歌劇院案例分析上音歌劇院ChristiandePortzamparcAboutUs上音歌劇院上海/ChristiandePortzamparc歌劇院本身就是一種樂(lè)器項(xiàng)目信息業(yè)主：上海音樂(lè)學(xué)院建筑方案設(shè)計(jì)單位：2Portzamparc主創(chuàng)：克里斯蒂安·德·包贊巴克合作設(shè)計(jì)單位：同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院（集團(tuán)）有限公司聲學(xué)設(shè)計(jì)：法國(guó)徐氏聲學(xué)舞臺(tái)設(shè)計(jì)：英國(guó)劇場(chǎng)項(xiàng)目咨詢公司TPC///CONTENT建筑環(huán)境內(nèi)部空間劇場(chǎng)設(shè)計(jì)建筑表皮BuildEnvironmentInnerSpaceTheatreDesignArchitectureSkin城市肌理，urbancontext淮海中路汾陽(yáng)路建筑環(huán)境BUILDENVIRONMENT上音歌劇院位于汾陽(yáng)路和淮海路的交匯處，以寬敞的公共入口敞開(kāi)于原法租界的重要道路。不同于大型的單體建筑，這座歌劇院由一系列場(chǎng)館組成，與周圍建筑的步調(diào)保持了高度的一致。每個(gè)場(chǎng)館的色彩和肌理均受到了砌磚圖案的啟發(fā)。這里不僅是商業(yè)軸線與人文軸線交界處,也是現(xiàn)代建筑與歷史建筑匯集地。在上音歌劇院的方案設(shè)計(jì)過(guò)程中，法國(guó)包贊巴克建筑事務(wù)所以對(duì)歌劇院所在歷史街區(qū)地理位置的認(rèn)可和尊重為前提，充分考慮建筑的高度及體量，使用符合街區(qū)的尺度，以及符合當(dāng)?shù)靥厣慕ㄖ牧稀Ｎ挥诨春Ｂ放c汾陽(yáng)路轉(zhuǎn)角處的兩個(gè)建筑體塊由大屋面合二為一，著重突出了歌劇院的主入口。主入口面向交叉路口打開(kāi)，由左，右，上三面向內(nèi)凹的斜墻圍合，形成一個(gè)三維內(nèi)向空間，中間為玻璃幕墻，公眾被自然而然的引入室內(nèi)。充足的光線通過(guò)幕墻進(jìn)入觀眾大廳，同時(shí)可以從室外看到豐富的內(nèi)部空間，室內(nèi)與室外的過(guò)渡自然而成。二層大廳主入口層的樓板伸出室外，將立面分割為上下兩層，同時(shí)作為一個(gè)觀景平臺(tái)將室內(nèi)與室外再一次聯(lián)系起來(lái)。設(shè)計(jì)圍繞歌劇廳布置了9個(gè)較小體量的功能空間，如排演教室，售票廳及入口接待大廳等，全部控制在18米的高度以下?；麨榱愕捏w量與淮海路的周邊建筑取得尺度上的統(tǒng)一，強(qiáng)化了建筑與自然和城市的互動(dòng)性。同時(shí)上音歌劇院的設(shè)計(jì)也尊重自然環(huán)境，保留了原法租界地段特有的法國(guó)梧桐樹(shù)等。123465789歌劇廳內(nèi)部空間INNERSPACE上音歌劇院是一幢8層綜合體，地下3層，地上5層，最高處建筑高度為34米。上音歌劇院總建筑面積31,926.42㎡，地上建筑面積14,989.38㎡,地下建筑面積16,937.04㎡,由1,200座的歌劇廳（含樂(lè)池臨時(shí)座席95個(gè)，貴賓座席33個(gè)，無(wú)障礙座席4個(gè)）和歌劇、管弦樂(lè)、合唱和民樂(lè)4個(gè)排演廳，以及1個(gè)專業(yè)學(xué)術(shù)報(bào)告廳，相關(guān)配套用房和地下車庫(kù)組成。大廳空間被設(shè)計(jì)為室內(nèi)外空間的緩沖區(qū)域，是一條通往音樂(lè)世界的過(guò)渡通道。大廳上方是兩條交疊的走廊，提供了通往觀眾廳露臺(tái)的路徑。大廳頂部的彩色體塊為空間賦予了獨(dú)特的韻律，仿佛在為空間中的音樂(lè)節(jié)奏做準(zhǔn)備。表演廳交流報(bào)告廳休息區(qū)屋頂花園12341234大廳樓梯垂直交通樓梯1234演員入口整個(gè)觀眾廳和舞臺(tái)區(qū)域都為了隔絕地鐵振動(dòng)放置在了彈簧上劇場(chǎng)設(shè)計(jì)THEATREDESIGN包贊巴克事務(wù)所為上音歌劇院設(shè)計(jì)了一個(gè)藍(lán)色調(diào)的觀眾廳，這對(duì)中國(guó)到處可見(jiàn)的紅色調(diào)的觀眾廳是個(gè)改變。藍(lán)色是中國(guó)人喜歡的顏色，也是法國(guó)人喜歡的顏色，在法國(guó)有個(gè)見(jiàn)微知著的傳統(tǒng)就是如何將藍(lán)灰色和金色完美的結(jié)合，設(shè)計(jì)很大程度的參考了中國(guó)的色彩。上音歌劇院的座椅被設(shè)計(jì)為藍(lán)色，具有聲學(xué)作用的側(cè)墻和后墻設(shè)計(jì)為深木色，這種暗色調(diào)的目的就是為了當(dāng)舞臺(tái)上燈光集中于舞臺(tái)布景時(shí)，避免觀眾廳分散人們的注意力。樓座的存在將被弱化，同時(shí)微帶金色的木質(zhì)感又形成一種對(duì)比，你會(huì)注意到有美麗木材質(zhì)感的樓座層層跌落，具有一種現(xiàn)代的特別的雕塑感。歌劇院本身就可以被視為一種樂(lè)器。其設(shè)計(jì)借鑒了古典歌劇院的馬蹄形（U型）空間，能夠有效地滿足聲學(xué)要求。多種混響時(shí)間能夠滿足從古典到浪漫的不同表演風(fēng)格。同時(shí)，新式的設(shè)計(jì)使空間的每個(gè)角落都享有最佳視野。U型的平面為藝術(shù)家、樂(lè)團(tuán)和聽(tīng)眾創(chuàng)造了親密的關(guān)系。整個(gè)主廳能夠同時(shí)容納1200人就座采用榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行安裝的馬蹄形面板劇場(chǎng)內(nèi)馬蹄形的結(jié)構(gòu)讓觀眾的觀演感受更為貼近舞臺(tái)，即使在三層，也不會(huì)覺(jué)得太過(guò)遙遠(yuǎn)；觀眾席每個(gè)位置（包括站票位置）都能看到舞臺(tái)全景。所有這種古典形式的觀眾廳都包含有池座，樓座和舞臺(tái)，當(dāng)人們抬頭看，會(huì)發(fā)現(xiàn)頭頂?shù)奶旎?，傳統(tǒng)上這個(gè)天花往往是一件重要的繪畫作品，這里包贊巴克事務(wù)所設(shè)計(jì)了一個(gè)非?，F(xiàn)代同時(shí)對(duì)聲學(xué)也非常重要的彩繪天花，其實(shí)是聲學(xué)的反聲板，上面帶有凹凸紋理的黑色穹頂天花可以根據(jù)不同演出需要進(jìn)行升降改變觀眾廳的體積，從而改變混響時(shí)間。座椅后方的字幕顯示屏可提供8種不同語(yǔ)言的字幕切換，這一技術(shù)和維也納國(guó)家歌劇院等國(guó)際級(jí)的歌劇院同步。上音歌劇院將是一個(gè)亞洲一流的，集文藝演出、藝術(shù)普及、原創(chuàng)基地、國(guó)際交流為一體的文化綜合體。建筑表皮ARCHITECTURESKIN建筑立面材料為UHPC外墻掛板和GRC掛板，色調(diào)和尺度與周圍歷史街區(qū)建筑呼應(yīng)，現(xiàn)代的建筑風(fēng)格也起到對(duì)歷史起承轉(zhuǎn)合的作用。部分立面采用UHPC鏤空掛板，后面為玻璃幕墻。光線通過(guò)鏤空墻面與玻璃幕墻在室內(nèi)產(chǎn)生透明與不透明的過(guò)渡，營(yíng)造出不同的空間效果。UHPC外墻掛板GRC掛板這種鏤空的手法也是中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素“窗欞”的體現(xiàn)，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比使立面更為豐富，旁邊的兩個(gè)立面上，UHPC掛板像舞臺(tái)幕布一樣打開(kāi)，既和歌劇廳的建筑性質(zhì)相呼應(yīng)，又給大家?guī)?lái)無(wú)限遐想，吸引公眾探索幕后的室內(nèi)空間。靠近道路一側(cè)的建筑立面肌理造型窗欞CHRISTIANDEPORTZAMPARC克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克法國(guó)人，建筑設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家。其主要的設(shè)計(jì)作品包括格拉斯城法院、巴黎國(guó)際會(huì)議大廈、紐約路易威登大廈和柏林法國(guó)駐德大使館等。1990年，獲得法國(guó)巴黎建筑大獎(jiǎng)1992年，獲得法國(guó)建筑師學(xué)會(huì)銀牌獎(jiǎng)1993年，獲得法國(guó)國(guó)家建筑大獎(jiǎng)1994年，獲得普立茲克建筑大獎(jiǎng)2004年，獲得歐洲城市規(guī)劃大獎(jiǎng)設(shè)計(jì)思想“在這個(gè)變遷的時(shí)代，凡事不能立足于某種成見(jiàn)，而要在實(shí)際操作中，不停地反省與思考”?？死锼沟侔病さ隆ぐ澃涂嗽诮ㄖO(shè)計(jì)中，利用空間來(lái)構(gòu)筑實(shí)體，而不是以實(shí)體的疊加組合來(lái)構(gòu)筑空間;他以空間做為材料，運(yùn)用消減的手法來(lái)處理建筑體量的構(gòu)成。他的設(shè)計(jì)作品，以巴西里約熱內(nèi)盧的音樂(lè)城與紐約的LVMH大樓為例，向我們顯現(xiàn)了他精練的處理光線、體量與材料的能力。他的建筑以極強(qiáng)的雕塑感成為都市中的地標(biāo)性建筑?？死锼沟侔病さ隆ぐ澃涂嗽诙嗄甑某鞘幸?guī)劃設(shè)計(jì)中，將其“開(kāi)放式街坊”的理論付諸實(shí)踐，創(chuàng)造了一種重新詮釋城市街道、塑造都市空間的方式，他設(shè)計(jì)的城市小區(qū)充滿著都市活力，多元而開(kāi)放，同時(shí)也親切近人。巴黎歌劇舞蹈學(xué)校法國(guó)里耳市里昂信貸銀行大廈巴黎音樂(lè)城Dior首爾亞洲最大旗艦店奧斯陸歌劇院Sn?hetta///CONTENT建筑環(huán)境建筑與人建筑本身建筑表皮BuildEnvironmentArchitecture&PeopleArchitecture&HimselfArchitectureSkin建筑環(huán)境BUILDENVIRONMENT建筑設(shè)計(jì)：Sn?hetta位置：挪威面積：38500平方米政府希望通過(guò)這一地標(biāo)性文化設(shè)施的建設(shè)來(lái)提升挪威的影響力，表達(dá)當(dāng)?shù)卣男坌牡匦苇h(huán)境態(tài)度：聚集、對(duì)所有人開(kāi)放策略：“地毯”屋頂結(jié)果：建筑屋頂造型通過(guò)傾斜、割裂的剖面人造景觀形成一個(gè)向所有人開(kāi)放的多層次的城市廣場(chǎng)建筑與人ARCHITECTURE&PEOPLE建筑與周圍環(huán)境相融，市民和游客散落在建筑外部的每一個(gè)角落建筑本身ARCHITECTURE&HIMSELFSn?hetta意在將奧斯陸歌劇院設(shè)計(jì)成獨(dú)立自由的建筑，使其在施工及后期使用過(guò)程中都能保持良好的功能性與足夠的靈活性。各空間之間的協(xié)調(diào)性以及與使用者的契合度被證明是建筑設(shè)計(jì)中乃至使用過(guò)程中最重要的部分。人可以輕易的窺探到室內(nèi)的活動(dòng)：芭蕾舞廳位于上層，排演室位于街道平面層，其未來(lái)街區(qū)與城市生活的進(jìn)一步聯(lián)系將更增其與居民生活的融合性。大劇場(chǎng)可容納1360名觀眾小劇場(chǎng)可以根據(jù)演出需要調(diào)整坐席數(shù)目，最大可容納400名觀眾THE“OPERASTREET”公共/舞臺(tái)部分工作部分休息大廳一面巨大的木雕內(nèi)墻將演出廳和休息大廳分隔開(kāi)演出廳盡管相對(duì)小的容積可以增加親切感，但從聲學(xué)角度分析，歌劇院應(yīng)盡量礦大室內(nèi)容積。我們讓建筑物的結(jié)構(gòu)層暴露出來(lái)，并創(chuàng)造了廳堂中“耳朵”的概念。這個(gè)劇場(chǎng)的結(jié)構(gòu)是下面較窄（提高了清晰度并增加親切感）、上面寬大（可滿足混響的需要）。這種狹長(zhǎng)且有一定斜度的結(jié)構(gòu)，保證了語(yǔ)言的清晰度和溫暖度，寬闊的頂棚保證了足夠的混響時(shí)間。此外，為了適應(yīng)不同演出的聲學(xué)需要，歌劇院在很多區(qū)間懸掛了幕布。工作人員可以在演出現(xiàn)代（電聲）戲劇或擴(kuò)聲類戲劇時(shí)，采用電腦控制的馬達(dá)將這些幕布運(yùn)行到需要的位置，減少電聲音樂(lè)盒樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲的聲學(xué)共振。除了擁有1個(gè)16m*16m的主舞臺(tái)，劇院另外還有2個(gè)側(cè)舞臺(tái)、2個(gè)后舞臺(tái)和主舞臺(tái)下方的后倉(cāng)。臺(tái)倉(cāng)與主舞臺(tái)的落差為11.8m,主要用于演出中布景的切換和呼應(yīng)。以及布景、儲(chǔ)藏廳。道具儲(chǔ)藏室位于后側(cè)舞臺(tái)上方工作部分石頭金屬出于