-Farnsworthhouse-MiesvanderRoh編輯課件賦予建筑以形式，只能是今天的形式，而不是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。----密斯·凡·德·羅

編輯課件路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_密斯·凡·德羅是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。對于建筑本身而言，他們在風格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在1908-1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學到了相當多的東西。后來，他又采納了鮑豪斯建筑學派的風格，并繼承了瓦爾特·格羅皮尤斯〔WalterGropius〕遺留的風格。這位德國土生土長的建筑師于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學院〔后改名伊利諾工學院〕建筑系主任。編輯課件密斯·凡·德·羅〔LudwigMies、VanderRohe〕經(jīng)典作品：1927白森毫夫公寓大樓〔WeissenhofApartmentBuilding〕1928德國克雷費爾德朗格住宅〔LangeHouseKrefeld,Germany〕1929西班牙巴塞羅那博覽會德國館〔BarcelonaPavilion〕1930捷克斯洛伐克布爾諾〔TugendhatHouse,Brno〕1933德國柏林密斯·凡·德·羅住宅〔MiesvanderRoheHouseBerlin〕1946美國伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅〔FarnsworthHousePlano,IL〕1948湖濱公寓〔LakeShoreDriveApartments〕1952美國伊利諾工學院建筑及設計系館〔ChapelofSaintSaviorIIT〕1956美國伊利諾理工學院皇冠廳〔CrownHallIIT〕1959紐約西格拉姆大廈〔SeagramBuildingNewYork,NY〕1968梅隆科技館〔MellonHallofScience〕1968德國柏林新國家美術館〔NationalGalleryBerlin,Germany〕經(jīng)典作品編輯課件設計理念20世紀世界最偉大的建筑大師之一的路德維希·密斯·凡·德·羅,在被要求用一句話來描述他成功的原因時，他只說了五個字:“魔鬼在細節(jié)(Devilsareinthedetails)〞。少就是多流通空間編輯課件總平面圖范斯沃斯住宅印象編輯課件簡單幾何形體的統(tǒng)一平面由兩個矩形構成南北立面由三個矩形構成編輯課件大體塊。高平臺小體塊。低平臺主次分明小大編輯課件比例和尺度平面編輯課件立面比例和尺度編輯課件工字鋼鋼梁鋼框架編輯課件在平面構成上形成一種錯落有致的層次感。由于鋼架荷載集中，給人一種其余局部輕盈靈活的感覺。編輯課件密斯曾經(jīng)這么問道：“假設沒有玻璃，混凝土將會是什么樣子？鋼鐵又將是什么樣子？〞他的答復簡單而明確：“二者創(chuàng)造新的空間的能力將受到極大的限制，甚至于完全喪失，它們的承諾將永遠止于虛幻，不會成真。〞那么，于建筑而言，玻璃的透明性到底意味著什么呢？編輯課件在范斯沃斯別墅這一建筑中，對于材料透明性的空間和結構潛質，密斯做出了一種極致性的展示。八根白色的工字鋼柱架起了兩塊等厚的平板，在這兩塊平板之間那么完全以通高而不加任何分割的透明玻璃來包裹。極簡的結構和極致的透明使得它獲得了這一時代某種建筑原型的地位。范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間〞。編輯課件鋼，直長和堅實玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強烈比照的材料經(jīng)建筑師的手有機結合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。形狀上，線與面的對比材質上，虛與實的對比編輯課件融合純潔通透親近自然編輯課件設計上的不足冬涼夏暖