片名：《三個和尚》編?。喊?/p>

導演：阿達

造型設計：韓羽

背景設計：陳年喜

繪景：尤先銳

動畫設計：馬克宣、范馬迪、莊敏瑾、徐鉉德、秦寶宜

攝影：游涌

作曲：金復載出品年份：1980年

出品單位：上海美術電影制片廠片長：

20分鐘

三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析

《三個和尚》是一部新穎別致的動畫片，導演手法簡潔，以一個和尚、兩個和尚及三個和尚在一起時相互不同的態(tài)度進行比照，細節(jié)生動，動作極富表現(xiàn)力，人物設計造型別具一格。被認為是“中國動畫學派〞的代表作。一、故事梗概：二、主題思想：“三個和尚沒水吃〞是一句貶語挖苦那班各打小算盤不肯合作的人們。但并不是說人手多了反而不好，而是說，心不齊才壞事。影片以此為契機，指出人多心不齊所造成的惡果，同時又告訴人們：只要心齊，勁住一處使，就能夠辦好事，這就是影片的主題思想,影片將這三句話作了進步的引伸和闡發(fā)。影片由原來的古諺語翻出新意：不是人多辦不好事，而是心不齊辦不好事。《三個和尚》的成功使我們領悟到：主題只有開掘得深，才能使意境高。文藝作品的社會作用應該是積極的。主題經(jīng)過這樣的處理，反其意而用之，化消極為積極，改貶為褒，通過人物的轉變〔從各自為政到齊心協(xié)力〕能給人們以強烈的印象和深刻的啟示。三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析三、敘事結構影片以鮮明生動的人物動作和景物描繪來敘事，展開矛盾，推動劇情開展的。層次清楚，脈絡清楚，節(jié)奏感強烈，高潮起伏位置適當。既有統(tǒng)一的風格，又有比照安排?！度齻€和尚》從內(nèi)容上說，分成三大段和一個尾聲，即：1、小和尚出場，趕路，挑水，念經(jīng)；老鼠出現(xiàn)——逃走。2、高和尚出場，趕路，挑水，念經(jīng)；兩個和尚抬水，念經(jīng)；老鼠出現(xiàn)——逃走。3、胖和尚出場，趕路，挑水；搶水，三個和尚沒水吃；老鼠出現(xiàn)——釀成火災，救火——老鼠嚇死。4、尾聲，三個和尚齊心協(xié)力吊水吃。四、人物塑造與造型風格：1、人物塑造：第一個出場小和尚，單純、聰明，可以說還是一個天真未鑿的孩童。第二個出場的和尚被設計為奸刁、工于心計，好占廉價的成年人。第三個出場的和尚設計為貪婪、憨直，以示與第二個和尚有所區(qū)別；也為了在戲劇中讓他出出丑，加強對“私〞字的嘲笑。老鼠在影片里是一個反面角色，是搗亂破壞者。這個角色使得影片平添許多喜劇趣味。三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析2、造型風格：畫家韓羽所設計的三個和尚的人物造型，便是用夸張的手法描繪出來的喜劇色彩很濃厚的角色。人物造型平面化，形象夸張，裝飾性很強，人物形象漫畫化，身體的頭部、軀干，甚至包括五官都是用簡單的幾何體來表示的。小和尚那上大下小頭形，在比例上具有兒童的特點。但碩大的后腦勺又顯然是夸張了的，與他勻稱的身材和小巧的身量相配合，一望而知是一個聰明伶俐的小機靈鬼。胖和尚那扁圓的大腦袋，厚嘴唇，縮脖子，臃腫的身軀，都夸張到了極致。使得這個人物憨態(tài)可掬。長和尚那棱角清楚的長方腦袋，擠成一堆的眼睛鼻子，剃光了的眼眉，與鼻子拉開距離的薄嘴，以及頎長的身材下的兩條短腿，經(jīng)過變形處理。

五、情節(jié)、細節(jié)的處理：一是對三個人物的出場進行了細致的刻畫，根據(jù)三和尚不同性格和佛教的“慈悲為本〞的特點設計了三個和尚分別在路上碰到些小動物阻礙了走路，而最后以“放生〞來解決的小情節(jié)，即小和尚與烏龜，長和尚與蝴蝶，胖和尚與魚，來增加趣味內(nèi)容，加以運用動畫的特殊手段夸張來增加對人物性格的塑造。二是影片的重點放在“水〞上。三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析六、視聽特征：1、象征、寫意的動作設計1〕、象征意會和寫意傳神2〕、情趣表達3〕、夸張的運用2、簡潔奇特的置景：《三個和尚》從背景形式的角度來說是比較簡單的。由于影片總體風格是要求民族形式與寫意手法的，為此，在背景設想上并不追求環(huán)境的真實描繪，只需根據(jù)影片規(guī)定的情節(jié)畫上必不可少的東西、做到“意到〞就可。以簡略的畫面形式和構圖風格來表達影片所規(guī)定的環(huán)境和氣氛，這涉及到虛實關系的處理問題。3、音樂與節(jié)奏的出色運用：《三個和尚》是一部沒有一句對白、旁白的影片，音樂不僅是刻畫人物性格，渲染人物情緒和環(huán)境氣氛，推動情節(jié)開展，表現(xiàn)影片主題思想的重要藝術手段，而且對于影片的結構產(chǎn)生了根本性的影響。影片中和尚念經(jīng)的音樂處理頗有特色。它的旋律是從佛教音樂中提煉而來的，造成了濃郁的寺院氣氛，而又具有音樂美。《三個和尚》的劇本結構和導演的構思，是十分富有音樂的“節(jié)奏和旋律〞特點的。影片的節(jié)奏、動作設計鏡頭的組接都是按音樂結構來進行的。。三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析七、分析小結：《三個和尚》這個飲譽中外的創(chuàng)新之作，既有鮮明的民族風格，又有現(xiàn)代意識。它從內(nèi)容到形式都富于時代氣息，這是難能可貴的。導演把古老的節(jié)奏與現(xiàn)代西方的敘事技巧巧妙結合，沒有生硬、造作之感，是“中國學派〞在表現(xiàn)形式上一次成功的嘗試。影片有著獨特的“民族化〞藝術風格，但它又別于其他〔如水墨、剪紙等〕中國特色的影片。影片總結有如下特點：①中國獨特風格的造型和動作設計；②影片寓意簡約、概括；③欣賞層次是群眾的，適合各個階層的；④手法現(xiàn)代，新的視覺感受；⑤漫畫風格；⑥幽默、含蓄、富有哲理；⑦精煉；⑧喜劇式的影片風格和喜劇式結局；⑨用動作表達意思，沒有對白；⑩利用音樂的節(jié)奏讓視覺和形象完美結合。這些風格特點都促使我們對“民族化〞問題的更深一層的探討。八、經(jīng)典片段：三個和尚有水吃——《三個和尚》賞析九、背景資料：1、導演資料：導演阿達，本名徐景達，先后在上海電影制片廠美術片組和上海美術電影制片廠任繪景、設計和導演。2、獲獎資料：1981年獲首屆中國電影金雞獎最正確美術片獎，文化部1980年優(yōu)秀影片獎第四屆歐登塞國際童話電影節(jié)銀質獎；1982年獲第三十二屆西柏林國際電影節(jié)短片比賽銀熊獎，葡萄牙第六屆埃斯皮尼奧國際動畫電