)查，其中以用戶調(diào)查和市場調(diào)查最為重要。20山東工藝美術學院1.用戶調(diào)查用戶調(diào)查也稱作消費者調(diào)查，主要是對產(chǎn)品使用者、購買者及潛在用戶進行的意向性、需求性內(nèi)容的調(diào)查。其主要內(nèi)容主要有以下幾點：①當前用戶特征。②潛在用戶需求。③用戶對比調(diào)查。21山東工藝美術學院3.企業(yè)調(diào)查企業(yè)調(diào)查的目的是使設計活動建立在企業(yè)自身文化、實力、戰(zhàn)略以及發(fā)展方向的基礎上，進而使設計與企業(yè)的整體的規(guī)劃同步。4.技術調(diào)查技術調(diào)查是針對產(chǎn)品開發(fā)過程中涉及的生產(chǎn)技術、結(jié)構(gòu)、材料與工藝等問題進行的相關調(diào)查。5.法律法規(guī)調(diào)查針對與產(chǎn)品開發(fā)相關的法律條令和政策規(guī)定進行調(diào)查。2.市場調(diào)研市場調(diào)查的工作就是要探索經(jīng)營模式，論證構(gòu)成要素。調(diào)查的內(nèi)容主要有：①市場環(huán)境調(diào)研。②產(chǎn)品調(diào)研。③銷售調(diào)研。④競爭調(diào)研。二、用戶畫像及設計定位用戶畫像又稱用戶角色，作為一種勾畫目標用戶、聯(lián)系用戶訴求與設計方向的有效工具，用戶畫像在各領域都有廣泛的應用。22山東工藝美術學院我們在實際操作的過程中往往會以最為淺顯和貼近生活的話語將用戶的屬性、行為與期待的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化聯(lián)結(jié)起來。作為實際用戶的虛擬代表，用戶畫像所形成的用戶角色并不是脫離產(chǎn)品和市場之外所構(gòu)建出來的，形成的用戶角色需要有代表性，能代表產(chǎn)品的主要受眾和目標群體。用戶畫像，作為一種勾畫目標用戶、聯(lián)系用戶訴求與設計方向的有效工具，用戶畫像在各領域得到了廣泛的應用。（如圖）23山東工藝美術學院用戶分析內(nèi)容及相互影響關系用戶畫像可以提高決策效率。在現(xiàn)在的產(chǎn)品設計流程中，各個環(huán)節(jié)的參與者非常多，分歧總是不可避免，決策效率無疑影響著項目的進度。而用戶畫像是來自于對目標用戶的研究，當所有參與產(chǎn)品的人都基于一致的用戶進行討論和決策，就很容易約束各方能保持在同一個大方向上，提高決策的效率。人群畫像的形式?jīng)]有固定的模式，主要是根據(jù)設計項目來決定的，設計合適的人群畫像架構(gòu)對于設計策劃的品質(zhì)具有很大的影響。24迪斯尼電影APP的用戶畫像設計定位是由用戶畫像來決定的，越是明確的用戶畫像，讓設計定位越是清晰準確。設計定位是產(chǎn)品策劃的關鍵一環(huán)，面對世博會這一最為廣闊的人群場景，對用戶畫像顯然是很難具體和明確的，對把“用戶”擴大至“人群”進行畫像則是更為明智的做法，我們采用屬性分析法方法，在對人群進行畫像的同時明確下一步的設計定位，具體如下：25山東工藝美術學院用戶分析內(nèi)容及相互影響關系⑴首先我們來看一下參觀者的構(gòu)成成分⑵其次來看一下參觀者的體驗方式⑶再者從參觀者的個性需求的方面⑷還有就是從參觀者使用需求出發(fā)此次世博會山東館紀念品設計的整體定位就顯現(xiàn)出來了，那就是：集紀念性、便攜性、功能性、藝術性、知識性、獨創(chuàng)性、收藏性于一身，“小”、“土”、“巧”的產(chǎn)品或者系列產(chǎn)品。三、設計構(gòu)思在整體設計定位的指導下，展開下一步的工作還需要有明確的思路指導，因為這不是一個人的設計工作，而是一個團隊性的設計合作，明確的設計構(gòu)思是工作能否順利開展的重要前提。如何將設計工作從一開始就變得可以控制，讓工作有秩序的展開成為我們首先要考慮的問題，結(jié)合紀念品設計的特征，明確了山東地方特色、齊魯人文情懷和展館形象特征這三個切入點進行構(gòu)思，下面來具體的引申一下這三個切入點。26山東工藝美術學院（1）山東地方特色在這一點的開發(fā)思路可以套用地方旅游紀念品設計的某些思路，那就是抓地方特色，本著“土”思路開展，“土”就是土生土長的，也就是當?shù)氐木爸嘛L貌和代表特產(chǎn)，大家都知道“民族的才是世界”的道理，同樣“地方的才是全國”的說法就不難理解了。我們必修考慮到在世博會的大舞臺上，如果想通過紀念品的形式來展現(xiàn)山東的特色，一定是要選取最代表性，最具分量的事物來展示（如圖）。27山東工藝美術學院山東的黑陶歷史悠久且獨具特色（2）人文情懷山東，古屬東夷之地．又稱齊魯之邦，這塊具有深遠和悠久歷史文化傳統(tǒng)的土地孕育了光輝燦爛的齊魯文化。具體歸納出來那便是濃郁厚重的儒家思想，真摯洋溢的好客熱情和高曠廣博的山海豪情。只有包含情感的紀念品才能打動人心，這點是毋庸置疑的。但人文情懷是一個相對抽象的命題，如何將抽象的情懷變成物化的紀念品，成為了我們進一步思考的重點（如圖）。28山東工藝美術學院孔子畫像（3）形象特征作為世博會山東館這一特定展區(qū)的紀念品，必然要體現(xiàn)展館設計的某些特點。山東館的主要特點是在展館本身的造型特點上，2010年上海世博會山東館展示設計方案充分結(jié)合“城市，讓生活更美好”和“齊魯青未了”的展示主題，將山東“和而不同”的城市發(fā)展理念與城市家園理想作為兩個重要訴求點進行設計切入。山東館最有特點的要數(shù)外立面設計了（如圖）。29山東工藝美術學院世博會山東館的外觀及局部四、產(chǎn)品策劃產(chǎn)品策劃又叫做產(chǎn)品計劃，是一種正確把握消費者欲求、從而實現(xiàn)產(chǎn)品的計劃。主要是指企業(yè)圍繞產(chǎn)品制定的一系列發(fā)展規(guī)劃和策劃等，其內(nèi)容主要包括：新產(chǎn)品開發(fā)、現(xiàn)有產(chǎn)品改良、現(xiàn)有產(chǎn)品新用途的開發(fā)、產(chǎn)品的中止或產(chǎn)品群的縮小、產(chǎn)品群的擴大等。30山東工藝美術學院傳統(tǒng)產(chǎn)品計劃的思考方式，是一種僅僅基于生產(chǎn)意向的計劃，已難以適應現(xiàn)在企業(yè)發(fā)展和市場競爭狀況。現(xiàn)在的生產(chǎn)正在逐步朝著銷售意向、消費者意向、生活方式意向和生活者意向等方向發(fā)展?？偟膩碇v，產(chǎn)品策劃的步驟大致可分為六個階段：31山東工藝美術學院用戶分析內(nèi)容及相互影響關系①決定問題范圍的階段。主要是研究產(chǎn)品規(guī)劃的目標。②構(gòu)思和選擇的階段。提出必要的構(gòu)思加以研究、選擇。③產(chǎn)品計劃的立案階段。要研究試制的可能性、費用及工作步驟等。④試制階段。實行試制計劃，結(jié)合研究制造工程中的制造計劃，規(guī)定原價及局部市場測試結(jié)果等。⑤制造階段。即開始批量投入生產(chǎn)的階段。⑥銷售規(guī)劃階段。制定銷售的綜合計劃，逐步實施宣傳、廣告、銷售活動的階段?，F(xiàn)在讓我們回到世博會山東館紀念產(chǎn)品的最終策劃上來，該策劃的宏觀的目標就是：不僅僅是要展現(xiàn)山東本地的特色，更應該有立足于全國的視野，設計具有東方特色的代表性紀念品，為提升我國的旅游紀念品設計水平和制造品質(zhì)貢獻一份力量。根據(jù)此前的設計定位我們還要將提煉出的地方特色、人文情懷和展館形象轉(zhuǎn)換為物性載體。在轉(zhuǎn)換的過程中，特別要注重對同一文化元素的多種物性載體表現(xiàn)，力求豐富紀念品的形態(tài)和類別(如圖)。32山東工藝美術學院山東館紀念產(chǎn)品設計策劃拓撲圖山東館紀念產(chǎn)品設計地方特色土人文情懷巧展館形象小第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化第四節(jié)：設計提案

設計提案不是一蹴而就的，它既需要有充分的調(diào)研思考，也需要有具體的方案進行展示，提案的條理性顯得尤為重要，主要通過一下幾點進行表述。34一、方案構(gòu)思與設計推敲⑴方案構(gòu)想⑵設計推敲35山東工藝美術學院（一）方案構(gòu)想構(gòu)想所確定的并不是具體的、可實施的方案，而是盡可能多的、寬泛的、可選擇的、可能性的方案。山東館紀念產(chǎn)品這一案例上既要保持地方特色的展現(xiàn)，又要注重人文情懷的注入，還要把握展館形態(tài)的提煉，這樣才能設計切合主題并有一定藝術性的紀念品，為此將設計構(gòu)思中常用的頭腦風暴法做了一次創(chuàng)新性的應用。下面，將這種設計方法進行一下詳細的表述（如圖）。36山東工藝美術學院頭腦風暴法的創(chuàng)新應用（二）設計推敲手繪能力是設計師必備的一項基礎技能，手繪的重要性不在于畫面的精彩絕倫，而在于它對設計構(gòu)思的推敲與傳達。草圖一方面可以記錄、表現(xiàn)稍縱即逝的構(gòu)思及過程，也可以用于團隊成員間的溝通與交流；同時大量的草圖也能夠活躍設計思維，使創(chuàng)造性構(gòu)思得以延展，尤其是團隊成員往往會從中受到很大啟發(fā)，并激發(fā)出大量的創(chuàng)作靈感。（如圖）37山東工藝美術學院草圖——快速記錄構(gòu)思過程中的想法和概念除了手繪草圖之外，設計師也會借助其他高效便捷的表現(xiàn)工具，尤其是隨著現(xiàn)代計算機繪圖技術的迅速發(fā)展，設計師們開始廣泛地應用繪圖軟件進行構(gòu)思與創(chuàng)意（如圖）。此外，設計師也通過制作草模或比例模型、結(jié)構(gòu)模型等實體來進行概念發(fā)想（如圖）?？傊?，這一階段的主要任務是盡可能多地提出構(gòu)想方案和可選擇性的概念方案，從理想的角度來看，概念方案應該包括從保守到創(chuàng)新和從過去到未來等各種類型。38山東工藝美術學院應用2D軟件繪制推敲紀念扇子的設計形式用卡紙制作的結(jié)構(gòu)草模二、CMF傾向與人體工學考量（1）CMF傾向（2）人體工學考量39山東工藝美術學院（1）CMF傾向CMF是Color-Material-Finishing的縮寫，也就是顏色、材料、表面處理的概括。它是我們在對產(chǎn)品形態(tài)已經(jīng)不能改變的情況下，仍然需要在視覺上追求更多可能性的方式。在消費電子類產(chǎn)品中應用尤其廣泛，比如手機產(chǎn)品，在外形確定了以后，還要出不同價格，不同顏色和材質(zhì)的版本（如圖）。40山東工藝美術學院CMF設計在手機外觀設計中尤為重要（2）人體工學考量所謂人體工學，在本質(zhì)上就是使工具的使用方式盡量適合人體的自然形態(tài)，這樣就可以使用工具的人在工作時，身體和精神不需要任何主動適應，從而盡量減少使用工具造成的疲勞。鼠標的人體工學設計，主要就是鼠標的造型設計，而要研究這個問題，首先需要研究人手的自然結(jié)構(gòu)（如圖）。41山東工藝美術學院基于人體工程學考量的鼠標設計世博會山東館紀念產(chǎn)品設計在CMF設計思路比較明了，主要考慮在實現(xiàn)視覺效果的基礎上盡可能的降低制造成本，為此采用的都是極為常見的材料和工藝，色彩采用較為理性的天藍色（如圖）。人體工學方面主要是在手上考慮的，考量是否方便抓握和攜帶，大小尺寸通過簡易的打樣和便捷的3D打印技術進行了多次的實驗和推敲，讓使用體驗更為合理。42山東工藝美術學院魯班鎖USB集線器的CMF設計第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第五節(jié)設計深化第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)：設計提案

一、方案的表現(xiàn)與優(yōu)化

二、設計表達44一、方案的表現(xiàn)與優(yōu)化

在經(jīng)過概念構(gòu)想確定出初步設計方案后，就需要從中篩選出可行性較強的方案進行更為嚴謹?shù)陌l(fā)展和深化，這時需要設計師更加理性地綜合考慮各種具體的制約因素，如比例尺度、功能需求、結(jié)構(gòu)限制、技術條件、材料工藝標準等。45山東工藝美術學院

好的產(chǎn)品表現(xiàn)圖，要具備快捷、準確的表達造形、結(jié)構(gòu)、材料的作用，幫助設計師抓住稍縱即逝的靈感火花，方便進行設計師之間交流和與客戶的溝通；此外優(yōu)秀的設計表現(xiàn)圖也具有很高的藝術審美價值，在車展上很多漂亮的效果圖就常常作為作為展覽的一個重要部分。（如圖）46山東工藝美術學院捷豹汽車展位上的手繪草圖展示與汽車相得益彰

設計效果圖也稱設計預想圖、設計方案圖、設計展示圖等。它是設計師根據(jù)內(nèi)容要求，運用繪制工具，借助藝術繪畫和工程制圖的手法，將構(gòu)想形態(tài)，遵照“可視真實”的原則，理性地繪制出的一種有表現(xiàn)力的圖畫。它既不同于純藝術的繪畫作品，又與純技術的工程設計圖存在區(qū)別，它融合了二者的表現(xiàn)手法，用藝術性的方式傳達理性的概念（如）。47山東工藝美術學院Dyson手持吸塵器的手繪表現(xiàn)48手繪產(chǎn)品爆炸圖

隨著設計工具的不斷更新，設計效果圖的繪制方式也隨之增多。就繪制手法來分主要有手工繪制效果圖和電腦制作效果圖（如圖）；就設計要求和意圖來分主要有方案效果圖、展示性效果圖和三視效果圖。49山東工藝美術學院上合峰會夫人禮—連理簪的手繪效果圖與電腦效果圖的效果對比50人體工學椅的方案性草圖展示性效果圖——醫(yī)用干燥馬甲展示性效果圖——醫(yī)用干燥馬甲二、設計表達

設計除了良好的效果圖表現(xiàn)外，還應在設計說明上用心組織文字，簡明扼要的傳達設計的要點和亮點，圖文結(jié)合才能客觀準確的表達設計意圖，對于設計方案評估才能具備有效性。51山東工藝美術學院7-2-1從山東的地方特色出發(fā)“懷古”黑陶擺件（如圖），黑陶是山東省會——濟南的特產(chǎn)，更是黃河流域，龍山文化的代表，作品獨辟蹊徑，采用小體積黑陶方片的制作方法設計，降低了造價，使其能夠接近普通大眾?！吧?、水、人”主題書簽（如圖），從整體出發(fā)，體現(xiàn)山東最具特點地域特征和文化特質(zhì)，通過泰山書簽體現(xiàn)山東的大氣，通過黃河入海書簽體現(xiàn)山東的包容，通過孔子書簽體現(xiàn)山東的睿智。52山東工藝美術學院“山、水、人”主題書簽“懷古”黑陶擺件7-2-2從山東館的形象特征出發(fā)“和而不同”USB集線器（如圖），以山東館的藍色為主色調(diào)，外觀采用了山東館主體形象——“魯班鎖”的造型，外伸的向上的三個塊面成為USB的接口。作品注入了儒家文化“和而不同”的包容理念，與產(chǎn)品的使用功能達成了語義上的契合，使其既是一件簡潔實用的電腦配件，又是一件美觀大方的裝飾品?！昂ａ方蝗凇迸滹棐旒ㄈ鐖D），整個形象設計選取世博山東館展館外立面線條進行提煉與濃縮，把“海岱山東”所要表達的“青山連綿不絕，綠水長流不斷，文化傳承不息”的詩情畫意集中于方寸之中，展現(xiàn)了開放的山東對未來城市發(fā)展的自信與暢想。53山東工藝美術學院“海岱交融”配飾掛件“和而不同”USB集線器7-2-3從山東的人文情懷出發(fā)“杏壇春秋”銀杏葉扇（如圖），設計靈感來自孔子聚徒講學地“杏壇”的銀杏樹葉，外觀設計選取了銀杏樹葉的扇面形態(tài)，將為觀眾在炎炎夏日送上了一縷清涼?！叭宋墓蚕怼蹦竞嗐U筆（如圖），木簡的出現(xiàn)對中國文化起到重要的作用，形成百家爭鳴的文化盛況。木簡鉛筆紀念品形式汲取了傳統(tǒng)此類紀念品的形象優(yōu)勢，創(chuàng)新運用了“變立為破”的逆向思維方式，與世人共享孔子、孟子等圣人的文化思想。54山東工藝美術學院“人文共享”木簡鉛筆“杏壇春秋”銀杏葉扇第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化第六節(jié)：產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化一、模型制作二、設計評價56一、模型制作

如果說，設計效果圖提供給人們視覺感知意義，產(chǎn)品設計模型則由于其純粹物質(zhì)的空間立體形象，不但具備了更豐富的視覺價值，還具備了手控的觸覺價值，使設計表現(xiàn)更具真實感。同時，產(chǎn)品模型也是對設計對象進行直接分析、評價和感知的必要手段。就設計過程中模型制作的用途來看，設計師選擇制作的產(chǎn)品模型主要有以下幾類：57山東工藝美術學院（1）探索性模型

也稱為概念模型、早期模型。是設計師工作進展到一定階段時制造的實物模型，其功能是為了了解產(chǎn)品的形態(tài)構(gòu)造和使用特性，進而驗證人、物、環(huán)境的合理關系和產(chǎn)品功能的可行性。這類模型通常不要求細節(jié)的精確，材料的選擇和制作方式也力求簡單快捷，能夠表達基本的概念構(gòu)思即可（如圖）。58山東工藝美術學院探索性模型范例（2）工作模型

也稱分析模型。是設計師根據(jù)需要就設計中的某些具體問題而制作的的性較強的一種模型，其功能是為了深入研究產(chǎn)品的某一屬性，如形態(tài)變化、結(jié)構(gòu)關系、色彩方案和工藝細節(jié)、功能組件的分布等。同樣，這類模型在選材制作上應該盡量做到快速有效地達到研討的目的，一般都選擇較易成形的材料，如石膏、高密度發(fā)泡、油泥等（如圖）。59山東工藝美術學院聚氨酯發(fā)泡制作的工作模型（3）設計模型

常稱為外觀模型、標準模型，這是設計師構(gòu)想概念投放生產(chǎn)前，制作最完美的模型，質(zhì)量要求比較高。形態(tài)上與真實產(chǎn)品相像，但不能工作。這類模型一般是設計方案定稿之后制作的，主要用于效果展示和外觀評估，材料、工藝、色彩及質(zhì)感、關鍵結(jié)構(gòu)等內(nèi)容都應在模型中得到體現(xiàn)，這類模型通常由專業(yè)模型師或模型制作公司來完成（如圖）。60山東工藝美術學院德國Pforezheim大學畢業(yè)生的展示模型二、設計評價

在產(chǎn)品設計方案確定后，企業(yè)管理層會召開設計會議對各個方案進行綜合性的評價，從而選擇投產(chǎn)的最終方案。這種評價，不單是從產(chǎn)品的創(chuàng)新形式、功能和效果表現(xiàn)等內(nèi)容上的感性評價，還是針對成本核算、市場接受程度、銷售前景以及生產(chǎn)可行性、市場競爭力及存在的風險等內(nèi)容的量化評價，這一過程需要有嚴謹?shù)臄?shù)字來做評價的依據(jù)。61山東工藝美術學院62魯班鎖集線器的工程模型及組件尺寸

設計過程的投入成本與生產(chǎn)投入成本相比較要少得多。如果一款產(chǎn)品在投入生產(chǎn)后發(fā)現(xiàn)存在缺陷或問題，那企業(yè)的損失要遠遠超出前期開發(fā)設計成本投入。盡可能全方位、立體真實地展示與說明設計構(gòu)想尤為關鍵，企業(yè)在評審之前制定適宜的評審程序和進程安排，在不同的具體的評價中，還應視具體情況確定相應的評價程序（如圖）大體就是一個總—分—總的模式。63山東工藝美術學院設計評價的一般程序評價問題分析明確目的和要求建立評價目標計量性和非計量性評價逐個目標評價選擇評價目標目標分類整理綜合評價結(jié)果統(tǒng)計處理判斷結(jié)論三、生產(chǎn)實施經(jīng)過綜合評價與反復的論證，設計師會根據(jù)具體建議對備選方案進行適當修正，進而確定最終方案轉(zhuǎn)交生產(chǎn)技術部門投入生產(chǎn)。在設計實施階段，設計師的主要任務是與生產(chǎn)人員協(xié)作，協(xié)助處理并解決實際生產(chǎn)中出現(xiàn)的一系列問題。64山東工藝美術學院

首先是網(wǎng)絡考察，在當今信息時代的背景下，網(wǎng)絡成為了我們進行考察必不可少的考察工具。谷歌和百度是我們非常熟悉的搜索工具，剛開始的時候不必馬上明確所設計紀念品的具體加工制作地點，而是要考察類似產(chǎn)品的加工制作的地域。其次是實地生產(chǎn)，俗話說“耳聽為虛，眼見為實”，網(wǎng)絡和電話的了解和溝通畢竟存在著一定的局限性。在進行了相對深入的了解后，選擇報價合理、溝通順利的廠家進行實地考察，主要了解廠家的具體生產(chǎn)實力以及溝通產(chǎn)品的生產(chǎn)細節(jié)。合適的廠家對于產(chǎn)品的質(zhì)量、造價、生產(chǎn)周期的影響是很大的。（如圖）65山東工藝美術學院生產(chǎn)對接第三章3第一節(jié)認識程序與方法第四節(jié)設計提案4第七節(jié)進入市場672第三節(jié)產(chǎn)品策劃5第六節(jié)產(chǎn)品生產(chǎn)轉(zhuǎn)化1第二節(jié)產(chǎn)品系統(tǒng)設計的一般程序目錄第五節(jié)設計深化第七節(jié)：進入市場

一、輔助營銷策劃

二、后續(xù)工作67一、輔助營銷策劃⑴以市場為導向的設計調(diào)研助力產(chǎn)品營銷⑵以品牌為核心的產(chǎn)品規(guī)劃提升產(chǎn)品營銷68山東工藝美術學院1.以市場為導向的設計調(diào)研助力產(chǎn)品營銷設計者的工作從一開始就與產(chǎn)品的營銷有著必然的關聯(lián)性，越來越多的設計機構(gòu)與需求方在設計程序的起始或者末期就開始著手在營銷上的考慮。

（如圖）黃銅印章魯班鎖，考慮的就是在產(chǎn)品后期的營銷過程中在印章內(nèi)容上可以展現(xiàn)不同的內(nèi)容，讓產(chǎn)品的使用場景更為靈活多樣，進而提升銷售量