（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）2023年高等教育教育類自考-00744美術(shù)鑒賞考試歷年參考核心考點(diǎn)薈萃附答案第一卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.梁代石獸雕刻風(fēng)氣最盛，氣勢(shì)最為豪邁，如（）A、四川雅安高頤墓石辟邪B、武帝陵石麒麟C、武侯祠石獅D、陜西石獸2.文藝復(fù)興時(shí)期三杰是（）。A、米開(kāi)朗琪羅B、拉斐爾C、揚(yáng)·凡·愛(ài)克D、達(dá)·芬奇3.犀尊是西周時(shí)期的青銅器。4.《六君子圖》是下列哪位畫家的作品？（）A、塞尚B、王蒙C、倪瓚D、徐悲鴻5.《維摩詰經(jīng)變》是（）的杰作。A、不求形似求神似B、以神寫形C、以形寫神D、不求神似求形似6.美術(shù)品類的藝術(shù)形態(tài)，其共同的藝術(shù)特征是（）、空間性、材料性和靜態(tài)性。A、立體性、透視性B、形狀性、視覺(jué)性C、造型性、透視性D、造型性、視覺(jué)性7.意大利文藝復(fù)興盛期的三位美術(shù)大師是（）。8.18世紀(jì)末19世紀(jì)初的偉大現(xiàn)實(shí)主義畫家（）創(chuàng)造了《1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級(jí)革命者的不屈精神。9.德國(guó)用多少塊象牙碎片還原了三萬(wàn)五千年前的象牙笛？（）A、30B、31C、32D、3310.歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，以歐洲為中心的（）最突出。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心是（）。11.武宗元，擅畫佛道鬼神，學(xué)吳道子，得“云行水流”的筆法。代表作是（）A、《朝元圖》B、《六祖圖》C、《觀音圖》D、《朝元仙仗圖》12.花鳥(niǎo)畫與人的情感表現(xiàn)有什么關(guān)系？13.設(shè)計(jì)美術(shù)按目的分有（）。A、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)B、工業(yè)設(shè)計(jì)C、產(chǎn)品設(shè)計(jì)D、環(huán)境設(shè)計(jì)14.徐悲鴻的《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》贈(zèng)送給了下列哪位？（）A、蔣介石B、郭沫若C、毛澤東D、畢加索15.西王母神話是哪個(gè)朝代的人想象并繪畫出來(lái)的？（）A、夏B、漢C、唐D、宋16.秦漢時(shí)期兼有繪畫、雕刻或浮雕等的藝術(shù)形式是（）A、畫像石、畫像磚B、帛畫C、漆器D、壁畫17.答出作品《血衣》的作者，作品的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作寓意。18.《葫蘆圖》是海派畫家（）的大寫意花卉A、張大千B、吳昌碩C、王時(shí)敏D、徐悲鴻19.《圣母子和圣安妮》是下列哪位畫家的作品？（）A、王蒙B、達(dá)芬奇C、塞尚D、波洛克20.《劍橋藝術(shù)史》的作者是（）。A、蘇珊伍德福特B、阿納森C、貢布里希D、王伯敏第二卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.曾梵志創(chuàng)作的《最后的晚餐》拍賣超過(guò)了（）。A、1.8億港元B、1.9億港元C、2億港元D、3億港元2.試述達(dá)·芬奇的藝術(shù)成就。3.北宋花鳥(niǎo)畫家崔白傳世作品有（）A、《芙蓉錦雞圖》B、《寫生珍禽圖》C、《霜柯竹石圖》D、《雙喜圖》4.周文矩的《重屏?xí)鍒D》屬于繪畫的哪種類型？（）A、壁畫B、油畫C、屏風(fēng)畫D、卷軸畫5.《溪山行旅圖軸》是下列哪個(gè)畫家的作品？（）A、周文矩B、張大千C、仇英D、范寬6.山水畫是從哪個(gè)朝代開(kāi)始成為繪畫的主流形式？（）A、唐朝B、宋朝C、元朝D、清朝7.西方現(xiàn)代藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的主要焦點(diǎn)是（）。8.《韓熙載夜宴圖》9.吳昌碩精書(shū)法、篆刻、花卉，一生留下許多書(shū)畫作品，如《葫蘆圖》。10.山水名作《北山荷鋤圖》作者是（）A、龔賢?B、董其昌C、徐渭?D、石濤11.《搗練圖》12.（）《游春圖》是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅，其作者是（）A、展子虔B、周文矩C、李思訓(xùn)D、周日13.元四家14.《采菊?qǐng)D》的作者是清代的朱耷。15.簡(jiǎn)要介紹蔣兆和及其作品《流民圖》。?16.十八世紀(jì)末，十九世紀(jì)初的法國(guó)新古典主義17.法國(guó)浪漫主義大師（）創(chuàng)作的《希阿島的屠殺》，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。18.魏晉南北朝時(shí)期（）的《畫山水序》是我國(guó)重要的早期山水文獻(xiàn)A、王微B、宗炳C、謝赫D、顧愷之19.五代北方山水的代表畫家是荊浩、巨然。20.后印象主義第三卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.美術(shù)欣賞的基本方法有形式欣賞法、內(nèi)容欣賞法和（）。A、對(duì)比欣賞法B、比較欣賞法C、對(duì)照欣賞法D、比喻欣賞法2.《簪花仕女圖》作者是（）A、徐渭B、周昉C、張萱D、仇英3.書(shū)法是從哪個(gè)年代開(kāi)始作為藝術(shù)興起的（）。A、五十年代B、六十年代C、七十年代D、八十年代4.簡(jiǎn)要論述西漢霍去病墓前的石雕藝術(shù)。?5.將歐洲繪畫技法運(yùn)用到中國(guó)畫中，代表作品《英驥子圖》的清代畫家是（）A、高岑B、龔賢C、王時(shí)敏D、郎士寧6.魏晉南北朝時(shí)期的石窟藝術(shù)中被譽(yù)為舉世無(wú)雙的東方藝術(shù)寶庫(kù)的是莫高窟。7.我國(guó)較早的成熟的彩陶文化當(dāng)推分布在今天陜西、山西、河南的（）A、大紋口文化B、半坡文化?C、馬家窯文化?D、仰韶文化8.具象藝術(shù)的（）和（）兩個(gè)功能為我們認(rèn)識(shí)和分析它的形象和主題奠定了基礎(chǔ)。9.歐洲巴洛克美術(shù)發(fā)源于（），羅可可美術(shù)發(fā)源于（）。10.《雪景寒林圖》是表現(xiàn)北方雪景山水的巨作，其作者是（）A、范寬B、李成C、郭熙D、夏圭11.趙孟頫是元代詩(shī)書(shū)畫印修養(yǎng)全面的典型文人畫家，其代表作品是（）A、《墨梅圖》B、《鵲華秋色圖》C、《竹石圖》D、《雙喜圖》12.張擇端是宋代山水畫的杰出代表。13.哪個(gè)國(guó)家的壁畫修復(fù)技術(shù)是最好的（）。A、中國(guó)B、意大利C、法國(guó)D、日本14.藝術(shù)雕塑“大衛(wèi)”是誰(shuí)的作品？（）A、波洛克B、米開(kāi)朗基羅C、阿基米德D、波爾15.關(guān)仝山水畫自成一體，人稱“關(guān)家山水”，傳世作品是（）A、《匡廬圖》B、《關(guān)山行旅圖》C、《瀟湘圖》D、《秋山問(wèn)道圖》16.《簪花仕女圖》是張萱代表作品。17.《葫蘆圖》18.（）是西周中后期的青銅器，造型簡(jiǎn)潔流暢，外形與紋飾極為和諧，富有韻律感。?A、四羊方尊B(yǎng)、大編鐘C、司母戊大方鼎D、史墻盤19.《馬踏匈奴》20.我國(guó)現(xiàn)存最早的山水畫作品是（）。A、《早春圖》B、《溪山行旅圖》C、《千里江山圖》D、《游春圖》第一卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案:C2.正確答案:A,B,D3.正確答案:正確4.正確答案:C5.正確答案:C6.正確答案:D7.正確答案:達(dá)芬奇，拉斐爾，米開(kāi)朗基羅8.正確答案:戈雅9.正確答案:B10.正確答案:意大利；意大利11.正確答案:D12.正確答案:花鳥(niǎo)的自然屬性與人類情感表現(xiàn)審美有密切的聯(lián)系，花鳥(niǎo)畫具有傳神寫照的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感寄托的深邃意境。如宋代畫家文同贊美竹子具有“心虛異眾草，節(jié)勁逾凡木”的人格化品格，他筆下的墨竹是彎轉(zhuǎn)節(jié)勁的迂竹，象征他屢遭貶官坎坷不平生活經(jīng)歷和剛正不阿“素節(jié)凜凜欺霜秋”的節(jié)操，賦予了自然物象人格化審美理想和意境。13.正確答案:A,C,D14.正確答案:B15.正確答案:B16.正確答案:A17.正確答案: （1）作者：王式廓； （2）表現(xiàn)形式：素描； （3）創(chuàng)作寓意：作品以寫實(shí)手法表現(xiàn)了萬(wàn)惡的舊社會(huì)及其舊勢(shì)力必然要被人民群眾推翻的歷史必然趨勢(shì)，橫貫畫面中景的激憤民眾在整體形式上構(gòu)成排山倒海似的人潮，撲向近景一角孤立畏縮一團(tuán)、代表舊勢(shì)力的地主惡霸，構(gòu)圖形式的巧妙處理有力地烘托出了作品的內(nèi)容與主題。18.正確答案:B19.正確答案:B20.正確答案:A第二卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案:A2.正確答案: 在藝術(shù)創(chuàng)作方面達(dá)·芬奇解決了造型藝術(shù)三個(gè)領(lǐng)域——建筑、雕刻、繪畫中的重大問(wèn)題。 1.解決了紀(jì)念性中央圓屋頂建筑物設(shè)計(jì)和理想城市的規(guī)劃問(wèn)題。 2.解決了15世紀(jì)以來(lái)雕刻家深感棘手的騎馬紀(jì)念碑雕像的問(wèn)題。 3.解決了當(dāng)時(shí)繪畫中兩個(gè)重要領(lǐng)域——紀(jì)念性壁畫和祭壇畫的問(wèn)題。 達(dá)·芬奇的藝術(shù)作品不僅能像鏡子似的反映事物而且還以思考指導(dǎo)創(chuàng)作從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現(xiàn)。 壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達(dá)·芬奇為世界藝術(shù)寶庫(kù)留下的珍品中的珍品是歐洲藝術(shù)的拱頂之石。《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人當(dāng)時(shí)威尼斯公爵請(qǐng)達(dá)·芬奇為其夫人畫一幅肖像而當(dāng)這幅畫作完成之后達(dá)·芬奇因?yàn)樘矚g這幅畫不舍得交工就連夜打包和仆人一起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術(shù)史上最美的一只手”?！蹲詈蟮耐聿汀防L制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。達(dá)·芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局讓所有人物坐成一排面向觀眾而耶穌基督坐在最中間。在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中大量的素描習(xí)作也頗值得重視這些素描和他的正式作品一樣同樣達(dá)到了極高的水平被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。其特點(diǎn)是觀察入微線條剛?cè)嵯酀?jì)尤善于利用疏密程度不同的斜線表現(xiàn)光影的微妙變化。他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ)。3.正確答案:D4.正確答案:C5.正確答案:D6.正確答案:C7.正確答案:現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展8.正確答案: 9.正確答案:正確10.正確答案:B11.正確答案:作者張萱，反映唐代婦女勞動(dòng)生活場(chǎng)景，畫面有三部分構(gòu)成：1搗練場(chǎng)景2理線場(chǎng)景3熨斗熨平場(chǎng)景。12.正確答案:A13.正確答案:元代山水畫的四位代表畫家的合稱。黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人。畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都師從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書(shū)法詩(shī)文，是元代山水畫的主流，對(duì)明清兩代影響很大。14.正確答案:錯(cuò)誤15.正確答案: 蔣兆和的“流民圖”作于民族災(zāi)難空前深重的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的敵占區(qū)，“流民圖”是蔣兆和的個(gè)人代表作，也是一個(gè)時(shí)代人物畫的代表作。該畫記錄著日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重災(zāi)難、充滿血和淚的作品，高2米，長(zhǎng)12米，稱得上是20世紀(jì)上半葉最大的一幅真實(shí)反映民族悲劇的人物畫卷。 《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長(zhǎng)卷。當(dāng)時(shí)日本侵略者已踐踏我國(guó)的半壁河山，中國(guó)人民水深火熱的遭遇，是激發(fā)畫家構(gòu)思《流民圖》創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。?—九四二年，蔣兆和曾去上海、南京等地搜集素材，畫了許多素描、速寫人物，但創(chuàng)作全圖時(shí)，還是請(qǐng)了許多模特兒、其中包括畫家的朋友如國(guó)畫家邱石冥、木刻家王青芳等。畫卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，二位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他，毫無(wú)辦法。再往下，是抱鋤的青年農(nóng)民和他的饑餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來(lái)的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識(shí)分子。 《流民圖》全以毛筆、水墨畫出，其形象描繪之具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上是鮮見(jiàn)的。傳統(tǒng)人物畫由于一味追求寫意性，加上公式化，近兒百年來(lái)很少有深刻描繪現(xiàn)實(shí)的作品。蔣兆和把西畫素描手法引入中國(guó)畫、每畫一個(gè)人物都必求有生活依據(jù)，有相應(yīng)的模特兒作參考。他適當(dāng)吸取光影法刻畫人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫實(shí)主義繪畫以來(lái)，在人物畫領(lǐng)域所獲得的巨大成果。蔣兆和是一位著眼于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，他說(shuō)自已“混跡于茫茫的沙漠之中，看著慢慢奔走的駱駝，聽(tīng)聽(tīng)人生交響的音樂(lè)??”，說(shuō)他的藝術(shù)不是“一杯人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以獻(xiàn)給“災(zāi)黎遍野，亡命流離、老弱無(wú)依，貧病交集”的大眾。?《流民圖》正體現(xiàn)廠這一主張。16.正確答案: 從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，新古典主義取代了羅馬藝術(shù)而占統(tǒng)治地位。這一時(shí)期的法國(guó)成為西方文化藝術(shù)的中心和西方近代美術(shù)主要流派的發(fā)源地，一些重要畫家均在法國(guó)產(chǎn)生，法國(guó)的藝術(shù)發(fā)展成為歐洲藝術(shù)的主流。 古典主義藝術(shù)從廣義上講，是指以古希臘羅馬藝術(shù)為典范，并加以推崇、摹仿的藝術(shù)。在歐洲藝術(shù)史上曾出現(xiàn)過(guò)幾次“復(fù)興”古代藝術(shù)的藝術(shù)思潮。第一次是文藝復(fù)興，第二次則是在17世紀(jì)的法國(guó)，以普桑為代表的學(xué)院派美術(shù)及其美術(shù)思潮，被特指為“古典主義”美術(shù)。而18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于法國(guó)的古典主義思潮則被稱為新古典主義。 新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國(guó)大革命前夕，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語(yǔ)言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。由于與法國(guó)大革命的密切關(guān)系，賦予了古典主義以新的內(nèi)容，使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品，因而新古典主義又常被稱為“革命的古典主義”。17.正確答案:德拉克羅瓦18.正確答案:B19.正確答案:錯(cuò)誤20.正確答案:法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，也稱“印象派之后”或“后期印象派”，代表人物有塞尚、高更、及梵高。后印象主義不是一個(gè)畫派，他們之間不是團(tuán)體，也沒(méi)有聯(lián)合開(kāi)過(guò)畫展，更沒(méi)有什幺宣言，只是三人都脫胎于印象主義又有著共同創(chuàng)作傾向而已。后來(lái)的美術(shù)史家們發(fā)現(xiàn)他們既有與印象主義聯(lián)系又不同于印象主義，便稱他們?yōu)椤昂笥∠笾髁x者”。第三卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案:B2.正確答案:B3.正確答案:D4.正確答案:漢武帝為紀(jì)念英年早逝的霍去病把他葬在自己的陵墓旁邊，并為之起墳，以象征霍去病征戰(zhàn)過(guò)的祁連山，同時(shí)命令工匠創(chuàng)作大型動(dòng)物石刻多件，散置在墳?zāi)顾闹?，以象征祁連山的自然環(huán)境?，F(xiàn)存石刻有馬踏侵略者、石人、臥馬、躍馬。臥牛、伏虎、臥象、蟾、蛙、野豬、怪獸、食羊等16件。其中《馬踏侵略者》與《伏虎》尤為珍貴。5.正確答案:D6.正確答案:正確7.正確答案:D8.正確答案:記錄；社會(huì)干預(yù)9.正確答案:意大利；法國(guó)10.正確答案:A11.正確答案:B12.正確答案:錯(cuò)誤13.正確答案:B14.正確答案:B15.正確答案:B16.正確答案:錯(cuò)誤17.正確答案:清吳昌碩此圖寫葫蘆大藤，盡顯以草隸之筆入畫的氣勢(shì)。他以潑墨寫葉，濃墨勾葉筋，淡墨寫葫蘆。而盤旋往復(fù)、貫通全畫的則是以書(shū)入畫的大藤，它是此畫的血脈，畫因它的流動(dòng)而生意盎然。在疏密虛實(shí)的處理上，畫家尤具苦心，實(shí)處密不透風(fēng)，虛處中疏通透，如此才使疏密得當(dāng)、虛實(shí)相生。此畫設(shè)色古樸，用筆豪放，充分表現(xiàn)了吳昌碩古拙、渾重、豪邁的畫風(fēng)。精彩的題款能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，這幅畫就是如此。18.正確答案:D19.正確答案:馬踏匈奴石雕