杜牧：不但是晚唐時(shí)期的杰出詩(shī)人，也是那個(gè)時(shí)期著名的“文賦”和古文大家。詩(shī)歌方面，人稱為“小杜”，與李商隱并稱為“小李杜”。古文方面，多為針砭時(shí)事的作品。在“賦”這種文體由駢驪趨向散文化的進(jìn)程中作出了卓越的貢獻(xiàn)，在“唐宋古文運(yùn)動(dòng)”中自覺(jué)的用古文的寫作方法作賦，形成了區(qū)別于“漢賦”、“駢賦”和“律賦”的獨(dú)特文體“文賦”?！栋⒎繉m賦》：歷來(lái)被人們視為“文賦”的開先河之作，典范之作。杜牧（803－852）字牧之，祖居樊川鄉(xiāng)，故稱“杜樊川”第二頁(yè)第二頁(yè)，共44頁(yè)。詩(shī)歌欣賞:1

過(guò)華清宮絕句三首（其一）長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。2

江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。3

泊秦淮煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。4

山行遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。杜牧善于將個(gè)人對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的關(guān)切熔鑄于詩(shī)情畫意之中。他的詩(shī)歌作品與晚唐氣象緊密結(jié)合，同樣也體現(xiàn)了詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)精神。第三頁(yè)第三頁(yè)，共44頁(yè)。杜牧詩(shī)歌的表現(xiàn)內(nèi)容

杜牧的詩(shī)歌，從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，大致有以下幾類：

政治詠懷詩(shī)詠史懷古詩(shī)寫景紀(jì)行詩(shī)婦女題材詩(shī)第四頁(yè)第四頁(yè)，共44頁(yè)。過(guò)華清宮絕句三首（其一）長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。第五頁(yè)第五頁(yè)，共44頁(yè)。構(gòu)思立意的新奇首句寫驪山，繡既指驪山兩旁的東繡嶺和西繡嶺，又形容驪山美麗景色，語(yǔ)意雙關(guān)。次句寫驪山頂上的華清宮，鏡頭縮小，并向前推進(jìn)。次第，一個(gè)接一個(gè)。以上兩句只是點(diǎn)題，還不知道詩(shī)歌意思。第三句是兩個(gè)特寫鏡頭：在紅塵揚(yáng)起的地方，有一人騎馬飛奔而來(lái)；山上宮中，楊貴妃嫣然而笑。兩個(gè)意象間沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)詞，意象間的聯(lián)系靠讀者想象、補(bǔ)充，類似電影蒙太奇的效果。最后一句委婉揭示了事件原委。門開、馬奔、妃子笑，原來(lái)是荔枝來(lái)了，但它不是正面說(shuō)，而是從反面說(shuō)“無(wú)人知是荔枝來(lái)”。事情絕密，冒充傳遞公文，批判了帝王貴妃的腐朽生活。第六頁(yè)第六頁(yè)，共44頁(yè)。以小見大。以送荔枝這一典型事件，寫出了唐玄宗和楊貴妃的荒淫生活，并借古諷今有力的諷刺了晚唐帝王們的腐朽。第七頁(yè)第七頁(yè)，共44頁(yè)。詩(shī)味含蓄。詩(shī)歌巧設(shè)懸念，千門開，一騎來(lái)、妃子笑到底為何，直至最后才含蓄揭開謎底：荔枝來(lái)。詩(shī)歌并沒(méi)有明白說(shuō)唐玄宗如何荒淫好色，楊貴妃如何恃寵而驕，而是通過(guò)門開、馬來(lái)與妃子笑的鮮明對(duì)比來(lái)揭露。妃子笑，可讓人想到周幽王與褒姒；無(wú)人知，寫唐玄宗把送荔枝當(dāng)成重大緊急之事，揭露皇帝為討妃子歡心無(wú)所不為的荒唐。第八頁(yè)第八頁(yè)，共44頁(yè)?！冻啾凇氛坳辽宠F未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。第九頁(yè)第九頁(yè)，共44頁(yè)。杜牧之詠史詩(shī)經(jīng)常用反用其事的筆調(diào)。這首詩(shī)中杜牧把周瑜在赤壁戰(zhàn)役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負(fù)知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。

第十頁(yè)第十頁(yè)，共44頁(yè)。這首詩(shī)具有史論色彩：借一件古物興起對(duì)前朝人物事跡的慨嘆，認(rèn)為周瑜是僥幸成功。也有人認(rèn)為杜牧此詩(shī)并非貶周，而是感嘆人生中只有具備一定條件才能成就大業(yè)。第十一頁(yè)第十一頁(yè)，共44頁(yè)。即小見大，富有形象性。詩(shī)歌寫假想中曹軍的勝利、孫、劉的失敗，是通過(guò)間接描繪東吳兩個(gè)著名又極有身份的美女將要承受的命運(yùn)寫出。如果東風(fēng)不給周郎以方便，那么勝敗雙方就要易位，二喬將成為曹操的戰(zhàn)利品，關(guān)在同雀臺(tái)上，供他享受。第十二頁(yè)第十二頁(yè)，共44頁(yè)。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。第十三頁(yè)第十三頁(yè)，共44頁(yè)。1．《泊秦淮》是杜牧的一首著名的寫景寄慨詩(shī)。金陵（南京）是六朝古都，秦淮河穿過(guò)城中，兩岸酒家林立，是貴族富豪們宴游享樂(lè)的場(chǎng)所。詩(shī)人夜泊秦淮，觸景生情，寫下了這首感慨深沉的千古絕唱。第十四頁(yè)第十四頁(yè)，共44頁(yè)。2．詩(shī)歌的首句是寫景，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》稱“發(fā)句好，尤難得”。此句好在意象和動(dòng)詞的運(yùn)用，短短七字卻寫了四種意象：“煙”、“水”、“月”、“沙”，而且運(yùn)用了兩個(gè)“籠”字把意象和諧地融合在一起，生動(dòng)地表現(xiàn)了薄霧籠罩寒水、清輝直瀉白沙的景象，為全詩(shī)創(chuàng)造了冷寂凄清的氣氛。第二句才點(diǎn)出了詩(shī)人的寫景和活動(dòng)的時(shí)間和地點(diǎn)，“夜”點(diǎn)明時(shí)間，“秦淮”和“酒家”點(diǎn)出地點(diǎn)。而且“夜泊秦淮”緊扣題目，“近酒家”又起到引起下文的作用。第十五頁(yè)第十五頁(yè)，共44頁(yè)。第三、四句是就“近酒家”所見的景況而發(fā)出的議論和感慨。第三句表面上是責(zé)備歌女，實(shí)際上是譴責(zé)那些達(dá)官權(quán)貴的聽客們。第四句點(diǎn)出歌女所唱的曲子是陳后主所作的亡國(guó)之音。兩句運(yùn)用了曲筆的寫法，寄托了對(duì)晚唐社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深沉憂患。第十六頁(yè)第十六頁(yè)，共44頁(yè)。3．詩(shī)歌的構(gòu)思精巧別致。前兩句寫景，后兩句寄慨，即景而生情，自然成章。但是其寫景和寄慨以都采用了倒寫的手法，顯得十分別致，而“近酒家”又起到了鉤連上下文的作用。第十七頁(yè)第十七頁(yè)，共44頁(yè)。第十八頁(yè)第十八頁(yè)，共44頁(yè)。第十九頁(yè)第十九頁(yè)，共44頁(yè)。

杜牧才氣縱橫，抱負(fù)遠(yuǎn)大，但生活在盛世不再、大廈將傾的時(shí)代；雖滿懷抑郁懷舊情緒，但生性豪俊，因此他的詩(shī)歌并沒(méi)有走向消沉凄惻，不管是感慨時(shí)事，抒發(fā)襟懷，還是詠史懷古，寫景題詠酬贈(zèng)，大都溢露出豪宕俊爽的意氣和悠遠(yuǎn)飄逸的情韻。尤其是論史絕句，議論警拔，別具一格。杜牧詩(shī)歌小結(jié)第二十頁(yè)第二十頁(yè)，共44頁(yè)。

杜牧的詩(shī)以俊爽豪宕、雄姿英發(fā)的風(fēng)格卓立于晚唐詩(shī)壇，與李商隱并稱“小李杜”。

“杜樊川詩(shī)雄姿英發(fā)，李樊南詩(shī)深情綿邈?！?/p>

——?jiǎng)⑽踺d《藝概》卷二《詩(shī)概》第二十一頁(yè)第二十一頁(yè)，共44頁(yè)。李商隱李商隱，字義山，號(hào)玉谿生，有《李義山詩(shī)集》。“直揮筆為文，不愛(ài)攘取經(jīng)史”

第二十二頁(yè)第二十二頁(yè)，共44頁(yè)。李商隱的人生遭遇及其靈心善感的氣質(zhì)。李商隱生當(dāng)末世，早歲孤貧，后又陷于黨爭(zhēng)之中，抑郁不得志，終年喪妻，一生之中屢屢為情愛(ài)而痛苦。這樣的生或遭際，形成了他憂郁感傷的性格。同時(shí)他又天賦才情，靈心善感，感情豐富細(xì)膩，這綜合起來(lái)對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。第二十三頁(yè)第二十三頁(yè)，共44頁(yè)。李商隱的詩(shī)歌內(nèi)容①政治詩(shī)、②詠史詩(shī)、③詠懷詩(shī)、④詠物詩(shī)、⑤愛(ài)情詩(shī)。第二十四頁(yè)第二十四頁(yè)，共44頁(yè)。①政治詩(shī)哭劉蕡上帝深宮閉九閽，巫咸不下問(wèn)銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書來(lái)秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門。第二十五頁(yè)第二十五頁(yè)，共44頁(yè)。②詠史詩(shī)馬嵬二首（其二）海外徒聞更九州，他生未卜此生休?？章劵⒙脗飨?，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四季為天子，不及盧家有莫愁？第二十六頁(yè)第二十六頁(yè)，共44頁(yè)。賈生宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。隋宮紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問(wèn)《后庭花》？第二十七頁(yè)第二十七頁(yè)，共44頁(yè)。③詠懷詩(shī)安定城樓迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休。第二十八頁(yè)第二十八頁(yè)，共44頁(yè)。④詠物詩(shī)柳曾逐東風(fēng)拂舞筵樂(lè)游春苑斷腸天如何肯到清秋日已帶斜陽(yáng)又帶蟬第二十九頁(yè)第二十九頁(yè)，共44頁(yè)。

創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛(ài)與綺艷題材增長(zhǎng)，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩(shī)苑；二、追求細(xì)美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現(xiàn)。李商隱正是受這一走向推動(dòng)，在表現(xiàn)包括愛(ài)情在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開拓，同時(shí)創(chuàng)造了“綺密瑰妍”的詩(shī)美。

第三十頁(yè)第三十頁(yè)，共44頁(yè)。

錦瑟錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?、輴?ài)情詩(shī)第三十一頁(yè)第三十一頁(yè)，共44頁(yè)。《錦瑟》此詩(shī)乃義山詩(shī)之代表作，但頗難解說(shuō)。元好問(wèn)《論詩(shī)絕句》云：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋?！卑l(fā)出了難解的感嘆。歷代以來(lái)，眾說(shuō)紛紜，大致有：詠令狐楚家青衣（戀情）、詠錦瑟、自傷生平、悼亡、政治寄托、詩(shī)序、寄托不明、自寓創(chuàng)作等說(shuō)法?？蓞⒖唇袢藙W(xué)楷、余恕成有《李商隱詩(shī)歌集解》。

第三十二頁(yè)第三十二頁(yè)，共44頁(yè)。關(guān)于主題：

《錦瑟》可能是中國(guó)詩(shī)歌史上解說(shuō)最為紛紜的一首詩(shī)歌。愛(ài)情說(shuō)，錦瑟是令狐楚家的婢女名；悼亡詩(shī)，借錦瑟懷念妻子；寫音樂(lè)的，中間四句表現(xiàn)了奏瑟時(shí)適、怨、清、和四種聲調(diào)；自述詩(shī)歌創(chuàng)作說(shuō)等。第三十三頁(yè)第三十三頁(yè)，共44頁(yè)。律詩(shī)的首、尾兩聯(lián)一般多敘事和直接抒情成分，詩(shī)歌的中心往往蘊(yùn)涵在這兩聯(lián)中，有時(shí)甚至明白點(diǎn)出。中間兩聯(lián)主要是寫景來(lái)深發(fā)主題思想?！跺\瑟》首聯(lián)已點(diǎn)明主旨，即由錦瑟弦弦拄柱發(fā)出的悲聲引起“思華年”，追憶盛年往事。中間兩聯(lián)是用比興手法展開帶有象征色彩的各種意象，傳達(dá)詩(shī)人回憶時(shí)的各種心境。尾聯(lián)以“成追憶”三字回應(yīng)“思華年”，以“惘然”點(diǎn)明追憶往事的感受。因此這首詩(shī)詩(shī)人追憶盛年往事，不勝惘然之作。追憶的內(nèi)容可以非常廣泛。第三十四頁(yè)第三十四頁(yè)，共44頁(yè)。意境創(chuàng)造的獨(dú)特性：作者在回憶往事時(shí)，把自己的身世遭遇、心境幻化為一幅幅各自獨(dú)立的象征性圖景。這些圖景形象鮮明，但含義朦朧、虛泛，可以作多方面聯(lián)想。但由于這些含義模糊的象征性圖景是被約束在“思華年”、“惘然”這個(gè)總范圍里，因此其總體含義還是明確的。這種總體含義明確，但局部含義朦朧，象征性圖景鮮明，但象征含義朦朧的特點(diǎn)，構(gòu)成了這首朦朧詩(shī)意境創(chuàng)造上的獨(dú)特性。第三十五頁(yè)第三十五頁(yè)，共44頁(yè)。中間兩聯(lián)詩(shī)、畫、樂(lè)三位一體：中間兩聯(lián)借助詩(shī)歌的語(yǔ)言和意象，將錦瑟樂(lè)聲達(dá)到的各種藝術(shù)境界：迷幻、哀怨、清寥、飄渺，化為一幅幅鮮明的圖畫：莊子之夢(mèng)迷蝴蝶、望帝之魂化杜鵑、滄海月明而遺珠有恨、藍(lán)田日暖而良玉生煙，以概括抒寫其所經(jīng)歷的種種人生境界和感受。因此它們兼有音樂(lè)意境、畫面形象和詩(shī)歌意象的三重暗示性，意蘊(yùn)特別豐富。第三十六頁(yè)第三十六頁(yè)，共44頁(yè)。片段的獨(dú)立性與整體的統(tǒng)一性：中間兩聯(lián)所展示的象征性圖景在時(shí)間、空間、情感上沒(méi)有固定的次序和邏輯聯(lián)系，但它們帶有悲涼、迷惘的情調(diào)，加上工整的對(duì)偶、凄清的聲韻，所以全詩(shī)仍有明顯的整體感。這種片段的獨(dú)立性與整體的統(tǒng)一性的結(jié)合，也是這首詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。第三十七頁(yè)第三十七頁(yè)，共44頁(yè)。

李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

無(wú)題第三十八頁(yè)第三十八頁(yè)，共44頁(yè)。1、全詩(shī)的“眼”是哪個(gè)字？“多情自古傷離別”相見難啊離別更難，何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力，百花凋殘，此情此景，人何以堪？第三十九頁(yè)第三十九頁(yè)，共44頁(yè)。2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？“絲”即“思”，淚也因思而落。以春蠶、蠟炬為喻，說(shuō)明我對(duì)你的愛(ài)和思念至死不變。贈(zèng)別（杜牧）

多情卻是總無(wú)情,唯覺(jué)尊前笑不成.

蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.

第四十頁(yè)第四十頁(yè)，共44頁(yè)?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦

新意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”第四十一頁(yè)第四十一頁(yè)，共44頁(yè)。3、“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”中“曉鏡”（早晨起來(lái)梳妝）的是誰(shuí)？“夜吟”的又是誰(shuí)？女主人公愁的是什么？詩(shī)人為何會(huì)覺(jué)“月光寒”？第四十二頁(yè)第四十二頁(yè)，共44頁(yè)。首句言